1. 形容琵琶聲優美的成語
余音繞梁
yú yīn rào liáng
【解釋】形容歌聲優美，給人留下難忘的印象。
【出處】《列子·湯問》：“昔韓娥東之齊，匱糧，過雍門，鬻歌假食，既去而余音繞梁，三日不絕，左右以其人弗去。”
【結構】主謂式。
【用法】用作褒義。常跟“三日不絕”連用。一般用作謂語、定語、賓語。
【正音】繞；不能讀作“rǎo”。
【辨形】梁；不能寫作“粱”。
【近義詞】繞梁三日、鶯舌百囀、如聞天籟
【反義詞】不堪入耳
【例句】他美妙的歌聲深深地打動聽眾；真是~；三日不絕。
2. 形容念經聲優美的詞語有哪些
宛如天籟 、余音繞梁 、鏗鏘有力 、抑揚頓挫、高山流水、三日不絕 、行云流水 、余音裊裊 、仙樂飄飄、晨鐘暮鼓、余音繞梁 晨鐘暮鼓 [chén zhōng mù gǔ] [釋義] 暮：傍晚。
佛教規矩，寺里晚上打鼓，晚上敲鐘。比喻可以使人警覺。
[出處] 宋·陸游《短歌行》：“百年鼎鼎世共悲，晨鐘暮鼓無休時。 余音繞梁 [yú yīn rào liáng] [釋義] 形容歌聲優美，給人留下難忘的印象。
[出處] 《列子·湯問》：“既去；而余音繞梁X；三日不絕；左右以其人弗去。
3. 描寫聲音優美的片段
鏗鏘有力：聲音響亮有力。
空谷傳聲：人在山谷里發出聲音，立可聽到回聲。口碑載道：稱頌的聲音充滿了道路（口碑：眾人口頭稱頌跟文字刻在石碑上一樣）。
口口聲聲：每一次張開口，每一次發出聲音，說的都是同樣的話。形容把某一說法經常掛在口頭。
龍吟虎嘯：龍、虎的吼叫，形容人歌嘯或吟詠聲音的嘹亮。鑼鼓喧天：鑼鼓的聲音震天響。
默默無聞：不聲不響，不為人所知（默默：沒有聲音；無聞：不曾聽說）。形容不出名或不為人們所注意）。
氣喘吁吁：吁吁：指張口呼吸的聲音。形容呼吸短促。
泣不成聲：抽泣哽噎發不出聲音來，形容十分悲痛。巧舌如簧：靈巧的舌頭好像簧片，能發出動聽的聲音。
形容能說會道。輕手躡腳：手腳動作聲音很輕，盡量少出聲音。
繞梁三日：形容（美妙的聲音）在屋梁上回旋不絕。人聲鼎沸：人群聲音嘈雜，就像鍋子里的水在沸騰一樣（鼎沸：鼎水沸騰，原比喻局勢不安定，現比喻聲音嘈雜）。
如簧之舌：好像簧片一樣能發出動聽聲音的舌頭。形容能說會道。
如泣如訴：好像在哭泣，又好像在哀訴。形容悲切婉轉的聲音。
如聞其聲，如見其人：像聽到他的聲音，像看到他本人一樣。比喻對人物的刻畫和描寫非常生動逼真。
山鳴谷應：聲音在山谷中引起回響。多比喻彼此投合、互相呼應。
余音繞梁：留下的聲音環繞屋梁旋轉不去。形容歌音美妙動聽，久久留在記憶中。
聲色俱厲：（說話時）聲音和臉色都很嚴厲。聲嘶力竭：聲音嘶啞，氣力用盡。
形容拼命地呼號、叫喊。聲應氣求：應：應和，共鳴；求：尋找。
形容朋友之間意氣相投，象相同的聲音互相共鳴、相同的氣味互相融合一樣。石破天驚：原形容演奏箜篌，聲音激蕩，奇特，出人意外。
現多比喻詩文、議論、演唱或事件使人震撼。鐵中錚錚：錚錚：金屬器皿相碰的聲音。
金屬敲起來當當響的材料。比喻出色人物。
同聲相應，同氣相求：相近的聲音互相應和，相同的氣味互相融合。比喻志趣相同的人互相呼應，自然結合。
萬籟俱寂：一點聲響也沒有（萬籟：自然界萬物發出的聲響；俱寂：都靜下來）。多形容自然環境的安靜、幽靜或冷靜。
萬籟無聲：一點聲音都沒有。多形容自然環境的清靜或冷靜。
甕聲甕氣：形容聲音粗重。無病呻吟：沒有病痛而故意發出表示痛苦的聲音。
比喻沒有真情實感而強作感慨。無聲無臭：沒有聲音，沒有氣味。
比喻默默無聞，也比喻對外界沒有什麼影響。無聲無息：沒有聲音，沒有信息。
比喻人的默默無聞或對事情不發生影響。弦外之音：弦樂器的線上發出的聲音以外的聲音。
比喻在說話中間接透露而不是直接說明的意思。響徹云霄：形容聲音響亮，穿透云層，直達高空。
徹：貫透。響遏行云：聲音響徹云霄，阻擋飄動的云彩（遏：阻止）。
形容歌聲嘹亮。鴉雀無聲：連烏鴉麻雀的聲音都沒有。
比喻非常靜。鴉默雀靜：非常靜。
形容人們的安靜或人群聚集、活動的場所的安靜。牙牙學語：咿咿呀呀地學說話（牙牙：摹擬嬰兒學說話的聲音）。
音容宛在：聲音和容貌如在眼前。多用于對死者的懷念，吊唁。
音容笑貌：人的聲音、容貌和神態。有聲有色：有聲音，有色彩。
形容說話、作文生動精彩，表現出色。余音裊裊：留下來的聲音悠揚婉轉，延綿不絕（裊裊：輕揚的樣子）。
怨聲載道：怨恨的聲音充滿道路。形容人民群眾普遍的強烈的不滿和怨恨。
振聾發聵：見“發聾振聵”。聲音大得連聾子都聽得見（聵：耳聾）。
比喻言論驚人，影響深遠。震耳欲聾：幾乎要震聾耳朵，形容聲音極大。
震天動地：震動了天地。形容意義重大，聲勢浩大，也形容聲音巨大。
4. 誰能幫我寫一篇關于聲優的文章
動畫世界最具殺傷力的群體——聲優 聲優（日語：聲優，せいゆう）是日本人對配音演員的稱呼，“優”在日語中是演員的意思。
對于愛好者來說：在劇集中，人物的聲音是日本演員的稱聲優，其他的稱配音演員。動畫世界如果沒有他們和她們的存在，這里僅僅只是光與影的穿插，動作與場景的更迭。
這一切只有在注入聲音的演繹后，才能真正鮮活起來。
配音演員的出身，以日本為例，主要分為四類： * 第一類是從中小學生的時候就開始作為童星從屬于大公司的劇團邊表演邊培養演技，在高中畢業的年齡開始從事配音工作，之后大部分都成為了第一線的演員和聲優。 比如以前的池田秀一（代表作《浪客劍心》比古清十郎、《天上天下》等）、中尾隆圣（代表作《龍珠Z》、《死神 （漫畫）》等）。
最近的浪川大輔（代表作《殺戮都市》玄野計、《神雕俠侶》楊過、《太太是女子高中生》等），坂本真綾（代表作《.hack//SIGN》阿烏拉、《翼》知世等）、飯冢雅弓（代表作《金田一少年事件簿》速水玲香、《光劍星傳EX》蕾娜等） 、渡邊明乃（代表作《花右京女仆隊》、《青蛙軍曹》等）、千葉紗子（代表作《草莓棉花糖》又叫《莓亂扔》伊藤千佳、《舞-HiME》玖我夏樹等）、南里侑香（代表作《舞-HiME》結城奈緒、《School rumble》一條可憐等）、名冢佳織（代表作《.hack//SIGN》昴、《風人物語》等）等都屬于這類。 也有像最近的入野自由（代表作《光速蒙面俠21》小早川瀨那、《天使怪盜》丹羽大助等）、仙臺艾麗（代表作《極上生徒會》等）、齋藤彩夏（代表作《女孩萬歲》、《水果籃子》、《逮捕令》等）等，讓中小學生成為聲優的例子。
* 第二類是在高中、專門學校或是大學畢業后在劇團作為舞臺演員被動畫相關人士發掘，后來成為聲優的例子。 比如被富野由悠季挖掘的樸璐美（代表作《鋼之煉金術師》愛德華、阿姆斯特郎之母，《植木的法則》植木耕助等）、白鳥哲（代表作《鋼之煉金術士》、《機動戰士高達SEED》等）、村田秋乃（代表作《TURNA高達》等）、高橋理惠子（代表作《花右京女仆隊》、《犬夜叉》等）；以及從舞臺演員轉為聲優的生天目仁美（代表作《草莓棉花糖》伊藤伸惠、《School rumble》周防美琴等）。
* 第三類是在高中、專門學校或是大學畢業后在去專門的聲優養成學校深造。學生時代對聲優工作憧憬的人們往往都會選擇這條路，這也是一個普通人想要成為聲優的最簡單的選擇。
但是遺憾的是，雖然可以由這條路圓夢，但是從這條道路上成功的人可以說是寥寥無幾。 比如代代木動畫養成學院的各校聲優科每年的入學者達到數百人，但是畢業后能在一線工作的聲優屈指可數。
在這其中，水樹奈奈（代表作《魔法少女奈葉》菲特、《火影忍者》日向雛田等）是屬于少數的成功例子。 * 第四類則是從原來其他行業或完全不相干的工作轉行成為了聲優。
比如由原廣告代理店電通的職員轉為聲優的永井一郎（代表作《亂馬1/2》八寶齋、《龍珠》鶴仙人等）、原警視廳機動隊隊員的若本規夫（代表作《阿滋漫畫大王》爸爸、《龍珠Z》沙魯等）、建筑學畢業又成為了銀行職員的金田朋子（代表作《阿滋漫畫大王》、《女孩萬歲》、《十二國記》等）、原偶像轉為聲優的巖男潤子（代表作《新世紀福音戰士》等）、千葉千惠巳（代表作《啊！我的女神》等），還有在《阿滋漫畫大王》為大阪配音的松岡由貴，等等。 聲優的幾個旺盛期和經歷 日本聲優界的旺盛期距今為止有三個： * 第一期，在日本民辦電視草創期，節目不足，大量引進國外電視節目進行日語配音。
這個時期的聲優人氣很高，然而年代距今已經久遠。這個時期的中心人物是野澤那智。
* 第二期，是與在1970年代的動畫風潮一起涌現的聲優旺盛期。當時大量動畫涌現（以少年漫畫中的熱血、友情、勝利為主），因為主流是少年漫畫的關系，所以一時間美少年到處都是，而為美少年配音的聲優自然成為了人氣集中的對象。
不管聲優本人相貌如何，只要他配的動畫人物夠帥夠美，也會跟著受歡迎。 在這個時代，神谷明（代表作《城市獵人》冴羽獠，《圣斗士星矢》等），古谷徹（代表作《機動戰士高達》阿姆羅，《圣斗士星矢》星矢等），古川登志夫（代表作《北斗之拳》、《名偵探柯南》等）等人還開始進行了實況錄音活動，從這個時候開始，聲優的多樣化被提出，動畫聲優擔任DJ的無線電節目也誕生了。
就這樣一直到1980年代前期。 1980年代后期，在電視動畫《鎧傳》中出演的佐佐木望（代表作《幽游白書》浦飯幽助、《網球王子》、《火影忍者》等）、草尾毅（代表作《灌籃高手》櫻木花道、《Keroro軍曹》、《名偵探柯南》等）等人結成了男性團體“NG5”，和一般聲優一直在幕后工作不同，他們不管是臺前幕后都有參與，憑借著出色的外表獲得了大量的人氣，也為之后的聲優偶像化奠定了基礎。
* 第三個是在1990年代后半開始的。將聲優偶像化、大量推出與聲優有關的周邊。
通過無線電節目、OVA、活動、網絡等等傳媒將聲優的名字作為品牌打出去，既有廣告效果又可增加知名度。但也產生一種變化，就是開始要求聲優本身的容貌。
