竹蔭鉛槧圖 清 陳字
只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
陳字，心中有詩情婉約，門外是浩蕩山河，落在筆下，是心性天定的從容淡泊，涉過紅塵漫路，回轉亭前燈下，日子悠長而深闊，原可以這樣，用三分輕薄的眼色，來覆蓋心里明媚的憂傷，
他號小蓮，師承家學，深得其父陳老蓮的風華，筆墨灑脫酣暢，意蘊奇傲古拙，有大家氣局，老蓮的畫里，是空靈中沉淀著厚重，讀到最后合上畫卷，仍還有一絲排譴不了的嘆，窩在心里有絲絲的疼。小蓮的畫，卻是雅瞻之中見沉靜，其他的，都是淡，呼吸間，點點幽香，這種感覺，寧靜致遠。
片葉不沾身，看盡三千塵土皆茫茫。
他個性孤傲，不諧與俗，生逢明末清初，天下紛爭四起，江山易主，世道少了安穩，心就總也不踏實，索性看開這急急時光，既然哪里的屋檐都能有燕銜泥的春日歡約，那長河萬里，他選擇了游歷，醉在山水之間，把要牢記的，和在清酒里咽下，把要忘記的，化成嘯聲，駐扎在草木山石，化成精化成怪，卻溫情地只想讓人坐下來，遙想當年，雁過長空，影沉寒水，自有一番風骨在。
小蓮繪得十二仕女屏風，皆以貴族女子靜日里閑雅的生活點滴為意，他用傳統的“三白”法暈染臉部妝容，服飾多素雅鋪陳，周圍環境疏朗清秀，不管是無端的梧葉驚秋，還是如約的閬苑采芳，或者是避日廳堂里的玉棋閑敲，都透著一種靜，一種光陰緩緩的靜，透著清冷。
小蓮的畫風里有一份蒼拙高古，隱匿在舒雅的衣飾線條，明朗的神情舉止中，女子的清逸貞嫻就這樣鋪陳開來，落在寒梅上，可吹花嚼蕊弄冰弦，置在暖閣間，又可賭書消得潑茶香，她是青花瓷上勾勒的淡遠，轉而是簾外輕紗上的花枝爛漫，她是世間男子安于一室的守候，有她在，歲月便端得起那份厚重的人生，韶華傾負，也還有一個人，等在你的后園。
對世不留人情在，寧愿獨醉太息的小蓮，把暖意都留給了這些女子，把她們帶入紅塵凡事，于是那情思里，就有了惦念。
這閑，是富貴中的閑適，是夫君不在堂，樓外絲竹管樂蓋不住的憂傷。
這嫻，是眉目里的端寧，是溫良恭儉讓，指間琴棋書畫潑不盡的孤寂。
極淡，風一過，便就散了。
等他的目光可以像重遇舊相識的故人一般，閱讀這園子里的粉墻瓦黛，閱讀這你為我栽下的一草一木，心里再無紛爭，也無粉翠翩然，憶往昔長河如夢，歲月如歌。
而后，繞過那道回廊，隔著水，望見我坐在竹葉下，和你走時的景色，一模一樣。
他們之間沒有故事，就像那水，太清澈反而失去想象的空間和追逐的魅力，不過是用大紅紙填了生辰八字問過天，這花枝圓滿的開始就到了合跪天地，看到他揭開喜帕的瞬間，露出微笑，她攢著衣帶的手也才松下來。
她是這個府院里，賢德的妻。
他在家的時候，她攏著袖子為他研磨，或者洗手做羹湯，只想伴在他身邊，為那柔柔遞過去的眼神能有一片心來接。
娶來的妻，是要養在深閨，守在廳堂，葬在身旁的，就像那團寶珠匣里的玲瓏玉佩，不可外出炫耀，只能安藏一隅，用以封鎖光陰做傳家寶。
不用動機杼拈針線的日子，也許本不該再有傷感，她的美麗與動人，原就該在不經意間，風拂花柳上東墻，不過是一歲增一歲。
他離開的時候，整個園子都會暗淡下來，哪里都不是景，只有玉漏遲遲，一聲一聲驚著心。
轉眼，歲寒凋落，她已不是新婦，
卻無意地，修成了園子里的景，她是最凝眸的三秋桂子，攢著一世的香，飄不盡，落到塵埃里，也還不是結局，要釀成酒，醉到他的骨子里。
所以，便不再爭。
鉛槧，它一指寫字的工具，二指寫作校勘，三指文章著作。不管怎樣解，都與筆墨分不開。宋人有詩句，弓劍出榆塞，鉛槧上蓬山。分別說明出塞殺敵和著書立說。
可這也都是男人的天下和精彩，女人習字是為德容言工，是為了更好地相夫教子，或者長日春深里解解煩憂，不可生那無枉的心，若移了性情，那就犯了大忌，無論如何，琴聲字畫和詩句，都不能隨著柳絮飛過這青磚綠瓦去，若落到男人的酒席間談笑里，那就頓失了高貴和顏面。
她閑庭里裙釵輕踱，入了心也吟幾句春花秋月，日下分花，也不過是湊趣應景，這園子里得有人才有生氣，才有靈氣和秀氣，而一個既會吟詩寫字，又會彈琴品畫的女子，有份可藏的相貌，可觀的氣質，還有耐得住的清沉，若再添得三分解語，真是男人福氣。
何況，她還有身份和修養，一切都拿捏得恰到好處。
這就是她，愛而不沉溺，離而不傷份。
清爽的云氣，遠遠地彌散，呼吸間，無邊的靈氣撲面而來，是沉靜里的一首和韻離騷，竹影婆娑恰似一簾風情。
她什麼都不愿意想，男人可以愁飲歡吟，逢場戲風月，她卻在這園子深處越來越無聲。
這里是她經常來寫字的地方，平日里這個大紅的繡墊就放在這，偶爾走得累了就坐在這里發呆。
想想那份怨，原也是說不得，他是貫達的人，胸腔里有報國之心，性情卻灑脫直率，她也知道，他也有委屈和傷痛，但他不說，她便不問，只是面對他緊鎖的眉，總是忍不住輕輕撫上去。
有時，他便會把她輕輕地摟在懷里，他的頭埋在她發間，有孩子一樣的深情流露。
這是他們之間最親密的舉動。
她心疼他，也存著感激，并不是因為他給了她這份富貴。
他修了這個園子來給她住，供她雅玩解憂，她是一個有善才的女子，這樣的女子，也許容貌不是傾城的，但寂寞一定是。
若有一天離開了，那一定是魂飛魄散，沉水無香。流云的聚散，游魚的嬉戲，這些才是生動的，提醒著她歲月靜好的珍惜。
也因為它們才不會膩，何況他也經常從外地給她帶回奇花異草點綴，一同帶回的，還有長袖回風的歌妓。
她接過她們手里的茶，在妝奩里找最好的首飾做見面禮，她待她們也客氣，她當她們是客，雖然要在同一個大門里生活一輩子。
她也沒有給她們立任何規矩，她的話是算不得數的，或者她這邊貌似威嚴地說出來，那邊沒幾日或撒嬌或啼哭得了赦免令，沒趣的還是她自己，這又何必，干脆直接奔了大度去，也免得日后有氣。
倒是他，當著她的面告訴那些新來的女子，不得她的允許，誰都不準擅自進這園子。
那份尊貴和地位，被他托著才有效，絕不是只剩一個空殼里的名分。
晚上，他陪她在窗子旁賞月，試著想跟她解釋，她搖了搖頭，拿起一件為他新裁的衣幫他試穿，又為他煎了茶，然后聽他說一路上的見聞，風光物產，也有仕途里的牢騷和對她小小的思念。
有你在，我來去皆心安。他說。
夠了，足夠了，她不要任何解釋，因為她了解他，了解得比誰都深，所以在他面前，她從無悲苦。
那些女子個個眉目如畫，談吐不俗，能歌善舞，想必也是自幼經歷了一番家庭變故，她不想與她們為敵，也不會仗著身份在就有所刁難，在她的感情里，她們連客都不是。
她們或許也有繡口詩才，卻難論經緯，她們的桃花臉頰定不會出入廚房煙火，纖纖十指也拿不穩五月繡花針。
這些，她一眼就能看出來，她們還不知道，女人為妻妾，要貼著男人的溫暖，親歷親為不表示能干，而是代表私心，詮釋愛。
偏院里開始有笑語絲弦，總是隔了墻飄過來，纏纏繞繞不肯散，她們穿紅著綠點蔻丹，她卻習慣了淡雅衣衫，裝飾原本就少，現在更加簡單，她們可以拋頭露面，照樣登臺獻藝，在客堂助興著那里的一廳風月。
她卻是來個本家兄弟都要避開的，她的琴聲只能在靜夜里響起，更是一個字都不敢流落到園子之外。
寧可燒了毀了，只剩下一把灰燼，還有溫度，卻只能傳遞心酸。
自古男人和女人就是涇渭分明，男人可以懷才游四海，仗劍走天下，頹廢了有歌樓館驛，愁悶了可山川游歷，賢達了安定下一家眷屬，怎樣走過的一生，都不會蒼白。待日暮滄桑，可以分門別類地寫回憶。
然而女人的路就只有一條，找個依靠，扎了根，向內深深地縮起來，縮到無路可退，就得再回過頭，勇敢面對。
她在那石前坐下，鋪開紙張，拿起書卷，撇開耳邊的歌聲，專注于眼前，無端地，手抖了一下，他就在墻的那一邊，她寫下的，仍是一句熟稔的相思。
女子和期盼和回憶里，翻開第一頁，先是那個濃郁的情字。
《幽夢影》里寫道，值太平世，生湖山郡，官長廉靜，家道優裕，娶婦賢淑，生子聰慧，人生如此，可云全福。
此一愿，長醉不醒。
她安靜地守著良辰美景奈何天，被小蓮畫上了錦屏，看這韶光，也真是賤。
風飛揚：塵世女子，內斂沉靜，清冷淡泊。貪戀止水梵花的人間，細捻舊時月色，用亦慈亦悲的柔腸，行走浮世蒼茫，情深獨賞，溫良地收藏著紅塵琳瑯。秋水為神玉為骨，難為知己難為敵，習慣用文字取暖，素手攬風，落眉成書，寫作是修行，亦是放生。
已出版古典散文集《你可記得我傾國傾城》、《青花痣》、《不忘初心，一念江南》，《別時花濺淚，回首落紅妝》等。
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