米芾，北宋著名大書畫家，鑒藏家。 他的書法極富天真率意的特性，他的藝術道路又不同于蘇東坡、黃庭堅等人的求意，而是能集古出新，他開辟了宋代尚意書風的另一條道路，對后世有深遠影響。
米芾經典代表作品欣賞:
一、米芾《淡墨詩帖》
釋文：
淡墨秋山盡遠天 暮霞還照紫添煙
故人好在重攜手 不到平山謾五年
《淡墨詩帖》賞析:
米芾傳世作品中以長卷及小品為主，《淡墨詩帖》屬米芾行草書中的小品，寥寥廿八字，變法無窮，氣象萬千。
“淡”、“墨”、“平”等字之濃重與“故”、“人”、“好”等字之輕靈有機的組織在一起，使作品帶有音樂般的節奏感。
米芾筆法的多變堪稱宋人第一，古人所謂八面開鋒，即是指米字而言。單從此帖的“淡”、“秋”、“遠”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈筆來看，各具形態，變化無窮。
【 臨池要訣 】
學某家帖要學其特點，方易見功。臨寫此貼，特別要重視“墨”、“秋”、“盡”、“天”、“添”、“年”等字的神情氣韻，以及通篇章法上的輕重緩急。
二、米芾《苕溪詩卷》欣賞
釋文：
將之苕溪戲作呈諸友
松竹留因夏 溪山去為秋
久賡白雪詠 更度采菱謳
《苕溪詩卷》賞析:
《苕溪詩卷》寫于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七歲時的書法作品，是其傳世墨跡中的代表作之一。
米芾書體的特點可歸結為“淋漓暢快、奇變縱橫”八字。前人對米字的評說也很多，如“沉著痛快、如乘駿馬、進退裕如，不煩鞭勒”（趙構）、“如快劍 陣，強弩射千里，所當穿徹”（黃庭堅）等，都有助于我們理解米芾的風格。米芾自己也提出“無往不收，無垂不縮”等理論，學習米字時可以作為參考。
此帖是米芾的代表作之一，字數較多，是系統地學習米字的好范本。如通過臨寫此貼，能掌握米字筆勢“縱橫開闔，轉折如意”的特點，便可謂窺得米字堂奧矣，既而再進一步去臨寫《蜀素帖》、《方圓庵》。
三、米芾 《彥和帖》
彥和帖 臺北故宮博物院藏
[釋文]
芾頓首啟。經宿。尊候沖勝。山試納文府。且看芭山。暫
給一視其背。即定交也。少頃。勿復言。芾頓首彥和國士。
本欲來日送。月明。遂今夕送耳。
四、米芾《張都大帖》
張都大帖
【釋文】
聞張都大宣德權提舉榆柳局在杞(耜)者。倘蒙明公薦此職。為成此河事致薄效。何如。芾再拜。南京以上。曲多未嘗淺。又以明曲。則水逶迤。又。自來南京以上方有水頭。以曲折乃能到。向下則無水頭。此理是否。
五、《論草書帖》
論草書帖（亦名《張顛(癲)帖》） 臺北故宮博物院藏
釋文：
草書若不入晉人格。輒徒成下品。張顛(癲)俗子。變亂古法。驚諸凡夫。自有識者。懷素少加平淡。稍到天成。而時代壓之。不能高古。高閑而下。但可懸之酒肆。（*）光尤可憎惡也。
六、《張季明帖》
張季明帖 現藏日本東京國立博物館
七、《叔晦帖》
叔晦帖 現藏日本東京國立博物館
八、《鄉石帖》
鄉石帖（亦名《紫金帖》）
【釋文】
新得紫金右軍鄉石。力疾書數日也。吾不來。果不復來用此石矣。元章。
九、《伯充帖》
伯充帖（又稱《致伯充尺牘》、《伯老臺坐帖》、《眼目帖》） 臺北故宮博物院藏
[釋文]
十一月廿五日。芾頓首啟。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。難卻爾。區區思仰不盡言。同官行。奉數字。草草。芾頓首伯充臺坐。
十、米芾《三吳帖》
三吳帖 臺北故宮博物院藏
釋文：
黻謹以鄙詩送提舉通直使，江西襄陽米黻上。
三吳有丈夫，氣欲吞海水。開口論世事，借箸對天子。瑞節高如松，一歲幾繁使。秋水浮湘月，罇酒屢覯止。言別不可攀，寥虛看云駛。
米芾18歲時（公元1068年）, 授秘書省校字郎，出任廣東浛洸（今英德）尉，居職二年。任內在地方的風化教育上留有很好的口碑。據阮元《廣東通志》所載，他在浛洸時“風韻瀟遠，趣向高潔，山水佳處，游題殆遍，而職事修舉，教化興行，祀名宦。”在湞水邊的煙雨樓，望夫岡都留下有名的詩篇，在英德，陽山，潮州都有石刻，在廣州留有墨跡。
十一、米芾《篋中帖》
篋中帖
[釋文]
南宮天機筆妙(鮮于樞書) 芾篋(qie)中懷素帖如何。 乃長安李氏之物。王起部、薛道祖一見。便 驚云。自李歸黃氏者也。芾 購于任道家。一年揚州送酒百馀尊。其他不論。帖 公亦嘗見也。如許。即并馳 上。研山明日歸也。更乞一言。芾頓首再拜。 景文隰公閣下。
十二、米芾《竹前槐后詩帖》
竹前槐后詩帖
【釋文】
芾非才當劇。咫尺音敬缺然。比想慶侍。為道增勝。小詩因以奉寄。
希聲吾英友。芾上。竹前槐后午陰[環]繁。壺領華胥屢往還。雅興欲為十客具。人和端使一身閑。
十三、米芾《清和帖》
清和帖（亦稱《致竇先生尺牘》） 臺北故宮博物院藏
【釋文】
芾啟。久違。傾仰。夏序清和。起居何如。衰年趨(趨) 召。不得久留。伏惟珍愛。米—斛。將微意。輕尠(鮮)悚仄。馀惟加愛加愛。芾頓首。竇先生侍右。
十四、米芾 《值雨帖》
值雨帖 臺北故宮博物院藏
[釋文]
芾頓首。早拜見。值雨。草草。不知軸議何者為如法。可換更告批及。今且馳納。芾皇(惶)恐頓首。伯充防御臺坐。庭下石如何去里。去住不過數日也。
十五、米芾《蘇太簡參政帖》
蘇太簡參政帖 上海博物館藏
這件“參政帖”是作者為蘇太簡家鑒定書畫的記錄，雖隨筆寫來，然有一種沉著飛揚的神韻。
十六、米芾《歲豐帖》
歲豐帖 美國普林斯頓大學藝術博物館藏
釋文：
芾頓首再啟：弊邑幸歲豐無事，足以養拙茍祿，無足為者。然明公初當軸，當措生民於仁壽，縣令承流宣化，惟日拭目傾聽，徐與含靈共陶至化而已，芾頓首再啟。
十七、米芾《逃暑帖》
逃暑帖 美國普林斯頓大學藝術博物館藏
[釋文]
芾頓首再啟。芾逃暑山□，幸茲安適。人生幻法,中□為虐而熱而惱。諺以貴□所同者熱耳。訝摯在清□之中，南山之陰。經暑衾□一熱惱中而獲逃，此非幸□。秋可去此，遂吐車茵。芾頓首再啟。
十八、米芾行草書法《臨沂使君帖》
臨沂使君帖（又稱戎薛帖） 臺北故宮博物院藏
釋文：
芾頓首。戎帖一、薛
帖五上納，陰郁，為況
如何？芾頓首。
臨沂使君麾下。
米芾簡介:
米芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，祖籍太原，后遷居襄陽，人稱“米襄陽”。宣和年間為徽宗趙佶召為書畫學博士。
米芾能詩擅文，書畫尤具功力。篆、隸、行、草、楷各體皆能，行草造詣尤高。芾自云學過各家各派，但從其作品觀之，得王獻之、釋智永二家最多。其書淋漓痛快，雋雅奇變，晚年書藝更達至爐火純青之境。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱“宋四家”。
米芾著有《書史》、《畫史》、《海岳名言》等，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重。
米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。
蘇軾稱米芾書法“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王并行，非但不愧而已。”黃山谷稱米芾書法：“如快劍（石斤）陣，強弩射千里，所擋穿徹。書家筆勢，亦窮于此。”同為“宋四家”的蘇軾、黃山谷對米芾有如此高的評價，可謂推崇備至了。
《宋史》稱米芾書法：“沉著飛翥，得王獻之筆意，尤工臨移，至亂真不可辨……”《宣和書譜》則說：“書學羲之，詩追李白，篆宗史鎦，隸法師宜官。晚年出入規矩，自謂‘善書者只一筆，我獨有四面’。寸紙數字，人爭售之，以為珍玩。”
米芾的書畫藝術風格:
米芾之書，蘇軾稱之為“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而已。”米芾的書上追晉人的風度，但其早年學書則經歷了一個相當長的過程。《群玉堂帖》載其《學書帖·敘》中敘述了這個經歷。他從即小開始學書，先是從唐代入手，但因唐法過于嚴謹，以至如“印板排算”，他逐漸地上溯魏晉，甚至更加高古。由唐至晉是米芾學書歷程中一個重要特點，現存米芾最早的作品是在唐閻立本《步輦圖》卷后的題名，為其29歲時所作。字形瘦長，中宮緊結，筆勢內壓，頗有歐、褚、柳的特點，這是他學唐的一個證明。學晉人，他采取“集古字”的方式，即從晉人書法中一個字一個字地臨摹，故其臨摹功夫很深，常能以假亂真。在風神上，他推崇王獻之甚于推崇王羲之。在他看來，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的個性。
米芾40歲左右已經形成了他自己的風格，這個時期所作的《蜀來帖》、《苕溪詩帖》中可看出這些作品雖然在大格局上仍與晉人書法保持一致性，但整體格調、意趣及造型特征都已經完全是米芾的自家法門，他在系統與創新中保持一種微妙的平衡，走的是一條集古出新的道路。米芾曾不無自豪地說：“壯歲未能立家，人謂吾書集古字，蓋取諸長處總而成之。既老，始是成家，人見之不知何為祖也。”米芾書法佳世作品有近60種，其中絕大部分為行書。他的主要成就也在行書上，其次是草書。他的行書的代表作有早期的《蜀來帖》和《苕溪詩帖》，這兩貼篇幅較長，風格也十分接近，可見他從集古字走向自成一格的前期還保留了許多前人的痕跡，主要精力還是放在了處理用筆和結體上，追求技法的豐富與完美甚至超過了后來的作品，但整體上尚未達到純任天然的境地。他后來的作品，如《拜中岳帖》、《致希聲吾莫友尺牘》、《篋中帖》等，在境界上則要高得多，這些作品風格放縱奇肆，充滿了狂傲之氣，又不失文人的風流灑脫，俊逸超拔，整體意境上已經達到了圓滿純熟。
米芾的書法風格從中年時期形成到最后是基本一致的，盡管不同作品的境界上有差異，但很難找到兩種截然不同風格的作品，他始終對自己高度個性化的風格保持著追求，這個風格主要可以從他用筆的特征和章法上來概括。在用筆上，米芾多以側筆為主。側筆是相對于中鋒用筆而言的，它使筆毫欹側于紙面并與用筆的運動方向成一定角度。筆鋒較外露，故能使線條造成爽利峻拔的感覺。米芾將側鋒用筆用到了極致。他又強調筆毫運動方向的多變，追求筆觸的變化多端，即“八面出鋒”，他在《海岳名言》中用“鋒勢備全”來注腳這個“八面”，這是相對于歐、虞、柳、顏等人單調貧乏的“一筆書”而言的。米芾還喜歡大量的提按頓挫的動作，而且這些動作的幅度往往都較大，富于跳躍性。這一點也是與他的“八面出鋒”緊密相關的。
米芾的書法在技巧上取得的成就堪稱中國書法史上的高峰，他的線條竭盡變化之能事，在毫不費力的經營中就能脫落出一種完全出人意料的新招式。在結體上，米芾講究字型欹側，姿態夸張。他的欹側不是一味地向某一方向偏側，而是多方位地挪移偏側，使每一個字型都有一種走向。他的字型又大小不一，任其自然。反對狀如算子，大小如一的章法，因而章法上能有跌宕起伏的氣勢。這很符合宋代尚意的思潮。
米芾的書法大大豐富了宋代尚意書風的表現范圍，他的模式不同于蘇東坡、黃庭堅的一味追求創新，而是走了集古出新的創作之路。他的書法對后世書法的發展有著重要的影響，單從書跡看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家學，后成為晚明四大家之一；其后有趙孟頫、楊維楨、文徵明、唐寅、董其昌、王鐸等人都受到了他的影響。他的影響不僅僅在于他的書跡上，而且在于他開創的藝術道路上。
釋文:芾烝徒如禁旅嚴肅 過州郡 兩人并行 寂無聲 功皆省三日先了 蒙張都大 鮑提倉 呂提舉 壕寨左藏 皆以為諸邑第一功夫 想聞左右 若得此十二萬夫自將 可勒賀蘭 不妄 不妄 芾皇恐
釋文:丹陽米甚貴 請一航載米百斛來 換玉筆架 如何 早一報 恐他人先 芾頓首
釋文:敬聞命 此石亦不惡 業鏡在臺州耳 芾頓首 伯充臺坐 彥臣如何
釋文:真酥一斤 少將微意 欲置些果實去 又一兵陸行 難將都門 有干示下 酥是胡西輔所送 芾皇恐頓首 虞老可喜 必相從歡
釋文:研山銘為李后主舊物 米老平生好石 獲此一奇而銘 以傳之 宣其書跡之尤奇也 昔董思翁極崇仰米書 而微嫌其不淡然 米書之妙 在得勢如天馬行空 不可控勒 故獨能雄視千古 正不必徒從淡求之 落此卷則樸拙疏瘦 豈其得意時心手兩忘 偶然而得之耶 使思翁見之 當別說矣 乾隆戊子十一月 昌平陳浩題 卷首圖片省略 日本前首相犬養毅題迎首 鳶飛魚躍
釋文:研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門寶晉山前軒書
釋文:芾頓首再啟 芾逃暑□山 幸茲安適 人生幻法中 □□為虐而熱而惱 諺以貴□所同者熱耳 訝摯在清□之中 南山之陰 經暑衿□一熱惱中而獲逃此 非幸□□ 秋可去此 遂吐車茵 芾頓首再啟
釋文:聞張都大宣德權提舉榆柳局在杞(耜)者 倘蒙明公薦此職 為成此河事致薄效 何如 芾再拜 南京以上 曲多未嘗淺 又以明曲 則水逶迤 又 自來南京以上方有水頭 以曲折乃能到 向下則無水頭 此理是否
釋文:新得紫金右軍鄉石 力疾書數日也 吾不來 果不復來用此石矣 元章
釋文:芾頓首再啟 弊邑幸歲豐無事 足以養拙茍祿 無足為者 然明公初當軸 當措生民于仁壽 縣令承流宣化 惟日拭目傾聽 徐與含靈共陶至化而已 芾頓首再啟
釋文:芾頓首 早拜見 值雨 草草 不知軸議何者為如法 可換更告批及 今且馳納 芾皇(惶)恐頓首 伯充防御臺坐 庭下石如何去里 去住不過數日也
釋文:芾頓首 戎帖一 薛帖五上納 陰郁 為況如何 芾頓首 臨沂使君麾下
釋文:百五十千與宗正爭取蘇氏王略 右軍 帖 獲之 梁唐御府跋記完備 黃秘閣知之 可問也 人生貴適意 吾友覷一玉格 十五年不入手 一旦光照宇宙 巍峨至前 去一百碎故紙 知他真偽 且各足所好而已 幸圖之 米君若一旦先朝露 吾兒吝 萬金不肯出 芾頓首
釋文:芾再啟 賀鑄能道行樂 慰人意 玉筆格十襲收秘 何如兩足其好 人生幾何 各閼其欲 即有意 一介的可委者 同去人付子敬二帖 來授玉格 卻付一軸去 足示俗目 賀見此中本 乃云 公所收紙黑 顯偽者 此理如何 一決無惑 芾再拜
米芾〈褚摹蘭亭跋贊〉釋文:右米姓秘玩 天下法書第一 唐太宗既獲此書 使馮承素 韓道政 趙模 諸葛貞之流模賜王公 褚遂良時為起居郎 蓋檢校而已 此軸在蘇氏命為褚模 觀意易改誤數字 真是褚筆 落筆直書 馀皆雙勾 清潤有秀氣 轉折芒鍔備盡 與真無異 非知書者所不能到 世俗所收或肥或瘦 乃是工人所作 正以此本為定 熠熠客星 豈晉所得 卷器泉石 流腴翰墨 戲著談標 書存馬式 郁郁昭陵 玉椀已出戎溫無類 誰寶真物 水月何殊 志專乃一 繡繅金鐍 猗歟元章 守之勿失 元佑戊辰獲此書 崇寧壬午六月 大江濟川亭 舟對紫金避暑手裝 米芾
釋文:司諫臺坐
芾我思岳麓抱黃閣 飛泉元在半天落 石鯨吐水（點去）出湔一里 赤日霧起陰紛薄 我曾坐石浸足眠 時項抵水洗背肩 客時效我病欲死 一夜轉筋著艾燃 （下注：關漼）如今病渴擁爐坐 安得縮卻三十年 嗚呼 安得縮卻三十年 重往坐石浸足眠
釋文:芾非才當劇 咫尺音敬X然 比想慶侍 為道增勝 小詩因以奉寄 希聲吾英友 芾上 竹前槐后午陰繁 壺領華胥屢往還 雅興欲為十客具 人和端使一身閑
釋文:黻頓首再拜 后進邂逅長者于此 數廁坐末 款聞議論 下情慰忭慰忭 屬以登舟 即逕出關 以避交游出餞 遂末遑只造舟次 其為瞻慕 曷勝下情 謹附便奉啟 不宣 黻頓首再拜 知府大夫丈棨下
釋文:昨日陳攬戢戢之勝 鹿得鹿宜 俟之 已約束后生同人 莫不用煩他人也 軫之只如平生 十官如到部 未緣面見 欲罄紳區區也 芾頓首再拜
釋文:五月四日 芾啟 蒙書為尉（通慰） 審道味清適 漣 陋邦也 林君必能言之 他至此見 未有所止 蹄涔不能容吞舟 閩氏泛海 客游甚眾 求門館者常十輩 寺院下滿 林亦在寺也 萊去海出陸有十程 已貽書應求 倘能具事 力至海乃可 此一舟至海三日爾 御寇所居 國不足 豈賢者欲去之兆乎 呵呵 甘貧樂淡 乃士常事 一動未可知 宜審決去就也 便中奉狀 芾頓首 葛君德忱閣下
釋文:厚 不敢著潛夫 常貧須漫仕 閑祿是身榮 不托先生第 終成俗吏名 重緘議法口 靜洗看山睛 夷惠中何有 圖書老此生
釋文:芾頓首啟 經宿 尊候沖勝 山試納文府 且看芭山 暫給一視其背 即定交也 少頃 勿復言 芾頓首彥和國士 本欲來日送 月明 遂今夕送耳
釋文:中秋登海岱樓作 目窮淮海兩如銀 萬道虹光育蚌珍 天上若無修月戶 桂枝撐損向西輪 三四次寫 間有一兩字好 目窮淮海兩如銀 萬道虹光育蚌珍 天上若無修月戶 桂枝撐損向東輪 信書亦一難事
釋文:芾篋中懷素帖 如何 乃長安李氏之物 王起部薛道祖一見 便驚云 自李歸黃氏者也 芾購于任道家一年 揚州送酒百余尊 其它不論 帖公亦嘗見也 如許 即并馳上 研山明日歸也 更乞一言 芾頓首再拜 景文隰公閣下
釋文:芾啟 久違 傾仰 夏序清和 起居何如 衰年趨(趨)召 不得久留 伏惟珍愛 米—斛 將微意 輕尠(鮮)悚仄 馀惟加愛加愛 芾頓首 竇先生侍右
釋文:蘇子瞻攜吾紫金研去 囑其子入棺 吾今得之 不以斂 傳世之物 豈可與清凈圓明本來妙覺真常之性同去住哉
釋文:此晉紙式也 可為之 越竹千杵裁出 陶竹乃復不可杵 只如此者乃佳耳 老來失第三兒 遂獨出入不得 孤懷寥落 頓衰颼 氣血非昔 大兒三十歲 治家能干 且慰目前 書畫自怡 外無所慕 二曾常見之甚安 芾頓首
釋文:蒙面諭浙干 具如后 恐公忙托鼎承 長洲縣西寺前僧正寶月大師 收翟院深山水兩幀 第二幀上 一秀才跨馬 元要五千賣 只著三千 后來寶月五千買了 如肯輟 元直上增數千買取 蘇州州衙前西南上 是晉公繪像恩澤 丁承務家秀才 丞相孫 新自京師出來 有草書一紙 黃紙玉軸 間道有數小真字注 不識 草字末有來戲 二字 向要十五千 只著他十千 遂不成 今知在 如十五千肯 告買取 更增三二千不妨
蜀素帖董其昌釋文:增城嗜書 又好米南宮書 余在長安得蜀素摹本 嘗與增城言 米書無第二 但恨真跡不可得耳 凡二十余年 竟為增城有 亦是聚于所好 今方置棐幾 日夕臨池 米公且有衛夫人之泣 余亦不勝其妒也 董其昌題
釋文:李太師收晉賢十四帖 武帝 王戎書若篆籀 謝安格在子敬上 真宜批帖尾也
釋文：草書若不入晉人格轍 徒成下品 張顛俗子 變亂古法 驚諸凡夫 自有識者 懷素少加平淡 稍到天成 而時代壓之 不能高古 高閑而下 但可懸之酒肆 光尤可憎惡也
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