什麼樣的女人是相
視覺藝術避開了傳統傳承下來的陳詞濫調，為我們提供了異常豐富和明晰的寡居圖像。寡居狀態經常與兩個穩定的意向 在一起：老年孤獨、處于沉痛中并常常有嚴重經濟困難的形象。此外，我們也經常發現“歡快的”的形象，她們同樣處于中，但大多更為年輕，且有一種公開的性感姿態。顧名思義，是獨居（寡居）的女人。
在世界，有一些畫家熱衷于創作“寡居”題材的畫作，畫中的女人是個，有年輕或年老的，比如，19世紀法國“新古典”畫家布格羅筆下的《諸節》、16世紀意大利文藝復興時期的畫家蓬托莫筆下的《·爾維亞蒂的肖像》、17世紀畫家達筆下的《奧地利的瑪麗安娜的肖像》，這三幅畫作中的4個女人都是，而且身份都很高貴。
我們就先簡單欣賞了解一下法國畫家布格羅的那幅《諾節》畫中描繪了兩個皮膚的年輕，其中一個明顯是修女的裝扮，頭上戴著透明的面紗，另一個頭發略顯金黃的女人依偎在面紗女人懷里，我們看不清她的表情，她背對著觀眾，面紗女人低著頭微睜開眼睛往地上看，表情顯的凝重，似乎在默默的傾聽著懷中的女人講話，帶安慰的雙手擁抱著那黃頭發女人，
兩個黑衣女人相依偎在一起，這說明是情感的寄托，黃頭發女人的左手搭在面紗女人的肩上，右手拿著像花圈一樣的圓環，向外伸開，好像是挺無力的，這說明黃頭發女人剛喪失配偶不久，成了的悲痛心情，面紗女人手中也有一個花圈般的圓環，這象征的物件，說明這兩個女人都是，然而這樣的裝扮及姿勢，可以發現女人雖在悲痛中卻表現出可敬的端莊，裝扮簡樸卻仍然優雅。
布格羅作品《諾節》
畫面的右邊有一塊“碑”，這明顯說明了這是充滿氣息的畫作，這兩名黑衣女子都已是“修女”了。布格羅這幅《諾節》黑色的主體人物、荒涼的背景，讓整幅畫看起來顯的，這也說明了在舊制度里，單身女性的恐懼心理，不過，那相依偎的姿勢，則體現出人性的善良真情。我們再簡單了解意大利畫家蓬托莫的《·爾維亞蒂的肖像》，
蓬托莫作品《·爾維亞蒂》
畫中的女人·爾維亞蒂是一名，她是科西莫一世公爵的母親，可見她的高貴身份，而且她有理想化、高顏值的容貌，著裝的布料很有檔次，簡約而顯奢華，手中拿著一本祈禱書，她已經加入了修會，成為了修士。她正視著觀眾，一臉的莊嚴感，給人很強的距離感，頭上的面紗，則說明她就是一個。綜上所述，這兩個畫家的兩幅畫，畫風莊重，除了表現女人失去配偶之后，尋求精神獨立、物質生活獨立的欲望之外，也寓意了舊制度下，女人漂泊不定的命運，驚世駭俗
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