提到攝影，可能大多數朋友都會認為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按下快門不就OK了嗎！如果你能靜下心來看完我的這篇日志，很有可能會顛覆你的這一觀點。
前 言：
隨著數碼相機的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個吧。內行戲稱我們這些業余“攝影師”是：一個傻瓜（一點攝影知識都不懂），拿著傻瓜相機（全自動相機），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），這也許是對我照相的真實寫照吧。
應該說我還算“聰明”，相機到手沒幾天我就會擺弄了，看來照相還蠻容易的嘛！上次去北京，我就照了幾百張，近4G的照片，在電腦上一看，滿意的沒多少。我不得不開始懷疑自己的水平來。近些日子，我在網上學習了一陣子，才知道里面有很深的學問呢。
我學習的目的并不是準備當攝影師，我和我的相機也拍不出
什麼“藝術”來，只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個系列的日志更不是想當什麼“老師”，這對我沒吸引力，就當成我的學習筆記，把學習所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點！
下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結果是，過于中心的構圖，只會讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產生審美疲勞，得到的是構圖呆板、毫無生氣和美感。
一、常見的構圖方法
1、“黃金分割”與“三分法則”
“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習慣。拍攝時可直接調出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。
游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協調了
對于對焦點位于中心的相機，可以先對準拍攝主體半按快門對焦，然后重新構圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態，并且不能前后移動相機和變焦。
2、人像攝影其它幾種的構圖形式
人像攝影構圖，除了應用廣泛容易掌握的“黃金分割”構圖法外還有：
三角形構圖 曲線形構圖
三角形構圖有穩定感 曲線構圖有變化感
水平形構圖
水平構圖有寧靜感
垂直形構圖 對稱形構圖
垂直形構圖有重量感 對稱構圖有裝飾感
重復形構圖
重復構圖具有節奏感
中心形構圖 也叫圓形構圖 框式構圖
中心構圖有突出感 框式構圖具有神秘感
對角線式構圖 L形構圖
常見的一種構圖形式，畫面有動勢感和縱深感。 L型構圖有牢固感
a、利用人物自身形體的動作構成對角線
b、利用畫面的物體、影調、光線等視覺抽象線構成對角線
3、常見的幾種景物構圖形式
下面的這些構圖方法你可要記住喔，當你拿起相機的時候，構圖設想應該在你心中了。
二、人像攝影構圖要點--突出主體
構圖的三要素包括：畫幅的形式、畫面中的主體實像部分和畫面中的空白部分。對于初學者來說，準確把握和安排構圖的三要素，是快速入門人像攝影構圖的最簡單的方法。
（1）、不同畫幅形式的構圖
畫幅的形式是指照片采用橫幅面、豎幅面，或者是其他形式來進行構圖的。在進行人像構圖時，攝影者首先需要考慮，采用何種畫幅形式來框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合被攝體的需要，則可以按被攝體的具體形態來確定畫幅形式。比如，采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；采用豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。如果要使畫面更有創意，則可根據表現意圖的需要，使用其他形式的畫幅。
總之，確定畫幅同被攝主體之間的關系，是構圖的首要步驟。
采用橫幅形式構圖，畫面容納了更多的視覺元素
（2）、畫面中只能有一個主體
人像攝影畫面中的主體實像部分，即攝影者想要表現的人物主體。其表達方式有兩種：一是通過人像構圖公式法，即采用特寫公式構圖、半身公式構圖、七分身公式構圖和全身公式構圖；二是帶景藝術構圖法，即通過人物和景物的完美搭配來進一步美化和表現主體。不論是采用哪種方式，都需要在構圖中確定主體實像的興趣中心。
畫面主體的興趣中心，是指畫面主體最引人注目的部分，它不一定占據很大的面積。比如，在人像特寫畫面中，眼睛往往就是興趣中心；在半身人像照片中，臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個興趣中心，或者只能有一個主要的興趣中心。否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構圖上的無序和混亂
（3）、畫面中的空白部分
在攝影構圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白色的，沒有任何形象的部分，而是指除了主體實像以外的部分。因此，構圖上的空白并不一定是白色的。在一個攝影畫面中，主體實像與空白部分是互為依存的。空白部分既可以襯托、說明主體，同時還可以對主體形象進行補充、強化。
（4）、用簡潔的背景突出主體
對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內容的中心，而且是畫面結構的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。
對于初學者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔心因處理不好人物和背景的關系而導致照片失敗的問題。
另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構圖也比較得當、和諧。
光圈F4.8 曝光時間1/125s 焦距58mm 感光度800
線條感較強的背景，更加凸現模特修長的身材
（5）、用虛化的背景突出主體（把人物放到焦點上）
如果想進一步突出人物主體，初學者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現人物，還可以實現完美的虛化效果。如果環境對于人物沒有多大的利用價值。可以對其進行較深度的虛化；如果需要交代一定的環境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那麼可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達到兩者的統一即可。
光圈 F2.5曝光時間 1/200s 光圈F3.5 曝光時間1/125s 焦距90mm 感光度160
焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當，既不影響畫面中的人物主
長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果 體，同時又交代了環境因素
（6）、常用突出主體的方法還有：
把匯聚線引向人物 運用框架突出人物 運用繁簡對比突出人物
運用動勢突出人物
運用透視的變化突出人物
運用影調對比突出人物
運用面積大小突出人物
三、攝影構圖常識
1、人像攝影中人物和背景的合理搭配
如果人物和背景搭配不當，就會出現人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構圖形式。這就需要攝影者注意，當人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。
光圈F13 曝光時間1/100s 焦距85mm
在環境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊
2、拍旅游照 要注意人與景的搭配比例
景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關鍵所在。每到一處地方，都有當地最典型、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當地安排在這種獨特的風景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。
在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經常會出現兩種問題：一種是人物位置不當，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。
主體的人物要在整個照片中至少占據五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據比列過小，會導致整張照片中的風景變得喧賓奪主 , 這點初學拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。
人物的位置最常見的構圖是將人物放在照片的中間，不過現在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據實際情況而定。
當然，由于廣角和標準鏡頭能夠更好的攝取和表現景物和人的關系，所以使用較為廣泛。天然風景雖然寬廣浩大，但其每個細部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應當選拍一些典型的細節或局部，使畫面更富有藝術的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。
有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當然如果你故意要表現某種風格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝
光圈F5.6 曝光時間1/500s 焦距55mm
廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現，同時對環境的交待也恰到好處
3、把握好人物肢體的取舍位置
初學者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經常會出現斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學者來說，尤其要注意，當從取景器里取景時，不要從人物的關節處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應盡量跳過關節處。
光圈F4 曝光時間1/160s 焦距135mm
拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進行切割
4、注重畫面平衡 塑造穩定感
樹林背景和人物的臉部形成了平行結構。結果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側多余空間的比例也過大。紅線標記的水平線向右傾斜，整體上表現了不穩和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。
失敗的取景
塑造了穩定感。就如紅線所分割的區域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。
較佳的取景
景物攝影構圖更要特別注意畫面視覺上的平衡：只有平衡的畫面才能給人以穩定感，顯得和諧安定。
圖1和圖2都涉及畫面左右平衡的問題。
圖1左邊的紅色建筑很高大，占據畫面左邊比較大的面積（“重”），而畫面右邊則是比較小的紅色建筑（“輕”），因此畫面左重右輕顯得極不平衡。
而圖2雖然左下大部分是平靜的水面，畫面單純，右上部被厚重的建筑占據，但畫面左下角的那只船，正好起到平衡畫面的效果。如果沒有左下角的那只船，畫面將失去平衡，這只船在畫面中所起到的作用是不言而喻的。
因此，構圖時不要將畫面過于集中在某個點或角落，應以構圖的均衡的需求來布局，才不會造成上下左右的不平衡。
視覺上的均衡有輕重差異，大致上：
深色比淺色重 灰暗比明亮重
面積大比面積小重 粗線條比細線條重
密聚比疏散重 動體比靜物重
清晰比模糊重 近景比遠景重
山石比樹木重 樹木比水面重
※以上關系并非絕對，而單指視覺感受言
5、拍好建筑物 避免透視現象
拍攝建筑首先要避免透視現象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會向外傾斜。這是近大遠小的透視關系造成的）。
（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進去，只好把相機向上仰拍，結果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）
如果環境允許的話，最好選擇較遠的位置，用中焦距的鏡頭進行拍攝（站遠一點，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現象。
如果光線與建筑物正面成45度角的時候，明暗對比鮮明，立體感強，很容易把建筑物本身的氣質表現出來。
6、適當加入一些視覺元素 讓大場景不再單調
對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調一點。
如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠遠的，也能起到色彩的搭配，會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會。
7、拍好朋友合影 展現沒有距離的友誼
同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時間，其間總免不了合影留念。此時，即使沒有什麼壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現出朋友的親密無間，就已經足夠了。對于朋友間的生活照，大多數情況下需要以自然、隨意的方式表現。比如說，盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。
當然，攝影者還可以對人物進行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下，其表現是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。
被攝人物無拘無束的面對鏡頭， 親密朋友間的低聲耳語
給人更真實的感覺
四、構圖評析
Story .1
場景與人像的搭配，可以組合出千變萬化的意象與結果，在構圖上，有時，看似沒有章法，但其實，還是有一些原則可以遵循。
在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。
1. 【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。
此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。
2. 【構圖改進】:只要稍稍調整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右帶，留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。
Story .2
在拍攝人像時，多嘗試不同的拍攝角度是相當重要的，面對同一個場景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達成畫面的張力與趣味。
在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。
1. 【錯誤示范】:畫面不穩定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。
2. 【錯誤示范】:改進畫面不穩定，但是構圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進上圖的畫面不安定感，但是構圖顯得過于平常。
3. 【構圖改進】:稍調整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!
Story.3
在敘事、紀實或是有故事情節的人像攝影中，我們常會以人帶景的方式，來表現人物所在的場景、時空、環境。這個時候，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當的人與景，呈現更佳的意像，變成一個構圖時重要的思維。
在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。
1. 【錯誤示范】:強調人物，這是一般人最常框取的范圍，這個影像的場景表現不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環境表現不佳。
2. 【錯誤示范】:再多一點框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。
3. 【構圖改進】:再調整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現出來了!
在上一個「攝影構圖的改進」單元中，我們談到，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當的人與景，呈現更佳的意像，是構圖時重要的思維 。
基本上，單元 #3 在改變框景范圍時，想的是如何讓讓場景有曠遠、層次的感覺，并且訴說人物所在的場景。
更進一步，如果是要表現影像背后的含意，訴說影像的主題時，在框取影像時，便會有不同的著眼點。
Story.4
下面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問題在于地平線過高， MM有一種要掉進水里的感覺，畫面失去平衡。
下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3--1/2處，看起來非常協調，不會讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進去的感覺（所以攝影的時候，決不要把地平線擺出相片1/3--1/2以外。）
Story.5
像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴重干擾。
這張很好地和跑龍套的拉開距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時也提醒MM們擺POSE的時候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。
五、經典攝影構圖賞析
精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：美國 俄亥俄 都柏林
攝影重點：自然所創作的美麗風景和人們美麗的生活姿態共同構成了畫面
● 視平角。(Full - shot) 17mm
在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍天后增加了穩定感，湖水安排在畫面的左側三分法橫線上。加上構成斜線的綠草地又襯托人物的活動，形成了童話中所描繪的畫面。
精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：美國 俄亥俄 都柏林
攝影重點：自然所創作的美麗風景和人們美麗的生活姿態共同構成了畫面。視平角。（Full－shot）17mm
● 視平角。（Full-Shot）17mm
藍天和綠色草地占據畫面的3/5，在畫面的右側以斜線布置了異國風情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進一步調和了色彩。總之，媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協調后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。
精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：仁川 月亮公園 Sudoguksan博物館
攝影重點：把兩個可愛的小女孩融入到藍天背景中。低角。（Full－shot）18mm
● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm
作者去了一趟仁川東區的Sudoguksan 博物館。該博物館重現了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍天非常美麗，這使作者想到為孩子們創作出回憶的一頁。藍天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側身，畫面的下側以線條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍天后，表現出清爽感。此外，把孩子安排到右下側的三分法交點和畫面的中心上，增強了畫面的穩定感。
精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：仁川 國際機場
攝影重點：攝影意圖在于表現時間和空間效果。高角。（Full－shot）23mm
● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm
該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標記的區域及鐘表后側的空間等大幅背景，加上孩子對時間的迫切感，表達出這個孩子的剩余時間和已流逝時間之間的界線。
精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：鐵原 原野
攝影重點：畫面同時取景藍天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。10～20mm
● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm
為了創作出獨特的作品，攝影的重點放在了畫面布局上。該照片的構圖較為復雜。攝影時利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現象。即，從人物的下側仰視拍攝，就可形成較強的扭曲效果，而此時就要使用廣角鏡頭。斜線表現動感的人物和風中飄逸的頭發為主，再結合藍天、金黃色原野以及秋英花，散發出更加濃烈的秋天的氣息。
精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：鐵原原野 白菜秧苗
攝影重點：以廣角取景藍天和白菜地里務農的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm
● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm
以低角拍攝了忙于秧苗的農民的運動形態。攝影的主體為老奶奶的活動，因此采用了最適合的斜線構圖，得到了還算成功的攝影作品。
精美的照片 #9(使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：春川市西面新梅里
攝影重點：以低角拍攝了孩子們戲水的場景，通過捕捉濺起的水滴，為畫面賦予了生機。
● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm
平凡的視平角很難創作出獨特的作品。苦思了畫面布局后，干脆跳進水里選擇了低角。以藍天和水面、表情為中心的布局，表現了孩子們生機勃勃的活動感。紅色標記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了
精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點：春川市昭陽路2街開發區
攝影重點：強調了月亮村的風景和孩子們的笑容。低角。70～200mm
● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm
拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現孩子們矮小個子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動活潑的姿態。為了表現開發區這樣的空間效果，特意包含了紅色標記所示的舊建筑，利用畫面下側的積水提示了運動方向。
精美的照片 #11（使用標準鏡頭的攝影）
攝影地點：公園
攝影重點：以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角（Bust-shot）。85mm
● Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm
使用了中心集中式構圖，以孩子的表情作為了攝影重點。虛糊周圍背景，使注意力集中到孩子的表情上。
精美的照片 #12（使用望遠鏡頭的攝影）
攝影地點：寶城 綠茶地
攝影重點：攝影對象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot）。85mm
攝影的重點在于強調色彩的對比和人物的表情。為了表現草綠色的新鮮感，留出畫面下側的大幅背景，人物安排在畫面左上側的三分法交點，這樣就形成了紅衣女郎向前走過來的畫面。犁溝從人物的進行方向延伸到畫面右下角，充分表現了畫面的方向感和穩定感。
精美的照片 #13（使用標準鏡頭的攝影）
攝影地點：安眠島 海邊
攝影重點：對比冬天海洋的無色和人物衣服的顏色，并把人物表情作為了攝影重點。 視平角（Medium-shot）。85mm
● Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm
沒有特殊的可取背景時，最好使用人物為主的中心構圖。在人物為中心的構圖中，通常在畫面的中心給出特寫。然而，實例將人物安排在畫面左側的三分線上，接近無色的背景與人物衣服的原色又形成對比，使畫面看起來分離了人物和背景。對于存在零碎的貝殼等多余被攝體的環境，適合使用焦點虛糊較強的望遠鏡頭或光圈值較低的鏡頭。
精美的照片 #14（使用望遠鏡頭的攝影）
攝影地點：菲律賓 達斯帕瑪斯（Dos Palmas）海邊
攝影重點：海邊為背景，以可協調人物和背景的構圖作為了攝影重點。低角（Full-shot）。70～200mm
● Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100, 168mm
實際上這艘船位于白沙場的白沙上，但是該作品給人船只浮于海面，而船上的女人卻進入幻想的感覺。在畫面的左側，以三角形形態布置人物，畫面的右側包含了船的一部分。同時取景山和海洋，有意識地提高了海邊清爽的感覺。值得注意的是，該作品只包含了船的前部分和模特自然的形態。
精美的照片 #15（使用望遠鏡頭的攝影）
攝影地點：慶南 密陽 表忠寺
攝影重點：攝影重點在于孩子們的衣服和背景的色彩協調性。視平角（Full-shot）。70～200mm
● Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm
該作品中盡可能表現了草綠色的清新感，孩子們鮮艷的衣服所表現的活力。比起標準鏡頭，廣角鏡頭更有利于表現孩子的自然姿態。另外，這些孩子年齡過小不具配合攝影的能力。那麼最好的方法是先構思構圖，并連續按下快門重復拍攝。
精美的照片 #17（使用標準鏡頭的攝影）
攝影地點：室內攝影
攝影重點：突出表現了孩子可愛的表情。視平角。85mm
● Canon EOS 300D, 1/80s, F1.8, ISO 100, 85mm
特寫孩子可愛的表情。該作品的攝影重點是表情，此時沒有必要顯示多余被攝體而分散注意力。因此在畫面中心，給出了充滿畫面的特寫鏡頭。畫面右下側揪著頭發的小手更加襯托了孩子可愛的表情。
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