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現代劇有多愛離婚,古裝劇就有多愛大婚。 前腳#楊超越七時吉祥婚服造型路透#沖上熱搜,后腳#白鹿長月燼明婚服造型路透#緊緊跟隨,同是受古裝劇寵愛的新晉小花,同是婚服造型,甚至連熱搜詞條后半句都一模一樣。古裝劇到底什麼時候愛上“大婚”的,誰也說不清楚。 毫無疑問的是,但凡扯上“大婚”兩個字,演員的妝造水平就會到達一個奢華巔峰值。
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就比如楊超越這一套,背影是一個大寫的“貴”字。金飾、珠飾與絨花,滿滿當當別了一頭,卻一點也不俗氣。 多虧造型師的色彩審美,也多虧做這個造型的人是楊超越。 因為架空了歷史背景,化妝師的發揮空間也更大。形狀上挑的兩條眼線,一黑一紅形成對撞,上眼瞼尾端的金色眼影也蠻靈,不壓眼型、又有巧勁兒。
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手上的雕花扇子也很有講究,卻扇禮起源于晉代,盛行于唐宋。那時的女孩追求自由,新娘自出閣大禮起,一直用扇子來遮面,沒有紅蓋頭那麼悶,又帶著一絲神秘感。
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白鹿的婚服造型,則是走起了近兩年古裝劇最愛的路線。薄紗的紅色婚服與蓋頭,配上紅色的額飾,異域感更強,符合這部劇的奇幻色彩。
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路透雖糊,但她一襲紅衣緩緩走去的身影,也讓人想到她在《周生如故》里的扮相,黑色的發髻配上黃金發飾,看上去更加端莊。妝容走保守派,淺色細眉配淡粉色眼影,紅色的短眼線很討巧。
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唇色鮮艷,但卻沒有涂滿,眉眼細長、雙唇小巧,正符合現代對古裝美女的評定標準。 就在現代劇以婚姻為砝碼衡量愛情的時候,古裝劇也學會了用“大婚”撬動劇情發展,無論是有情人終成眷屬,還是錯嫁導致的悲劇,都能為劇增加不少看頭。
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一襲紅衣,不是大喜就是大悲,粉身碎骨都不怕,就怕劇里把人嫁。 “大婚”有多香,古裝劇早就知道了。
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《大明宮詞》《上錯花轎嫁對郎》 千禧年之初,古裝劇開始從嚴肅的文學改編中跳出來,《大明宮詞》就是個例子。
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陳紅、歸亞蕾、周迅,這個陣容無論放在過去還是現在,都足夠豪華。而這部劇也做到了極度的浪漫與艷麗,展現了盛唐時期的輝煌氣象。
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二十幾年過去,回想《大明宮詞》的劇情,印象最深的應該是太平公主那場荒唐的婚禮。 飾演成年太平的陳紅,天生就有一種富麗的美,臉若銀盆、眼同水杏,端正雍容,有著和年齡不符的氣場。
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在劇中,她初嫁給薛紹時的妝容很特別,眉梢微微向下,但眉尾處的弧度又巧妙地舉高,像是唐代風靡的八字眉畫法。妝容還借鑒了唐代流行的“花黃”妝,在額頭、眼角、嘴角等處點上了黃色,再搭配上櫻桃唇,靈動又典雅。
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太平的首飾雖然簡單,但在那個年代的電視劇裝扮當中,也算得上奢侈,金飾精巧的線條和細致的妝容相互呼應,最大程度展現了她的美。陳紅當年的官方劇照,也大多是以這個造型拍攝的。
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《大明宮詞》是錯嫁,《上錯花轎嫁對郎》也是一種“錯嫁”,光看名字就知道。
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那時候就開始流行雙女主劇了,《上錯》就是這樣,第一集中便出現了李玉湖與杜冰雁的見面。雖然兩個人都穿著嫁衣,但只要看看妝容和發型,就能輕松分辨出哪個是大戶人家小姐,哪個是從小練武的丫頭。
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黃奕飾演的李玉湖,性子直爽,古靈精怪,出嫁也不肯多戴些首飾,頭上別了幾朵絨花,一支流蘇簪子就趕忙出發了。發髻也沒有下狠功夫,垂下來的兩縷發絲和頭上編的小辮,都從側面印證了她“野丫頭”的身份。
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脫了婚服,她的造型也是輕巧的,為了突出角色活潑的性格,化妝師還給她設計了不同顏色的眼妝,鵝黃、淺青、淡粉,你想得到想不到的,黃奕都在這部劇里試了個遍。 行走江湖的兒女,身上不能有太多累贅,但眼影可以大膽一些。 小李琳飾演的杜冰雁,則是穩重的大家閨秀,頭飾華麗,妝容也更煩瑣些,光是眼影的暈染層數就比李玉湖多了不止一點點。
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《橘子紅了》
雖然與上兩部劇年份相近,但從《橘子紅了》開始,電視劇對婚服的追求變了方向。
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《橘子紅了》是完全的悲劇愛情故事,周迅飾演的秀禾可以被看作封建時期的女性縮影,花一樣的年紀和模樣,卻只能作為延續香火的工具人嫁入容家,委身作妾。結婚當天,小叔子代替新郎官拜堂,倆人的愛情就從這兒開始了。
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劇中容家女眷的服飾極為考究,完全符合晚清時期的服飾傳統,給觀眾留下了很深的印象。周迅身上的改良版清代民間嫁衣,也從此被冠上了“秀禾服”的名字。
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在這之前,大多數人結婚都會選擇婚紗,而在《橘子紅了》播出之后,秀禾服開始出現在人們視野當中。 辦一場中式婚禮,穿一次秀禾服,成了不少女孩的愿望,多位女明星的上身,也徹底打開了我們對秀禾服的認知。
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同一批火起來的,還有針法細密的龍鳳卦,雖然都是婚服,但在廓形與工藝上卻大有不同。
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秀禾用潮繡,圖案除了龍鳳還有牡丹、花枝、石榴等,象征著不同的祝愿,大多是斜襟的上衣配上馬面裙,寬松不顯腰肢。 龍鳳卦則是以立體的卜新繡為主,圖案比較單一,按照刺繡面積從少到多排序,從小五福到褂皇一共五種,豐儉由人,正襟+直筒裙的搭配,能夠凸顯身材的纖細苗條。
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但無論是哪一種,都很挑發型。《橘子紅了》里周迅梳著低低的發髻,前額留著一小撮短劉海,在清末算得上很時髦的發型。除此之外,其他各種搭配秀禾的發型,她也在劇中示范了個遍。 發型要典雅、輕盈,發飾點綴在其中不必太搶眼。
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黃磊說他演《橘子紅了》時只有一種發型,從頭留到尾,但周迅的發型卻有一二三四號的分別,而且每種都很復雜。當初劇組排通告主要是根據周迅的發型來,怕換來換去耽誤時間。
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《知否知否應是綠肥紅瘦》《三生三世枕上書》到了10時代末尾,古裝劇開始走向兩派,一派如《知否知否應是綠肥紅瘦》,以歷史朝代為背景。大宋年間,揚州通判盛紘的幾個女兒相繼出閣,光看婚服造型就能看出是“高嫁”還是“低嫁”。
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另據史料記載,唐制士婚服為“婿假穿絳色公服”“婦青色釵鈿禮衣”,崇尚絳紅青綠的搭配。到了宋代也是如此,新郎服飾以緋紅為主,新娘則著青衣。這就是成語“紅男綠女”的由來。
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同是穿著綠色婚服出嫁,比起墨蘭的清湯寡水、刺繡寥寥相比,明蘭的婚服則更顯華麗,也側面反映了盛家對明蘭婚事的重視。
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宋代女子出嫁之日可戴鳳冠,也是獨屬于那個年代的華麗奢靡。 衣服繁重,妝容就無需太過搶眼了,濃眉、紅唇,簡潔有力的深色眼妝,強調出五官的平穩與大氣。
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《三生三世枕上書》里的婚服,則是近兩年古裝奇幻劇都會選擇的類型。沒有時代設定、沒有凡夫俗子的生活瑣事,古裝奇幻劇里人神魔三界共存。
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所以說,婚服也不必講究寫實,白淺大婚戴銀飾、著白衣,以流蘇微微掩面,無論是首飾的雕工還是婚服上的淺色刺繡,都能彰顯她貴重的身份。
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身為“四海八荒第一絕色”的她,并未在妝容上下什麼苦工,只是把嘴唇涂深涂厚,就趕著去結婚了。眉毛依舊是青灰色的劍眉,眉尾尖銳,擦了口紅就可以去帶兵打仗。
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開頭說的楊超越與白鹿,趕上了大婚造型3.0的升級版,妝容更細巧,也將現代審美喜愛的元素不動聲色地加了進去。不變的是古裝劇愛大婚,變的是內卷不停的古裝劇造型師,你最愛的古裝劇時代是什麼,在評論區告訴COCO。
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