最近的電影院，愛國主義題材泛濫，有讀者讓我今天推薦一部心目中地五星國產片。
此時此刻，我腦子里首先想到的，是《三峽好人》。
我十分喜愛這部電影，它就如同我的記憶一樣，讓我一直清醒而扎實的生活在這片土地上。
導演賈樟柯說，人是善于遺忘的族群，我們太容易遺忘了，所以我們需要電影。
電影一開始，就是在三峽的一艘輪船上，鏡頭緩緩的掃過一張張模糊的臉，天氣炎熱，他們擠在一起，聊天、打牌、抽煙、發呆、算命、扳手腕......
這樣的場景我們都很熟悉，在中國的街頭、車站、工地比比皆是。
通過簡單幾個鏡頭，我們知道，滿船的中國底層流民，為了生存，帶著行囊，背井離鄉。
而船尾，獨自坐著一個男人，和其他人一樣，滿臉滄桑，他叫韓三明。
韓三明孤身從山西到重慶的奉節縣，尋找他16年前離家的老婆和女兒。
根據老婆16年前留下的老家地址，韓三明找到了那個地方。
不過，出現在他眼前的沒有任何房子，眼前全是水，當地小伙子告訴他，因為三峽工程，奉節老城全淹了。
韓三明老婆給的地址現在就是水上的一個小土坡，帶他來的小伙告訴他：我家原來就在那水底下。
用片中拆遷辦一個工作人員的話來說就是：
一個兩千多年的古城，兩年就把它拆掉了，肯定會留下不少問題嘛......
桑田變滄海本是神話，可很多時候我們發現，現實比超現實還要荒誕。
浩大的世界級三峽工程淹沒的不僅是一個兩千年的城市，也淹沒了上百萬三峽人民祖輩相襲的家園。
我記得看過一個姑娘是這樣回憶故鄉的：我出生在長江邊，外婆的木屋，隨著三峽工程而永久地成為江底的記憶....
生活在這片土地，我們時常就像是一條條在水里上竄下跳的魚，既然不能自己左右，還不如隨遇而安。
在電影里，奉節縣的水位還要不停往上漲，一幢幢的樓房等著被拆除，對喪失家園的人來說，加上生活的重負，茫茫然如喪家之犬。
韓三明找到了老婆哥哥的住所，哥哥一臉的冷漠，16年前，他妹妹被人販子3000塊賣給了韓三明，孩子滿月不久被公安解救回家。
回家后，哥哥又以3萬塊借款的形式將妹妹典押給船老板。
每一件都是相當殘酷的事，但電影呈現得很日常，因為在生存面前，所謂兄妹情誼和仇恨都會消失殆盡。
哥哥拒絕了韓三明送的兩瓶酒，對他說他老婆去跑船了，一時半會回不來。
韓三明決定，等。
他以前在山西老家是煤礦工人，像他這樣的人，最富足的就是時間和力氣。
于是他同出租屋的工人一起，干起了一天五六十塊的拆房工作。
電影里，有個很有意思的對話，有個工友掏出10元的紙幣，告訴韓三明他的家鄉就在三峽的夔門，也就是10元紙鈔的背面。
韓三明說自己的家鄉也在人民幣上，因此他掏出舊版的50元鈔票，工友指著背面的黃河壺口大瀑布稱贊三明的家鄉很美麗。
可我們都知道，新版的50元背面已經換成了布達拉宮，原因很簡單，我想是因為舊景風采不再吧。
事實上，金錢和政治一樣，很多時候都是翻臉不認人的東西，以自然風光為代表的傳統意義的故鄉，終究讓位于赤裸裸的金錢和政治。
整部電影中出現最多的鏡頭就是：
廢墟里的屋瓦，民工不停的拆，不停的砸，再到縣城中密密麻麻的還住著人的房子。
電影《三峽好人》的鏡頭語言異常的豐富，每一個畫面都耐人尋味，經得起反復地咂摸。
比如，鏡頭掃過一個被拆的房子里，墻上還貼著周杰倫的海報、獎狀和掛歷。
這分別代表著曾經在這里生活過的人所愛、榮耀和經歷。
而現在這些人，已經被疏散，漂泊和游蕩。
他們的住宅被強制拆除，然后被迫遠離家鄉。
導演賈樟柯曾說，上海和北京這樣的大城市只是中國的幾盆盆景，看上去很美卻代表不了整個中國的真實狀況，要了解真正的中國就必須考察像他的家鄉汾陽那樣的小城。
我無比同意賈樟柯說的這些話，雖然我住在上海，但這些年，我去了太多中國的小城，在那些地方，生活著太多為生存苦苦煎熬的人們。
對他們來說，就像《三峽好人》中的韓三明一樣，老婆孩子都在身邊，早上出去做工，晚上回來一家人一起吃晚飯，就是最大的幸福了。
在電影《三峽好人》里，有一個非常具有代表性的小伙子，大家都叫他小馬哥。
因為他的偶像是香港電影《英雄本色》里周潤發飾演的小馬哥。
小馬哥終日無所事事，他的大事就是打架斗毆。
有一回，他被人裝進塑料袋里，扔在長江邊上，韓三明救了他，二人一起喝酒。
小馬哥總覺得自己混的還是江湖，一臉正經的對著韓三明說：
現在的生活不適合我們，因為我們太懷舊了。
后來，小馬哥帶人出去擺平一個人，老板每人給五十塊錢，還給大家發“大白兔”奶糖。
結果，他被人打死，埋在磚頭下面。
這個時候，電影里出現了一個超現實的場景，韓三明看到三個京劇人物圍在一桌喝酒，京劇人物分別是曹操、關羽、張飛的造型。
桃園結義的三兄弟之一的劉備被換成了曹操。
我想，電影大概說的是，在這樣一個時代，連重情重義的關羽張飛都已和曹操坐在一起，小馬哥卻還在講江湖義氣。
他這種“懷舊的人”，結局必定會被埋葬在時代的殘垣斷瓦之中。
在中國的小鎮，有許許多多的小馬哥，若不是遇見好人韓三明，那小馬哥的死也不會引起半點波瀾。
卑微如塵埃，頹敗如拆除的樓宇。
而花錢讓小馬哥出去擺平人的叫斌哥，他也是從山西過來的，以前在工廠打工，后來跟了一個女商人搞起了拆遷，當了老板。
電影《三峽好人》有兩條主線，一條是韓三明尋妻，另一條就是一個叫沈紅的女人來三峽尋夫。
沈紅的丈夫就是斌哥，他已經兩年沒回家了。
沈紅無法聯系上斌哥，只好找到丈夫過去的戰友王東明，讓他幫忙尋找。
她覺得斌哥可能有了新的女人。
最終，沈紅見到了斌哥，可眼前的斌哥是那般冷漠和陌生，于是向斌哥撒謊說自己喜歡上了別的人，要和他離婚。
你我都懂，被人拋棄太傷尊嚴，維護尊嚴的最好辦法那就是先在口頭上拋棄對方。
正如《東邪西毒》的歐陽鋒所說：我知道要想不被人拒絕，最好的辦法是先拒絕別人。
在三峽大壩前，沈紅和斌哥告別的一場戲中，前面是沈紅和斌哥，他們的感情就像身邊的石頭那樣，破裂；而后面是橋上的戀人，在筆直的橋上跳舞。
你會發現，大多數的國人，都是實際的活著，沒什麼宗教信仰，不相信來世，沒有所謂的個體獨立，甚至都沒有男女平等的價值觀。
對大家來說，人與人之間的情感依然是最終歸宿。
背井離鄉，大多數的人哪里談得上出人頭地，不過是為了生存。
運氣好的象斌哥一樣成了一番事業，運氣不好的則象小馬哥一樣未成功便已埋了尸骨。
而更多的，是像韓三明這樣，聽天由命，一天天熬著自己的輪回生活。
在電影里，韓三明在奉節縣拆了一段時間房子以后，他和老婆終于見面了，恍如隔世，長時間一言不發。
但賈樟柯顯然是看透生活的，生活不會像《神雕俠侶》里那樣16年后再見熱淚盈眶。
現實生活總是簡單沉默得多。
老婆見到韓三明，只有一個簡單的“坐”字，然后一個接衣服的動作。
似乎他們的分別并不太久。
可是這個“坐”字又表現出老婆的客氣，畢竟他們不做夫妻很多年了。
16年前，她被公安解救后，死活要回家，她是被賣過去的，回家意味著尊嚴。
16年后，現實讓她發現三明才是真正在乎她的人，她才明白有人疼愛的活著才是最大的尊嚴。即便是親哥哥，也會變相十倍于當年的價格把她賣給別人。
你會發現，在電影里，導演處處關心的是底層百姓活著的尊嚴問題。
所以再見面老婆才會對三明說你為什麼不早點來。
而此時他們的女兒已經去了更南的南方東莞務工。
韓三明想把老婆帶走，船老板說可以，先還了她哥借的三萬塊錢。
三明喝了一口酒，態度很堅決地說：
可以，等我一年，我給你。
我們的影視劇好像很少刻畫底層老百姓的愛情，但是賈樟柯相信他們的愛情。
因此我們看到一個超現實場景，他們同吃一塊大白兔奶糖的情景能感動得一棟樓轟然倒塌。
電影的最后，韓三明跟工友們告別，要回去掙錢，說山西煤礦多，一天能掙兩百。
民工們當即決定要跟三明去挖煤。
韓三明說，每年都得死十多個，早上下井，不知道下午能不能上來。民工們一言不發，只是碰杯喝酒。
第二天一早，他們一個不落地跟韓三明出發了。
對他們來說，哪里有什麼希望，只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。
就像《三峽好人》的英文名，Still Alive，活著而已。
韓三明離開的時候，導演又安排他看到了一個超現實的畫面，兩棟即將要坍塌的樓房之間，有個人正在走鋼絲......
對于最后那個超現實的鏡頭，賈樟柯如此解釋：最后走鋼絲，云中漫步，我覺得雖然前路坎坷渺茫，或者說雖然前路很危險，但是不管什麼樣的人，我們必須走下去。
是啊，為了走向現代化，一個個人“做出巨大犧牲”也許被認為是不可避免的。
但是，當現代化的洪水淹沒每個人的故鄉時，總有一些東西值得記錄和懷念，總有一些價值和情感值得傳承和表達。
就像片中出現的蘇芮那首《酒干倘賣無》里唱的那樣：
沒有天哪有地，沒有地哪有家，沒有家哪有你，沒有你哪有我。
在電影《三峽好人》中還有許許多多的小人物：工傷得不到索賠的斷臂男人、賣暗娼的女人、唱歌的小孩、開小旅館聽不懂普通話的老大爺、拆房子起早貪黑的農民、年紀輕輕就要出來做保姆的姑娘等等。
這許許多多的生存困境也很醒目，可是少有人關心。
電影里，大部分的縣城市民都在忙著搬遷，然而某個單位的領導卻在此時，花了兩億四千萬造了一座輝煌氣派的大橋......
2006年《三峽好人》上映，門可羅雀，同時上映的還有張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，門庭若市。
記得賈樟柯當時說：
想看看，在現在這個人人都關心“黃金”的時代里，還有多少人愿意看看“好人”。
顯然，關心黃金的要多的多，哪怕十多年后的今天。
實際上，寫了這麼多，我只是講了《三峽好人》的零星半點，這部電影值得每個中國人細嚼慢咽。
《三峽好人》在音響處理上獨具特色，流行歌曲的運用也更大膽，還用上了神秘夢幻般的配樂。
我覺得，《三峽好人》是中國的一個縮影，我們每個人都是“三峽好人”。
這個時代的人們，都是一樣的，不管是三峽好人，還是在城市里掙扎的你我，內心所面對的壓力和情感世界里那些動人的東西，都是一樣的......
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