人生運勢：一生之中，鴻運只有兩三次
若能先從運勢的觀點著眼，對這樣的事情應能拿捏得當而不致于遭受損失吧。
雖然無法確切地斷言鴻運的來臨只有兩到三次，但不妨讓我們把它當做是自我的警惕吧!這雖然只是種假說，但若以運勢趨向來細讀一些傳記或人物評傳時，就會發現同樣的結論。
另外附帶一提的是，我以為在二三十歲就大展鴻途的運勢，很容易在半途消耗殆盡。
以作家為例，讓我想起安部公房及三島由紀夫。這兩人年輕的時候就享有天才之詈。才華洋溢的他們，席倦了整個文壇、演藝界，甚至電影界。同時，他們也曾經陸陸續續發表深受國際贊賞的作品。
安部先生雖于1994年過世，但在他最后的三十年當中，寫作速度卻大約是十年一部作品。這些作品也曾因為是安部先生的作品而引起話題，但卻未曾聽過被評價為杰作。
三島先生因自殺而未能完成運勢期的作品，這是眾所皆知的。勉強說來，他五十歲時的作品就成了晩年的作品，難道他們不是在二十、三十歲時就將一生的運勢用光了嗎？
周刊雜志時常編制的特集中，有消聲匿跡的名人消息這類報道。晩報中也有某名人的現在為標題的專欄，介紹一些過去曾活躍于各界而現在卻遠離媒體新聞報道的人士。我想許多人都曾讀過類似的報道吧！當身為讀者的我們在閱讀這樣的消息時，不但會察覺到那些人之所以能夠如此嶄路頭角、引人注目，是因為他們將一生的運勢都集中在短期間用盡；同時會因此理解孜孜不倦的努力也是沖選擇。
話雖如此，二三十歲就能開展鴻運的人還是占極少數的，還不如把他們當做一種例外。
歷史上的人物中，的確有不少人在二十、三十歲時運勢大開。日本幕府時代的許多名人都是典型例子。也許在社會價值觀產生巨大動搖時，才會產生這樣的狀況吧！因為當時左右進退等判斷標準相當清晰明白，只要以標準來判斷，自然可尋得答案。
可是，一旦社會發展逐漸趨向成熟，情況就不是這樣的了。不管在政治上或經濟、文化層面中，都產生了許多無法以單純判斷法摸漓底細的問題。我們只好認真地按部就班來分析并逬而掌握這些問題。而人腦單單在建立這些基本概念上就得花費近二十年的時間。將時間倒算回來的話，運勢最快也是在四十歲時才能幵花結果，而一般人則多始于五十歲左右。
少年二十歲時所播下的種子，在四五十歲時趁著鴻運之勢幵花結成累累果實。這種運勢可謂一生的運勢，它可以一直持續到生命結束為止。這樣的人生閉幕方式是可以欣慰接受的。
在本文幵端時，我曾提到人生階段中所謂鴻運期只有兩三次，而第一次多在三十歲之前來臨。但，許多人都未曾將其當做是運勢的安排，反而認為理所當然而等閑視之。人類二十歲以前的成長度是驚人的。因此，我們應將此時期總括列入為運勢的安排。
打麻將的人都知道，年輕人的選牌能力較強。這是由于他們運勢較強的緣故。但是一旦到了三十歲，體力則一點一滴地逐漸茌袞退中，吸取新知的能力也逐漸減退。這種運勢袞退的感受，相信經常下賭注的朋友最清楚。
然而，確實運努是主導因素，我們也不可完全無視于人類所附帶的其他條件因素。
五十歲肘幵花結果的運可以說是最理想不過了，但有些人的運勢在年少二十歲左右即達到高峰。這些人多半是時代的寵兒，并受到大家高度的評價。由于是運勢相助的緣故，之后的苦戰是在所難免的，只得更加留心克服及釆取應對的方式。
重要的不是大肆宣傳，也就是說不宜到處向人矜夸自己的功勞。有些人在二十歲左右即功成名就，之后也一直持續活躍于社會上，他們應垓不是那種到處夸糴目己成就的人。
井上陽水、松任谷由實、恰克與飛烏、中島美雪、桑田佳佑等，這些人已近二十年之久活躍于歌壇中。他們都是在二十歲左右就大展鴻圖。可是為什麼之后卻不需為了維持現狀而苦戰呢？
在我的印象中，這些人雖然歌唱得好，但從不吹噓自己的功勞。也就是說，他們從來不會到處向人吹_己的歌為什麼廣受歡迎等等。
讓我們冷靜思考一下。他們之所以長期活躍于舞臺上，難道是時常受鴻運關照的緣故嗎？像他們那樣的天才，一生也只有一到兩次的鴻運期。既然是以天才為例，我們這時就先撇幵能力不說，單就運勢來考量，每個人的鴻運期也不過一兩次而巳。所以實際上，一生之中能夠托運之福而成就大業的機會只有一兩次。
他們所作的杰出歌曲并非一定是大受歡迎的。應該說，不怎麼受歡迎的歌曲之中，仍有許多可以稱得上是名曲的。從這個觀點看來，當出現一首廣受歡迎的曲子時，我們自然會認為是鴻運當頭的緣故，但是我們應該注意到這種機運是出乎意料之外的少。正因為善用這些得來不易的少數機會，才有今曰的他們。不過，基本上這樣的人實在很少。
換句話說，年少時就受到各界高度評價，但卻因為不知隱藏自己的鋒芒且大肆夸成就垮而逐漸埋沒于世的人才反而比較多。
若能先從運勢的觀點著眼，對這樣的事情應能拿捏得當而不致于遭受到任何損失吧！
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