1903年8月13日，黃昏中的舊金山車水馬龍，對于美國人來說，這又是即將過去的平常一天。
然而對于中國人來說，這一天注定不平凡。
中國駐美公使館陸軍武官譚錦鏞，奉公使之命從華盛頓來到舊金山處理外交事務，
事畢之后，他一個人走在一座大橋上。
一個當地的美國警察從譚錦鏞身邊經過時，看到他留著長辮子，知道他是中國人，便停下腳步，對譚錦鏞出言不遜：“中國人，黃豬！”還抬手掀掉了他的帽子，指著他的長辮子罵道：“哈哈，長辮子，豬尾巴！”
譚錦鏞強壓住怒火，撿起帽子重新戴上，同時用英語說：“請先生自重，中國人也是人！”
但這種妥協顯然起不了作用，反而招來更粗暴的對待——
警察嚎叫著打了譚錦鏞一記耳光，這令雙方的沖突升級，譚錦鏞和警察扭打在一起。
警察慌亂中吹響了警笛，召來幾個巡警，將譚錦鏞制服，一陣毒打后拖到橋下，將他的辮子縛在籬笆上示眾。
當晚又將他扣上手銬，押進了舊金山警察局。
幸得當地的華僑商人聚在一起湊了一筆錢，才把譚錦鏞從警察局里擔保出來。
譚錦鏞尊嚴遭受如此踐踏，自感無顏再見妻兒、家鄉父老，他最終走上舊金山的大橋，一躍而下，用生命記下了中國近代外交史上這沉重、屈辱的一頁。
可惜可嘆的是，譚錦鏞遭受的凌辱并不是個例，而他的離世，也未對西方人思想里的固有認知產生絲毫實質性的改變。
譚錦鏞跳河自盡10年后，橋下的水紋或許還未完全散去，但橋上世界，一部講述“華人秘事”的獵奇、玄幻小說卻在一夜間風靡歐美，暢銷百萬冊。
這本書名叫《傅滿洲之謎》，也是從這一年開始，西方國家老幼婦孺都記住了一個名字——傅滿洲。
而傅滿洲這個人物，在一百多年中更是歷經四個階段的“蓬勃”發展，成為了強加在中國人身上的奇恥大辱。
01、第一階段：傅滿洲的誕生
1883年，薩克斯·儒默出生于英格蘭的工業城伯明翰一個普通工人家庭，本名叫亞瑟·亨利·沃德。
儒默在寫作方面很有一套，不過因為母親嗜酒如命，他本人花錢也是大手大腳，再加上多筆投資的失敗，所以他一生大部分時間卻都在貧困線上掙扎。
一次，儒默接受某報社的委托，前往倫敦的中國人聚居地“石灰房”區采訪，采訪中他無意間聽到了華人老板金先生的神秘傳說。
當時“石灰房”地區龍蛇混雜，即使在光天化日下都有人行兇殺人，那詭秘的華人頭目金先生更是令人聞風喪膽。
儒默并未見到金先生這個人，卻被聚居地那肅殺的氣氛嚇得半死，回去后他就發揮自己的想象力，創造出了傅滿州這個歪曲、虛構的暴虐形象。
對偵探題材情有獨鐘的儒默，特意借用柯南道爾剛通過報刊創作出的偵探人物夏洛克·福爾摩斯，炮制出了推理小說《福爾摩斯遭遇傅滿洲》。
這雖然是傅滿洲的問世，還蹭了福爾摩斯這一熱門角色，但并未引起太多關注。
但儒默仍然堅持把寶押在了這個人物身上，此后沒幾年，他又一部偵探小說上市，這一次，他賭對了。
02、第二階段：傅滿洲開始風靡歐美
1913年，儒默創作的小說《傅滿洲之謎》出版。
由于迎合了西方人的品味，這部小說迅速風靡英美等地，印數超過百萬冊，且被譯成十余種文字銷往世界各地。
憑借著這本書的大面積傳播，傅滿洲這個虛構反派人物形象也迅速確立。
此后直到1959年薩克斯·羅默去世，他一共寫出了17部以“傅滿洲博士”為主題的系列小說，包括13部長篇和4部中篇，極盡丑化歐美各大城市唐人街中的華人形象。
小說中的傅滿洲被刻畫成一個來自東方的魔鬼。
他的生父是英國貴族威廉·克萊頓，母親是中國婦女林菊海（音譯）。
傅滿洲的智商極高，他是劍橋大學、哥倫比亞大學和耶魯大學三所大學畢業的博士，精通世界各國語言，擅長科學、醫學和東方古代秘術。
傅滿洲的形象極具標志性，他身材精瘦、高挑、肩膀高聳、豎挑眉、留著兩撮下垂胡子、一條長辮子、面容蠟黃如同撒旦、一雙細眼冒出綠光、經常戴著成吉思汗的面具、穿著清朝官服。
他行蹤詭秘，如貓一般悄無聲響，喪心病狂地聲稱要消滅白人，征服全世界。
傅滿洲擅長使用毒藥和魔法去折磨他人，他有個獨門秘器，叫“死亡之吻”，而一個仿照福爾摩斯形象創造出來的白人警探丹尼斯·史密斯是他的對手。
即使傅滿洲如何詭計多端，善良單純的警探丹尼斯·史密斯總能靠著堅強的意志力，用最痛苦的方法戰勝他。
儒默自己很清楚，他自稱自己塑造的這個“傅滿洲博士”形象，就是為歐美的“大眾文化市場”提供一個“黃禍”的化身。
諷刺的是，儒默終其一生都從未踏足中國這片土地，他的小說中所有關于中國的情節都來自他的幻想和意淫。
更諷刺的是，沒人關心他的創作是否有真實經歷支撐或者具備現實底色，這個華人形象只因為足夠扭曲、丑陋，就迅速受到西方人的歡迎。
03、第三階段：傅滿洲成了好萊塢的“金礦”，因華人抗議，才被迫“改名”
銷量穩定《傅滿洲》系列小說在出版商眼里只是賺錢利器，但在好萊塢的電影制作人眼里，就變成了一座蘊藏無限商業價值的巨大金礦。
1923年，好萊塢派拉蒙影業公司和華納兄弟影片公司盯上并咬死了這塊蛋糕，他們拍的第一部電影就是《傅滿洲之謎》。
這也是傅滿洲的銀幕首秀，雖然是一部黑白電影，傅滿洲蒼白的面容仍令人不寒而栗。
此后兩家好萊塢大廠又在數十年的時間跨度里，陸續推出了《傅滿洲博士歸來》、《龍之女》、《傅滿洲的臉》、《傅滿洲的面具》、《傅滿洲之鼓》、《傅滿洲的十三個未婚妻》、《傅滿洲復仇記》、《傅滿洲之血》、《傅滿洲的城堡》、《傅滿洲的奸計》等電影，總量達到了14部，都受到白人觀眾的追捧。
其中飾演次數最多的，是英國演員克里斯托弗·李，他在上世紀60年代接連飾演了4次，我們在影像中見到的，基本都是他的角色扮相。
值得一提的是，步入21世紀后，克里斯托弗·李還加盟了《指環王》系列、《霍比特人》系列，飾演系列中的白袍薩魯曼一角。
除了小說和電影之外，傅滿洲的形象也在電視劇、廣播、音樂和漫畫等所有主流文化中出現。
DC和漫威這兩家美國漫畫巨頭都先后將傅滿洲直接照搬到他們的漫畫中。
其中DC漫畫的傅滿洲登場于其旗下的《偵探漫畫》，是個面容青紫的邪惡人物。
而漫威中傅滿洲初次登場于1973年12月發行的《漫威特別版》第15期，一開始由于沒能獲得授權，他的名字改叫“黃色魔爪（Yellow Claw）”。
直到70年代，漫威才終于買到了“傅滿洲”的使用權，在給黃色魔爪改名的同時，又賦予其一個真名叫鄭祖。
鄭祖來自一所神秘的寺院，他精通武術、奧術知識和所有已知的科學，且擁有不死之身。
他建立了一個犯罪帝國，是鋼鐵俠的頭號死敵，也常與漫威的超級英雄團隊對抗。
直到80年代，迫于華人的抗議聲浪，這個人物才被更改設定，目前叫做“滿大人”。
04、第四階段：傅滿洲效應，蔓延至其他電影，至今仍層出不窮
傅滿洲這個人物形象，完全抹殺了1863年到1869年間中國華工在美國修筑太平洋鐵路的苦難歷史和第一次世界大戰時期14萬中國勞工在歐洲為協約國軍隊挖戰壕的血淚史，反倒污蔑我們中國人是威脅西方社會的“黃禍”，這種顛倒黑白的手段卑劣至極！
雖然同時期也出現了像華人警探陳查理這樣較為正面的中國人形象，但其身材肥胖、性格溫順、操一口蹩腳的英語、擁有多達14個孩子，這些都是對中國人形象的丑化和扭曲。
在西方影視作品中，其他的中國人形象也多為廚師和下人這種龍套角色。
可笑的是，根據美國女作家賽珍珠小說改編的電影《大地》和《龍種》中，竟然找路易絲·賴納、保羅·穆尼、凱瑟琳·赫本、沃爾特·休斯頓等白人演員人扮演中國人角色。
化妝師簡單粗暴地將他們的雙眼皮貼成單眼皮，其形象十分滑稽！
實際上單眼皮、瞇瞇眼、八字胡（又稱傅滿洲胡）、長辮子、矮小、猥瑣，這些特征都是西方人眼中丑化的中國人形象。
根據這一設定，我們經常能夠從他們的影視作品中找到對應的人物，而且直到今天仍然層出不窮，甚至被一些國人當作司空見慣的事。
所以表面上傅滿洲形象對于華人的負面影響已經減弱，但某種角度說，他的生命仍在延續，第四階段還在上演，只是換了一種新的表現形式。
比如2016年的第88屆奧斯卡頒獎典禮上，黑人主持人克里斯·洛克邀請三位亞裔小孩登臺，并調侃他們是普華永道會計師事務所代表，還提及了亞裔童工的事。
這所謂的“笑話”引起不少亞裔觀眾不滿，認為用小孩在奧斯卡上“嘲笑”亞裔實在沒必要。
比如2019年，昆汀·塔倫蒂諾電影《好萊塢往事》涉嫌丑化李小龍，經李香凝和卡里姆·賈巴爾聲討，電影在一片爭議聲中無緣中國內地。
再比如2020年，電影《怪物獵人》公開出現一句辱華臺詞，后來黯然消失。
如此頻繁觸碰中國人底線，可以看出西方國家在講究黑人平權的同時，對待華人從意識到行動上的雙標，這種現象需要我們引起重視。
05、不斷強大中的中國，更需要我們這代人保持清醒
即使中國人保持了足夠的友善、包容，但西方國家的偏見并未就此收斂，對待華人的粗暴與不公正仍是某些西方國家的常態。
這種根深蒂固的偏見，這種偏見加附在我們身上的奇恥大辱，需要通過我們每一個中國人的努力來改變。
其實自從20世紀60年代開始，就有很多中國人試圖改變這種偏見，并且付出了極大的努力。
這其中華人影星李小龍功不可沒，《時代》周刊曾將他評為百年地球十大文化偶像之一。
李小龍曾被邀請參演單元劇《新娘駕到》，在其中扮演一個新郎的角色。但他拒絕穿上劇組為他準備的清裝戲服和留著長辮子的滿洲人形象，而是堅持以穿西服的短發形象出現。
導演最終被他說服了，李小龍成了那一集中唯一不留辮子的中國男人。
李小龍用中國功夫影響西方國家的同時，亦向世人展現了一個睿智、謙虛、彬彬有禮、陽光、自信、健康的中國人形象。
這個形象早已成為一個正面的文化符號，影響著全世界各個國家和地區的人民。
繼李小龍之后，成龍、甄子丹、鄒兆龍、李安、吳宇森、吳彥祖等電影人，以及姚明、李娜、林書豪、易建聯等體育明星，也同樣為了建立正面的中國人形象做出過努力。
與此同時，我們作為國人應該有一個清醒的認識。
一方面要站在大國的高度，以坦誠和寬容的態度來面對全世界；
一方面也要提高警惕，不僅要維護國家、民族的形象和利益，與肆意丑化中國人的行為斗爭到底，同時也要堅決打擊社會上存在的崇洋媚外現象。
當然，最根本的一點，我們還是需要強大自身。
在任何時代，只有實力足夠強大，我們才有底氣向外國人“NO”。
只有你夠強大，這句“NO”他們也才會認真聆聽。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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