1. 古今中外的情詩（討論一下）古今中外有很多表達相思之苦、愛戀甚深
當你老了 葉芝（愛爾蘭） 當你老了，頭白了，睡思昏沉， 爐火旁打盹，請取下這部詩歌， 慢慢讀，回想你過去眼神的柔和， 回想它們昔日濃重的陰影。
多少人愛你青春歡暢的時辰， 愛慕你的美麗，假意或者真心， 只有一個人愛你那朝圣者的靈魂， 愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋。 垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁， 凄然地輕輕訴說那愛情的消逝， 在頭頂的山上它緩緩踱著步子， 在一群星星中間隱藏著臉龐。
古今中外，大凡偉大的刻骨銘心的愛情總是充滿艱辛和痛苦的，奧地利詩人里爾克曾經說過，“只有那種終極的愛才能使人達到在無限中去愛一個人。”葉芝的這首詩使我想起里爾克的這句話。
《當你老了》這首愛情詩寫于1893年，葉芝當時29歲。 五年前，詩人遇見了愛爾蘭民族自治運動的領導人之一茉德·岡，從此葉芝對她深深愛慕，忠貞不渝，卻一直遭到拒絕。
這位美麗的有著朝圣者靈魂光輝的女性成了詩人創作的力量和源泉。 “當你老了”，全詩以一個假設性的時間狀語開頭，緊接著寫老年人的睡思昏沉、爐火旁打盹、取下詩集慢慢讀、一面讀一面回憶過去，所有這些情景與人物的舉止都是虛擬性的。
然而，不知怎的就是這些極其平易樸素的詩句，卻讓我感覺到一種超驗的、神秘的氣息。因為詩人在寫下這首詩之后所經歷的情感歷程以及漫長的歲月都證實了當初他寫這首詩時的感知，詩人仿佛一直義無反顧地朝著自己假設的、虛擬的時空走去，如同走向一種信仰。
是無意中言中？還是生命本身的預感？還是人在極端的情感迷醉時筆下會透露出冥冥之中的“神啟”？所有這些，都使這首詩的詩情蒙上了一層宗教般虔誠的色澤。 沒有熱烈宣泄的激動，只有平靜的真摯的傾訴；詩的語言樸素而含蓄；詩的調子優雅而舒緩，在流動和飄逸的畫面中透出一抹淡淡的哀傷，卻不乏親切與溫馨。
“只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋。”葉芝的愛情觀是多麼深刻脫俗，撼人魂魄。
這首詩透射出令人傾慕的精神美麗，使每個有機會讀到它的人都會留下難忘的印象；尤其是對那些懷有美好的情愫，執著地追求人間真愛的理想型女性，她們更會在詩人創造的這個永恒的情感空間里徘徊悠長，柔情似水，遐思不已。 詩的結尾特別讓人感到一種圣潔的悲劇美，猶如那種經過了歲月滄桑洗禮、過濾了的情感向著純凈的、隱隱泛著幻夢般紫光的崇高境界升華、升華……仿佛是人性對神性的親近，又仿佛是把短暫的人生升華成永恒的藝術。
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2. 表達思念之苦的名句
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。-柳永《鳳棲梧》
2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。-佚名《詩經·邶風·擊鼓》
3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》
4相思相見知何日？此時此夜難為情。-李白《三五七言》
5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰·琴歌》
6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。-鄭愁予《賦別》
7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》
8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。-元稹《離思五首其四》
9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》
10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》
11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。-張籍《節婦吟》
12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。-席慕蓉《一棵開花的樹》
13嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》
14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。-梁啟超《臺灣竹枝詞》
15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。-徐干《室思》
16相見爭如不見，有情何似無情。-司馬光《西江月》
17落紅不是無情物，化作春泥更護花。-龔自珍《己亥雜詩》
18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。-張先《千秋歲》
19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。-黃景仁《綺懷詩二首其一》
20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。-李商隱《無題六首其三》
3. 表達相思之苦的詩句
《嫦娥》
年代： 唐 作者： 李商隱
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
《無題》
年代： 唐 作者： 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
《無題》
年代： 唐 作者： 李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
《夜雨寄北》
年代： 唐 作者： 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
《錦瑟》
年代： 唐 作者： 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
4. 【表達思念之苦的名句】
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.-柳永《鳳棲梧》2死生契闊，與子成說.執子之手，與子偕老.-佚名《詩經·邶風·擊鼓》3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮.-秦觀《鵲橋仙》4相思相見知何日？此時此夜難為情.-李白《三五七言》5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂.-佚名《鳳求凰·琴歌》6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了.-鄭愁予《賦別》7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極.-李白《三五七言》8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云.-元稹《離思五首其四》9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中.-納蘭性德《虞美人》11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時.-張籍《節婦吟》12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣.-席慕蓉《一棵開花的樹》13嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知.-梁啟超《臺灣竹枝詞》15自君之出矣，明鏡暗不治.思君如流水，何有窮已時.-徐干《室思》16相見爭如不見，有情何似無情.-司馬光《西江月》17落紅不是無情物，化作春泥更護花.-龔自珍《己亥雜詩》18天不老，情難絕.心似雙絲網，中有千千結.-張先《千秋歲》19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵.-黃景仁《綺懷詩二首其一》20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂.-李商隱《無題六首其三》。
5. 求
長相思
白居易
九月西風興，月冷霜華凝。思君秋夜長，一夜魂九升。二月東風來，草坼花心開。思君春日遲，一夜腸九回。妾住洛橋北，君住洛橋南。十五即相識，今年二十三。有如女蘿草，生在松之側。蔓短枝苦高，縈回上不得。人言人有愿，愿至天必成。愿作遠方獸，步步比肩行。愿作深山木，枝枝連理生。
長相思
唐·郎大家宋氏
長相思，久離別。關山阻，風煙絕。臺上鏡文銷，袖中書字滅。不見君形影，何曾有歡悅。
長相思
賈馮吉
自君之出矣，紅顏轉憔悴。思君如明燭，煎心且銜淚。
長相思
隋·陳叔達
自君之出矣，明鏡罷紅妝。思君如夜燭，煎淚幾千行。
長相思
唐·李康成
自君之出矣，梁塵靜不飛。思君如滿月，夜夜減容暉
參考資料：
6. 求
長相思 白居易 九月西風興，月冷霜華凝。
思君秋夜長，一夜魂九升。二月東風來，草坼花心開。
思君春日遲，一夜腸九回。妾住洛橋北，君住洛橋南。
十五即相識，今年二十三。有如女蘿草，生在松之側。
蔓短枝苦高，縈回上不得。人言人有愿，愿至天必成。
愿作遠方獸，步步比肩行。愿作深山木，枝枝連理生。
長相思 唐·郎大家宋氏 長相思，久離別。關山阻，風煙絕。
臺上鏡文銷，袖中書字滅。不見君形影，何曾有歡悅。
長相思 賈馮吉 自君之出矣，紅顏轉憔悴。思君如明燭，煎心且銜淚。
長相思 隋·陳叔達 自君之出矣，明鏡罷紅妝。思君如夜燭，煎淚幾千行。
長相思 唐·李康成 自君之出矣，梁塵靜不飛。思君如滿月，夜夜減容暉參考資料：/jibu/yuefusj/yfsj_069.htm。
7. 寫出兩句表達思念之苦的名句
1、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰.琴歌》
2、紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。—— 《一剪梅》 李清照
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。-范仲淹《蘇幕遮》
3、思君如明燭，煎心且銜淚。-陳叔達《自君之出矣》
4、生當復來歸，死當長相思。-蘇武《結發為夫妻》
5、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。-陳蓬姐《寄外二首其二》
6、妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。-朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
7、不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。-韋莊《女冠子二首其一》
8、同心而離居，憂傷以終老。-佚名《涉江采芙蓉》
9、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。-秦觀《八六子》
10、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。-晏幾道《鷓鴣天三首其一》
11、多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。-柳永《雨霖鈴》
12、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。-晏殊《玉樓春》
8. 醉花陰中表現主人公相思之苦的句子
“佳節又重陽”點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。
每逢佳節倍思親。佳節時本應該夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。
這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。（“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。）
而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。
這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
然而她，卻不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠方的親人，這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：末尾三句設想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。這三句，共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。
在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。
古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”
（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。
