1. 雨霖鈴表現主題的句子
柳永《雨霖鈴》中表現主題的句子是：多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節選自《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。宋代柳永 的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”一句更成為千古名句。
《雨霖鈴》（寒蟬凄切）是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
2. 《雨霖鈴》這首詩中,表現主題的詩句是
《雨霖鈴》這首詩中，表現主題的詩句是：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”
這一句是千古傳誦的名句。《雨霖鈴》賞析 【原文】 雨霖鈴——[宋]柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
【注釋】 雨霖鈴：此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。
為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。
上下闋，一百零三字，仄韻。 凄切：凄涼急促。
驟雨：陣雨。 都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。
無緒：沒有情緒，無精打采。 留戀處：一作“方留亦處”。
蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。即是“凝咽”。
去去：分手后越來越遠。 暮靄：傍晚的云氣。
沉沉：深厚的樣子。 楚天：南天。
古時長江下游地區屬楚國，故稱。經年：經過一年或多年。
風情：男女戀情 【翻譯】 秋后的傍晚，剛剛下過一陣急雨，在黃昏時的長亭外，知了叫得是那樣地凄涼悲切。在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，一點心緒也沒有，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發。
緊握著雙手，互相看著滿眼的淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。
就縱然有滿腹的情意，又能同誰去訴說呢？【賞析】 柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。
在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。
他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。
在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。
深受人們的喜愛。 柳永仕途失意，四處飄泊。
這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。詞以悲秋景色*為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。
上片寫送別的情景，深刻而細致地 表現話別的場面。下片寫設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情。
全詞如行云流水，寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。
感情真摯，詞風哀婉。 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。 起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。
“寒蟬凄切”可見時間大約在深秋。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
秋季，暮色*，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
這三句景色*的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。 “都門帳飲無緒”，他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。
接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。 “執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。
寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在眼前。真是力敵千鈞！ 詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內心獨白。
這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟 “千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。
“千里”以下，聲調和諧，景色*如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色*一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。
道盡了戀人分手時難舍的別情。 上闕正面話別，下闕則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。
“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。
“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情*色*彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。 “今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”三句蟬聯上句而來，是全篇經典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。
3. 【送魏二王昌齡送魏二第一題是點明送別季節的詞語由送別季節聯想到
1.聯想到 “寒蟬凄切，對長亭晚”2.“醉別”二字寫出了作者酒后與友人惜別的樣子，表現出對友人離去的苦悶以及不舍.送友人上船時，秋風瑟瑟.“江風引雨”字面上只說風雨入舟，卻兼寫出行人入舟，同時呼應出后邊的“涼”字，江風不僅使作者感到陣陣涼意，也使作者的心“涼”，使他充滿了離愁別緒，表達出對友人的不舍.3.這首詩運用了虛實結合的手法.第一、二兩句寫在一個空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩人在靠江的高樓上設宴為朋友送別，然后在秋風秋雨中送友人上船.這兩句是寫眼前實景.后兩句詩人以“憶”為行人虛構了一個典型的旅夜孤寂的場景：友人難以成眠，即使友人暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，使他擺脫愁緒.這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻.這樣整首詩虛實結合，借助想像，拓展了表現空間，擴大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現惆悵別情.我記得我們做過這個古詩文鑒賞.。
