1. 關于《無題》詩句
李商隱《無題》 文 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云賓改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。 情景交融的句子是 東風無力百花殘 李商隱的《無題》四首 ——讀詩札記 田暉東 中國古典詩歌常常靠想象的并列，迭加，以表現關系，表現情態。
李商隱的抒情詩，將這一點發揮到了極致。他的一些《無題》詩，往往完全拋開了意象間表面的邏輯關系。
讀他的詩如不深入底蘊，確是丈二金剛，隨時會碰到攔路虎。然而，這些謎似的詩，以它典麗的語言，復雜的結構，灼熱的感情，放射出謎人的魅力，因而流傳千古。
歷代詩評家對那些魅力無窮的《無題》詩，爭論不休，或認為是“半托香奩，以寓感憤”，或者說什麼寓意也沒有，純粹寫愛情。梁啟超先生則認為： “義山的《錦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等詩，講的什麼，我理解不著。
拆開一句一句叫我解釋，我連文義也講不出來。但我覺得它美，讀起來令我精神上得到一種新鮮的愉快。”
他勸人尊重美的神秘性。“知之為知之，不知為不知。”
這是一種大家的風度。評家們見仁見智，愈是爭論不休，對于義山詩的流傳會有好處。
下面就他的《無題》四首，談談感受，以就教于方家。 《無題》四首，似乎與別的單首或雙首《無題》沒有什麼兩樣，實際上這四首詩是相當嚴謹的組合體。
它像一首交響樂，在同一主題下分成四個既能各自獨立又能相互關聯的樂章。 其一 來是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚， 書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠， 麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠， 更隔蓬山一萬重。 這是一首流暢動人，幾乎未用典，幾乎未用曲筆的抒情詩。
正因為流暢，很容易引人從字面看問題。不少注家認為這是寫一位女子在害相思，她在思念情人。
但思到第七句就講不通了，于是只好作變性手術自比劉郎。其實這首詩是在寫男主人公的相思，他為女主人公孤寂無望地等待自己而痛苦。
一、二句寫夢，說聲來的許諾，只是空話；說聲去，蹤影全無，此時正是月斜了，五更鐘敲響的時候。他設想著情人的心態來責備自己。
三、四句，仍在夢中，情人飄然而至，卻被告知要遠別。遠別之哀，使情人哽咽不已，掙扎不出一聲呼喚；倉促寫成的書信，墨也來不及磨濃。
色淡如淚，情深也如淚。 五、六句，夢醒了，看見半籠著金翡翠畫屏的燭光，聞到微微透過圓頂芙蓉帳的麝香；這光影和悶人的香味，使人窒息而惆悵。
夢固然是悲傷的，但比這寂寞而窒人的香閨，似有更大的活動空間。在夢里，說不定他會飄然而至的。
七、八句，男主人公向難以相見的情人傳遞心聲：“劉郎恨蓬山太遠，我離你比蓬山更遠一萬重。”借用漢武帝劉徹派人去蓬萊求仙的故事來襯托自己的愛情，更顯出一種高貴的格調和詩意。
第一首是第一樂章，寫夢，象征人生與愛情均像夢一樣，空虛，變換而飄忽不定，但愛的痛苦，對夢的裝點，反而比現實更有詩意。夢醒時只是些華貴而重濁的俗物，擠壓得人喘不過氣來。
男主人公因不能赴約，除了自身的痛苦，還在細細地品味情人的處境和痛苦，想到她含有微詞的心酸，更加上一層負疚感。 雖然第一首詩寫得流暢自然，但結構仍是曲折的，詩的旋律，夢一樣地單純美妙，也像夢一樣變換自如。
閨中人被鎖在深宅帷幕之后，被包裹在金玉之中，只好藉夢來體現相思之苦。男人有相對的自由，離自然較近，卻在清醒時憑想象去相思。
這便是第二首《無題》的基調。 其二 颯颯東風細雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
男主人公（或者說就是詩人自己）獨處時，聽到窗外颯颯東風細雨，又聽到芙蓉塘外的輕雷。盡管雨中的車輪聲不再像雷鳴，且貴人很少在雨中出門，但詩人可以想象這是遠去的車輪聲。
坐在這華貴的馬車里，也可能是位貴夫人，甚至更可能是那位“車走雷聲語未通”的意中人。聽覺連著想象，東風，細雨，芙蓉塘外的輕雷，構成了一幅抒情的憂郁的，美的意境，此時最好相思。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。 金蟾玉虎表面上與東風細雨毫無關系，但呈現出一種神秘，聰明的讀者能被它們吸引，希望從錯亂的搭配中得到一種暗示。
反復吟誦，你會很自然地領會到兩個諧音字；燒香中的“香”，牽絲中的“絲”，諧音暗示著 “相思”，詩人的難言之隱，先瞞住他要瞞住的人，又忍不住向聰明的讀者吐露。再往下追去，很自然會聯想到這是對私情的相思。
咬鎖（鼻紐）的金蟾腹內在焚著晚香，這不是一般人家的香閨。曾在此時，男主人公去幽會了。
玉虎牽絲是在清晨，正當仆婦或主婦們汲井之時，他安然回來了。這是一次有金蟾玉虎可作見證的秘密，他和情人曾得到過天堂般的快樂。
如今只留下相思的苦味。 賈氏窺簾韓掾少 泌妃留枕魏王才。
與他的愛情可比肩的，有兩個歷史故事。賈女在簾后窺見美男子韓壽，后發展到偷情；泌妃死后給曹植留枕以示愛的忠貞和遺憾，這是第一層意思。
第二層，詩人認為，他的青春年少（人稱義山少俊），他的無與倫比的才情，都可以與韓壽和曹植相比。第三層，從詩的悲涼和惆悵情調看，這是自傷；韓壽與賈女偷情進而成為眷屬，他沒有韓壽那樣的幸運；也沒有曹植那樣。
2. 李商隱在無題詩中通過景物描寫烘托出哀傷之情的句子
李商隱在無題詩中通過景物描寫烘托出哀傷之情的句子是：相見時難別亦難，東風無力百花殘。
全文：相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
賞析：首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。
這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”
次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。 “別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。
前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。
“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。
兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個"難"字則寫出離別時的難舍難分和離別后雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麼的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。
百花盛開憑借的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人又能怎樣呢？詩人在這里用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。
頷聯接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。
“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。
思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。
所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。
這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。
“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老（不應，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。
何惜微軀盡，纏綿自有時。”造意與《無題》的“春蠶”句相近。
不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。
以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜燭，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆 是。
“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。 以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。
頸聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。
“云鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至于鬢發脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。
這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。
夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。
下句，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。
想象如此生動，體現了她對于情人的思念之切和了解之深。 直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼。
3. 李商隱無題中抒發離別愁緒并借用藝術形象抒情的句子
是：相見時難別亦難，東風無力百花殘。
詩是這樣的：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
見面的機會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時象淚一樣的蠟油才能滴干。
女方早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息。
4. 李商隱《無題》有名的句子是什麼
李商隱《無題》有名的句子是：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
解析：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句更是因為運用了生動的比喻，借用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻男女之間的愛情至死不渝，成為一曲悲壯的千古絕唱。
無題·相見時難別亦難
朝代：唐代
作者：李商隱
原文：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
譯文
見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
