都說，寫歌詞為了押韻，什麼話都說得出來。
但如果可以，終究還是把話說清楚得好。
如果為押韻而押韻，很容易就感覺不對。
王小波說，比如有位先生翻譯的詩，“我愛你彼得的營造，我愛你莊嚴的外貌……”看了就想起二人轉。
我自己比較喜歡的韻腳例子，是方文山《一直很安靜》里那句：
“原來緣分是用來說明，你突然不愛我這件事情”。
壓著韻，但把話給說明白了，而且很通順。
由押韻說開去：
許多歌詞，喜歡堆古典玩法，所謂拽詞。
話說，堆也不都是壞事，但那也該有的放矢。
有些堆典故，是為了畫面感。比如古巴比倫王頒布了漢謨拉比法典，祭祀神殿征戰弓箭。
如果只是為了顯得“我這個歌詞很古典”，那就不好了。
我們都愛的黃霑先生，寫得出明白如話，但又有韻味的歌詞。
比如《滄海一聲笑》：
“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝。
蒼天笑，紛紛世上潮，誰負誰勝出天知曉。
江山笑，煙雨遙，濤浪淘盡紅塵俗事知多少。
清風笑，竟惹寂寥，豪情還勝了一襟晚照。
蒼生笑，不再寂寥，豪情仍在癡癡笑笑。”
朗朗上口，并不文縐縐。但少了古韻嗎？沒有。
比如《武狀元蘇乞兒》的那首歌，也是這樣文白相雜：
“長路漫漫伴你闖，帶一身膽色與熱腸。
尋自我覓真情，停步處視作家鄉。
投入命運萬劫火，那得失怎麼去量。
馳馬闖江湖，誰為往事再緊張。”
之后忽然摻進了兩句絕的：
“迎入日月萬里風，笑揖清風洗我狂。
來日醉臥逍遙，寧愿銹蝕我纓槍。”
尤其笑揖清風洗我狂這句，是放到詩里都沒問題的。
黃霑大可以滿篇都這麼說話，但他不。
才華的用法，這才是對的。
順便，這首歌響起時的周星馳，是我覺得他最帥的瞬間。
《青蛇》開頭那首纏綿婉轉的《人生如此》，歌詞短到不行。
“人生如此，浮生如斯。
緣生緣死，誰知誰知。
情終情始，情真情癡。
何許，何處，情之至。”
纏綿流長，與電影合拍得很。真正余音繞梁，聽過的不會忘。
上面列的三首，您都看明白了：沒有佶屈聱牙的詞，不缺少古韻，明白如話。
說明，古韻與好好說話，那是不矛盾的。
還是《青蛇》，里頭張曼玉起舞的那段印度風曲子，《莫呼羅珈》。
“別嘆息，色是空，空是色，色變空啊空變色。
末世摩登伽，此刻不變色。
是美色，出色，生色，問誰可以不愛惜。
唱出惜色的歌，摩登伽正是我。
莫呼洛伽，莫呼洛伽，揭諦摩柯。
莫呼洛伽，莫呼洛伽，揭諦摩柯。
天龍之女一曲婆娑，心眼中了魔。
盡我角色，意識美色，來請你愛惜。
良夜又逢末世人，珍惜今宵記住我。”
——莫呼羅珈是天龍八部之一，本是大蟒蛇。
——摩登伽是佛經傳說里的女子：她曾引誘佛陀大弟子阿難，使得他險些破戒。
白蛇王祖賢的愛情是流光飛舞，寒暖秋天，蓮燈浮水，好好當一個人。
青蛇張曼玉的愛情是莫呼羅珈，聲色婆娑，今宵有酒今朝醉——還扮演摩登伽，勾引了法海。
回頭看這段歌詞，真是神來之筆。
妙在《青蛇》那幾首曲子歌詞，風格各不同，黃霑先生都駕馭住了。還都不古板，不生澀，信手拈來。
嗯，跑題了。本來要聊歌詞，變成單夸黃先生的了。
黃霑先生那著名的博士論文里，曾提到他極佩服黎錦暉先生的《桃花江》。原話是：
“桃花江是美人窩，你比旁人美得多”，實在等同白居易“三千寵愛在一身，六宮粉黛無顏色”的廿世紀版本。“我一看見你，靈魂天上飄”，亦與《西廂記》張生的“靈魂飛去半天”，異曲同工。
可見歌詞不怕淺白，只要有內涵，照樣讀得出韻味。
了解詩詞曲的都知道。詞為詩余，曲又比詞更口語。
賈寶玉能寫詩，但讓他唱曲兒時，夠文縐縐了，也還是“遮不斷的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。”
韻味這種事，在于精妙的選詞，而不在一味仿古，不在堆詞，也不靠不說人話。
這方面，以前老古裝片的主題曲歌詞，許多寫得很精到。
比如《戲說乾隆》第二部——鄭少秋不追趙雅芝了，改追惠英紅和黎美嫻了的那部——主題歌是姚謙老師寫的詞。
“大江大水天自高，
眼睛該點亮了。
人生得意莫言早，
是非論斷后人道。
輕舟穿江兩岸笑看山河繞，
兒女情長夢醒又一朝。
西北東南人間風波不少呀，
平常心看待才好。
誰負誰勝誰能一眼明了，
浮云世事最難料。
春夏秋冬世道有高低潮呀，
計較太多人易老。
何不共苦同歡盡心就好，
人生就怕知己少。”
道理通透，詞句又不玩花樣，就是單純明澈的好，而且隱隱有歷來勸世歌的古韻。
還盡量用了各色口語化詞匯，避免整體歌詞太古板。您如果去掉那幾個呀，就格外明顯了。
大概有些人寫歌詞，是恨不得別人覺得自己古典范兒。
有些人寫歌詞，是生怕顯得太拘泥古典范兒吧？
歌詞不古典的話，怎麼顯韻味呢？
其實引經據典，不一定用古話。
王菲那首《當時的月亮》里，有一句歌詞妙極了：
“當時的月亮，曾經代表誰的心，結果都一樣。”
那是直接玩了“月亮代表我的心”的典故。
說到用典的歌詞，我極佩服兩首——嗯，又都是1980年代古裝片的歌詞。
一首《塵緣》，娃娃作詞。
“塵緣如夢，幾番起伏總不平，
到如今都成煙云。
情也成空，宛如揮手袖低風，
幽幽一縷香，
飄在深深舊夢中。
繁華落盡，一身憔悴在風里，
回頭時無晴也無雨。
明月小樓，孤獨無人訴情衷，
人間有我殘夢未醒。
漫漫長路，起伏不能由我。
人海漂泊，嘗盡人情淡薄。
熱情熱心，換冷淡冷漠。
任多少深情獨向寂寞。
人隨風過，自在花開花又落，
不管世間滄桑如何。
一城風絮，滿腹相思都沉默，
只有桂花香暗飄過。”
真是古雅，無一字無來歷，比較明顯的典故：
袖底風，用晏幾道“歌盡桃花扇底風”。
無晴也無雨，用蘇軾“也無風雨也無晴”。
明月小樓，用李煜“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”。
一城風絮，用賀鑄“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。
妙在很雅，但又不拗口，一路下來，意思是通透的。
這就是好歌詞了。
說到李煜，說另一首老歌。
我小時候看過部新加坡電視劇，《絕代雙雄》。講趙匡胤和李煜這一武一文的。
印象中陳天文（也就是另一部新加坡劇《蓮花爭霸》里的南宮劍）扮了趙光義，還真用斧頭劈了哥哥（斧聲燭影故事，柱斧被編劇真弄成斧子了）。
我印象深的，是劇中幾首歌，多用李煜詞為歌詞。比如直接用李煜的“四十多年家國，三千里地山河”做歌詞。
主題歌倒是現代詞，歌詞寫得很妙，很大氣，從趙匡胤和李煜角度看，都能有類似感慨，而且有幾句頗合李煜的腔調。
“風雷動變化瞬息間，英雄淚如何說從頭。
前塵灰飛煙沒，嘆回首月明中。
往事如煙似夢，轉眼歲月匆匆。
誰為誰等候，誰為誰蹉跎，
到此刻依然模糊在其中。
人間悲歡，緣分不同。
你擁有你的來時去時路，我若同行，命運如何？
聚散離合，誰能預測？
別追問今夕可有舊時夢。
煙雨中，心迷蒙。”
——回首月明中，是李煜“故國不堪回首月明中”。
——今夕可有舊時夢，明顯指李煜“夢里不知身是客，一晌貪歡”。
——煙雨中，是李煜“晚煙籠細雨”。
挺有意思。
這首歌氣度宏大，但情緒曲折，是給女聲唱的。
21世紀初那幾年，我在某位如今寫歌詞的老師家里（他是復旦畢業的，當時住學校附近），跟他夜談這段歌詞，他也擊節叫好。
我當時說，這麼大氣的歌詞，如果是孫燕姿（那時她剛出了《Leave》吧）來唱就好了——又是新加坡人，又很大氣，想想就覺得有意思。
總覺得寫這歌的人和孫燕姿很合。
后來過了些年，偶然想起，查了一下這首歌：
歌詞是李偉菘、李偲菘二位老師，1986年寫的。
——眾所周知，那二位正是后來孫燕姿的制作人。
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