1. 小橋流水人家 體會作者是怎樣表達思鄉之情的
小橋流水人家 明朝太史令劉基之子劉仲景一首《過新市》描述了新市古鎮當時繁華的市況：“澤國魚鹽一萬家，從來人物盛繁華，青衫云鬢能搖櫓，白苧冰肌解踏車。
比屋傍河開市肆，疏苗盈野間桑麻。吳喻一曲隨風度，蕩漾河光映晚霞。”
這首詩中所展現的是當年新市古鎮一派澤國水城的“桃源”氣象：這是一個坐落在“疏苗盈野間桑麻”水鄉里的美麗小鎮，店坊傍河而筑，婉約的吳歌在河水的霞光倒影里悠然飄飛，白鷺群翔，間或有一、二只泊于淺水的灘邊。整個小鎮在晚霞蕩漾的河水里，微微搖動著它美麗的倩影。
從地理形勢看，新市的水流來自兩大水系：一是東苕溪水系，二是京杭大運河水系，兩大水系的自然溶匯，新市古鎮夾于其間，尤如“二龍戲珠”。如此優良的自然環境，古鎮便成了一處水陸環繞的靈秀之地。
古鎮原有區域由十八個“小汀洲”組成，“小汀洲”之間又由五十四座古橋梁相連。整個古鎮新市呈現“水城”的奇觀，所以新市歷來又有“江南水鎮”和“水上人家”的別稱。
而這些橋、水和宅屋的配合構建，典型地突出了“小橋流水人家 ”這樣一種江南水鎮特有的文化風味來。讓我們進一步體會這個千年古鎮的“小橋流水人家”的風情吧：蒙蒙細雨的三月，當你坐一條船來新市， 船家會自然地劃入一條風情盈盈的市河里，然后系船讓你上岸去。
等你上岸，一幅清明上河圖真實地向你展開：濃郁明清格調的木屋小樓順小河兩岸錯落排列，廊檐構成的走道是青青的石板鋪就的，河面很窄，兩岸飛檐走角，隔數十米便有一座很精致的石橋，而每座橋都有自己獨特的樣式，以至從一端望去，因橋的橫臥讓西河口成一段段各具韻味的景致，一座橋與另一座橋之間則是步移景換。而暮色下的河水石橋，更有想象的空間， 橋、河、樓的組合相映成趣，河水有好看的霞光，反射到石橋的穹彎上，石橋有些緋紅了，在暮色下慢慢青，又慢慢深暗下去，直到月亮出來，才發現石橋已經披上了銀質的紗衣，它們更像一些僧侶，在水鎮的河上三三兩兩地坐著，給人以肅穆、宗教的印象。
當你沿河散步，木屋樓群則如攝下的彩色像片，一幀幀從眼前移過，青石圍砌的墻門和細木格的窗戶形成恰好的配合，寧靜的兩側水街，你會偶然看見有幾位少婦和孩子在上下河埠，生活的悠閑保持了平靜的格調。在這里，你大致可以想象西河口當年繁華的舊事：這里雖僅數百米之長，卻是杭嘉湖一帶的商業要埠，這里兩岸人家，當年也是一些富庶的商賈之戶，經營著酒肆茶樓 、皮貨糧油、醬酒醋鹽之類。
他們憑靠著這麼一條小河，早迎夜送來自于四面八方的客戶。一些輝赫顯耀的富商巨賈門前，則是舟輯云集，吳韻越戲，沿河縈繞； 河上舟楫穿梭，尹乃吆喝之聲不絕于耳。
水多必然船多，所以古鎮的水面上，船就成了古鎮當年最有靈性的交通工具。在古鎮的河面上常常可以看見三三兩兩的船只南來北往，而河埠作為船的停靠設施，人流和物資的出發及中轉都在這里進行，河埠必然就成為古鎮主要的文化交流點。
千百年來，這些河埠都在暗暗發生著不同文化的沖撞和交匯，人間情感的漲落。在悄悄發生著一件件一樁樁重逢的驚喜和離別的悲傷。
每個河埠上總有一些泊來品的堆棧，河埠引來的船帶來琳瑯滿目的商品，帶來遠地異域文化，帶來經濟繁榮和建筑業的奇跡。河道塞滿了舟楫，櫓聲充溢著市聲的喧嘩。
在飄來的茶樓香茗之氣與張一品醬羊肉的餐香之中，常常會有一些紅樓貴族氣質的人從船間走出，徑直往十景塘的深巷之中走去。當年的河埠，如今荒廢已久，雖是形貌依然，但難免草雜石亂，近年來陸地交通的發達，這里的市河已經再沒有往年的舟楫穿梭往來的繁華景象，面對這些河埠讓人油然興嘆古鎮巨大變化的滄桑之慨。
水多必然橋多，新市古橋梁是江南的一大奇觀，古鎮上保存著國內罕見的古橋群。眾相不一的古橋造型優美。
橋名寓寄了祝福、祥和的意義，穿插了歷史人物和神話故事，如太平橋、迎圣橋、發祥橋、虹橋、駕仙橋、望仙橋、龍安橋等。造型有七孔、五孔、三孔、單孔及拱橋、平橋等大類之分。
古橋梁上留有的楹聯藝術非常精湛，書法有隸書、行書、楷書，而豐富寶貴的楹聯內容，則異趣相生在游人吟詠之間。石橋上的石獅和鰲首等相關的石刻藝術也非常精致完美，下雨時橋面上的水順鰲魚嘴吐出，形成“龍珠吐水”的奇景。
走過新市，看到河水低首慢走在一座座古橋之間，心底有著一陣奇怪的感觸：石橋讓流水變得文明乖巧，而流水則讓一座橋有了莊重的名度。透過古鎮的“小橋流水人家”的如畫風景，我們在體會著古鎮平實悠然的平民心境，體會著歷史文化所帶給古鎮的華筵饕宴。
無論時間滄桑有多麼殘酷的掩蓋和埋藏，但這些文化仍在巨大地影響著我們，它們熠熠生輝地閃耀在大運河的一側。而今古鎮新市在當代的經濟大潮中更有長足的發展，當地政府部門積極保護“小橋流水人家”的水鄉古鎮的傳統格局以外，在經濟發展和城市規劃上，更添另一番水鄉的風光，這里生活的人們慢慢拉開它設計嶄新的帷幕。
回答者： 1999610 - 一級 2006-10-1 16:06。
2. 小橋流水人家、作者是怎樣表達思鄉愛鄉之情的呢
馬致遠的小令名作《天凈沙·秋思》被稱為“秋思之祖”。作品內容本身，簡簡單單，普普通通，敘述羈旅漂泊人，時逢黃昏，感應突襲。感而發，發而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹 昏鴉”，荒涼凋謝的蒿草，孤枯敗落 的藤枝，蔓纏在飽經滄桑的老樹上， 時不交運的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催 人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子 卷入落魄流浪人的心里。
冷冷清清，座落的小橋，似給旅 人鋪路，又似讓旅人沉落。路漫漫其 修遠兮，官宦仕途又幾何。零汀的 人，綸巾青衫，滿身風塵，踽踽獨行。 “流水”“人家”，似喜似怨；萬里原野， “流水”是意境，“人家”是夙愿，卻難 賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷 水，愁緒任橫流。驛站飄失了，殘留 的“古道”依然通向天際，功名利祿， 仕途失意，難耐凄涼，是是非非，融進 蕭蕭悲涼的“西風”。瘦弱羸馬，馱著 書卷，催著旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流離，誰道世事不唯艱？
上段三句十八字，九個名詞連 綴成不涂濃墨的書畫，亦無一個虛 造硬加的詞，不同的景物天衣無縫 地和諧地造化在—起，不得不令人 拍案道奇。這種音節和諧、情景交 融、妙含無垠的小令曲，故有“枯藤 老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之 譽，的確委實不過。
倘若只有這九個名詞，豈不是遭后人“怡其笑矣”？
一組組巧妙的結合，伏著千萬 思緒惆悵，筆鋒一轉，漂泊者的坎坎坷坷，深層的意境，躍然跳出，一幅 精美絕倫的古畫浮在眼前！夕陽傍 斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，蕭蕭凄凄，無聲似有聲：“斷腸人在天涯”，頓時令人拊 胸掩面哽咽，潸然淚下，淚悲情亦痛，化景為情，情從景出，勾勒出充滿憂傷的旅人遠離家鄉，孤身漂泊的身影。
“悲落葉于勁秋”，秋古來觸發 深思。光陰如夢，往事堪嗟。馬致 遠曾熱衷于功名，但未得志，漂泊二 十余載，五十入仕，看不慣黑暗的官 場，退而隱居。《秋思》是他在漂泊旅途時的作品之一，現實的體驗、憤 世，自然而然地流露出對現實的不 滿。飽腹之學，無所用之。失意、痛 苦、悲涼、孤獨，一切衷腸，只能用枯 禿的筆，痛吐出來，傾訴出來。
意深，含蓄無限，玩味無窮；調高，心馳物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映襯；是意，是情；相輔相成，相濟相生。怪不得王 國維在《人間詞話》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不讀；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隱隱作痛，悲淚欲出。
