程十發《蘇東坡》
在大型人文歷史紀錄片《蘇東坡》中,余光中先生說:“我常常跟朋友講,我如果要去旅行,我不要跟李白一起,他這個人不負責任,沒有現實感。跟這個杜甫在一起呢,他太苦哈哈了,恐怕太嚴肅。可是蘇東坡他就好,它可以做一個很好的朋友,他真是一個很有趣的人。”
紀錄片中令人印象頗深的還有范景中先生所說的一句話:“并不是說自己處在一個逆境當中,就會變成一個灰心喪氣的人。而是用自己的一個逆境,給文明創造了一筆財富。”
在被貶黃州第三年的寒食節,蘇軾寫下了《黃州寒食詩》。小屋、空庖、烏銜紙......
天下第三行書
蘇軾 《黃州寒食詩帖》臺北故宮博物院藏
《黃州寒食詩帖》為蘇軾書自作詩。紙本。縱34.8厘米,橫78厘米。行草書。17行;行字不一,計129字。字前小后大,前謹嚴后奔放,可見作者越寫越放松,亦可見感情變化。此帖書法精妙,世謂“蘇書第一”、“天下第三行書”。后有宋黃庭堅、明董其昌題跋,皆亦精妙絕倫。山谷云:“此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。”董其昌云:“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷,必以此為甲觀。”前黃綾隔水押有“天歷之寶”大璽。另鈐有“容齋清玩”、“瑯琴閣珍藏”、“北燕張氏寶藏”等鑒藏印。原跡曾入清府內,鴉片戰爭時流出內府為顏韻伯所得。后流入日本歸菊池氏。現藏臺北故宮博物院。
自我來黃州,已過三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。
臥聞海棠花,泥污燕支雪。暗中偷負去,夜半真有力,何殊病少年,病起頭已白。
春江欲入戶,雨勢來不已。小屋如漁舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶燒濕葦。
那知是寒食,但見烏銜紙。君門深九重,墳墓在萬里。也擬哭涂窮,死灰吹不起。
蘇軾早年學《蘭序》,中歲喜顏魯公、楊凝式、李邕,晚年融會貫通,自成一家,黃山谷評其書謂:“筆圓而韻勝,挾以文章妙天下,忠義貫日月之氣,本朝善書,自當推為第一。”相傳東坡作書,善用單鉤臥筆,以側勢取妍,故其書豐腴雄渾,筆力圓健,其發筆逆入時露鋒芒,而收筆時如珠光黍米有聚墨痕,極其圓融,而其結字體勢欹側,左伸右縮,故其行氣極為流暢。其章法布局,則參差櫛比,大小錯落,奇正疏密,妙合自然,特別是他的尺牘,信手拈來,隨勢生發,如風行風面,云出巖間,殊覺有一股文章之氣,郁郁芊芊發于筆墨之間,十分耐人尋味。
蘇軾 《東武帖》臺北故宮博物院藏
東武小邦,不煩牛刀。實無可以上助萬一者,非不盡也。雖隔數政,猶望掩惡耳。真州房緡, 已令子由面白。悚息, 悚息, 軾又上。
蘇軾《次辯才韻詩帖》 臺北故宮博物院藏
辯才老師退居龍井,不復出入。軾往見之。常出至風篁嶺。左右驚曰:“遠公復過虎溪矣。”辯才笑曰:”杜子美不云乎,與子成二老,來往亦風流”。因作亭嶺上,名曰“過溪”,亦曰二老,謹次辯才韻賦詩一首。眉山蘇軾上。
日月轉雙轂,古今同一丘。惟此鶴骨老,凜然不知秋。去住兩無礙,天人爭挽留。去如龍出(海),雷雨卷潭湫。來如珠還浦,魚鱉爭駢頭。此生暫寄寓,常恐名實浮。我比陶令愧,師為遠公優。送我還過溪,溪水當逆流。聊使此山人,永記二老游。大千在掌握,寧有離別憂。
元祐五年十二月十九日
蘇軾 《次韻秦太虛見戲耳聾詩帖》 臺北故宮博物院藏
君不見詩人借車無可載,留得一錢何足賴。晚年更似杜陵翁,右臂雖存耳先聵。人將蟻動作牛斗,我覺風雷真一噫。聞塵掃盡根性空,不須更枕清流派。大樸初散失渾沌,六鑿相攘更勝敗。眼花亂墜酒生風,口業不停詩有債。君知五蘊皆是賊,人生一病今先差。但恐此心終未了,不見不聞還是礙。今君疑我特佯聾,故作嘲詩窮險怪。須防額癢出三耳,莫放筆端風雨快。次韻秦太虛見戲耳聾。
蘇軾《覆盆帖》 臺北故宮博物院藏
覆盆子甚煩采寄,感怍之至。令子一相訪,值出未見,當令人呼見之也。季常先生一書,并信物一小角,請送達。
軾白
蘇軾 《獲見帖》 臺北故宮博物院藏
軾啟。近者經由,獲見為幸。過辱遣人賜書,得聞起佳勝,感慰兼極。忝命出于余芘,重承流喻,益深愧(慰)畏。再會未緣,萬萬以時自重。人還,冗中,不宣。軾再拜,長官董侯閣下,二八月廿八日。
藝術史家傅申先生在《宋代文人書畫評鑒》一書中旁求博考,輯錄整理宋代書畫家詩文中于蘇東坡論書、論畫的評鑒觀點,并分門別類、系統編排,展現了宋代文人書畫的代表觀點。
傅申 | 論東坡書(點擊標題了解更多)
書法家曹寶麟先生在《硯邊卮言》中有《愛戲虐的蘇東坡》一文,其中稱“東坡無城府,喜歡開玩笑,往往得罪人。碰到老實人,取謔更過分。顧臨長得胖,被他呼為顧屠。劉攽得麻風病,他竟改劉邦《大風歌》‘大風起兮眉飛揚,安得壯士兮守鼻梁’,未免太為刻薄。至于嘲笑米芾造假、山谷抖掣更是張口就來,不計后果。”
曹寶麟《硯邊卮言》:一位書法學者的讀史筆記(點擊標題了解更多)
藝術家魯大東則在最新的《紙老虎日歷》中,用蘇東坡書法風格創作蘇東坡詩詞,以此問候古人~
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蘇東坡,生辰快樂!
轉編自【上海書畫出版社】
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