周易字體測字法
在我國古代的書寫工具是毛筆，寫出來的字的線條有粗細肥瘦之分。另外，同樣的字，不同的人寫，也有不同的書寫風格和書寫特征，或穩重、或輕快、或零亂、或滯重。測字中，除了運用各種方法分拆字形外，還有就字體特征來測字的方法，即字體測法。
字體測法的出現大約不能早于宋朝，因為早期的測字，都是測字先生早就把字寫好，折疊成一個個的小紙團，讓求測者自行抓取，抓到什麼字就測什麼字。各種字的解法，測字先生已準備好了，再結合觀察求測者的情況，一般就能說得八九不離十了。當然，這種測法也一直延續到宋代以后。從兩宋開始，出相了相字，即由求測者自己隨便寫字，寫什麼字，測字先生就測什麼字，這樣就出現了漢字書寫的不同體態特征，根據字體來測字也只有在這個時候才會出現。
字體測法有各種不同的方式，首先，從總體而言，不同類型的人，有不同的字體特征。測字理論認為，富人字多穩重、不枯淡；貴人字多清奇；貧人字多枯淡，沒有精神；賤人字多散亂；商人字多遠邇；男子字多開闊；婦人字多逼側。以此類推，其他的都能以濃淡肥瘦等特征分別開來。
其次，就其某種特定的事情而言，不同的字體特征也有相應的人事特征與之對應。比如說婚姻，凡字寫得相粘連者婚姻容易成，字中間闊而不相粘連者不容易成。字寫得腳勻齊者婚姻能成，字寫得四周齊者尤其吉利。字寫得上短下長者，婚姻日久方成。字寫得左邊長者男家順，女家不肯；右邊長者，女家順，男家不肯。比如說問六甲，凡字中有喜字、吉字體者均吉利，字寫得粘連者，小孩容易生下來。如問求謀：凡字寫得中間闊者所謀事無所。如問行人：如“行”字寫得字腳一般齊者，行人馬上就來。字腳如果不齊，行人就不會來。問失物：凡字有失字體者，失物日久難覓。
第三，就字體特征來說，測字也有一套人事吉兇的理論。就字的體勢來說，凡字寫得端正、飽滿、有精神者皆吉，反之則兇。前者主高貴，后者主貧寒。“體如鷺立，孤貧之士無疑；勢如鴉飛，饒舌之徒可測”。又，“筆清墨秀琢磨深，方正無偏必縉紳。疾走龍蛇心志遠，行藏慷慨位三公”。又，“筆端勢小事無成，粗俗須知業不精。起頭落尾如鶯嘴，心里奸謀刻薄人”。又，“字無骨格少精神，一生多耗病沉沉”。
字是由筆畫組成的，字體特征取決于筆畫的特征。關于測字中的筆畫特征與人事兇吉的關系，古代測字理論總結得很全面。
字形相似測字法
以物象字，有乙（似魚鉤），弓（似蛇），且（似神主），鳧（似審犯），金（似斷柄傘），外（似旌旗），幾（似鐘），身（似皂隸）。以意象字，有辛（似幸），未（似來），乃（似了），兔（似免），夫（似失），桃（似挑），艮（似良），兩（似雨）。
宋代蘇軾（字子瞻）被貶儋州，蘇轍（字子由）貶雷州，黃魯直被貶宜州，當時就有人說：這是因為“瞻”字似“儋”，由字下面像“田”，“直”字類似“宜”的緣故。當時還有會測字之術的術士就此三個字拆字，說來也十分巧合。
因儋字從立人旁，立者，起立之意，蘇子瞻恐怕要遇赦北還；雷字為雨在田中，承接上天之恩澤，也可能有赦還的希望；宜字為直有蓋棺之義，黃魯直恐怕不會回來了。后來，蘇子瞻遇赦而歸，至昆陵而卒。蘇子由赦回后在穎州養老，十余年后才死。
而黃魯直竟死在宜州。
又如宋代乘槎善于相字，浙江舊有拱北樓，參政王某任職浙江時，將拱北樓改為“來遠樓”。揭匾的時候，請張乘槎來占吉兇。張說：“三日之內一定有衰喪之事。”到時候，王某母病卒。王參政向張乘槎請教字中之理，張乘槎說：“來有‘喪’字形，遠（）有‘衰’字形，走之旁兩點相連，像是淚滴，所以知道將有衰喪之事。”
相似測法的另一種類型是音同型，漢字不僅有很多字形相似的字，有的讀音也相同，這就為音同相似測法提供了條件。
我國歷來就有語音的崇拜，并由此形成了一系列的禁忌習俗，民間多喜歡諧音吉語，如以魚諧“余”，不喜歡一些不吉利的讀音，如死等。
音同相似測法的范圍很廣，它不僅僅局限于讀音的禁忌，凡是能為測字者服務的都可借用，而不顧及讀音與意義之間的聯系。
下面舉兩則例子加以說明。一人以“陀”字問官司吉兇，測字先生說：“陀字從形象上看是虎頭蛇尾，從意義上看可以要庇護對方（他方），另外陀音拖，恐怕不能馬上了結，要拖延一段時間。”這里是諧“陀”音為“拖”，從而附會到拖的意義（拖遲）上去。
另據《晉書》記載，揚雄為舂陵令時，舉兵抵抗王敦，后為王敦所獲。揚雄在被擒的晚上做了一個夢，夢見自己乘車，車兩旁還掛有肉。
筆畫穩重衣食豐隆，
筆畫平直豐衣足食。
筆畫端正衣祿鐵定，
筆畫分明決定前程。
筆畫圓靜富貴無并，
筆畫肥濃富貴無窮。
筆畫潔凈功名可決，
筆畫輕快諸事通泰。
筆畫剛健力量識見，
筆畫精神必有聲名。
筆畫發光榮顯通達，
筆畫氣勢慷慨意志。
筆畫寬洪逞英逞雄，
筆畫尖小其人心了。
筆畫如線有識有見，
筆畫似繩一世平寧。
筆畫挑剔奸巧衣食，
筆畫烏梅相術恢恢。
筆畫懶淡兄弟離散，
筆畫分掃破蕩家早。
筆畫彎曲奸巧百出，
筆勢迭蕩一生浮浪。
筆畫枯槁財物虛耗，
筆畫糊涂戇蠢無謀。
筆畫粘帶是非招怪，
筆畫大小有歉有好。
筆畫高低說明說非，
筆畫反覆心常不足。
筆畫破碎家事常退。
筆畫欹斜飄泊生涯，
筆畫愚濁無知無學。
筆畫如蛇常不在宅，
筆畫偏側衣食斷隔。
筆似鼓槌至老寒微，
筆勢如針此人毒心。
筆畫勾丫官事交加，
筆畫如鉤害人不休。
筆畫散亂財谷絕斷，
筆格常奇訣以別之。
在測字中，字體測法多作輔助判斷，很少見有單獨運用的。如某人書“西”字問功名，字寫得有神彩，測字者推斷說：“字跡軒昂而有神采，自然能夠榮貴高登，又字有‘兩’字勢，當中兩榜無疑。字又是‘酉’字頭，逢酉年當中鄉試。但西從金（即五行中屬金），從秋用，只能中秋榜。”
又一人寫“麟”字問終身，筆跡肥濃，橫直停勻而有神采，測字先生據此說：“此字是貴人之體。”求測者說：“我是一個窮光蛋，先生何以言貴呢？”測字者答道：“君之貴不是自己得來的，字中以庇蔭起，當是世襲得官。字又有戈戟之形，必居無戎之位。貴則貴矣，但一生不利于在南方做事，應該往北方才行。你二十歲上下克妻，夫人早已仙逝。字右邊上有“六十”形，下有‘死’字局部，年壽只在六十歲。縱然從小到老，都榮華顯貴，但如果不遷往北方，則兄弟不得力，六親也無依靠。”其人連連點頭稱是。“弟乃京口郭某，現任廣東水師參將，今年二十九歲，二十四歲上克妻，舍弟尚未登仕。我本來是北京人，十五歲時因難蔭來到江南，至今已十五年。現在雖然有一官職在身，其實百事不順心，今天幸虧遇到高明之人指教。”于是再三拜揖而去。
因此，字體測法主要是作為總體判斷的一個輔助用法，要想進一步附會人事吉兇，還必須對當事人進行推測試探，再對字形作進一步分拆說明。不可單獨用之。
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