筆者自上期開始“臨帖”學習偏旁部首漢字書書法書寫技巧，在上篇文章中，筆者對“亻”人字旁漢字書法書寫中的一些感悟進行了交流（楷書技法｜“人旁”偏旁字書寫技巧與田英章工筆楷書文化貢獻），筆者也就著這種節奏對人旁類別的字進行了兩天臨寫，感覺還算充實。倒也祝愿書友朋友們一起前行，對楷書結構進行一次系統性梳理。
回顧楷書工筆形式的要點，其中楷書工筆技巧主要表現在筆畫筆法的精確處理。在成類偏旁字的練習中，我們盡量將這個偏旁的筆法段段到位（注：工筆精確技巧在于“一畫三段寫”分段擊破）。
圖：八字底偏旁書寫示例要求
田英章先生對于“八字底”的書寫建議：“注意兩筆的各自位置和上部筆畫的關系。這兩筆（左撇右捺）的形態中然有多種寫法，但是這里列出的寫法應該是最基本也是標準的寫法，同時還要注意它們各自的角度和大小以及‘具’字下半部的寫法”。在這里我們同意可以看出，以筆畫法構建起來的偏旁部首（字根）成字基本小部件。筆畫如同個人，這種偏旁部首字根就如同個人組成的小家庭。寫好偏旁部首，再去結合更大組織“字”就更條理化了。
圖：田英章工楷《德藝雙修》
在八字底的書寫中，我們可以看出，八字兩筆，左撇右捺大多時候可以點化處理，這樣讓八字底占用幾何位置更少，而且字也顯得更為靈活不死板。當然為了體現不同，八字底的左撇有時仍然保持左撇狀態，右捺點化，讓八字底承現為更一種風格，比如例字中的“具”字就是如此。值得強調的是，八字底在處理為小部首字根時，它在整個字和下部，難住擔當主筆，所以占用位置小于三分之一比例，不能過大，否則容易失去協調性。
圖：田英章工楷《書山有路勤為徑》
在偏旁部首這個字根的臨帖練習中，我們發現筆畫筆法與結構雙重重要，主練的偏旁筆法可以在多個例字多次書寫，可以感受到一個相同偏旁部首在不同例字中表現各不相同，通常會出現不同結構與筆法處理需要，才能體現筆畫的協調性。八字底位于下部與人旁位于左部，在幾何位置占比上都控制在三分之一左右，而不可太大。否則都容易形成腳重頭輕，或是左右不平衡的觀感。
圖：田英章先生工楷《學海無涯苦作舟》
田蘊章先生一次講課中，將書法整體分為以楷書隸書為代表的靜態書法，以行書草書為代表和動態書法。靜態書法因為靜，所以只能通過靜態的筆畫布局與精確的筆法來展現靜態書法的精美和諧。通過上面的實例分析，我們也可以總結，表現書法文字形態風格主要有三方面因素：其一為筆畫形態，比如直筆曲化，簇筆異化，長筆短化，方筆圓化等；其二則是筆畫所占幾何位置與空間，比如左右結構字左右比例，左右中位線一致性等；其三則是筆畫在幾何空間上形態上體現出來的呼應關系，讓書法結構體現一種結構和諧。
附：
書法技法｜田英章講解田楷“一畫三段寫”特色技法
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