1. 竇娥冤的精彩段落
竇娥去法場（第三折）一段最精彩，強烈的抨擊了封建舊社會的腐朽與黑暗，可悲可泣（我們語文課本就選了這段，嘿嘿）中國元代雜劇作品。
關漢卿著 。全名 《 感天動地竇娥冤》。
題材源于《漢書·于定國傳》和干寶《搜神記》中的《東海孝婦》，竇娥的悲劇，是封建時代社會現實的真實寫照。關漢卿通過竇娥形象，強烈地抒發了長期受壓迫的人民群眾的無可訴告的反抗情懷，具有震撼人心的藝術魅力，盛演不衰。
此劇是關漢卿的代表作。 第三折 〔外扮監斬官上，云〕 下官監斬官是也。
今日處決犯人，著做公的把住巷口，休放往來人閑走。 〔凈扮公人，鼓三通，鑼三下科，劊子磨旗、提刀、押正旦帶枷上，劊子云〕 行動些，行動些，監斬官去法場上多時了。
〔正旦唱〕 【正宮·端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。
【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。
天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地。
天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。 〔劊子云〕 快行動些，誤了時辰也。
〔正旦唱〕 【倘秀才】則被這枷紐的我左側右偏，人擁的我前合后偃。我竇娥向哥哥行有句言。
〔劊子云〕 你有甚麼話說？ 〔正旦唱〕 前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠。 〔劊子云〕 你如今到法場上面，有甚麼親眷要見的，可教他過來見你一面也好。
〔正旦唱〕 【叨叨令】可憐我孤身只影無親眷，則落的吞聲忍氣空嗟怨。 〔劊子云〕 難道你爺娘家也沒的？ 〔正旦云〕 止有個爹爹，十三年前上朝取應去了，至今杳無音信。
〔唱〕 早已是十年多不睹爹爹面。 〔劊子云〕 你適才要我往后街里去，是什麼主意？ 〔正旦唱〕 怕則怕前街里被我婆婆見。
〔劊子云〕 你的性命也顧不得，怕他見怎的？ 〔正旦云〕俺婆婆若見我披枷帶鎖赴法場餐刀去呵， 〔唱〕 枉將他氣殺也麼哥，枉將他氣殺也麼哥。告哥哥，臨危好與人行方便。
〔卜兒哭上科，云〕 天哪，兀的不是我媳婦兒！ 〔劊子云〕 婆子靠后。 〔正旦云〕 既是俺婆婆來了，叫他來，待我囑付他幾句話咱。
〔劊子云〕 那婆子，近前來，你媳婦要囑付你話哩。 〔卜兒云〕 孩兒，痛殺我也。
〔正旦云〕 婆婆，那張驢兒把毒藥放在羊肚兒湯里，實指望藥死了你，要霸占我為妻。不想 婆婆讓與他老子吃，倒把他老子藥死了。
我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日 赴法場典刑。婆婆，此后遇著冬時年節，月一十五，有（氵蹇）不了的漿水飯， （氵蹇）半碗兒與我吃；燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌兒。
則是看你死的孩兒面 上。 〔唱〕 【快活三】念竇娥葫蘆提當罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣；婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面。
【鮑老兒】念竇娥服侍婆婆這幾年，遇時節將碗涼漿奠；你去那受刑法尸骸上烈些紙錢，只當把你亡化的孩兒薦。 〔卜兒哭科，云〕 孩兒放心，這個老身都記得。
天哪，兀的不痛殺我也。 〔正旦唱〕 婆婆也，再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。
這都是我做竇娥的沒時沒運，不明不暗，負屈銜冤。 〔劊子做喝科，云〕 兀那婆子靠后，時辰到了也。
〔正旦跪科〕 〔劊子開枷科〕 〔正旦云〕 竇娥告監斬大人，有一事肯依竇娥，便死而無怨。 〔監斬官云〕 你有什麼事？你說。
〔正旦云〕 要一領凈席，等我竇娥站立，又要丈二白練，掛在旗槍上。若是我竇娥委實冤枉， 刀過處頭落，一腔熱血休半點兒沾在地下，都飛在白練上者。
〔監斬官云〕 這個就依你，打甚麼不緊。 〔劊子做取席科，站科，又取白練掛旗上科〕 〔正旦唱〕 【耍孩兒】不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實的冤情不淺。
若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。
等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。 〔劊子云〕 你還有甚的說話，此時不對監斬大人說，幾時說那？ 〔正旦再跪科，云〕 大人，如今是三伏天道，若竇娥委實冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇 娥尸首。
〔監斬官云〕 這等三伏天道，你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來，可不胡說！ 〔正旦唱〕 【二煞】你道是暑氣暄，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感得六出冰花滾似錦，免著我尸骸現；要什麼素車白馬，斷送出古陌荒阡？ 〔正旦再跪科，云〕 大人，我竇娥死的委實冤枉，從今以后，著這楚州亢旱三年。 〔監斬官云〕 打嘴！那有這等說話！ 〔正旦唱〕 【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。
做甚麼三年不見甘霖降？也只為東海曾經孝婦冤。如今輪到你山陽縣。
這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。 〔劊子做磨旗科，云〕 怎麼這一會兒天色陰了也？ 〔內做風科，劊子云〕 好冷風也！ 〔正旦唱〕 【煞尾】浮云為我陰，悲風為我旋，三樁兒誓愿明題遍。
〔做哭科，云〕 婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵， 〔唱〕 那其間才把你個屈死的冤魂。
2. 竇娥冤的主要人物,主要內容,精彩語段
1、《江城子·密州出獵》作于熙寧八年冬，此時的蘇軾正處于仕途的低谷。由于不滿王安石變法，他自請外調，在密州任地方官。蘇軾詞的豪放風格正是在密州上任的時期正式形成的。蘇軾對《江城子·密州出獵》這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道："近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。"詞中表現的其非凡的英勇氣質，也表達了為國家效命的深切意愿。
全詞可分為上下兩闋。字里行間都洋溢著豪放的思想。
上闋主要寫描寫出獵的盛況。起句陡兀，"老夫聊發少年狂"，用一"狂"字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇軾時年四十，正值盛年，不應言老，卻以"老夫" 自嘲，又言"聊發"，與"少年"二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心郁積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武。"千騎卷平岡"，一"卷"字，突現出太守率領的隊伍，千騎奔騰，騰空越野，勢如磅礴傾濤，何等雄壯！全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績，為百姓所擁戴。密州時期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發愈烈，遇事而作，如挾海上風濤之氣。
下闋由實入虛，就個人情緒，抒發感懷。下闋承前進一步寫"老夫"的"狂"態。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管"老夫"老矣，鬢發斑白，又有什麼關系！以"老"襯"狂"，更表現出作者的萬丈雄心從未消失的英雄本色。但是，隱藏在這種雄心壯志背后的，是蘇軾對自己懷才不遇，年華老去的慨嘆。北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯想到國事，聯想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，能夠"會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼"，"天狼"，喻指遼和西夏。此處用典，在做到言簡意賅的同時，更能把讀者的視野無限地擴展，讓人產生無數的聯想，生動形象，使文章更有張力。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。
南宋胡寅曾經說過："詞曲至東坡，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，逸懷浩氣超乎塵垢之外，于是《花間》為皂隸，而耆卿為輿臺矣。" 《江城子·密州出獵》感情縱橫奔放，令人"覺天風海雨逼人"。詞中表現了作者的胸襟見識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態橫生，"狂"態畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，"指出向上一路，新天下耳目"，充滿陽剛之美，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟，成為歷史彌珍的名篇。
2、導火索是忠順王府派人來追查琪官，暴露他私下與戲子往來，無視尊卑貴賤的封建秩序，招惹是非。根本原因寶玉是反封建的代表人物，賈政是封建衛道者，二者產生了不可調和的矛盾！
3、元雜劇的體制特點通過劇本和演出兩個方面體現出來，主要有以下幾個方面。
一、劇本結構
元雜劇劇本結構一般是四折一楔子，個別的有五折或若干折的臺本戲，如《西廂記》五本二十一折，一般四折為一本。劇本末尾還有一個“題目正名”。具體分述如下。
折 折既是音樂組成的單元，又是故事發展的自然段落。一折大致相當于現在戲劇的一幕。一折中又可分為幾場，折是情節發展的大段落，場則是小段落。分場的標志是演員全部退入后臺，出現空場。每折由同一宮調的若干支曲子組成套曲，元雜劇只唱北曲，所以四折戲又稱北曲四大套。一般第一折是故事開端，第二折是發展，第三折是高潮，第四折是尾聲。
楔子 楔子本是木器接榫處為使其牢固而塞入的木片。元雜劇借用以指四折以外增加的短小的獨立段落。其放置位置是，一般放于第一折之前，作為劇情的開端，起說明劇情、介紹人物，交待背景或埋伏線索的作用，相當于現代戲劇的序幕；有的放在折與折之間，多為穿插，以加強折與折之間
3. 【閱讀下面的文字,完成下列各題
(1)C、文學性“是戲劇區別于其他藝術形式的重要標志”有誤，文中第五段只是說道“文學性是戲劇的靈魂，而戲劇性，則是戲劇自身的藝術特性，是必須擁有的”.故選C.(2)A、“關注的是時代的主流價值，這是影響戲劇文學性提高的不可忽視的原因”錯誤，從文章關注時代的主流價值并非影響戲劇文學性提高的原因，從文章第五段來看，還至少包括文學藝術的靈魂性；C、從文章第四段來看，“并不追求創意和立意的新穎獨特”表述絕對化；D、“不能相提并論”的論斷原文無根據.故選B.(3)A、“也在一定程度上增強了戲劇的文學性”錯誤.原文第一段表述為“當代戲劇空前多元化，令人眼花繚亂的現代舞臺技術的加入，豐富著戲劇這個藝術品種”.故選A.答案：（1）C(2)B(3)A。
4. 哪位有文采的人幫我想幾句關于繡球的優美句子
十月·拾是侵蝕的蝕 時光溶解了外露的巖石，斑駁粗糙的表面化成泡沫漸次消失。
日復一日的夕陽侵蝕了年輕乖戾的巖石輪廓，露出成年前光滑而潤澤的內里。回歸線引導了所有人的回歸。
曾經犯過的錯誤，曾經失敗的愛情，曾經幼稚的告白，曾經起伏的感傷。都在瞬間被上帝柔軟地原諒。
剩下青春轟烈的聲響，像深夜的火車般開往下一個旅程。 九月·玖是久遠的久 如果幸福太過久遠，就會變成模糊的回憶。
于是記憶中你的臉你的手你的毛衣就被分開放置在轉盤不同的格子里。 誰都只能拿到零碎的幸福，卻再也無法拼成一個完整的大寫的愛。
回憶里你的笑容可以染綠整個夏天，但時節卻無法沿路回溯從前。 八月·捌是疤痕的疤 受過傷的身體，總會留下傷痕。
我不是如同歲月般神奇的治愈師，可以平復曾經所有的傷痛。 也不是如同上帝般偉大的造物主，可以撐開無限遼遠的蒼穹。
你依然很想他。依然牽掛他。
依然困在他隨手撒下的無風的森林。 但我想帶你走向另外的幸福。
就算無法治愈你雙目漫長黑暗的失明，也請讓我一起盲目。 即使不能牽引你走出繁復深邃的叢林，也會陪你看天幕漸明。
七月·柒是日期的期 你遇見誰。在日光泛濫到白熱的夏天。
那些探頭露尾若隱若現的幸福。找不準應該出現的日期。
就像我遇見你。在一個遲到了很久很久的夏季。
鳳凰花開滿城市的每一個墻沿壁縫。花朵燃燒的國度里，花朵失了蹤。
潰爛在龐大雨水山路泥徑中的紅花對季風講，如果早點遇見你。 六月·陸是大陸的陸 也許誰都不曾留意過，太平盛世的大陸之外，那些沉默無聲的島嶼。
島嶼上花開四季，大陸上草木枯榮。 那些隔著遙遠海洋的秘密，連南來北往的季風也無法送達。
收件人地址不詳，字跡潦草，超重，卻永遠不會是查無此人。 這個人是胸腔深處最清晰的存在。
他的名字，是心臟表面一整張大陸的版圖。島嶼日漸靠攏。
卻永世無法登陸。 五月·伍是起舞的舞 所有的愛情都是如此。
無數的細節堆積成一張不動聲色的側臉。 你留在衣角上的小塊泥斑，笑容里淺淺地浮起童話，耳麥里的音樂直指著北斗七星。
摩天輪，游樂場，升起的焰火和墜落的日暮。 男孩子干凈的白襯衣和女孩子扎起的長發。
那些溫暖的日光沿著歲月的紋路緩慢流淌，化成水銀，滲透進心臟的每一條罅隙和紋路。最終凝固成一千個鏡面。
反射出一千個隨聲起舞的你。 四月·肆是祭祀的祀 你說我到底是不是一個傻瓜呢？ 四月的風被春天軟化在空氣里，半流質地穿越花開的城市。
我替你買了早餐抄好了筆記。在你家樓下無所事事地發呆。
他們口中的愚人都是愚蠢的人麼？ 愚蠢的人是我麼？ 陽光沿著窗戶切割進房間。風掀了掀窗簾。
溫暖的光芒正慢慢爬上你安靜沉睡的臉。 三月·叁是散落的散 散落一地的，是你藏在嘴角的親吻麼？ 彼得·潘的童話里說，那些藏在嘴角的親吻，都是甜蜜的糖果。
那麼誰可以告訴我，游樂場里到底是哪個戴帽子的小丑正在兜售？ 我想買好大的一罐。 然后，然后和你換。
可是血液和骨骼，神經和皮膚。 厚厚的棉衣里厚厚的絨衫。
明明是有著非常質量的兩個人，還是被季風一吹就散。 二月·貳是無二的二 立冬。
小雪。大雪。
冬至。小寒。
大寒。 在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著整個世界狂歡。 人們手牽手地逛著游樂園。
他是她的獨一，我是所有人的無二。 世界充滿了我們相遇的幾率，我卻始終無法遇見你。
一月·壹是獨一的一 世界曾經顛倒黑白，如今回歸絢麗的色彩。 世界曾經失去聲響，如今有你們陪我歌唱。
夜里黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手。 曾經牽手的手指，夜里獨自雙手合十。
風吹沙吹成沙漠。 你等我等成十年漫長的打坐。
你是天下的傳奇，你是世界的獨一。 你讓我花掉一整幅青春，用來尋找你。
十· 九· 八· 七· 六· 五· 四· 三· 二· 一。 他和她的迷藏。
開始…… 郭敬明。
