現代劇有多愛離婚，古裝劇就有多愛大婚。 前腳#楊超越七時吉祥婚服造型路透#沖上熱搜，后腳#白鹿長月燼明婚服造型路透#緊緊跟隨，同是受古裝劇寵愛的新晉小花，同是婚服造型，甚至連熱搜詞條后半句都一模一樣。古裝劇到底什麼時候愛上“大婚”的，誰也說不清楚。 毫無疑問的是，但凡扯上“大婚”兩個字，演員的妝造水平就會到達一個奢華巔峰值。
就比如楊超越這一套，背影是一個大寫的“貴”字。金飾、珠飾與絨花，滿滿當當別了一頭，卻一點也不俗氣。 多虧造型師的色彩審美，也多虧做這個造型的人是楊超越。 因為架空了歷史背景，化妝師的發揮空間也更大。形狀上挑的兩條眼線，一黑一紅形成對撞，上眼瞼尾端的金色眼影也蠻靈，不壓眼型、又有巧勁兒。
手上的雕花扇子也很有講究，卻扇禮起源于晉代，盛行于唐宋。那時的女孩追求自由，新娘自出閣大禮起，一直用扇子來遮面，沒有紅蓋頭那麼悶，又帶著一絲神秘感。
白鹿的婚服造型，則是走起了近兩年古裝劇最愛的路線。薄紗的紅色婚服與蓋頭，配上紅色的額飾，異域感更強，符合這部劇的奇幻色彩。
路透雖糊，但她一襲紅衣緩緩走去的身影，也讓人想到她在《周生如故》里的扮相，黑色的發髻配上黃金發飾，看上去更加端莊。妝容走保守派，淺色細眉配淡粉色眼影，紅色的短眼線很討巧。
唇色鮮艷，但卻沒有涂滿，眉眼細長、雙唇小巧，正符合現代對古裝美女的評定標準。 就在現代劇以婚姻為砝碼衡量愛情的時候，古裝劇也學會了用“大婚”撬動劇情發展，無論是有情人終成眷屬，還是錯嫁導致的悲劇，都能為劇增加不少看頭。
一襲紅衣，不是大喜就是大悲，粉身碎骨都不怕，就怕劇里把人嫁。 “大婚”有多香，古裝劇早就知道了。 
陳紅、歸亞蕾、周迅，這個陣容無論放在過去還是現在，都足夠豪華。而這部劇也做到了極度的浪漫與艷麗，展現了盛唐時期的輝煌氣象。
二十幾年過去，回想《大明宮詞》的劇情，印象最深的應該是太平公主那場荒唐的婚禮。 飾演成年太平的陳紅，天生就有一種富麗的美，臉若銀盆、眼同水杏，端正雍容，有著和年齡不符的氣場。
在劇中，她初嫁給薛紹時的妝容很特別，眉梢微微向下，但眉尾處的弧度又巧妙地舉高，像是唐代風靡的八字眉畫法。妝容還借鑒了唐代流行的“花黃”妝，在額頭、眼角、嘴角等處點上了黃色，再搭配上櫻桃唇，靈動又典雅。
太平的首飾雖然簡單，但在那個年代的電視劇裝扮當中，也算得上奢侈，金飾精巧的線條和細致的妝容相互呼應，最大程度展現了她的美。陳紅當年的官方劇照，也大多是以這個造型拍攝的。
《大明宮詞》是錯嫁，《上錯花轎嫁對郎》也是一種“錯嫁”，光看名字就知道。
那時候就開始流行雙女主劇了，《上錯》就是這樣，第一集中便出現了李玉湖與杜冰雁的見面。雖然兩個人都穿著嫁衣，但只要看看妝容和發型，就能輕松分辨出哪個是大戶人家小姐，哪個是從小練武的丫頭。
黃奕飾演的李玉湖，性子直爽，古靈精怪，出嫁也不肯多戴些首飾，頭上別了幾朵絨花，一支流蘇簪子就趕忙出發了。發髻也沒有下狠功夫，垂下來的兩縷發絲和頭上編的小辮，都從側面印證了她“野丫頭”的身份。 
脫了婚服，她的造型也是輕巧的，為了突出角色活潑的性格，化妝師還給她設計了不同顏色的眼妝，鵝黃、淺青、淡粉，你想得到想不到的，黃奕都在這部劇里試了個遍。 行走江湖的兒女，身上不能有太多累贅，但眼影可以大膽一些。 小李琳飾演的杜冰雁，則是穩重的大家閨秀，頭飾華麗，妝容也更煩瑣些，光是眼影的暈染層數就比李玉湖多了不止一點點。 
《橘子紅了》
雖然與上兩部劇年份相近，但從《橘子紅了》開始，電視劇對婚服的追求變了方向。
《橘子紅了》是完全的悲劇愛情故事，周迅飾演的秀禾可以被看作封建時期的女性縮影，花一樣的年紀和模樣，卻只能作為延續香火的工具人嫁入容家，委身作妾。結婚當天，小叔子代替新郎官拜堂，倆人的愛情就從這兒開始了。
劇中容家女眷的服飾極為考究，完全符合晚清時期的服飾傳統，給觀眾留下了很深的印象。周迅身上的改良版清代民間嫁衣，也從此被冠上了“秀禾服”的名字。
在這之前，大多數人結婚都會選擇婚紗，而在《橘子紅了》播出之后，秀禾服開始出現在人們視野當中。 辦一場中式婚禮，穿一次秀禾服，成了不少女孩的愿望，多位女明星的上身，也徹底打開了我們對秀禾服的認知。
同一批火起來的，還有針法細密的龍鳳卦，雖然都是婚服，但在廓形與工藝上卻大有不同。
秀禾用潮繡，圖案除了龍鳳還有牡丹、花枝、石榴等，象征著不同的祝愿，大多是斜襟的上衣配上馬面裙，寬松不顯腰肢。 龍鳳卦則是以立體的卜新繡為主，圖案比較單一，按照刺繡面積從少到多排序，從小五福到褂皇一共五種，豐儉由人，正襟+直筒裙的搭配，能夠凸顯身材的纖細苗條。
但無論是哪一種，都很挑發型。《橘子紅了》里周迅梳著低低的發髻，前額留著一小撮短劉海，在清末算得上很時髦的發型。除此之外，其他各種搭配秀禾的發型，她也在劇中示范了個遍。 發型要典雅、輕盈，發飾點綴在其中不必太搶眼。 
黃磊說他演《橘子紅了》時只有一種發型，從頭留到尾，但周迅的發型卻有一二三四號的分別，而且每種都很復雜。當初劇組排通告主要是根據周迅的發型來，怕換來換去耽誤時間。 
另據史料記載，唐制士婚服為“婿假穿絳色公服”“婦青色釵鈿禮衣”，崇尚絳紅青綠的搭配。到了宋代也是如此，新郎服飾以緋紅為主，新娘則著青衣。這就是成語“紅男綠女”的由來。
同是穿著綠色婚服出嫁，比起墨蘭的清湯寡水、刺繡寥寥相比，明蘭的婚服則更顯華麗，也側面反映了盛家對明蘭婚事的重視。 
宋代女子出嫁之日可戴鳳冠，也是獨屬于那個年代的華麗奢靡。 衣服繁重，妝容就無需太過搶眼了，濃眉、紅唇，簡潔有力的深色眼妝，強調出五官的平穩與大氣。
《三生三世枕上書》里的婚服，則是近兩年古裝奇幻劇都會選擇的類型。沒有時代設定、沒有凡夫俗子的生活瑣事，古裝奇幻劇里人神魔三界共存。
所以說，婚服也不必講究寫實，白淺大婚戴銀飾、著白衣，以流蘇微微掩面，無論是首飾的雕工還是婚服上的淺色刺繡，都能彰顯她貴重的身份。
身為“四海八荒第一絕色”的她，并未在妝容上下什麼苦工，只是把嘴唇涂深涂厚，就趕著去結婚了。眉毛依舊是青灰色的劍眉，眉尾尖銳，擦了口紅就可以去帶兵打仗。
開頭說的楊超越與白鹿，趕上了大婚造型3.0的升級版，妝容更細巧，也將現代審美喜愛的元素不動聲色地加了進去。不變的是古裝劇愛大婚，變的是內卷不停的古裝劇造型師，你最愛的古裝劇時代是什麼，在評論區告訴COCO。
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