庚子新春的疫情成為公眾焦點，連日來，在封城的武漢，藝術家們或持續繪寫對于疫情結束與春暖花開的期待，或以畫筆真實記錄著身邊的一切，而武漢以外的藝術界則繼續以他們的方式記錄抗疫、支持抗疫，鼓舞抗疫。
下個月，皮克斯即將推出的新動畫電影《向前》，因涉嫌角色形象侵權被畫家斯威特·塞西莉·丹妮爾告上法庭。
在巴基斯坦，該國首位女性建筑師雅斯門·拉里近日被授予2020年簡·德魯建筑獎，該獎項旨在提高女性建筑師的形象；在法國，女性藝術家絲娜·席迪拉將作為首位阿爾及利亞裔藝術家代表法國參加明年威尼斯雙年展。
《澎湃新聞·藝術評論》“一周藝術人物”，報道并評析國內外的藝術人物及熱點事件。
中國 | 中國藝術家群體
用畫筆記錄抗疫，支持抗疫，鼓起勇氣
往年春節過后，國內藝術展覽復蘇，在二三月迎來一波高峰，但這次新冠疫情抑制了幾乎所有節后的藝術活動。
然而，在不平靜的春節中，中國的藝術家沒有停止他們的藝術表達。
在封城的武漢，藝術家們或持續繪寫對于疫情結束與春暖花開的期待，或以畫筆真實記錄著身邊的一切，一位武漢畫家以畫筆真實記錄著身邊的一切，并撰文說：“在這樣的情況下，也是為了能有精神支撐，度過難熬的孤獨時間，于是開始通過畫筆記錄不同人群的心態和遭遇。畫里有我、一線醫護人員家屬、普通隔離群眾、一線醫護人員、基層黨員，還會有快遞人員、清潔工、一線執勤人員……我們都是蕓蕓眾生，此刻在武漢，過著最真實的生活。此時此刻，這一切還帶著心悸，帶著呼吸之間的溫度，帶著失落與希望……”
其中一則是：
朋友圈看到一位友人早起去單位值班，戴著簡易的口罩，帶著干糧，于是，想看看一位基層黨員的普通情感。
“說不怕那是假的，口罩酒精不出門這些都要做到，但我始終相信剛開始的混亂絕不意味著無力和放棄，相反表示后面更大規模和更大力度的管控。事實證明了這一點，所謂封城，如果不是每一個人的自覺，根本是封不住的。這就是文明，這就是氣度！這就是武漢人不服周，不信邪！等這波過去了，我就會異常自豪地跟全世界說：‘我是武漢的！！！’”
夜幕降臨時，看到周邊某城區校醫院報告確診病例五例，其中兩位普通市民、一位護士、兩位基層干部。醫院門口依然有大量的候診人群，醫生還在，護士還在，基層干部也在。這是一個城市的毛細血管，是終端，但都在崗。恐慌依然在膨脹，崗位依然忙碌，工作依然在忙碌中井然有序！
最后分享這位朋友在朋友圈里的一句話：“大家都確實不容易。我敬佩我們所有的人！”
“農歷大年初二。朋友圈里看到一位友人在樓頂上，于是問其緣由。朋友說：‘出來到樓頂放風。’但我卻看到身后的城市依然燈火璀璨，只是她不似以往那麼溫情，明明離我們那麼近，但為何覺得那麼遙遠？
我們賴以生存的城市生氣了！我們錯了！我們需要您！我們想親近您！我們都在反思，關起門來反思，曾經那麼溫和與包容的您，為何如此冷峻。我們想出去，想到您的懷抱里，想要您依然面帶微笑地包容我們！您何時再為我們展露笑容？我們在期待！”
畫家筆下的武漢日記 萬翠屏 繪 圖片來源 新民晚報 圖
澎湃新聞獲悉，中央美術學院美術館決定推遲原定于1月18日開幕的Techne三年展。中國美術家協會、上海美術家協會、中國美術學院、四川美術學院以及自由職業的藝術家們，節日中都陸續參與了描繪抗擊疫情的藝術宣傳作品的創作，《潔白的屏障》《決戰火神山》《鼠年第一仗》等一批創作由此誕生。
上海漫畫家們有的描繪防控病毒，有的在短短兩小時內創作出《大刀向兇頑病毒砍去》的畫面，上海漫畫藝委會號召大眾防范病毒的同時，從內心深處鼓起信心和勇氣。
《潔白的屏障》 粉畫
此前，中國美術家協會向全國美術工作者發出倡議，號召中國美術界心手相牽，眾志成城，為武漢加油，為湖北加油，全力投入防控疫情的嚴峻斗爭。上海市美術家協會則向畫家發出倡議“拿起畫筆、共克時艱”。在高校，中國美術學院團委、學生會也在春節期間面向全校征集“2020抗擊新型冠狀病毒——齊心協‘藝’ 共同戰’疫’”主題文藝作品。
上海書畫院畫師創作的《鐘進士》
上海書畫院近日號召上海的書畫家們，以藝德相承，責任相傳，以手中的畫筆作為接力棒，積投入這場沒有硝煙的戰斗，創作出一批新作以鼓舞士氣。
（整理/畹町）
美國舊金山 | 藝術家斯威特·塞西莉·丹妮爾
起訴迪斯尼、皮克斯動畫，新片《向前》涉嫌侵權其“獨角獸卡車”形象
2014年，斯威特·塞西莉·丹妮爾與她的貨車獨角獸（左），皮克斯動畫《向前》宣傳圖（右）圖源 The Art Newspaper
據《The Art Newspaper》報道，美國舊金山藝術家斯威特·塞西莉·丹妮爾（Sweet Cecily Daniher）正在起訴皮克斯動畫、迪斯尼以及制片人Kori Rae，起因是即將上映的動畫電影《向前》（Onward）未經許可盜用了她畫著獨角獸的貨車形象。
根據丹妮爾提供給法庭的文件，2014年，Daniher買下一輛深藍/紫色的1972年雪弗蘭G10貨車，她在貨車一側畫了獨角獸，這是她最喜愛的圖案，也是貫穿她職業藝術生涯的主題。丹妮爾的貨車“精細地描畫了色彩和陰影、獨角獸飄動的鬃毛、閃爍的光亮、整體外觀和迷幻的視覺呈現。”
之后，丹妮爾在舊金山的汽車藝術展呈現了這輛車，并且將作品命名為“貨車獨角獸”（Vanicorn）。
2018年9月，皮克斯動畫的代表Jane Clausen通過電郵聯系丹妮爾，提出租賃貨車獨角獸，為皮克斯員工家庭活動日使用一天，電郵里還顯示“它就是一個道具，不會做其他任何用途。”然而，2019年5月，丹妮爾發現在即將上映的動畫《向前》中，出現了一個名叫Guinevere的角色，對角色的外形描述則正是她的“貨車獨角獸”，只不過動畫里它被稱為“神馬”而非“獨角獸”罷了。
據起訴書稱，2019年6月3日，丹妮爾收到電影制片人Kori Rae電話，Rae“為剽竊貨車獨角獸而創造Guinevere一角，向原告道歉”，并堅稱當時沒有通知她的原因是，租用時動畫片八字還沒有一撇，無法與畫家簽訂任何保密條款。不過，皮克斯隨后以貨車形象開發了周邊和玩具，還1:1還原了火車，在去年8月迪斯尼D23展覽會上展出。
對于皮克斯動畫的行為，畫家的律師稱“極壞的侵權例子”，并將在電影上映后根據侵權形象出現的次數，向對方索賠。《向前》預計將在2020年3月6日公映，目前皮克斯動畫沒有給出任何回應。（文/畹町）
巴基斯坦 | 建筑師雅斯門·拉里
獲得2020年簡·德魯建筑獎
雅斯門·拉里
據dezeen網站報道，巴基斯坦的首位女性建筑師雅斯門·拉里（Yasmeen Lari）被授予2020年簡·德魯建筑獎，該獎項旨在提高女性建筑師的形象。
拉里今年79歲，自2000起，她為聯合國教科文組織提供建議，并為巴基斯坦數以萬計受洪水和地震影響的人們重建家園。
拉里生于巴基斯坦德拉加齊汗，在拉哈爾長大，15歲時，她前往倫敦度假，最終留在英國繼續學業。1964年，從牛津技術學院（今牛津建筑學院）畢業后，拉里回到巴里斯坦，成立自己的事務所，成為這個國家的首位女性建筑師。
在建筑實踐的過程中，拉里一邊要為自己在這一男性主導的行業中的女性身份所斗爭，一邊踐行其“社會赤足建筑”（barefoot social architecture）的理念。1973年，她設計了巴基斯坦的首個公共住屋計劃。1980年，她自費實施了一項安置計劃，這一龐大的項目得以讓1.3萬居民在自建屋中生活，而不必從自己工作和生活的地方遷出。
除此之外，拉里還設計了巴基斯坦的不少地標建筑，例如卡拉奇金茂中心與巴基斯坦國家油庫。她還和丈夫謝海爾·扎哈爾·拉里（Suhail Zaheer Lari）一起成立了巴基斯坦遺產基金會。
2000年，拉里關閉了個人事務所，致力于用竹子和泥土來幫助災民建造房屋。在2010年的洪水后，她曾利用竹子這一快速生長的可持續材料，在四年時間里幫助當地建造了4萬房屋，這些結構承受住了2012年和2013年的洪水。而在2013年與2015年，當國家遭遇地震災害后，她又用竹結構設計了抗震避難所。
拉里的竹建筑模型
“我經常告訴我的同事，不要把受災家庭當作需要救濟的窮人，而要給予應有的尊重，將他們視為與我們合作的客戶。”拉里曾這樣說道。（文/錢雪兒）
法國 | 藝術家絲娜·席迪拉
作為首位阿爾及利亞裔藝術家代表法國參加明年威尼斯雙年展
絲娜·席迪拉
近日，據外媒報道，阿爾及利亞裔法國藝術家絲娜·席迪拉（Zineb Sedira）將代表法國參加2021年的威尼斯雙年展，這是阿爾及利亞裔法國藝術家首次代表該國參加此雙年展（編者注：經過八年戰爭后，法國在1962年同意其殖民地阿爾及利亞獨立，席迪拉生于1963年）。席迪拉的父母是阿爾及利亞人，她生于巴黎，在倫敦上大學，在中央圣馬丁學院完成本科學業，如今定居倫敦南部。
“作為一個生于法國、居于英國的阿爾及利亞人，席迪拉的多重身份使她創作了平靜卻令人難忘的攝影及視頻裝置作品，這些作品對記憶、遷移以及歷史的傳播提出質疑，”收藏了其作品的古根海姆美術館在其網站上這樣寫道。
不久前，席迪拉在巴黎國立網球場現代美術館（Jeu de Paume）舉辦了其個展，展出其作品《路的盡頭》（The End of the Road ，2010）以及《時間海洋中的燈塔》（Sea of Time，2011）等。在2002年的影像作品《母語》中，藝術家試圖用各自的母語（法語、阿拉伯語和英語）與自己的母親和女兒談論她們的童年回憶。一位法國政治評論員表示，席迪拉代表法國參與雙年展，具有重要的象征意義，因為法國與阿爾及利亞之間的關系向來緊張。
絲娜·席迪拉《母語》
迄今為止，席迪拉在倫敦泰特美術館、東京森美術館、紐約布魯克林美術館等展出過作品，并在2015年時獲得馬塞爾·杜尚獎提名。（文/錢雪兒）
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