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他才華橫溢,創作了一曲又一曲傳世之作;他命運多舛,26歲患中耳炎,50歲失聰,歷經磨難,卻從未屈服。他,就是被后世尊稱為“樂圣”“交響樂之王”的德國作曲家貝多芬。

今天是貝多芬誕辰250周年紀念日,讓我們一起傾聽貝多芬的人生……

貝多芬傳

(節選)作者:羅曼·羅蘭

竭力為善,愛自由甚于一切,即使為了王座,也永勿欺妄真理。

——貝多芬

(一七九二年手冊)

路德維希·凡·貝多芬,一七七〇年十二月十六日生于科隆附近的波恩,一所破舊屋子的閣樓上。父親是一個不聰明而酗酒的男高音歌手。母親是女仆,一個廚子的女兒,初嫁男仆,夫死再嫁貝多芬的父親。

一開始,人生于他就顯得是一場悲慘而殘暴的斗爭。父親想開拓他的音樂天分,把他當作神童一般炫耀。四歲時,他就被整天地釘在洋琴前面,或和一架提琴一起關在家里,幾乎被繁重的工作壓死。他的不致永遠厭惡這藝術總算是萬幸的了。父親不得不用暴力來迫使貝多芬學習。他少年時代就得操心經濟問題,打算如何掙取每日的面包,那是來得過早的重任。

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貝多芬少年畫像

十一歲,他加入戲院樂隊;十三歲,他當大風琴手。一七八七年,他喪失了他熱愛的母親。“她對我那麼仁慈,那麼值得愛戴,我的最好的朋友!噢!當我能叫出母親這甜蜜的名字而她能聽見的時候,誰又比我更幸福?” 十七歲,他做了一家之主,負著兩個兄弟的教育之責。

貝多芬的童年盡管如是悲慘,他對這個時代和消磨這時代的地方,永遠保持著一種溫柔而凄涼的回憶。他卻從沒忘記萊茵河畔的故鄉,壯嚴的父性的大河,像他所稱的“我們的父親萊茵”。他的心對于這個鄉土是永久忠誠的;直到生命的終了,他老是想再見故園一面而不能如愿。“我的家鄉,我出生的美麗的地方,在我眼前始終是那樣的美,那樣的明亮,和我離開它時毫無兩樣。”

有人說他很高傲,舉止粗野,態度抑郁,帶著非常強烈的內地口音。但他藏在這驕傲的笨拙之下的慈悲,唯有幾個親密的朋友知道。他寫信給韋格勒敘述他的成功時,第一個念頭是:“譬如我看見一個朋友陷于窘境:倘若我的錢袋不夠幫助他時,我只消坐在書桌前面,頃刻之間便解決了他的困難……你瞧這多美妙。”隨后他又道:“我的藝術應當使可憐的人得益。”

然而痛苦已在叩門,它一朝住在他身上之后永遠不再退隱。一七九六年至一八〇〇年,耳聾已開始它的酷刑。耳朵日夜作響,他內臟也受劇烈的痛楚磨折。聽覺越來越衰退。在好幾年中他瞞著人家,連對最心愛的朋友們也不說;他避免與人見面,使他的殘廢不致被人發見;他獨自守著這可怕的秘密。

這種悲劇式的愁苦,在當時一部分的作品里有所表現,例如作品第十三號的《悲愴奏鳴曲》,尤其是作品第一號之三的奏鳴曲中的Largo(廣板)。奇怪的是并非所有的作品都帶憂郁的情緒,還有許多樂曲,如歡悅的《七重奏》,明澈如水的《第一交響曲》,都反映著一種青年人的天真。無疑的,要使心靈慣于愁苦也得相當的時間。它是那樣的需要歡樂,當它實際沒有歡樂時就自己來創造。當“現在”太殘酷時,它就在“過去”中生活。往昔美妙的歲月,一下子是消滅不了的;它們不復存在時,光芒還會悠久地照耀。

在這些肉體的痛苦之上,再加另外一種痛苦。他不斷地鐘情,如醉如狂般顛倒,他不斷地夢想著幸福,然而立刻幻滅,隨后是悲苦的煎熬。貝多芬最豐滿的靈感,就當在這種時而熱愛、時而驕傲地反抗的輪回中去探尋根源;直到相當的年齡,他的激昂的性格,才在凄惻的隱忍中趨于平靜。

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年輕的貝多芬

一八〇一年時,他熱情的對象是朱麗埃塔·圭恰迪妮,為她題贈那著名的作品第二十七號之二的《月光奏鳴曲》,而知名于世的。可是他為此付了很高的代價。這樣的熱情是摧殘心靈的。而像貝多芬那樣,心靈已因疾病而變得虛弱的時候,狂亂的情緒更有把它完全毀滅的危險。他一生就只是這一次,似乎到了顛蹶的關頭;他經歷著一個絕望的苦悶時期,只消讀他那時寫給兄弟卡爾與約翰的遺囑便可知道,遺囑上注明“等我死后開拆”。這是慘痛之極的呼聲,也是反抗的呼聲。他的強毅的天性不能遇到磨難就屈服。“我的體力和智力突飛猛進……我的青春,是的,我感到我的青春不過才開始。我窺見我不能加以肯定的目標,我每天都迫近它一些。……噢!如果我擺脫了這疾病,我將擁抱世界!……不,我受不了。我要扼住命運的咽喉。它決不能使我完全屈服……噢!能把人生活上千百次,真是多美!”

幸福在他眼前顯現了。一八〇六年五月,他和特雷澤·特·布倫瑞克訂了婚。她老早就愛上他。從貝多芬卜居維也納的初期,和她的哥哥弗朗索瓦伯爵為友,她還是一個小姑娘,跟著貝多芬學鋼琴時起,就愛他的。

這一年所寫的《第四交響曲》,是一朵精純的花,蘊藏著他一生比較平靜的日子的香味。同樣淵源于愛情的妥協精神,對他的舉動和生活方式也產生了影響。朋友們說他興致很好,心靈活躍,處世接物彬彬有禮,對可厭的人也肯忍耐,穿著很講究;而且他巧妙地瞞著大家,甚至令人不覺得他耳聾;他們說他身體很好,除了目光有些近視之外。

△《第九交響曲》從醞釀到完成,傾盡了貝多芬數十年的心血,是其音樂生涯的登峰造極之作。

這部作品第四樂章的合唱部分是以德國著名詩人席勒的《歡樂頌》為歌詞而譜曲的,也是該作品中最為著名的主題。

一八一四年是貝多芬幸運的頂點。在此光榮的時間以后,接踵而來的是最悲慘的時期。貝多芬和童年的朋友失和,從此他孤獨了。在一八一六年的筆記上,他寫道:“沒有朋友,孤零零地在世界上。”

耳朵完全聾了。從一八一五年秋天起,他和人們只有筆上的往還。

在此悲苦的深淵里,貝多芬從事于謳歌歡樂。這是他畢生的計劃。從一七九三年他在波恩時起就有這個念頭。他一生要歌唱歡樂,把這歌唱作為他某一大作品的結局。頌歌的形式,以及放在哪一部作品里這些問題,他躊躇了一生。即使在《第九交響曲》內,他也不曾打定主意。直到最后一刻,他還想把歡樂頌歌留下來,放在第十或第十一的交響曲中去。

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一八二六年十一月終,他在維也納病倒了。三個月內,他運動家般的體格和病魔掙扎著。他在大風雨中,大風雪中,一聲響雷中,咽了最后一口氣。一只陌生的手替他闔上了眼睛(一八二七年三月二十六日)。

一個不幸的人,貧窮,殘廢,孤獨,由痛苦造成的人,世界不給他歡樂,他卻創造了歡樂來給予世界!他用他的苦難來鑄成歡樂,好似他用那句豪語來說明的,——那是可以總結他一生,可以成為一切英勇心靈的箴言的:

“用痛苦換來的歡樂。”

文章選自羅曼·羅蘭《名人傳》,譯者傅雷,原文有刪減

朗讀者:北辰

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