說到楷書有什麼特點，想必大家都有一定了解，有人問楷書家的書法特點，另外，還有人想問歐陽詢筆楷書宮原貼的書寫特點是什麼，這到底是怎麼回事？其實歐陽詢的書法特點，下面就一起來了解下歐陽詢書法特點，希望能夠幫助到大家。
楷書有什麼特點？
特點如下：
其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生 局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不或單調之弊。
其二，多樣統一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分統一的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，并且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高境界。
楷書章法并不復雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
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歐陽詢書法特點:楷書家的書法特點
晚唐書 歷盛中唐之后,盛極而衰,柳公權雖號一時中興,但與顏書相比,仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時,至此已見式微。柳公權的楷書參有歐陽 回詢的筆法,往往將部分筆畫緊密,使寬綽處特別開闊,筆畫細勁,棱角峻厲,雖用筆出自顏 答真卿,而與顏真卿的渾厚寬博不同,特別顯得英氣逼人。”歐陽詢書法解析。
歐陽詢楷書特點？歐陽詢楷書作品欣賞。
1、險峻刻歷、剛勁挺拔；
2、清雅秀麗、瘦健俊美；
3、規矩端正、一絲不茍；歐陽詢書法入門。
4、大小有法、錯落有致。歐陽詢書法特點8字。
歐陽詢書法特點:歐陽詢筆楷書宮原貼的書寫特點是什麼？
從《宮醴泉銘》看歐陽詢書法的藝術特點歐陽詢宮。
歐陽詢書法的藝術特點，歷代書評家評論很多。作為本文的要點，這里準備以歐陽詢楷書最有代表性的作品《宮醴泉銘》為底本，對歐陽詢楷書的藝術特點進行分析。歐陽詢書法作品大全。
歐陽詢書法特點
《宮》碑的楷書在歐陽詢書法的各個發展階段來看，是一件極為成熟的作品，日本書法家伏見沖敬認為《宮》“這通碑的書法所達到的水平，應當是歐陽詢書法的理想境界”。從《宮》中了解歐陽詢楷書的藝術特點，應該是最為理想的途徑。而要了解《宮》書法的藝術特點，我們可以從《宮》所處的歷史時代以及書寫特點上剖析。
1、 承先啟后的風格構成歐陽詢書法得益于誰。
《宮碑》可以講是初唐時期楷書作品中一件劃時代的杰作，從風格構成上講，既有篆、隸的筆意，又有晉、魏的遺風。它的出現，對后世楷書的發展產生了極大的影響。從《宮》的書，我們可以看到有許多字直接取法于篆隸的筆法。在筆意、氣息上又很大程度上受到王羲之、王獻之父法的影響。
碑中有許多“乚”的寫法，直接就繼承了隸書的如“也”、“觀”、“九”等的字，如“亥”字、在造型上就明顯有《曹全碑》中“亥”字寫法的特點，只是把中間的一撇寫成了豎鉤。又如“般”右部的寫法就直接照搬了隸書的結構。除此之外在更多的字中可以看出是直接繼承了六朝和魏碑的筆法結構形式，如《張猛龍》、《龍門造像》、《張墨女墓志》等等，碑中一些字的寫法如“風”、“源”、“撫”、“武”等字，就很明顯地具有上述碑刻的影子。
2、 兼方帶圓的用筆特式
在書法創作中，所謂“方筆”、“圓筆”，是指在書寫每個筆畫的起筆，收筆及筆畫轉折處造型的處理形式，筆畫的形狀方折，轉折處梭角分明的稱為“方筆”。魏碑中以《龍門造像》等碑最為典型。而筆畫形狀圓轉、潤厚而含蓄多變的稱為“圓筆”。魏碑中以《鄭文公碑》、《崔敬邕碑》，唐碑尤以顏真卿的《顏家碑》、《顏勤禮碑》為典型。歐陽詢書法特點概括。
《宮》的用筆方法，介乎于方圓之間，時而以方筆出之，時而以圓筆出之，時而是方中有圓，時而又圓中有方。用方筆時寫得筆力雄厚、干脆利落，用圓筆時寫得凝重多姿、醇厚而恰到好處。如“武”、“青”、“丹”等字是以方筆為主，“應”、“池”、“流”等字則以圓筆為主，而更多的字則是方圓兼備，或方中寓圓、圓中寓方，如“筆”字，上部用筆以圓，含蓄厚重，下部用筆則方，斬釘截鐵。“注”字左旁“氵”為方筆，右旁“主”部用圓筆，融洽，玲瓏剔透。方筆、圓筆搭配恰到好處，是歐陽詢《宮》書法用筆上的一個特色。
3、 結構搭配平正而險絕
《宮》是奉而書的碑，可以想象作為皇家書寫的記事銘文，章法上的工整與結構上的平正是其最基本的要求。我們翻開《宮》拓本，給我們的第一印象是如此平正醇厚。從藝術的角度講，僅做到工整、平穩是遠遠不夠的，要使寫出來的字給人以新鮮的，富有充實的內涵，就得在結構布白上下工夫，對文字的各個筆畫、部件進行新的解剖和組合才行。作為大家的歐陽詢，就是能在工整、平穩中不斷探索出了理想的境界。歐陽詢字體特點。
從《宮》中我們可以看到歐陽詢在這方面做了大量大膽而且成功的嘗試，在工整平正的同時，不滿足于橫平豎直，而是力求從險中求生動，平正中求險絕。動與靜的矛盾有機地被統一結合，產生出更次意義上的平正效果，這正是體現出歐陽詢楷書獨到及崇高的藝術境界之處。歐陽詢書法欣賞。
在《宮》中，我們可以找到許多字在結體上有意夸張其中某一筆劃來控制字的大小，大開大合，如“武”、“大”等的字中“弋”、“乀”的筆劃，而壓縮了其余部分的結體，做成強烈的空間對比關系。有些字則有意壓縮甚至使邊旁略向左側傾側，而運用主筆夸張拖長向右方，使重心向左傾側，主筆向右伸展取勢呼應回救，從而創造出平衡的局勢。
打破一般結字重心略向右取勢以求視覺習慣上平衡的，結構既穩定、形式上又富有新鮮感如“昔”、“壽”、“奉”、“華”等字，這種結體的處理手法，在歷來的楷、行書中都比較少見到。視覺習慣上一般在右方的感覺較左方略重時才能平衡，故而不論是篆、隸、楷、行、草，歷來都采用使字的右部略高或略重來使結字在視覺上平衡。歐陽詢的處理手法實在是一種既造險又破險的藝術手段。歐陽詢書法作品圖片。
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