1. 用“無形化有形”來描寫孤獨的句子有哪些
1、有些錯誤一旦發生，便沒有糾正的機會，就像葉子，離開了樹，再也無法回歸，有些機緣，一旦錯失了，將萬劫不復。
2、一個人想事好想找個人來陪。一個人失去了自己。不知還有沒有要在追的可望。
3、想愛不能愛才最寂寞，我試著勇敢一點，可我無法面對鏡中顫抖的雙眼，所以只能跟靠近我的每個人說再見。
4、習慣一個人，習慣寂寞，習慣孤獨。但是害怕。害怕這一切會發生，逃避，不停的逃。
5、人生是一場莊嚴的游戲，每一個玩笑背后都藏著眼淚，但放手與轉身之間，每天都有一個新的太陽。
6、人生不止，寂寞不已。寂寞人生愛無休，寂寞是愛永遠的主題.我和我的影子獨處.它說它有悄悄話想跟我說，它說它很想念你，原來，我和我的影子，都在想你。
7、人，總要忘掉一些事，然后他才能記住另外的事。如同有人要靠近自己的身邊，注定了有人要離開！
8、你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。
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9、每到夜深人靜，我才倍感寂寞倍感心酸，孤單的人心易碎，總是看到別人雙雙對對，才感覺，一個人好孤單，只是真心已不在，真心已不算。
10、離開是痛苦的，也是唯一的。
11、寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞 。
12、很多人，因為寂寞而錯愛了一人，但更多的人，因為錯愛一人，而寂寞一生。
13、海，多麼簡單的一個字，可他卻具有那麼深邃的眼睛，海，變幻的藍色，卻是我一輩子深藏其中的憂郁。
14、孤獨是一種態度，寂寞是一種想法.寂寞是武器，有時候致命。
15、孤獨是一個小水池里只有一條魚；寂寞是水池里什麼也沒有。孤獨是在很多人的地方，身邊卻沒有人陪伴；寂寞是在很多人陪伴的時候，也只能沉默。
2. 用景喻愁,將無形變有型的句子是
賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》閱讀答案解析及翻譯賞析 青玉案 賀鑄 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 注：①賀鑄，為人耿直，才兼文武，可惜官職低微。
此詞作于晚年退居蘇州時。②凌波：形容女子輕盈的步態。
③蘅皋：長滿杜蘅的沼澤地。 1、詞的下闋“試問閑愁都幾許”，卻用“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”來作答，這是運用了什麼手法？請簡要賞析。
【解析】 上闋是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。
下闋則承上片詞意.遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。佇立良久，直到暮色四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。
不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。結句的“閑愁”，正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。
這種若有若無、似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”可堪比擬。 【答案】 這里運用了渲染的表現手法，詞人緊扣季節，用滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨來渲染這閑愁之濃，之深。
用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了高超的藝術表現力。 2、 末四句“試問閑愁都幾許？一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨。”
歷來為人所稱道，詞人也因此有了“賀梅子”的雅號，請你說說它究竟妙在何處？（不超過100字）（5分） 答：詞人連用三個比喻（博喻），以煙草、風絮、梅雨三個意象合成一幅時空展衍的江南暮春煙雨圖，不僅將不可捉摸的抽象情感，轉化為可見、可聞、可觸、可感的客觀景物，而且形象地表現出閑愁的無處不在、無法排遣。（角度1分；結合作品分析2分；語言1分） 3 對這首詞的分析，不當的一項是（D ） A.這首以美人離去發端，似寫相思之情，實則抒發作者的孤寂生活和政治上的失意。
B.上闋寫目睹佳人飄然遠去的場景，以及由此引起的遐想；下闋寫春歸冉冉，云水相隔，音訊難通，只能題詩自解。 C.作者善于熔化前人的語意或詩句入詞，自成意境，有天衣無縫之妙。
D.詞末借江南暮春常見的三種物象，用比喻、擬人及夸張手法寫閑愁，用語工整，意味深長。 二： （1）這首詞表達了作者怎樣的情感？請結合全詩簡要分析。
（4分） （2）“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”歷來為人稱道，請分析其妙處。（4分） 答案： （1）詞中明寫相思之情，實則借懷思美人抒發自己的苦悶閑愁和迷惘心境。
（“相思”“苦悶閑愁”各2分，不結合詩句作答各扣1分） （2）作者連用三個比喻，化抽象為形象，新穎別致，真切地表現出詞人失意、迷茫、凄苦的內心世界。（修辭1分，作用1分）這三句寓情于景（融情人景、情景交融、以景結情），作者借“煙草”“風絮”“梅雨”等意象寄托自己的“閑愁”之多之重之廣。
（手法1分，分析1分） 譯文 她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可和誰共度？是在月下橋邊花院里，還是在花窗朱門大戶？這只有春風才知道她的居處。
飄飛的云彩舒卷自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。
就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。 賞析 這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。
上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。
立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。 賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。
可見這首詞影響之大。 “凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”
橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。
方回往來于其間。”是作者隱居之所。
凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。
基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。
下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。
不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。
“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。
“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉。
