作者：NGA-hjyx01
*本次測評基于3060TI+9600kf+2K165hz顯示器配置的PC運行，不代表其他配置PC或者其他平臺的游戲體驗。
引子2020年12月10日，幾度跳票、萬眾期待的<賽博朋克2077>終于發布了，這個漫長的預售期經歷了顯卡從20系到30系的演變，經歷了次時代PS5與XSX的誕生。
由于在<巫師>系列中累積的巨大人氣和早期宣發中所體現出的驚人潛力與游戲素質，這部作品成為了近年來的現象級游戲：預售達到了820W套，而作為主力的PC效率占到了接近60%之多。
這種堪稱神跡的開局銷量并不多見：我第一時間能想到的只有處于世界之巔的R星，就連上半年流量拉滿的<最后的生還者2>，在前作的神作光環和1700W+銷量加持下，預售出貨也僅400W套(還包含了在渠道手中未售出的光盤)。
而<賽博朋克2077>的熱度還不僅僅體現在銷量上：發售后steam在線人數峰值達到了105W，此前的記錄是<輻射4>所保持的47W，考慮到500W左右的PC銷量還要去除epic和gog平臺的，也就是說<賽博朋克2077>的首發在線比超過了5:1，而對于絕大部分游戲而言，10:1都是一個難以企及的數字。
這種萬人空巷的待遇可謂是游戲界的春晚，甚至連泥潭的2077專區一度都有了媲美水區的熱度。隨后的故事我們都知道了，這個游戲并沒有如愿成為我心目“夢想中的游戲”，甚至對于部分主機玩家而言大概成了“噩夢中的游戲”，“超高中級”的熱度加上“超高中級”的未完成度，最終演變成了“超高中級”的口碑反噬...
作為一個在<巫師1>開始玩起的CDPR老玩家而言，其實看著它一路少年漫畫主角式的三級跳頗有種不真實的感覺：從初代游戲的無名小卒到三代游戲的名揚天下，其實CDPR也僅僅只有<巫師>系列作品和延伸的<昆特牌> 以及套娃延伸的<昆特牌王權的隕落> 而已。
<巫師1>的玩法以現在的眼光來看大概已經難以接受，而當初吸引我入坑是開頭月下戰貓妖(有可能記錯)的CG動畫氛圍拉滿，此外游戲的主線劇情雖然短，但是結構頗為有趣，在我心中甚至算的上是三部曲最佳(不含巫師3DLC)。
幾年之后看到<巫師2>發售的消息，已經變成了一個需要我換顯卡的3A游戲，2代<國王刺客>有著節奏感拉滿的故事、開創性的做法(作為線性流程做了兩個完全獨立的第2章還進行了開放世界的嘗試)和開頭把我下巴看掉了的<帳篷里的特莉絲.avi>(也讓我在3代里變成了堅定不移的特莉絲黨，雖然我在1代里是夏妮黨)。
2代雖然我個人的體驗非常不錯，但也就是當年眾多3A中并不算特別出眾的其中一個，而且根據后來的信息來看還差點給蠢驢整破了產，但是接下來他們又ALL IN了<巫師3>：一個鑄就了CDPR現今一線大廠地位的游戲。
其實，最開始游玩<巫師3>的時候，相對松散的主線劇情和滿地圖的探索內容并沒有能夠讓我很愉快。從某種意義上，劇情導向的游戲和開放世界有著一些本質上的排異反應，哪怕是<荒野大鏢客2>這樣的頂級作品，也是在開放世界中“放置”了大量的線性劇情，用堆料完成了地圖的填充來完成了一種“線性劇情”與“開放世界”的相對融合，它們并沒有能夠像老滾或者野炊那樣真正的把重心放在沙盒玩法。
<巫師3>同樣如此，改變我看法的大概是玩到快結尾的時候，一度在漫長的尋女之路已經讓我對支線任務和地圖問號有些厭煩，但意識到游戲將要結束的時候，我騎馬路過一個小村莊，那里的公告牌上記載著獅鷲獸作惡的任務，我默默的接下任務，尋找巢穴，制作藥水，涂抹劍油，開始狩獵。
一切平靜又自然，這個流程仿佛已經融進了我的血液，突然之間，我發覺自己和這種儀式感已經“靈魂同調”，在過去的近百小時的游戲體驗里，我已經習慣了這種屬于“獵魔人”的浪漫，拿起銀劍斬妖的是杰洛特，坐在葡萄園歸隱田園的，其實是那個從巫師世界中“離開”的自己。
我想多年后我可能會忘記很多游戲的具體內容，但不會忘記那個抽身離開的時刻悵然若失的體驗，這個片段有如烙印一般已經刻入了我的記憶。
與<巫師>相關的回憶讓我對<2077>抱有別樣的感情：去年我為了PC版大表哥2更換了CPU，今年更換了顯卡與顯示器。所以我理解一切對于<賽博朋克2077>的失望：無論是主機端糟糕的優化、與宣發對比大量砍掉的內容、慕名前來失望而歸的新玩家還是給予厚望但是不及預期的老玩家。
人最大的快樂來自于“預期”，而最大的痛苦之一來自于“所得”與預期不符，因為相對得不到的痛苦，它還丟失了來自預期的“希望”。
即便如此，我還是要為<賽博朋克2077>留下一點文字，我沒有能夠與V實現杰洛特一般的“靈魂同調”，但也在這個充滿魅力無比宏大的夜之城中找到了一些印象深刻的記憶碎片，這段旅程雖不完美，卻也足夠：這是一個CDPR最好的時代，這是2077風評最壞的時代；這是光線追蹤的智慧年代，這是優化不足的愚蠢年代；這是游戲玩家的信仰時期，這是主機玩家的懷疑時期；這是夜之城的光明季節，這是夜之城居民的黑暗季節；這是V的希望之春，這是強尼銀手的絕望之冬；我們在夜之城擁有一切，我們在夜之城一無所有；我們正走向不存在的境外天堂，我們也正直下黑墻后的賽博地獄。
命運(逆)：非“常規”的賽博朋克
命運逆位釋義：
突如其來的厄運、無法抵抗局勢的變化、事情的發展失去了掌控、錯失良機、無法掌握命運的關鍵時刻而導致失敗、不利的突發狀況、沒有答案、被人擺布、有人暗中操作。
*也許2077發生的才是足夠朋克的故事，只是我們并沒有那麼愛朋克
賽博朋克是“Cyber-”(數字的)與“Punk”(朋克)的結合詞，背景大都建立于“低端生活與高等科技的結合”(combination of low-life and high tech)，講述著被政府或者財團高度控制的秩序崩壞的反烏托邦故事。
這個概念本身來源于二戰以后在冷戰思維下，結合一些對技術反思的思潮，出現的基于“系統論”與“控制論”的假想極致“機械化”社會，在這種社會機制下，整個社會的生產性勞動幾乎完全被人工智能、計算機和機器人所取代，各行業專家被專家系統所取代，除了服務于大型跨國企業的具象化知識人群(跨國銀行、公私募基金、大型律所、大型會計師事務所等)，底層的人民不僅被剝奪了生產資料，更是進一步被剝奪了勞動的價值和社會階層的上升空間，因為這樣一種社會的本質目的是消滅人作為“人”存在的創造性勞動價值，從而實現社會機器的完全可控性。
整個社會的生產資源只剩下網絡中的數據與算法，而黑客則成為了底層人民唯一觸及“生產資料”的可能方式。因為絕大部分人的勞動已經失去了價值，他們所能做的只能是投入服務業，出賣自己的肉體，或者是生命(加入黑幫)，而因為肉體本身失去了價值，所以移植義體成為了必然的選擇。
這種思潮最終轉化為了1960至1970年代的新浪潮科幻運動，其中最為著名的是菲利普·狄克所著作的<仿生人會夢到電子羊嗎?>(后來被改編為經典科幻電影<銀翼殺手>)，其后以威廉吉布森的<神經漫游者>吸收了朋克與黑客文化，成就了這樣一種科幻文化類型。
<賽博朋克2077>是基于桌游<賽博朋克2020>(steam版應該是有設定集，有興趣的可以自己去閱讀)世界觀所創作的全新作品，它與<賽博朋克2020>的故事結構關系大約如上圖所示：從左上的賽博朋克2013到左二的賽博朋克2020到右下的賽博朋克203X講述了歷代企業戰爭與相關的背景設定，而203X由于死掉了太多重要角色被當作if線處理，重啟后的故事情節是賽博朋克2020 red(右二)，故事承接2020的結尾2022年，以荒坂集團和軍用科技的戰爭作為大背景，講述了強尼銀手的故事(沒錯，也就相當于是游戲2077的前傳)，然后游戲<賽博朋克2077>相當于是設定在賽博朋克2020 red之后50多年開始發生的，以V作為主角的故事。
誕生于1985年的<賽博朋克2020>年其實很好的還原了“賽博朋克”的核心精神，那麼為什麼在很多玩家的觀感中，這部作品并沒有那麼“賽博朋克”呢？實際上沒有那麼“賽博朋克”的并不是<賽博朋克2077>或者它的設定桌游。
因為真正的鼻祖<神經漫游者>其實傳播度非常有限，而更多為我們所熟知的作品比如<銀翼殺手>、<攻殼機動隊>、<阿基拉>、<銃夢>等有夠“賽博”，但是沒有那麼“朋克”，這些作品體現了對于技術力和人類存在主義的反思，體現了“賽博”文化的核心精神，但是并沒有更多的去強調朋克的“反抗”精神：盡管這種缺乏綱領的反抗精神可能在我們的眼中更多近似于暴徒的無腦行為。
<2077>其實很大程度還原了<賽博朋克>的設定，但它的觀感特征并沒有那些被流傳更廣，但是其實沒有那麼朋克的作品突出。
1、科技與生活的割裂感
<銀翼殺手>中立體化的街道交通和作為常規交通工具的飛車<2077>里沒有(作為創傷小隊、防爆小隊等高階人士才能使用的特權)、作為日常生活組成部分的高智能化AI沒有、終結者一般的強力機器人沒有...在<2077>中，除了義體移植和超夢，絕大部分科技元素都在我們的想象之中，它離我們的生活之近，導致了“割裂”觀感的缺失
2、社會階層的割裂感
在<銃夢>中，上層社會生活在普通人遙不可及的懸空都市薩雷姆，整個故事圍繞著階層的割裂與連接展開，而在<2077>中，我們接觸到上層社會的機會屈指可數：荒坂塔的頂樓、祭奠中的日本街，而這種距離，也沒有給出足夠的階層上的“割裂感”
3、壓迫性與沖突感
在<阿基拉>的故事中，世界正面臨著末日的來臨；在<銀翼殺手>的故事中，作為仿生人的主角面臨著族群被剿除的滅頂之災；在近期的另一款賽博朋克小游戲<cloudpunk>(云端朋克)中，人類曾經擁有的舊世界的技術已經失傳，只是用剩余的一點科技產品在茍延殘喘，整個世界處于緩慢沉沒的過程中，高處的區域被用作富人區，而低處的貧民區則在絕望中沉淪。
這種迷幻的、電子的、帶著一種絕望情緒中的“性冷淡”風格的“賽博朋克”是我個人比較喜歡的，而<2077>的浮華與喧鬧，很多時候會有一種讓你處在現代都市的錯覺。
所以<2077>是一個典型的“賽博朋克”風格的世界，唯一的問題在于：我們，真的愛“朋克”文化或者風格本身麼？
愚者(正)：宛若浮萍的V之生涯
愚者順位釋義：
愚者是塔羅牌的第一張牌，它的數字是0。也可以將這張0號牌視為最后一張牌。0是還沒開始、渾沌、無我、一個自體循環。從0號牌的愚者開始，到21號牌的世界結束，這是與塔羅牌的精神有關，它強調的是一個調節和循環，代表人生象是一個圓形的歷程，并不是一個直線的狀態，所以走了一圈又會回到0的狀態!0代表了新的開始、對世界的新看法，沒有包袱的展開新的旅程。0也代表了一個結束、一個故事的尾聲。
*V見證和參與了夜之城群像劇的發生，一切因他轉動命運的齒輪開始，也一切因他的選擇落下帷幕。
游戲的開始，我們可以選擇流浪者、街頭小子或者公司員工開始游戲，當然這個出身遠遠沒有達到想要的劇情“差異化”結果，事實上是在很短的開篇劇情以后，主線就高度收束化為純線性劇情，直到結尾(根據支線任務的完成情況)才可以進行樹形的劇情展開。
而游戲中的出生雖然可以決定很多對話內容，但這些出身決定的對話內容和屬性點決定的內容都是藍色對話*，也就是說對劇情并沒有實質性的影響。
*游戲中黃色對話是有可能導致劇情分支的(支線任務會導致不同的結果)，但藍色對話可以隨便點，不會影響劇情，也不會推進對話。
接下來我們可以捏人，這個環節同樣沒有想象中的自由度，更準確的來說，這個捏人界面和后面裝備界面、以及照鏡子時，對于“V”的形象體現是非常讓人失望的。哪怕是馬賽克建模的部分日廠游戲也知道在裝備欄或者菜單頁放一個精致的立繪，而<2077>這種在所有能看見自己的地方放上馬賽克模型的做法屬實是商業鬼才...
我選擇了街頭小子出身，經歷了一段劇情以后，進入了和杰克的感情培養MV，杰克作為一個在目前版本中不存在分支結局的NPC，是最符合大部分人情感審美的角色之一，這一段的“快放”處理雖然讓游戲的主線節奏變的更加緊湊，但對于情緒的烘托其實是有點可惜的。
可以通過通過小打小鬧積累了足夠的“街頭名聲”之后，V很快迎來了人生的重大轉機，一個神秘的客戶艾芙琳通過某種手段獲取了夜之城統治者荒坂集團公子賴宣的絕密情報，而這個情報，有可能是他們永久改變命運的機會。
而這一次看似天衣無縫的計劃，也就此開始轉動了命運的齒輪。
促進聚焦與防御聚焦在這里，我想要用一個心理學概念解釋一下<2077>主線劇情的特別之處：在心理學中，Higgins(1997)提出了調節聚焦理論(regulatory focus theory)從獲取快樂或規避痛苦等不同角度闡釋自我調節(self-regulation)行為的進取—規避原理能對人類行為動機及其作用機制進行深層次的闡釋。在這個理論中，促進聚焦的人會受到進取動機的驅動，努力實現個體的理想、希望和愿望，注重個人發展和自我實現；而防御聚焦的人會受到防御動機的驅動，努力避免失敗和錯誤，注重履行個人的責任和義務，滿足他人的期望等。
同一種情境可能會因表達方式的差異而對不同類型的人產生差異化的效果，比如<2077>要發售了，對于促進聚焦的人，你可以宣傳“如果不買這個游戲，你就無法獲得在夜之城的快樂”，而對于防御聚焦的人，你可以宣傳“如果不買這個游戲，你就失去了在夜之城獲得快樂的機會”。
對于絕大部分游戲而言，故事的視角往往會從“促進聚焦”的角度去展開：杰洛特拼命尋找著希里，是想“獲得”家人重聚一起生活的機會；西部點子王展開一個個plan，是想“獲得”擺脫犯罪工具人，走向上流社會的機會；喬爾拼上性命刀口舔血，是為了給艾麗一個活下去的機會 艾麗拼上性命刀口舔血，是為了給艾比一個被原諒的機會 ，哪怕以“失去”作為階段性的主題，那麼這個過程往往并不會是<2077>中這樣一種相對幻滅的過程。
<2077>這種“死亡倒計時”很容易讓人想到亞瑟摩根的肺結核，但結合當時的醫療水平，其實玩家內心里已經接受了這樣一種“走向終結”的設定，而以<2077>這種V對于“規避損失”的防御聚焦動機的驅動來寫故事是一種相對冒險的選擇，因為這樣的故事對于以男性為主要群體的游戲玩家(防御聚焦類型和性別認知在很大程度上存在著交互作用效應)毫無疑問是缺乏“驅動感”的，而游戲中V相對薄弱的性格建立、與銀手關系的描寫失敗和任務引導系統的災難更加加重了這一點。
V相對薄弱的性格設定對于RPG游戲的主角而言，要麼是設定好的角色(杰洛特、亞瑟摩根)，要麼是自己捏人，一般來說，設定好的角色會有比較固定的性格特色，玩家雖然可能在故事中做一些抉擇，但基本上是遵循符合人物設定的故事運行路線，而“捏人”的RPG會偏重于高自由度的劇情和自身偏好的劇情選擇。
遺憾的點在于，我們處于自身偏好對于劇情的選擇基本集中在部分支線任務的走向，而在主線劇情中唯一能做的選擇是嘴臭強尼銀手...但這實際上并不會對其相關的任務鏈造成任何影響 但是好像會影響隱藏結局 ，甚至在CDPR的祖傳藝能找對象上的選擇也非常有限...又因為主線故事疑似因為工期的緣故相對簡短，雖然節奏緊湊，但基本上是重點事件到重點事件，而缺少了太多作為“潤滑”的內容*，這些潤滑的內容不僅在劇情上顯得突兀，也失去了太多給V“人格畫像”的機會。
*比如開篇的荒坂塔襲擊事件以后，為什麼荒坂集團沒有繼續抓捕V？按道理V的生物識別信息并沒有改變，后續的劇情中華子要找到V也是輕而易舉，這里其實可以進行一些潤滑劇情的解釋。
當然也沒有必要較真，比如大表哥2里面主線搶劫劇情失敗以后，名義上已經是過街老鼠，但事實上亞索摩根還是可以到處亂走，因為“設定”上平克頓偵探才是他們的死敵，這就起到了劇情合理的“潤滑”作用，甚至平克頓偵探還作為核心線索串起了一代和二代的劇情。
而支線任務則大多是“讀”到別人的故事，V更多是作為故事的見證者，沒有更強的參與感*
*悼念杰克的任務算是一個挺好的V“人格畫像”的任務，但這樣的任務在游戲中并不多見。
這樣一種線性而非寬線性主線劇情在<巫師>中不會存在問題，因為杰洛特有足夠的劇情篇幅和“潤滑”劇情，以及抉擇選項來完成他的“人格畫像” 但實際上巫師1和巫師2都做了寬線性劇情 ，但在<2077>中，由于遲遲無法在玩家腦海里形成“人格畫像”，劇情又是急速向前推進，導致了我們對于夜之城有不錯的浸入感，卻沒法對V產生太強的代入感。
這個時候很多玩家會開始抱怨，為什麼凳子不能做、攤販不能吃、游戲機不能玩，沒有一點互動元素，其實某種意義上，也是對一種“選擇缺失”的抱怨，因為<2077>沒有很好的完成角色的“人格畫像”，但是也沒有給玩家足夠的自由度來自行完成“畫像”。
與銀手關系描寫的失敗
那麼我們回到主線任務最多的抉擇部分：嘴臭強尼。就不得不面臨主線劇情最大的一個問題，在我個人看來災難程度可能超過了重要情節之間的“潤滑”不足，那就是V和強尼銀手設定上亦敵亦友的關系，作為劇情的暗線處理失敗。
V被強尼銀手附身的劇情很容易讓人聯想到<巫師3>石之心DLC里杰洛特為了滿足歐吉爾德的愿望讓他的弟弟弗洛迪米附身的故事，恰好強尼銀手和弗洛迪米還都是 “超高中生級”的把妹高手 不幸殞命的浪蕩子。
游戲的主線劇情應該是想表達V與銀手關系相處的過程，這個過程可以是你一直不相信銀手，堅持自己身體的主權，或者你與銀手的敵對關系轉為和解，最終走向另一面。但是最大的問題在于：這個轉變的過程完全沒有體現。
從附身開始兩人的敵對到后續的接受現狀相談甚歡中間太過于突兀，而就連弗洛迪米在時間到時之前也還有過貪念人間的想法不想回歸，而強尼銀手作為一個極度忠實于自身欲望的人(某種意義上他的性格刻畫比V鮮明的多，更像是游戲的真主角)居然表現的對V的身體極度的無欲無求，這一點上就少了太多的戲劇張力*
*就連<鬼滅之刃>的禰豆子，好歹在前中期也會象征性的流口水表示內心的掙扎啊喂。
而從劇情“寬線性”的角度出發，吃阻斷或者促進藥完全是劇情決定而不是玩家自主也進一步的降低了這種“沖突感” 就不能我討厭他BB所以出現就吃藥，或者干脆身體給他用銀手來玩游戲 ，這種沖突感的缺失讓信息界面的“倒計時”變成了純粹的劇情倒計時，而沒法產生更多的交互感。
V與銀手之間“亦敵亦友”或者“化敵為友”的關系描寫本來可以成為劇情的亮點，遺憾的是它最終成為了劇情的薄弱點，盡管主線是在關卡設計和劇情演出上最為賣力的部分，但劇本部分的安排卻沒有能夠將這些亮點支撐起來。
災難一般的任務引導系統
雖然主線上有諸多的缺憾，但<2077>的劇本本身有著非常優秀的內容成分*，遺憾的是，這些內容的引導性堪稱災難。
*但由于主線是在于時間賽跑的救命過程，這種自由探索的支線與主線之間存在天然的代入感排斥反應。
支線任務會隨著“街頭聲望”的提升而解鎖，而支線任務給與的街頭聲望經驗相對于人物等級經驗原本就多的多，這樣的情況加上前中期升級所需要街頭經驗的數值非常少，導致的就是我們在夜之城的路途中，某明奇妙的就接到了各種任務。
而這種“天降系”任務加上各個地區委托人GPS定位式的委托任務、以及作為真-罐頭內容存在的藍色任務(除據點、殺暴徒和固定證據)，導致了一種不知所措的體驗和極其拙劣的罐頭觀感。這些支線任務中有著很多優質的內容，他們共同構成了夜之城的一組群像劇，只是這些群像劇因為打磨不足碎裂的散落著，并沒有給大部分玩家更好的游戲體驗。
如果說大表哥2是游戲工業堆料的極致，其實<2077>在劇情方面的堆料*也算是別無分店了。
*游戲中，無論是任務名稱、技能圖標的彩蛋(見上圖)，還有豐富多彩的收集要素和彩蛋，都體現了這些內容制作付出的努力，也給了玩家足夠多的探索回報。
絕大部分支線任務都做了多樣化的完成方式設計*、不同對話導向的不同分支、相關的文檔作為劇情設定的補完，甚至連路邊的藍色證據任務，都可以在電腦里找到一個無名的餐飲店主和木頭人合作開黑賭場的記錄，并且可以用這個記錄威脅他，來和平的完成事件。
*比如槍店老板打槍的任務可以通過換高射速手槍完成，這一點就體現了傳統CRPG風格的樂趣。
城市中有很多給我留下印象的任務，比如看似“重復”的賽博朋克精神病，在太平州的長橋末端，有一個老兵父親為了救自己的女兒發了瘋，他殺掉的黑幫尸體順著橋鋪了一路，我最終只能“無害化”處理了他，但他的女兒的尸體，其實早早的就已經躺在黑幫的橋下的卡車車庫里，最終我抱著她女兒的尸體走完了那段長長的橋，把女兒的尸體放在了失去神志的父親身邊……
在全金屬和尚的任務中，如果不殺人完成了任務，后續會在城市的各個角落遇到這對兄弟僧侶，然后獲得不同的冥想方法，在冥想過后還可以去找米斯蒂占卜，這樣的任務在地圖上沒有引導，這種探索式的而非是鋪滿問號的情節其實也許是我們沉浸在這個游戲世界的理由吧。
游戲中雖然很多情節缺少潤滑，但是支線任務卻存在著一些斷斷續續的聯系，比如開頭救下的女子，后續會有報答你的任務(當然進展并不會是那麼的簡單)。比如杰克不在了，你可以去點那杯以他命名的酒。遺憾的是這種聯系感大概是因為打磨不夠，并沒有能夠貫徹始終。
戰車(逆)：比巫師3有進步，但老問題依舊
戰車逆位釋義：
不易駕馭的、嚴重失敗、交通意外、遭遇挫折的、遇到障礙的、掙扎的、意外沖擊的、失去方向的、喪失理智的、魯莽沖撞的。
*戰車是父性意志(皇帝)的延伸，是力量的表現形式。在2077的游玩內容中設計了多樣的可能性，但在系統引導和數值平衡上還有很多的工作要做。
游戲中存在著“經驗值”、“技能經驗值”和“聲望值”三套等級系統，“經驗值”可以通過殺敵或者做任務獲得，“技能經驗值”則是“萬物皆可獲得經驗”：比如制作獲得制作經驗、黑客獲得黑客經驗、跑步獲得運動經驗等等，這種屬性+perk+技能的系統很容易讓人聯想到輻射，事實上<2077>雖然沒有達到輻射系列的豐富程度，但是就可玩性的豐富度對比自己的巫師系列以及是有長足的進步*。
*巫師1是輕劍-重劍-法印的三相之力、巫師2是劍術-格斗-法術的三相之力、巫師3是劍術-嗑藥-法印的三相之力。
從可玩內容而言，超夢僅限于任務內比較讓人遺憾。這個系統本身有點像<蝙蝠俠阿卡姆騎士的查案>，也有點像是<疑案追聲>或者<奧拉伯丁的回歸>的感覺，不過超夢這樣的系統想要實現趣味性就必須要存在推理要素，存在推理要素就必須限制玩家的信息獲取*，而盡管玩家在行動范圍上被大幅限制了，但從溫度、聲音和圖像三個編輯層反復的過錄像，并不難以發現線索，而發現線索后的推理也是被劇情自動完成了。
*作為對比，<疑案追聲>僅僅給了玩家聽覺信息，而<奧拉伯丁的回歸>給與的是“截面”信息，需要玩家去推斷中間缺失的情節。
而黑客真正需要操作的環節只有“代碼拼字游戲”，誠然幾乎所有的游戲都沒有在黑客這個環節上給出一個符合直觀又具備游戲性的解法(大概暗影狂奔那個賽博空間SLG還不錯？)，但2077這個解碼因為可以觀察好了再動手實質上并沒有太多的娛樂性。
除去黑客和超夢，游戲內容還有一些作為CDPR傳統藝能的賽(馬)車(不過這個賽車任務做的還挺不錯的，值得一試)、拳擊，拳擊因為數值設計不平衡加上挑戰沒梯度為很多人詬病。
作為重頭戲的戰斗系統而言，游戲分為肉體、靈巧、鎮定、工程和智力5種屬性(還有一個空位疑似被砍)，每種屬性對應2-3種技能，而每個技能有一個被動技能*組成的技能樹*有些人覺得主動技能缺失，我個人倒是覺得合理，因為通過槍械和黑客芯片已經實現了“主動”部分的內容，作為一個劇情向RPG有這樣的程度已經夠了。
游戲的戰斗&root機制以及槍械分類與打擊方式都有點像無主之地或者全境封鎖(偏RPG弱掩體功能的射擊游戲)，擊殺敵人以后存在隨機掉落和loot系統。
槍械最大的問題在于數值的平衡問題比較大：主要在于爆頭的收益過高導致單DPH武器的性價比遠遠超出了其他武器，體現在游戲中就是散彈和狙遠遠比同檔次沖鋒槍與步槍好用。而“智能武器”的穿墻追蹤等功能又過去imba，有些超過了現存的游戲挑戰需求上限。
另一個問題在于“耐力條”并沒有物盡其用，在早期感受一些耐力的存在感以后，隨著對應技能的學習，很快這就變成了一個幾乎無限的資源...而游戲中資源(血量、體力、彈藥)循環是持久性樂趣的重要來源。
2077的黑客雖然基本就是法師換皮，但也算是為數不多的把“黑客”用于直接戰斗的游戲了，類似看門狗那些一般都是控制個無人機、炮臺啥的，并不能直接沖著人去(更多的游戲黑客就是用來干開電腦、開門、開箱子這種58同城家政服務了)。
但黑客有個問題是與“潛行”的系統相互沖突，玩家用黑客配合廉價的定位后期是無敵的，而玩家想潛行時，由于<2077>相對密集的場景人員配備、缺乏精致設計的潛入關卡、敵人推出警戒的距離過遠時間太長并沒有太好的體驗，而這一點在被敵人的黑客盯上后就定位不停的上燃燒更加雪上加霜。
游戲共有三把武器位和四個防御位，然后所有裝備都可以鑲嵌插件、升級和分解(材料可以用來升級和制作裝備)，插件系統基本就是巫師3那一套(就是隨著裝備的孔數能查的更多)，從內容豐富度上來說目前還是比較匱乏的，不過從總體打擊感來看，CPDR作為一個射擊游戲門外漢能做到2077這樣的程度我個人已經算是超乎預期了。
至于近戰的內容和打擊反饋只能說他們還有很長的路要走：游戲中近戰攻擊的前后搖區分不明顯加上動作節奏過快，以及“招式”的匱乏，導致了這個系統并沒有體現其應有的游戲樂趣。
至于升級和制作...則是和技能升級數值(比如運動升到20天知道要多久)一起，成為了不利用BUG去刷就完全不合理的數值系統：正常進行游戲是完全無法負擔這個升級所花費的費用的，那麼升級這個機制的意義其實是存疑的。
義體和義體插件則可以視為另一個“裝備系統”，不過義體還是有很多的功能性存在，比如腳步的蓄力跳和二段跳，手部的手炮、猴拳和神鞭等等，還是能帶來一些體驗上的差異，而眼部的技能芯片則是可以使用各種高階黑客技能(消耗內存，內存可以通過裝備或者技能回復)，可以視為術士的法術書(迫真)。
總體來說，2077的戰斗系統和游玩內容相比于巫師豐富了很多 除了沒有一個匹敵昆特牌的副游戲內容 ，但數值平衡和內容豐富程度的問題因為打磨的不夠更加突出了。
世界(正)：如夢似幻的未來都市世界正位釋義：
世界牌可能意指環游世界，或重大的成功及快樂。就變通的角度而言，它暗示你就站在生命希望你站的地方，而你也能感受到生命及你周遭的人的支持。它描述著一種快樂，它不是來自擁有或耕耘，而是來自存在。
*夜之城的存在是整個游戲最大的亮點與(內容拓展的)可能性。
如果說<2077>給我留下的最深刻和最成功的印象是什麼，那麼大概就是夜之城本身。以塔羅牌作為人物和故事的隱喻，2077建造了一個無比宏大而又充滿魅力的賽博朋克城市。
你可以馳騁在城市的每一個角落：幾乎是沒有一條重復的街道，也幾乎沒有重復的街區結構，雖然很多人覺得駕駛手感糟糕車太滑，但我個人體驗而言，主要的問題在于車輛AI和碰撞物理反饋，操縱感其實還行。
夜之城里有著讓V和讓你留下印象的情感羈絆：盡管朱迪和帕南形象上并不如特莉絲和葉奈法那樣的出眾和深入，但也是漂泊的V難得停留的港灣。
在流浪者生活的城郊，可以從朝陽映射下的摩托車望向已經廢棄的風力發電區域，這一片廣闊的美景盡管不那麼符合城市的氣質，但還是能給人美的感覺。
這種城市的美感在日本街的祭奠的章節達到了極致：這也是少有的，城市中真正實現了立體化設計(雖然找狙擊手那段轉的我七葷八素，如果不是有引導路線早迷路迷到吐了)，又展現了未來科技的賽博美感，以及實現了階層“接觸”的戲劇沖突感的章節。
審判(逆)：未完成品與宣發反噬
審判逆位釋義：
無法度過考驗的、舊事重演的、固執不改變的、自以為是的、對生命的看法狹隘的、后悔莫及的、自責的、不滿意的結果、被擊垮的。
*來自資本的力量終究會反噬自身。
有一些諷刺意味的是，在資本的推動下，CPDR由波蘭小作坊迅速成為了一度市值比肩育碧的“大公司”，而如今它傾盡數年的力量(最晚從血與酒發布開始應該是全力進行制作了)制作了一款反抗“大公司”暴政的游戲，最終在失敗的項目管理和996的員工壓迫之后，交出的答卷并不能讓人滿意：主機災難一般的優化、大量預告內容被砍、粗糙的數值設計、明顯的未完工內容和海量的BUG*。
最終這款賽博(指超出平均機能需求)的游戲引發了玩家的朋克(潮水般的口誅筆伐)，用一種讓人無奈的“行為藝術”超現實的完成了游戲主題。
*我個人體驗而言，主要的BUG集中在穿模、模型位置錯誤(比如扔了的煙還在空中)和物理交互錯誤(比如太空步上下樓梯)，倒是沒有遇到讓游戲無法進行的BUG或者是閃退。
充當其沖的是游戲的畫質，在幾乎算是當今游戲獨一檔的畫質需求下，2077并沒有給出讓人信服的視覺表現力。
以我個人的觀點看來，主要原因在于它在反射效果、光影效果和煙霧效果上做出了太多低效的努力*，這些努力吃掉了太多的顯存資源，但并不能直觀的反饋到畫質中(且還需要光追顯卡才能體驗其效果)，而作為畫質基本盤的建模、貼圖反而被忽視了。
*盡管以光追顯卡用戶的體驗而言，這些效果在夜之城氛圍的營造上加分項是非常足的，而且也算是技術力的呈現了，我仔細回憶了下，沒見過第二個把吞云吐霧與光影效果的結合做的這麼好的游戲 然并軟。
強尼銀手的建模是最典型的例子，相對于各個版本的預告，銀手的模型是肉眼可見的縮水嚴重：毛發有一種簡陋的粗糙感，人物的面部缺乏立體感，而背后的坐墊如果在顯示器上湊近了來看，可以看到這種原本“光滑”的表面里泛著類似于老式電視機雪花一般的顆粒感(開了光追也沒用)，這種體驗加上景深(遠處變糊)和DLSS(以糊保幀數)就是糊上加糊，所以3070或以下用戶如果想2K全部拉滿，就會發現總有一種薛定諤的模糊感：對于反射面相對細膩的表面，比如人體的皮膚，其實就沒有這種顆粒感，視覺效果非常逼真，甚至毛孔和皮下的血管清晰可見：
*比如開頭任務抱的這個裸女，甚至RU搖也清晰可見....
而對比重要人物，比如朱迪和米切爾的建模，就可以發現精細度完全是兩個檔次的，雖然說重要人物更精細的建模可以理解，但是強尼銀手建的如此粗糙就實在是理解不能了。
就城市的交互功能而言，簡單來說，所有有屏幕的地方交互感都還不錯：里面的節目能放幾個小時不重樣還會根據劇情變換，甚至電腦可以上網，網上還有實時新聞。
但是閹割掉的交互功能就更多了...比如數量可憐的性偶、只做任務用途的超夢和云頂等...除此以外還有吃東西這些，明明已經做了交互動畫，卻沒有開放自由交互也是一大遺憾(但相對是最好彌補的)。
而最大的問題在于穿模與車輛和行人的AI....相對于巫師3，行人倒不完全是木樁了，甚至有一些還有著不錯的對話設計(指他們互相之間的，不是和你的)，但車輛和行人的AI設計這一點CDPR毫無疑問和大廠還沒法比，上圖一圖說明了穿模和AI問題：我的車停在路邊以后被后面的車頂起...然后它頂著我的車開跑了，我的車胎還陷在它的車身中。
星星(正)：給自己的與給玩家的期許
星星正位釋義：
星星可能暗示一段假期或一段你能感覺不慌不忙、心平氣和的時光。伴隨這張牌而來的是一種“有時間去思想及行動”的感覺。在這段期間內，你了解你就是潛意識和有形世界之間的聯系。你選擇什麼東西來表現潛意識，完全由你決定，于是你最好的作品或最精彩的表現，是來自和潛意識最清楚的溝通。
*一個給自己和2077的美好愿景。
<2077>留下了一個充滿遺憾的游戲和一個并不完美的故事，但同時也留下了很多的可能性：奧特與黑幕的故事只是一個引子，甚至讓整個2077的故事看起來像是只是一個引子，真正的漩渦邊緣還沒有打揭開；游戲里的中間人以和歌子為代表都有著不遜于主線角色的人物塑造，只是缺少一個讓她們共舞的舞臺，而夜之城本身恰好已經是一個足夠出色的舞臺。
我們往往在現實中厭惡那些不得已而為之的人際來往，又常常會在游戲的世界中尋找那并不真實的煙火氣息，賽博朋克的控制與反抗和我們的生活也許并沒有那麼多的共鳴，但它對于當今生活節奏下城市中的冷峻感有一種別樣的映射感，有如一面鏡子反射著我們被放大的孤寂與被放逐的心。
這大概是在夜之城的街頭寂寞的徜徉時，真正能帶給我心靈觸動的地方，去拿起吉他，在這個娛樂至死的年代，在這個失去希望的世界，在這個迷霧重重的未來，set fire on the rain，燥起來！
在賽博朋克的思想核心中，在財團與大公司的控制下，社會機器為了消滅人的勞動價值和創造力而存在.但在支線劇情的設計上，CDPR還是體現著它的創造力，而并沒有走上“高效”的工業模塊化路線；而在主線劇情的演出效果上，CPDR也展現了其核心技術能力的功力猶在，這是<巫師3>能夠脫穎而出的重要原因之一。
而這樣的一種組合形式，也代表著“資本”+“創造”這樣一種浪漫主義的結果在游戲工業存在的可能性，它能夠作為商品創造回報，也能夠留下一個文化層面的回響在我們的記憶留存。有如游戲中給出了一個代表這未來與希望的星星結局，也希望CDPR能夠從目前的困頓中走出，盡可能的打磨、優化和豐富這個游戲，帶給所有的玩家一個更好的夜之城。
總體評價*+一個讓人驚嘆的夜之城；
+一些動人的碎片劇情群像劇；
+一些精致的任務設計；
+一流的光影反射煙霧效果；
+日本街的祭奠；
+豐富的可游玩內容與可搜集內容；
-缺少“潤滑”的主線劇情與V的“人格畫像”缺失；
-V與強尼銀手關系處理的平淡；
-缺乏引導與串聯的游戲內容(任務和各個游戲系統)；
-需要打磨的問題：優化、bug與數值平衡；
我個人是劇情黨...所以我的打分主要針對劇情。
游戲評分賽博朋克2077 Cyberpunk 20777.
筆者評分：8/10
MC評分：PC 87 、PS4 54、XBOX 55
steam評價：79%
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