宋高宗紹興年間（1131—1162）待詔畫院，歷宋孝宗、光宗、寧宗三朝（1163—1224）為御前畫師，寧宗時因進獻《耕織圖》，得到獎賞，賜予金帶。擅畫人物、山水，師從宗女祁國長公主駙馬張訓禮（本名張敦禮），而名聲蓋世，被譽為畫院人中“絕品”。 劉松年也是位愛國畫家，曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》，希望朝廷效法唐太宗戰勝強敵，而不要效法唐高祖之逃跑投降；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等英雄之偉績。后人把劉松年、李唐、馬遠、夏圭合稱為“南宋家”。這里介紹劉松年繪畫，他的主要作品有《四景山水》《獻花圖》《羅漢圖》《中興四將圖》《醉僧圖》《雪山行旅圖》《青綠山水》《斗茶圖》《瑤池獻壽圖》《秋窗讀書圖》《雪溪舉
圖》《博古圖》《秋林縱牧圖》《唐五學士圖》《補衲圖》《十八學士圖》《溪亭客話圖》《花園村圖卷》《九老圖》等。
劉松年 （約1131-1218），號清波，南宋畫家，歷孝宗、光宗、寧宗三朝，浙江省金華市湯溪鎮宅口人。劉松年與劉龜年兄弟隨宦居錢塘清波門，以住地自號劉清波，因清波門又稱南“暗門”，故外號宋“暗門劉”。
劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱“小景山水”。
南宋時期劉松年《四景山水圖》賞析
南宋 劉松年《四景山水圖》絹本設色共四段，每段均縱41.3厘米橫69.3厘米 故宮博物院***
《四景山水圖》為四段，分別繪有當時杭州春、夏、秋、冬四時景象，畫面以人物活動為中心，結合界畫技法，精心勾描庭院臺榭，4段均無款印。 全卷書風精巧，彩繪清潤，季節渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。
春景畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審受；
夏景畫湖邊之水閣涼亭。庭前點綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”；
秋景畫老樹經霜，朱紫斑爛。庭院環繞以樹石圍墻，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意；
冬景畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。
四幅畫面均無款印，但可信為劉松年真跡。后幅有明人李東陽題記。本幅分鈐《春和園鑒***》等印二十四方。
南宋時期劉松年《獻花圖卷》賞析
劉松年《獻花圖卷》，絹本淡設色，縱40厘米，橫58厘米。現***故宮博物院
《獻花圖》繪散花故事。坐者為，女獻，旁立比丘四人。線條遒勁有力，人物造型生動自然，尤其，姿態優雅。構圖疏密有致，筆墨精細。有款，劉松年三字書于最前側立比丘比右腳跟之后方。
此圖中手捧花籃，邊舞邊散，對面***神情安逸，微笑觀看，周圍幾位羅漢則已被的舞姿所吸引，面露欣賞之色。圖中除了***頭戴寶冠，身披瓔珞，了傳統的造型特點以外，其余形象都似由凡塵中人脫胎而來，具有寫實生動的效果。圖中布局疏密有致、離合有序。線條或剛或柔，表現出衣衫的不同質感。設色以沉穩為主，又以朱砂色來體現青春活潑的體態。畫面動靜結合，不同背景，給人無窮想象。
南宋時期劉松年《羅漢圖》賞析
劉松年 畫羅漢 軸 絹本設色畫 縱117公分 橫55.8公分 故宮博物院***。
《羅漢圖》軸，南宋 劉松年，絹本設色畫，117×55.8公分 ，故宮博物院***。
畫幅左下側為一片廣闊的坡地，長滿了花木雜草和數束翠竹，點綴著坡石，在坡石間有一棵果樹拔地而起，枝干，曲直向上，樹干上滿布疤節，枝葉，頂天立地，枝間碩果累累。在濃郁樹蔭下、坡石間，有一羅漢雙臂扒在枯枝上，雙手交錯，身穿袈裟右袒，倚樹而立，頂光籠罩，目光堅毅，略作低首顰眉沉思狀，嘴角一絲和善的嘲笑。在羅漢前
立一小沙彌，右臂挽著長長竹竿，正昂首以雙袖承托一猿扔下的果子。坡地右下側，有一對馴鹿，雙鹿背對而立，雙雙昂首而望猿猴獻果的情景。雙猴十分活潑，一猴正在枝頭摘果，一猴右臂樹枝，伸長左臂向小沙彌獻果。
圖中左邊上書小字款，“開禧丁卯劉松年畫”一行。本幅上有清高宗弘歷題贊，并有“皇姊圖書”、“內府之寶”及清乾隆內府收***印。此圖當為“十六羅漢圖”之一，現存3幅，以此幅為最精。“十六羅漢圖”為林中所風行的一個繪畫題材，五代時貫休所作的《十六羅漢圖》胡貌梵相，奇姿異狀，系作為“頓悟”的機緣而膾炙人口。南宋時，發展日趨昌盛，甚至進入宮廷，對御說法，因此，作為宮廷畫師的劉松年創作此圖，應該是有背景的。但劉松年的畫法不同于貫休，盡管羅漢的造型還多少了胡貌梵相的怪異，但背景、服飾的處理和線描、設色的表現，無疑已經沾染了皇家的富貴氣息。
南宋時期劉松年《中興四將圖卷》賞析
《中興四將圖卷》，南宋 劉松年（傳），繪南宋四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。絹本設色，縱26厘米，橫90.6厘米，中國博物館***。
此卷所繪南宋將領諸像，比例準確，姿態自然，衣飾線描勁健流美。人物刻畫，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個性特點。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹而機敏，頗有軍士風范。此卷確是南宋人物肖像畫中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去。現存清代乾隆帝墨筆楷書重題，依次是“劉鄜王光世”、“韓蘄王世忠”、“張循王俊”、“岳鄂王飛”。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩一首。幅末“劉松年畫”款被擦去，馀痕可見。拖尾有明人俞貞木于洪武二十二年（公元一三）所題長跋一則。本幅及拖尾有項元汴、項德新父子鈐印十余方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統印璽。
南宋時期劉松年《醉僧圖》賞析
《醉僧圖》，南宋 劉松年，絹本 設色，縱95．8厘米，橫47．8厘米，故宮博物院***。
《醉僧圖》，最讓人動心之處就是淡定、靜雅的境界。劉松年的這幅為懷素的寫照之作，看來倒有幾分自況之意。心不能暢懷，借酒以發之，身不能居之境，借畫以圖之，借醉僧之超然境界，表達自己臥游暢神之思。
《醉僧圖》畫一枝虬曲古松；一葫蘆掛于枝杈。青藤纏繞樹身，松下坡石旁坐一僧，袒肩。作奮筆疾書狀；僧前一童伸紙，僧左一童捧硯侍候。在坡石醒目處款書“嘉定庚午劉松年畫”八字。“嘉定庚午”即公元1210年，可知此畫作于劉松年創作成熟期或晚期。在山石、樹干上署名是南宋畫家常用的一種方式，畫面右上方有人題七絕一首“人人送酒不曾沽，每日松間掛一壺草欲來狂便發，真堪畫作醉僧圖。”無印記。七絕左下方有清弘歷題句。
南宋時期劉松年《雪山行旅圖》賞析
《雪山行旅圖》，南宋 劉松年 ，絹本，設色，縱160厘米，橫99.5厘米，四川省博物館***。
畫面由下至上，描繪了由山下河谷至山峰頂部的景致，山峰由近及遠，層疊相連。畫面下方，一條河流從山谷而來，近處堤岸延伸，河水繞流。一隊人馬正經過河堤，隊伍中四人兩騎，前方一人騎人策馬在前，此時正勒馬觀望，后方一騎驅馬小跑，緊隨其后，側前方一人徒步在旁邊，最后方一人挑擔而行。
山勢蒼莽，白雪皚皚，映襯秋霜紅葉叢樹，分外嬈。林中房舍隱現，橋橫岸渚，山重水迴，一舟泊于岸邊。行旅者踏雪而行。全畫用筆工細，人物面貌高古，神態刻畫入微。房舍以界畫筆法，工整嚴謹。
巧妙地將山水和人物有機地融為一體。畫面左側下端右上署有“劉松年畫”四字款。
南宋時期劉松年《青綠山水》立軸賞析
南宋時期劉松年《青綠山水》立軸，材質、形制：設色紙本 尺寸：縱110厘米橫51厘米。
張丑詩云：“西湖風景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數峰眉黛落齊紈。”所畫人物神態生動，衣褶清勁，精妙入微。
南宋時期劉松年《斗茶圖》（部分）賞析
南宋時期劉松年《斗茶圖》立軸，絹本，設色，縱57厘米，橫60．3厘米。故宮博物院***。
斗茶，又稱“茗戰”，是宋代時期，上至宮廷，下至，普遍盛行的一種評比茶質優劣的技藝和習俗。此圖中四人，二個已捧茶在手，一個正在提壺倒茶，另一個正扇爐烹茶，似是茶童。畫人物用線多為鐵線描，爽利細勁，以疏筆皴擦山石，魚鱗皴示松干蒼勁斑駁之態，淡墨渲染山地。畫面工寫兼備，細致與豪逸并存， 以高山的蒼翠秀潤使人物更顯生動傳神。
南宋時期劉松年《瑤池獻壽圖》賞析
南宋時期劉松年《瑤池獻壽圖》立軸，絹本，設色，縱198．7厘米，橫109．1厘米。中國故宮博物院***。
此圖描繪了山樓閣的世界，是當時上層的做壽喜慶場面。人物的用筆細勁暢利，神態生動。畫山石以剛硬的線條勾寫形體，加斧劈皴，用淡墨橫抹，顯得濃厚的線條突出。圖中的松樹也較為突出，松針先以墨筆疏疏畫出，再以草綠色間點、復勾。全畫構圖飽滿而豐富，人物與樹石自然，充滿著幽靜雅趣。
南宋時期劉松年《秋窗讀書圖》賞析
南宋時期劉松年《秋窗讀書圖》絹本，設色，縱26厘米，橫26厘米。清宮舊***，遼寧省博博物館***。
左方石壁上有“劉松年”的印款。右上方有明人項元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。
畫面表現的是讀書的場景。水畔樹石掩映之下，書門窗敞開，主人在窗前展卷沉思，一書童在門外侍立。景色清幽，主人儒雅，恭敬，各盡其態。房屋、院落、樹木、籬笆墻，都是精工細寫，一絲不茍，將秋天的氛圍渲染得恰到好處。一片湖光水色之外，更有遠景的山石隱現。山石的畫顯是學自李唐，先用健朗的線勾輪廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青綠設色，雜樹用夾葉法，這些都是典型的南宋畫法。但細讀之下，卻也不盡然。《秋窗讀易圖》同時呈現出另一種風貌。我們拿這張作品和劉松年的《四景山水圖》做比較，就會發現這個問題。《四景山水圖》畫山石用斧劈皴和淡墨渲染，具有剛硬的特點。樹的彎曲，用筆偏于方折，遠山僅畫一角。雖然畫面的總體感覺上是濕潤的，但具體景物卻是干裂的。再看《秋窗讀易圖》的山石畫法，很明顯地具有董源、巨然的風格——長披麻皴地運用和具有江南柔美的韻致。另外，從樹木、苔點、遠山、秀水的畫，我們可以感覺得到一種蕭散和淳厚，這又具有元人的繪畫風韻。
南宋時期劉松年《雪溪舉
圖》冊頁賞析
南宋時期劉松年《雪溪舉
圖》題識：劉松年（蠅頭小楷在畫左沿）。鑒***印：明內府：典禮紀察司印（半印）
耿昭忠：都尉耿信公書畫之章、信公真賞、公、宜爾子孫（半印）、珍秘（半印）、丹誠（半印）、真賞。耿嘉祚：湛思、會侯珍***。安岐：儀周珍*** 《宋人集繪》之三。
南宋時期劉松年《博古圖》賞析
南宋時期劉松年《博古圖》立軸，絹本，淡設色，縱128．3厘米，橫56．6厘米。故宮博物院***。
這是一幅情景相融的畫面，郁郁森森的松林之中，幾個文人墨客正在鑒賞古玩。有細細端詳者，有欣然所悟者，有默默揣摩者，神情不一。遠處侍女正催火烹茶，表示出一種清靜脫俗的閑情逸志來。
注意線的變化和對比，衣紋描法活潑，與濃墨層層漬染的松樹、山石，形成剛與柔的對比，給人一種清新出塵之感。
南宋時期劉松年《秋林縱牧圖》賞析
南宋時期劉松年《秋林縱牧圖》立軸，絹本，設色，縱96.3厘米，橫46.6厘米。故宮博物院***。
此圖繪金色秋林，二位牧童放羊的情景。上端兩棵大樹，根深葉茂，秋景中有紅葉和青紅葉，畫法用干筆皴擦點染，整幅畫面金碧輝煌。全圖筆法精工，形象生動，具有豐收喜悅之氣。
南宋時期劉松年《唐五學士圖》賞析
南宋時期劉松年《唐五學士圖》絹，174.7×106.6公分。故宮博物院***。
此畫唐學士陸元朗、孔穎達、李玄道、房玄齡、蘇勖燕居文會情景。按五人皆為秦府十八學士中人，與院***劉松年唐十八學士卷第三段人物布景均同，而筆墨之精練略不如原圖，或有四幅，今僅存一幅。
南宋時期劉松年《補衲圖》賞析
南宋時期劉松年《補衲圖》立軸，絹本，設色，縱141．9厘米，橫59．8厘米。故宮博物院***。
畫的格式像是屏條，估計原有多幅，僅存其一。畫一老僧坐榻上，后有山水畫屏風。他以布包頭，須眉盡白，顯得老態龍鐘，卻還親自穿針引線，表現了節儉的生活方式和家的信念。旁坐青年，注目于老僧的補衲動作，表示對其師的尊崇和師徒間真切的感情。屏風后一僧一俗，似在為老僧調理藥物。背景是欄桿和盛開的花枝。榻前僧鞋之外，還躺著一條老狗，仰視主人。全畫具有濃郁的生活氣息。
南宋時期劉松年《十八學士圖》賞析
劉松年《十八學士圖》卷之一
劉松年《十八學士圖》卷之二
劉松年《十八學士圖》卷之三
劉松年《十八學士圖》卷之四
劉松年《十八學士圖》卷，絹本設色，故宮博物院***。 南宋家 南宋 劉松年《十八學士圖》卷，絹本設色，故宮***。作品描繪十八學士們的雅集生活。唐初十八學士這一歷史，傳到兩宋，已經成為了典故。這些雅集活動大多不可缺少琴、棋、書、畫四樣東西。此外，歌舞曲藝、古玩彝器、詩詞歌賦酒美食也都成為宋人文人雅集時候所常見的內容。
南宋時期劉松年《溪亭客話圖》賞析
劉松年《溪亭客話圖》淺設色畫，絹本規格縱119．8厘米，橫58．5厘米，現收***地故宮博物院，
此圖描繪文人相會情景。畫面中所攝取的物象主要集中于右側畫幅下端，山部位的一泓潭水，湖面寬闊，水波起伏；在臨水邊筑有一水榭，畫得極為工整細致，是十分地道的界畫作品。亭內有文士相對敘話，另有一端坐其旁，正專心致志聆聽文士的交談。案幾上陳置有古物，似乎文士正在鑒定或觀賞古物：水榭為松蔭影所掩、在下端右下角的坡石上有一棵古松拔地而起，枝十曲直伸展至畫幅巾間。亭旁有二株翠竹，竹竿挺拔，枝葉，相互交錯，水榭對面有一株野梅橫出，枝干橫垂于湖面，湖塘處長滿了菖蒲和水草，迎風搖曳。山坡兩岸的溪水上空架板橋，遠處一片山巒，起伏于云海之中，其側尖峰直指云霄，左面稍矮處頂峰蒼松挺立，枝杈繁多，這樣使山中隱隱松林掩***著臨水亭榭，十分清雅、近景是一片潭水，山路嶙峋，兩岸樹木伴生，蒼勁中充滿生機。
南宋時期劉松年《花園村圖卷》賞析
劉松年《花園村圖卷》絹本青綠設色縱36.5厘米，橫337.8厘米 ，收***現狀：美國大都會藝術博物館***。
南宋時期劉松年《九老圖》卷賞析
《九老圖》卷是宋代畫家劉松年所繪的一幅人物山水圖， 縱26CM，橫228.3CM，故宮博物院***，屬一級文物。
《九老圖》中的九老是指的“香山九老”，是唐代文人胡杲、吉玫、劉貞、鄭據、盧貞、張渾、白居易及李元爽、僧如滿九位老者。他們多善詩詞歌賦，喜書畫。此圖繪公元845年（唐武宗會昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居處歡聚，既醉且歡之際賦詩畫畫的情景。根據白居易《香山九老會詩序》的內容可知，對九老雅集的描繪早已有之，到了南宋時期，此題材在畫院中也非常興盛；人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴謹，衣紋線條準確，挺拔而秀逸，極富質感，且色彩鮮艷、古拙。畫家在景物的描繪上十分嚴謹，小徑上的碎石、亭臺、屋宇等均一筆一筆地繪出；松柏、梅樹、竹葉也細細地勾勒，顯示出了畫家精湛細致的繪畫功夫。
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