1. 荷塘月色朱自清找出表達作者思想感情的句子
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”“在蒼茫的月光下什麼都可以想，什麼都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
2. 荷塘月色朱自清找出表達作者思想感情的句子
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”
“在蒼茫的月光下什麼都可以想，什麼都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。
沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。
所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
3. 荷塘月色朱自清抒發作者情感的句子
抒發作者情感的句子：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”
“在蒼茫的月光下什麼都可以想，什麼都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。
沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。
所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
傳統觀點認為此文表現了朱自清苦悶彷徨的情緒的基礎上 ，從“荷”、“月”文化特有的內涵等角度提出了朱自清旨在托物言志 ，以“荷”明志 ，表達了朱自清的人格理想 ，即 ：潔身自好 ，不與世俗社會同流合污. 荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因收入中學語文教材而廣為人知，是現代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。
寄托了作者一種向往于未來的政治思想，也寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情。 作品名稱：荷塘月色創作年代：1927年7月作品出處：《朱自清全集》文學體裁：散文作 者：朱自清字 數：一千三百余 作品原文 荷塘月色 這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。 沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。 路上只我一個人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。
這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。
那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好： 于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。
爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。 可見當時嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現 在早已無福消受了。 于是又記起，《西洲曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。
——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。 一九二七年七月，北京清華園。
寫作背景 《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖。
4. 荷塘月色,朱自清想要表達什麼樣的感情
朱自清先生是現代文學史上一位杰出的散文家。
他以詩歌創作步入文壇，但代表他最高文學成就的卻是他的散文創作。他創作的散文作品，經過了半個多世紀的洗禮，依然放射著奪目的光輝。
朱自清自幼少年老成，性格內向，在上學期間不大愛說話，也很少與同學交往。在后來的生活中，他是九個孩子的父親，承受著巨大的家庭重擔和生活壓力。
在事業上，他積極進取。為了激勵自己加倍努力，他改號“佩弦”，取《韓非子》“性緩，故佩弦以自急”之意。
在道德上，他嚴于律己，追求道德的完善。與同時代的青年作家相比，朱自清似乎更多幾分卓然儒風。
他沒有郁達夫式的頹廢，也沒有徐志摩式的風流倜儻，是一位溫文爾雅，深諳中庸之道的謙謙君。他待人接物，不卑不亢，處世行事，無所偏倚。
這種和平中正的性格反映在他的散文創作中，就是溫雅以發情，委婉以諷事。朱自清的散文往往濃而不烈，清而不淡，不徐不急，有張有弛，體現了儒家“溫柔敦厚”的詩教傳統，表現出一種“哀而不傷，怨而不怒”的美學風格。
他的散文雖然是抒情的，但卻很少有強烈的、偏激的情緒，而多是一種沉痛隱憂； 即便是寫到喜悅，也還會伴隨著隱約的苦澀。如《背影》，以平實的口吻寫出家道的不幸，平實得甚至有些壓抑，“父親”的矮且胖的“背影”在這種壓抑感中有更震撼的感染力。
即使是他的寫景散文，從景物描寫中透露出來的情懷也同樣是這般摻雜著微微的痛楚。《荷塘月色》在密密的景物描寫中，那種“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”的落寞直指人心。
朱自清的語言藝術是最為人稱道的。他的散文呈現出一種樸素自然的語言風格。
他一向追求“談話風”的語言境界，認為文學只有像“尋常談話一般，讀了才能親切有味”。因此，在創作中他大量采用日常口語，娓娓動聽地進行敘事說理，繪態傳情，使人讀著猶如和作者促膝談心，感到親切自然。
如在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如“我悄悄地披了大衣，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等等，都平白如話，自然流暢，讀之使人感覺分外親切。
朱自清不僅追求語言的鮮活生動，還強調語言的錘煉。他對語言是十分講究的，具有很強的語言駕御能力。
他的語言看似普通，不做驚人之語，但實際上是經過作家的精心錘煉的。只不過作家以深入淺出的方式出之，因而不露一點斧鑿痕跡，顯得十分自然。
這種例子在《荷塘月色》中比比皆是。如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣了“月光如流水一般”這個比喻，寫月光照耀，一瀉無余的景象，再加上“靜靜地”這個修飾語，就準確地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，但又絕無聲響的幽靜。
再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”，“浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔以及自下而上逐漸擴散的特點準確地表達出來，給畫面涂上了一層素淡清雅的底色，月色朦朧，若有若無，給人以無窮的想象。一個“瀉”字，一個“浮”字，用得絕妙之極。
朱自清的散文語言還富有音樂美。他常常運用疊字疊句來深化物態情貌的形象感。
如在《荷塘月色》中他用“田田”形容荷葉的密度，“層層”形容它的深度，“曲曲折折”表示荷塘的廣度；又如“遠遠近近，高高低低”是“遠近高低”的連用，極寫荷塘四面樹叢之茂密。這樣使用，不僅使文章富有藝術表現力，而且使節奏明朗，韻律協調，富有音樂美，達到了作者追求的“順口”、“順耳”、“順眼”的境地。
朱自清的散文以漂亮、縝密著稱。漂亮，指筆觸的細膩，描寫的生動，畫面的優美。
縝密，指構思的精巧，結構的嚴謹，講究謀篇布局。朱自清是一位善于以文字做畫的高等畫家。
讀他的散文，有如觀名畫、讀好詩之感。這種詩情畫意的優美意境的形成，得力于他對自然景物的細致觀察，對聲音、色彩的敏銳感受和修辭手法的巧妙運用。
這里著重談談《荷塘月色》中新穎別致的比喻和精妙傳神的通感。 朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往能出乎人的意料，發前人所未發，但又在情理之中，貼切自然。
如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態，賦予荷葉動態的美，極為生動，又極為貼切。
再如“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個喻體同時比喻“白花”，分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動態。
從色彩和光華上極寫荷花之美，十分生動形象，又不落俗套，很能喚起讀者詩意的聯想和想象。 另外，朱自清也善于運用通感手法來塑造形象美。
例如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲，就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的，非常新穎而又貼切。
再如“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧。
