心力交瘁和無能為力是兩個關系密切的“朋友”。
在年輕的時候，我們充滿朝氣，充滿活力，以為擁有機會，擁有一切可能，但是機會與運氣依舊在不經意的指間流走。在二十四、五的年紀，我們以為能夠擁有一切，以為能夠和時間賽跑，卻不知道時間早就把我們遠遠甩在后頭。有的在肆意享受生活，享受年輕帶給自己闖蕩的機會，有的在苦苦掙扎，在社會中摸爬滾打，卻依舊在社會邊緣游蕩，也有的普普通通，或是渾渾噩噩，混過一天是一天，好活一天是一天。年輕，也有年輕的不同。
在年輕時，我感受到最多的是無能為力。對于家人的無能為力，對于金錢的無能為力，對于關系的無能為力。再有一段時間里，我甚至感覺難以掌握自己，自己在這種無能為力中陷入深深地自責與不安中。“我不知道自己可以做什麼？”這是一句多麼悲哀卻又讓人心疼的句子。無論是在某一個瞬間，或是在某一個階段，懷疑自己仿佛成了自己唯一能做的事情。在大多數時候，我并不覺得，自己是一個怨天尤人、消極悲觀的人，在人群中，我總是習慣性地去考慮他人的感受，有時候是知心姐姐，有時候是開心源泉，但當自己一個人的時候，卻又異常安靜。在獨處時，我才是真正的自己，怪不得人們會說一個人有多重面孔，這是生活的普遍，我覺得沒有人在家人、朋友、同事、愛人面前是一個模樣，即使再言行一致的人，即使，再心胸坦蕩的人。這是社會適應的必然，也是人自我保護意識的潛在狀態。
在電影《燃燒》中，這種無力感是共通的。電影中，鐘秀與海美同屬于典型的都市底層年輕人群，在條件糟糕的居住空間內為生計掙扎，而那種色調昏暗的空間設定和抑郁感，卻又無不在彰顯著這是現實主義的“標配”。他們是現實時空的流放者，一個欠卡債未還離家索居，打工賺錢去非洲旅行，一個大學畢業后懷著小說創作夢想做兼職，因父親犯罪被拘只好返鄉看家養牛。而另外的一個年輕人——海美的新朋友Ben（史蒂文·元 飾）則有表現出與他們完全不同的一面。僅僅是居住地點的不同，就注定了他們不同的生活境遇與階層隔閡。可縱然這樣，他們身上都流露出濃濃的無力感，但盡管被無力和絕望包圍，他們依然可以是支配自己身體的主人。這應該也是在電影壓抑的氛圍中，讓人羨慕的地方。確實，比起李滄東之前作品中的人物，鐘秀和海美的設定也更接近我們身邊的現實。
李滄東導演在采訪中曾經說道：“對于現在很多年輕人來說，他們對現實是非常無力的。他們想要去奮斗、去抗爭，又不知道要跟誰去抗爭，所以才會有了這種內心的無力感、憤怒，因為他們不知道要怎麼樣去奮斗，這就跟電影里面的一些問題是一樣的。比如《燃燒》里面的Ben，到底是不是殺人犯？電影里面的惠美，她到底是不是存在？從電影里就可以延伸到現實社會里面的一些問題。”當然，他也表示，這種無力感不僅僅局限于年輕人，這也是當前大多數人生活中時常會面臨的困擾。
但不得不承認的是，當你擁有越來越多的社會經驗以及所謂的豐富的人生閱歷后，無力感會顯現出不同的結果。有的加重，有的擁有了克服或是緩解的方法，這與強大的內心有著深切的關系。
所以，年輕人們，可能當前會我們會有很多的困惑，對于生活中的事情依舊存在許多的無能為力，這并不是你本身的過錯，對于自己，不需要那樣苛刻。學會寬恕自己，以堅強的內心面對遇到的艱難挑戰，無力感也會化為有力的吶喊，成為崛起的力量。擺脫被無力感支配的恐懼，相信你可以，我也可以。
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