1. 冰心的往事中仿照寫有關母親的比喻句
世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親
母愛是一種巨大的火焰
世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚。
媽媽你在哪兒，哪兒就是最快樂的地方。
慈母的胳膊是慈愛構成的，孩子睡在里面怎能不甜？
人的嘴唇所能發出的最甜美的字眼，就是母親，最美好的呼喚，就是“媽媽”
母愛是世間最偉大的力量
世界上一切其他都是假的，空的，唯有母親才是真的，永恒的，不滅的
在孩子的嘴上和心中，母親就是上帝
2. 【冰心的哲理小詩,快】
(1)毋親呵！ 天上的風雨來了 鳥兒躲到他的巢里 心中的風雨來了 我只躲到你的懷里（2）造物者- 倘若在永久的生命中 只容有一次極樂的應許， 我要至誠地求著： “我在母親的懷里， 母親在小舟里， 小舟在月明的大海里.“（3）成功的花 人們只驚慕她現時的明艷！ 然而當初她的芽兒 浸透了奮斗的淚泉 灑遍了犧牲的血雨（4） 墻角的花！ 你孤勞自賞時 天地便小了1.詩人以生動形象的比喻，把母愛之情傳達出來，寫的情真意切，感人肺腑.2.這首詩把對母愛的歌頌，對童真的呼喚，對自然的詠嘆完美的融合在一起，營造出一個至善至美的世界，感情真摯深沉，語言清新典雅，給人以無窮的回味和啟迪，是冰心小詩中最美的篇章之一.3.這是一首哲理小詩.詩人把人生事業的成功比喻為花，把成就事業的起步階段比喻為花的“芽兒”.把奮斗的辛勞比喻為培養花的"淚泉"，把自我犧牲比喻為滋潤花的"血雨"，生動貼切，發人深思.4.形式短小而意味深長，在語言上，清新淡雅而又晶瑩明麗，明白曉暢而又情韻悠長，具有獨特的藝術魅力.。
3. 【名著閱讀手抄板內容啊,謝謝】
《繁星》是一部詩集，由164首小詩組成.有冰心寫成，冰心一生信奉“愛的哲學”，她認為“有了愛，便有了一切”.在《繁星》里，她不斷唱出了愛的贊歌.她最熱衷于贊頌的，是母愛.除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情.她愛自己的三個弟弟.她在后來寫作的一篇散文《寄小讀者·通訊十三》里，還把三個弟弟比喻成三顆明亮的星星.冰心贊頌母愛，贊頌人類之愛，贊頌童心，同時她也贊頌大自然，尤其是贊頌她在童年時代就很熟悉的大海.歌頌自然，歌頌童心，歌頌母愛，成為冰心終生創作的永恒主題. 它的主題是：母愛，自然，童真 《繁星·春水》是人們公認的小詩最高成就，被茅盾稱為“繁星格”，“春水體”.它所體現的主題是：母愛，自然，童真，構筑了冰心的思想內核“愛的哲學”. 《春水》是《繁星》的姊妹篇，由182首小詩組成.同樣是在《晨報副鐫》上最先發表，不過《春水》的問世要比《繁星》晚三個月. 在《春水》里，冰心雖然仍舊在歌頌母愛，歌頌親情，歌頌童心，歌頌大自然，但是，她卻用了更多的篇幅，來含蓄地表述她本人和她那一代青年知識分子的煩惱和苦悶.她用微帶著憂愁的溫柔的筆調，述說著心中的感受，同時也在探索著生命的意義和表達著要認知世界本相的愿望. 冰心以其特有的女性纖柔，用清新秀麗的語言寫成了《繁星》、《春水》兩本詩集，并形成獨特的藝術風格. 第一，哲理性強是《繁星》、《春水》的一大藝術特點.《繁星》、《春水》中，有許多詩都是蘊涵著深刻思想的哲理詩.這些深刻的思想往往都是和詩中描繪的具體形象以及詩人深沉的思緒揉合在一起的，因而仍然具備著詩的情緒，有著詩的美感. 第二，纖柔是冰心詩歌的另一個顯著特色.冰心的詩，無處不表現出一種女性的纖柔.以她“滿蘊著溫柔，帶著憂愁”的抒情風格，感情深沉濃烈地歌吟著純正的愛，描繪著大自然的美；同時也以獨特的方式表達了對某些社會丑惡現象的譴責. 第三，文字輕柔雅麗，韻律渾然天成，意境優美清麗.《繁星》、《春水》中詞句的運用仿佛信手拈來，處處透露著輕柔雅麗的風格. “冰心體”小詩在詩人們的輾轉模仿之中，很盛行了幾年.劉大白、郭紹虞、葉紹均、徐玉諾、宗百華等，都創作了不少各具特色的小詩.這些小詩以真實簡練的文字，含蓄地表現了詩人們在霎那間對于平凡事物的獨特感興趣和情思的變遷.它們和冰心的小詩一起，形成了一片晶瑩而又遙遠的星群，永遠閃爍在新詩發展的路途上.[編輯本段]背景 冰心作為五四時代的著名詩人，她的詩名是和《繁星》、《春水》連在一起的.《繁星》共164首，《春水》182首，主要發表于1922年的《晨報副刊》上，小詩均無單獨標題，只按序號編排.1923年兩組詩歌先后結集，分別由商務印書館和新潮社出版.在當時引起了強烈的反響. 冰心的小說和散文已經贏得了廣泛的讀者和眾多的贊譽，人們已經注意到，這個文壇新秀具有詩人的天份.而她自己立意做詩，還是因為受到了《晨報副刊》的記者孫伏園的鼓勵.他把冰心一篇饒有詩趣的雜感，分行放在詩欄里，使冰心受到極大鼓舞，決心打開自己心中文欄與詩欄的界線，專門做起了詩人，用詩的形式采探索人生. 冰心在后來回憶了自己當初寫詩時的情景.在她求知欲最旺盛的時候，課上課下貪婪地讀著各種書報，遇到自己喜歡的句子，就三言兩語歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上，這樣做慣了，有時也把自己隨時隨地的雜感和回憶寫上去，日子多了，數量也就相當可觀.雖然大致不過三五行，但這三五行背后，總有些與親身經歷有關的事，看到這些字，便想起很親切很真實的情景，舍不得丟掉. 這時她偶然在一本什麼雜志上，看到鄭振鐸譯的泰戈爾的《飛鳥集》連載，都是充滿詩意和哲理的三言兩語.她心里一動，覺得自己記在筆記本眉批上的那些三言兩語，也可以整理一下，抄錄出來.在抄的時候，她選擇那些更有詩意的，更含蓄一些的，放在一起，因為是零碎的思想，就選了其中的一段，以繁星兩個字起頭的，放在第一部，命名為《繁星》. 當時的許多評論家也認為，冰心受了泰戈爾的影響.但也許說她在泰戈爾的啟示下，發現了自己的詩才更準確些，真正的源頭還在于她自己那些“零碎的思想”. 鄭振鐸的看法更全面一些，他認為，除了泰戈爾以外，冰心還受到了古典詩詞上絕句、小令的影響.冰心10歲的時候就讀了《論語》、唐詩，“發瘋似的愛了詩”，看詩韻，學對對聯，還在課外做了兩首七絕，執拗地送給先生“改削改削”，深厚的詩詞功底是她成功地創作小詩的原因之一.另外當年周作人翻譯的日本短歌俳句，流傳極廣，對冰心的影響也不少. 《繁星》和《春水》是冰心在探索人生的過程中靈光閃動的匯合，里面包含著她對生命真諦的認識和理解，包含著豐碩的哲理.捕捉靈感的閃光，凝成短詩，這就是《繁星》和《春水》.后來在《晨報》的“新文藝”欄發表，并結集為《繁星》和《春水》于1923年先后出版.這 300余首無標題的格言式自由體小詩，以自然和諧的音調，抒寫作者對自然景物的感受和人生哲理的思索，歌頌母愛、人類之愛和大自然，篇幅短小，文筆清麗，意蘊雋永，顯示了女作家特有的思想感情和審美意識，在“五四。
