在我國古代的書寫工具是毛筆，寫出來的字的線條有粗細肥瘦之分。另外，同樣的字，不同的人寫，也有不同的書寫風格和書寫特征，或穩重、或輕快、或零亂、或滯重。測字中，除了運用各種方法分拆字形外，還有就字體特征來測字的方法，即字體測法。
字體測法的出現大約不能早于宋朝，因為早期的測字，都是測字先生早就把字寫好，折疊成一個個的小紙團，讓求測者自行抓取，抓到什么字就測什么字。各種字的解法，測字先生已準備好了，再結合觀察求測者的情況，一般就能說得八九不離十了。當然，這種測法也一直延續到宋代以后。從兩宋開始，出相了相字，即由求測者自己隨便寫字，寫什么字，測字先生就測什么字，這樣就出現了漢字書寫的不同體態特征，根據字體來測字也只有在這個時候才會出現。
字體測法有各種不同的方式，首先，從總體而言，不同類型的人，有不同的字體特征。測字理論認為，富人字多穩重、不枯淡；貴人字多清奇；貧人字多枯淡，沒有精神；賤人字多散亂；商人字多遠邇；男子字多開闊；婦人字多逼側。以此類推，其他的都能以濃淡肥瘦等特征分別開來。
其次，就其某種特定的事情而言，不同的字體特征也有相應的人事特征與之對應。比如說婚姻，凡字寫得相粘連者婚姻容易成，字中間闊而不相粘連者不容易成。字寫得腳勻齊者婚姻能成，字寫得四周齊者尤其吉利。字寫得上短下長者，婚姻日久方成。字寫得左邊長者男家順，女家不肯；右邊長者，女家順，男家不肯。比如說問六甲，凡字中有喜字、吉字體者均吉利，字寫得粘連者，小孩容易生下來。如問求謀：凡字寫得中間闊者所謀事無所。如問行人：如行字寫得字腳一般齊者，行人馬上就來。字腳如果不齊，行人就不會來。問失物：凡字有失字體者，失物日久難覓。
第三，就字體特征來說，測字也有一套人事吉兇的理論。就字的體勢來說，凡字寫得端正、飽滿、有精神者皆吉，反之則兇。前者主高貴，后者主貧寒。體如鷺立，孤貧之士無疑；勢如鴉飛，饒舌之徒可測。又，筆清墨秀琢磨深，方正無偏必縉紳。疾走龍蛇心志遠，行藏慷慨位三公。又，筆端勢小事無成，粗俗須知業不精。起頭落尾如鶯嘴，心里奸謀刻薄人。又，字無骨格少精神，一生多耗病沉沉。
字是由筆畫組成的，字體特征取決于筆畫的特征。關于測字中的筆畫特征與人事兇吉的關系，古代測字理論總結得很全面，將其歌訣抄錄如下：
筆畫穩重衣食豐隆，
筆畫平直豐衣足食。
筆畫端正衣祿鐵定，
筆畫分明決定前程。
筆畫圓靜富貴無并，
筆畫肥濃富貴無窮。
筆畫潔凈功名可決，
筆畫輕快諸事通泰。
筆畫剛健力量識見，
筆畫精神必有聲名。
筆畫發光榮顯通達，
筆畫氣勢慷慨意志。
筆畫寬洪逞英逞雄，
筆畫尖小其人心了。
筆畫如線有識有見，
筆畫似繩一世平寧。
筆畫挑剔奸巧衣食，
筆畫烏梅面相恢恢。
筆畫懶淡兄弟離散，
筆畫分掃破蕩家早。
筆畫彎曲奸巧百出，
筆勢迭蕩一生浮浪。
筆畫枯槁財物虛耗，
筆畫糊涂戇蠢無謀。
筆畫粘帶是非招怪，
筆畫大小有歉有好。
筆畫高低說明說非，
筆畫反覆心常不足。
筆畫破碎家事常退。
筆畫欹斜飄泊生涯，
筆畫愚濁無知無學。
筆畫如蛇常不在宅，
筆畫偏側衣食斷隔。
筆似鼓槌至老寒微，
筆勢如針此人毒心。
筆畫勾丫官事交加，
筆畫如鉤害人不休。
筆畫散亂財谷絕斷，
筆格常奇訣以別之。
在測字中，字體測法多作輔助判斷，很少見有單獨運用的。如某人書西字問功名，字寫得有神彩，測字者推斷說：字跡軒昂而有神采，自然能夠榮貴高登，又字有‘兩’字勢，當中兩榜無疑。字又是‘酉’字頭，逢酉年當中鄉試。但西從金（即五行中屬金），從秋用，只能中秋榜。
又一人寫麟字問終身，筆跡肥濃，橫直停勻而有神采，測字先生據此說：此字是貴人之體。求測者說：我是一個窮光蛋，先生何以言貴呢？測字者答道：君之貴不是自己得來的，字中以庇蔭起，當是世襲得官。字又有戈戟之形，必居無戎之位。貴則貴矣，但一生不利于在南方做事，應該往北方才行。你二十歲上下克妻，夫人早已仙逝。字右邊上有六十形，下有‘死’字局部，年壽只在六十歲。縱然從小到老，都榮華顯貴，但如果不遷往北方，則兄弟不得力，六親也無依靠。其人連連點頭稱是。弟乃京口郭某，現任廣東水師參將，今年二十九歲，二十四歲上克妻，舍弟尚未登仕。我本來是北京人，十五歲時因難蔭來到江南，至今已十五年。現在雖然有一官職在身，其實百事不順心，今天幸虧遇到高明之人指教。于是再三拜揖而去。
因此，字體測法主要是作為總體判斷的一個輔助用法，要想進一步附會人事吉兇，還必須對當事人進行推測試探，再對字形作進一步分拆說明。不可單獨用之。
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