#婚戀手冊#
我真的擔心自己一輩子都嫁不出去了。
嫁不出去不可怕，可怕的是要忍受世俗的眼光。
有時我在想，如果說40歲的大齡剩女要忍受世俗眼光，那麼40歲的未婚女作家能否例外？
一提到女作家，馬上就聯想到優雅高潔、恃才傲物、超凡脫俗，那瞧不上凡夫俗子也是正常的嘛！
況且，女作家大都有身家有地位，不需要男人作為妝點，終身未婚的女作家也不在少數！
小時候，不知道老媽為什麼要讓一個不到10歲的小孩看《簡·愛》，還美其名曰：媽媽學生時代也喜歡看這本書的。
為了延續媽媽的愛，探索媽媽對這本書的理解和熱愛，我將《簡·愛》反復看了好幾遍。充分吸收了“雖然我矮，雖然我丑，但是我們靈魂平等”的毒雞湯。
后來又看了好多所謂的世界名著，以為正確的愛情觀就是像《傲慢與偏見》那樣，我的家人就是喜歡作，我也喜歡作，但是就是有男人來愛我！實踐證明，被一個有錢有顏的大傻子撞到的可能性真的不高！
但是我中毒深啊，以至于我的大學畢業論文寫的都是《為什麼夏洛蒂·勃朗特不喜歡簡·奧斯汀》，也許是選題視角過于精巧，論文都沒怎麼修改就過了。
說實話，上初中后我最喜歡看的還是三毛和張愛玲，當然還有郭敬明和明曉溪。
不同的是，郭敬明和明曉溪的小說就像蒸籠里的包子，一拿到手就要一口氣看完，基本不會再看第二遍。
三毛和張愛玲的文集是看了一遍又一遍，似乎這個才符合少女主流價值觀。
但是你看看我所熟悉的這些女作家，大多婚姻生活都是不太幸福的呀！
簡·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特都是終身未婚，夏洛蒂·勃朗特還隔著時空去跟人家互掐。我也是相當好奇，這些自己都沒什麼感情經歷的人，是怎麼寫出一部又一部經久不衰的愛情經典的呢？
從小心高氣傲的張愛玲在和胡蘭成的感情里面，卻是低到了塵埃里，最后還被辜負，時隔多年還被我等之人唏噓。
三毛跟荷西的神仙愛情，也只留在了撒哈拉。我時常盯著三毛晚期的肖像出神，想象她是以怎樣一種絕決的態度踏荷西的后塵而去。
李清照就更不用說，我認識她的時候她就已經沒了老公，整天在街上擺個卦攤兒給人算命，像個活菩薩。有時候我也在想，要是我沒有了創作源泉，算命是不是不失為一種好方法？
還有冰心和林徽因，雖然婚姻幸福但是也喜歡互掐。不得不說，女人的嫉妒心真是可怕。
看來看去，似乎女作家的結局大多都是悲劇。
似乎悲劇的人生可以成為創作的源泉。似乎也只有悲劇才能成為經典。
嫁人和當個女作家哪個更容易一些？
我覺得能提出這種設問，說明我本身就不太清醒。起碼是低估了當個女作家的難度。
我離女作家還有多遠？我覺得應該還有10年零八個月。翻譯成人話，就是十萬八千里。
當然，著作和悲劇的人生相比，我更愿意做個快樂的普通人！
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