1. 對偶佳句有哪些
1.【寫人記事】
過五關，斬六將。親賢臣，遠小人。
鴻門晏，桃園盟。孫行者，祖沖之。
言必信，行必果。
驛寄梅花，魚傳尺素。花開山寺，詠留詩人。
登高極目，覽水送歸。英雄氣短，兒女情長。
名揚四海，聲震八方。物華天寶，人杰地靈。
慶父不死，魯難未已。成事不足，敗事有余。
指鹿為馬，畫地為牢。壽比南山，福如東海。
棋逢敵手，將遇良才。功蓋天下，譽滿山河。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。久旱逢甘雨，他鄉遇故知。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。志士惜日短，愁人嫌夜長。
浮云游子意，落日故人情。不才明主棄，多病故人疏。
與天地并壽，同日月齊光。長江人釣月，曠野火燒風。
仰首接飛猱，俯身散馬蹄。斯人千古少，此曲世間無。
人生有樂地，流水無盡期。功蓋三分國，名成八陣圖。
惜花春起早，愛月夜眠遲。處處春光好，村村氣象新。
室有惠崇山水，人懷與可風流。
漫步半月溪畔，徘徊六角井傍。
堅冰已經打破，航道已經開通。
三杯竹葉穿心過，兩朵桃花上臉來。
游子魂銷青塞月，美人腸斷翠云樓。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
日晚愛行深竹里，月明多上小橋頭。
【描景狀物】
桃灼灼，柳依依，雪茫茫，
雨霏霏。山抹綠，燕剪柳。
清風明月，蒼松怪石。十里荷紅，三秋桂香。
天欲飛霜，云將作雨。煙迷遠水，霧鎖深山。
長煙一空，浩月千里。沙鷗翔集，錦鱗游泳。
水流云在，雨到風來。霧失樓臺，月迷津渡。
亂石穿空，驚濤拍岸。明月如霜，好風似水。
千峰凝翠，萬巒吐霞。百花含蕾，千枝泛翠。
百花吐艷，萬木爭榮。山清水秀，鳥語花香。
蒼山如海，殘陽如雪。千里冰封，萬里雪飄。
明月隱高樹，長河沒曉天。秋風吹渭水，落葉滿長安。
綠樹村邊合，青山郭外斜。水流無限闊，山聳有余高。
紛紛黃葉墜，對對塞鴻飛。清霜浸碧波，白露下黃葉。
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。半壁見海日，中空聞天雞。
飛星過水白，落月動沙虛。魚戲新荷動，鳥散余花落。
遲日江山麗，春風花鳥香。花草相掩映，云霞共吐吞。
桃花飛綠水，野竹上青霄。亭亭山上松，瑟瑟谷中風。
郁郁澗底松，離離山上苗。云卷千峰色，梅供一枕香。
霜蹄千里駿，風翻九霄鵬。
風吹云動星不動，水推船移岸不移。杏花初落疏疏雨，楊柳輕搖淡淡風。
縷縷輕煙芳草渡，絲絲微雨杏花村。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。絲飄弱柳平橋晚，雪點香梅小院春。
彩霞照萬里如銀，素魄映千山似水。茸鋪草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。
亭亭玉樹覽風立，冉冉香蓮帶露開。漠漠水田飛白鷺，陽陽夏木囀黃鸝。
小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
一池芙蓉新出水，千層芳草遠浮山。高樹夕陽連遠巷，小橋流水接平沙。
滿地綠陽飛燕子，一簾晴雪卷梅花。日照棉球晶閃閃，風吹稻穗浪悠悠。
江水流長還繞似青羅帶，海蟾輪滿澄明如白玉盤。
一絲春風要把一株新曲吹綠，一滴春雨要將一朵蓓蕾染紅。
對偶佳句有3000條，哪方面的都有。
2. 春望中對偶的句子并賞析
解：《春望》前三聯都是對偶句。
對偶句全篇圍繞“望”字展開，抒發了詩人憂國思家的感情對偶句的特點1 情景交融：前二聯，重在繪景（山河、草木、花鳥），但景中有情（破、深、濺淚、驚心），而且景中有意（感時、恨別）。后二聯重在抒情，是借事抒情（斷“家書”，搔“白頭”），情中有景。
2 意境深沉：“國破”然而“山河在”， “城春”可是“草木深”；花鳥本娛人之物，反而“濺淚”，“驚心”，語意的強烈反差，語勢的節節逆轉，使詩人郁勃而頓挫的憂思情感獲得藝術的表現。3 一字傳神：“國破山河在，城春草木深”中“破”字使人觸目驚心，“深”字令人滿目凄涼。
“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中“濺”、“驚”體現了詩歌語言的動態美，寄托了詩人強烈的情感。
3. 要優美的對偶句子
古今對偶句
過五關 斬六將
驛寄梅花 魚傳尺素
鳥宿池邊樹 僧敲月下門
室有惠崇山水 人懷與可風流
親賢臣 遠小人
花開山寺 詠留詩人
竹喧歸浣女 蓮動下漁舟
漫步半月溪畔 徘徊六角井傍
鴻門晏 桃園盟
登高極目 覽水送歸
志士惜日短 愁人嫌夜長
堅冰已經打破 航道已經開通
孫行者 祖沖之
英雄氣短 兒女情長
浮云游子意 落日故人情
三杯竹葉穿心過 兩朵桃花上臉來
言必信 行必果
名揚四海 聲震八方
不才明主棄 多病故人疏
游子魂銷青塞月 美人腸斷翠樓煙
桃灼灼 柳依依
物華天寶 人杰地靈
與天地并壽 同日月齊光
莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑
雪茫茫 雨霏霏
慶父不死 魯難未已
長江人釣月 曠野火燒風
日晚愛行深竹里 月明多上小橋頭
山抹綠 燕剪柳
成事不足 敗事有余
仰首接飛猱 俯身散馬蹄
風吹云動星不動 水推船移岸不移
滿招損 謙受益
指鹿為馬 畫地為牢
斯人千古少 此曲世間無
杏花初落疏疏雨 楊柳輕搖淡淡風
水不干 魚不盡
壽比南山 福如東海
人生有樂地 流水無盡期
縷縷輕煙芳草渡 絲絲微雨杏花村
私心重 骨頭軟
功蓋天下 譽滿山河
久旱逢甘雨 他鄉遇故知
水能性淡為吾友 竹解心虛是我師
心胸闊 天地寬
棋逢敵手 將遇良才
功蓋三分國 名成八陣圖
黑發不知勤學習 白發方悔讀書遲
朝前看 往前走
清風明月 蒼松怪石
惜花春起早 愛月夜眠遲
酒逢知己千杯少 話不投機半句多
鬢雖殘 心未死
處處春光好 村村氣象新
屋漏更遭連夜雨 船破又遇頂頭風
4. 如何賞析對偶的修辭手法
賞析對偶的修辭手法：
《語文基礎知識》中說：“對偶是指結構相同或基本相同、字數相等、意義上密切相聯的兩個短語或句子，成對地排列在一起的一種常見的修辭手法。”現就自己的理解談談對偶修辭手法常見的類別（沒有按一定標準劃分，僅就常見的形式而言），僅供同學們復習參考。
一、嚴對，就是嚴格要求相對的詞類相同，也就是常說的詞性相同——名詞對名詞，動詞對動詞，形形容詞對形容詞，副詞對副詞等；相對的字數等；句式相同；平仄相拗，沒有重復的字詞。比如，“綠樹村邊合，青山郭外斜。”
但也要注意以下幾個問題：
1、在漢語中，不同詞類中又分很多的小類，只要在語言之中經常并列，也算是嚴對。譬如，杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”，其中的詩句中自對的“山”與“河”屬于表示地理類，“草”與“木”屬于植物類，對得已經工整了，而且上句的“地理”與下句的“植物”相對也算是嚴對（或者稱工對）。
2、有時候，特別是在詩句中，上下句相對的詞語是反義詞，這樣也構成嚴對（有些書也稱為嚴對中的反對）。比如，李白《塞下曲》中的：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“曉”與“宵”是反義詞。在詩句中上下相對，也是嚴對（工對）。
3、順便說說“合掌”。在形成的對偶中，如果是同義詞相對，看來很工整，對的也比較整齊，但對于漢語詩歌中的對偶來說，就不是那麼美妙了，卻是“似工而實拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。但也不是不允許存在，這兩句也有自己的特點——以動襯靜的佳句。只是說，在古代詩詞中，由于詩詞的語句數量有限，特別是律詩、絕句等，需要在極少的語言中，表達豐富的內容。可以說，句句是金，不可浪費。所以，劉勰在《文心雕龍》中說：“反對為優，正對為劣。”其實這就是通常說的“合掌”，它是詩家的大忌。
二、寬對
寬對就是要求結構基本相同，音韻大致和諧，允許有相同的字詞出現，屬于鄰近的事類相對。例如，天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，如此等等，均可構成寬對。譬如，王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理。陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。如，魯迅在《紀念 劉和珍君》中有一句名言：“慘象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍聞。” 這就是寬對。
三、借對
根據漢語中詞語的多音多義的語言特點，有些詞語存在著兩個及其兩個以上的意義，作者在運用時，本來用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對，這就是對偶修辭手法中的借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁。” “行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”我們都知道，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。這就是一個很有代表性的例子。
四、流水對
流水對是指上下相對的兩個句子，在內容上表現出了事物的發展過程，或表現出諸如因果、條件、假設等關系的對偶。也就是說，構成流水對的兩個句子是關系密切的，相互銜接、限制的。也就是說，如果把出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。比如，唐朝詩人杜甫《聞官軍收河南河北》中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。又如，唐朝詩人王之渙的《登鸛雀樓》中的“欲窮千里目，更上一層樓”，它們都是流水對，我們可以從中感受到流水對的特點。
總之，在漢語中，對偶的修辭手法運用廣泛。它不但音節和諧，節奏鮮明，概括性強，而且具有極其整齊的審美特點，因而深受文學家們青睞，讀者的喜歡。
