1. 描寫晚上捕魚的優美句子有什麼
(1)與日出而作，日落而歸的農家生活截然不同的是，漁民的生活有著季節性的變化。
每當休漁期，在海邊的馬路上，堆放著一張張大漁網，旁邊圍坐著許多人。有男的，有女的，有老的，有少的，他們一邊將漁網攤開，一邊坐在小板凳上補漁網。
他們忙得滿頭大汗，熟練的手法讓人目不暇接，為美麗的海港增添了一道新的勞動樂章。過了休漁期，漁民們又沐浴著朝陽，在歡聲笑語中信心滿滿地揚帆啟航了。
（2）遠處漁船上的白帆也被這初升的太陽染紅了，像一面面巨大的紅綢在飄揚。 朝霞染紅了河水時，從淡淡的晨霧中駛來了一片片潔白的帆影，流光溢彩的河上，頓時好像綻開了一朵朵白蓮花。
漁船都揚起白帆，往來拉網，仿佛是成群結隊翩翩飛舞的白蝴蝶。海浪輕輕地拍著船頭和船舷，船身略側，向前滑去時輕盈得如同一只掠水的小燕兒。
（3）清楚的記得那天站在那破舊石橋上望下去的一片臟亂與落魄，現在看卻覺得有著一種滄桑的美，想給它配上文字，卻覺得打擾了它的美麗，就叫它“停靠在沙岸的漁船”吧。落魄或滄桑的也許并不是這景色，而是此刻的心情，寧靜的蕭條。
（4）漁港是漁船安睡的窩，也是漁民回家的停靠站。歸帆的漁船航向哪里？自然是漁港。
漁港是漁船一路航行的宿地。就像一個旅途勞頓的人，家才是他的歸宿。
早先的漁港簡陋，就在狹小的港灣里筑上一道石頭壘成的堤壩，堤壩上豎幾塊方形的條石，算作纜樁。那時候的漁港，既泊船，也賣漁貨。
魚腥的味道濃濃的，漁港的氣息如波浪一般起起伏伏。（5）那條漁船，布滿了斑駁的痕跡，難以想象，在這小小的軀體上，究竟承受了多少風霜雪雨洗禮，歷經了多少險灘惡浪的襲擊。
這一道道傷痕，就是一個凄美的故事，和一段艱辛的旅程。每當此時，撫摸著這些滄桑的痕跡，我就會把所有的失與得都細細清濾。
我知道，我是一個喜歡懷舊的人，喜歡在暗夜中把一些積淀的舊情像影片一一展開，一一剪輯，然后將這些瑣瑣屑屑拼湊成一個完整的章節。（6）我小時候所見到的漁船，多為木帆船，船狹，艙窄，吃水淺。
小舢板在漁港里也隨處可見。灘涂上筑道堤壩便成漁港。
漁場就在家門口，漁船潮漲開航，潮落擱在灘涂上。后來，漁船越造越大，木帆船變成機帆船，木質船變為鋼質船，數量也越來越多。
漁港不得不適應這樣的趨勢，便向外拓展，在吃水更深、可容面更大的港灣上建造漁港。于是，就出現了中心漁港，將島上的漁船差不多都云集一起，呈現一種蔚為壯觀的景象。
（7）靜夜，漁船凝視著那缺少星辰的夜空，記起那漂泊的夜晚。撒下了一個又一個的希望。
它曾載著期待，載過收獲；它也曾載著幻想，載過幸福。此時，那尖了又尖的月亮，正行進在萬頃波濤之間。
它突然遮遮掩掩靜靜地不敢發出任何聲響。（8）漁船的云集，是漁港最開心之時。
那個時候，小的漁港幾十艘漁船擠在一起，大的漁港則容納著幾百艘的漁船。船們一字排開，仿佛肩挨著肩。
船上桅桿林立，紅旗飄揚，給漁港裝扮出一種多彩的景致。漁港敞開懷抱，將一艘艘的漁船輕擁著，像是對待自己親近的人那般，顯露出一種熱忱的姿態。
漁船的歸港，給漁港注入了生機和活力，也使漁港賦予了一種美的愿景。漁港因漁船而生動，而美麗。
（9）我的家鄉在海邊，是個美麗的濱海城市。當然，這美麗離不開大海、漁船、漁網，更離不開勤勞、樸實、勇敢的漁民。
當一張張風帆升上船桿，當船員們步履匆匆、精神抖擻地走上甲板，當一只只海鷗在天空中發出歡快的叫聲，我們聆聽著一陣陣響亮的汽笛聲。一艘艘捕漁船即將出海，船上的船員們正與親人們揮手告別，期待著漁船滿載而歸。
（10）漁船歸港，不僅因為潮汛之故，也不僅因為避風而歸，當然，漁民想家想老婆隨時都可返航，其中另有一個原因，是為了給漁船補給。補網是常年的事。
網場往往就在漁港邊的馬路上。于是，馬路的一邊伸展著草藍或者醬紅色的網具，漁婦們頭系毛巾，坐在小凳子上，將梭羅穿梭在網眼之中，將長長的漁港點綴出了一道濃厚的漁家風情。
（11）夜晚時分，漁港里布滿了燈火。那盞盞燈火并不明耀，只是漁船安閑休憩的一種記號。
然而，整個漁港里漁船的燈火連成一片，卻描繪出了一番燈火闌珊的情景，漁港在安寧中又顯露出一種繁盛的狀態。明晃晃的燈火，映出了漁港波光粼粼，漁船就靜靜地枕在漁港的臂彎里。
（12）這些散碎的銀光，伴隨著一些感慨，常常蕩漾在心的一隅，幽然若默。記憶中的靜謐，該是靜坐在船頭，凝望著滔滔江水向東流的感覺。
流水無聲的江面，隨波逐流著荒蕪的枯草，和一些頹敗的枝葉，偶爾會看到碧綠青蔥從眼前掠過，還來不及想什麼，就眼睜睜地看著那抹碧綠在沉浮中漸漸遠去。像某些人，某些事，逐漸在眼中，或記憶里隱去。
（13）大風起時，浪卷波涌，呼呼的風聲回蕩在漁港里。漁港張起臂彎，將一艘艘的漁船倉促地接納起來。
那些漁船，卻依然威風凜凜，機聲隆隆，緊一陣，猛一陣，蓋過風的怒叫。待到拋完錨，打完纜樁，才偃旗息鼓，任憑風浪的撞擊。
所有的漁船一下子回港，漁港就顯出擁擠，只得任由漁船參差不齊地錨泊。只要漁船能平安，漁港的心里便踏實。
（14）夜晚時分，漁港里布滿了燈火。那盞盞燈火并。
2. 描寫夜晚捕魚的優美句子
生命是短暫的，對于曇花來說，更是如此。它已經帶著英雄的疲憊，它的笑容漸漸萎縮。雪白如銀的花瓣，變得蒼白了，只有隱隱約約的風骨神韻。這就如那張傷心的臉，站在那高高的臺階上，一種無法回轉的傷心。
對于擁有的生命來說，這一生，無論什麼，我們只有一次，無法重復，不可再來。許多燦爛的時光，如這夜的曇花，最燦爛的時候也就是最頹廢的時候，生即死。不知道曇花是否知道自己也是幻現的，而看花人也有如幻夢，為花，為生命，而徹悟無常。
無常，并不是要我們去無奈，而是一種奮發。因為不可重復，無法再來，我們只好努力把握好當下，無悔地生存。生命如今夜，留下的記錄，只有天上的月、夜、花。
那是一種毫不起眼的花，被懶散的我們扔在一個毫不起眼的角落。但是，只有那個角落才能配得上它吧。一座紅墻剝落的老房子，露出里面的土色，門窗上布滿了塵土，一種歲月的回憶充溢在老房子周圍。我也不知道房子里放些什麼，只能從模糊的窗戶里看見里面全是各種柜，后來才知道其實是房山石經的拓片。
老房子的門口有一棵珊瑚化石，不知充滿瘡孔的石頭還能記住曾經在大海的歲月。然后，便是一種拱形的門，是到藏經樓的必經之路。無論是誰，當他走到這里時，他都會有一種“曲徑通幽處”的感覺。
那種不起眼的花就被放在珊瑚化石的石座下，上面沾滿了塵土，我們也從來不向它澆水。住過一段時間后，有法師告訴我，那是曇花。我當時真的有點不敢相信，那種在經典里經常出現，被稱為“優曇跋羅花”竟然就這樣一個樣子。從此以后，我就對它開始有種好奇的感覺，一下似乎親近了許多。
根據佛經的記載，曇花產于喜馬拉雅山麓、德干高原及斯里蘭卡等地。樹干高三公尺余，葉有二種，一種比較平滑，另一種則比較粗糙，長度有十至十八公分，尖端細長。雌雄異花，花托大者如拳，小者如拇指，十余個聚生于樹干，雖可食用而味不佳。
根據慧琳《一切經音義》卷八記載，曇花為祥瑞靈異之所感，是天花，為世間所無。如果如來下生，以大福德力故，才能感得此花出現。因為它希有難遇，佛經中以此花比喻難值佛出世。因為曇花開花時，隱于壺狀凹陷之花托中，故常被誤以為無花植物，由此而產生各種傳說。
印度從吠陀時代到現在，一直用曇花的粗葉作護摩木，也就是作為祭祀時的薪木。在佛教，過去七佛成道的菩提樹各有不同，優曇跋羅樹是第五佛拘那含牟尼如來成道的菩提樹。
自春入夏，人花無語，歲月無聲，曇花只有偶然翠綠，顯示出它生命的力量。新葉緩緩地從舊葉中長出，葉片上的黑斑漸褪，有種雍容氣度，一種濃郁而清新的自信。我有時給它澆點水，無事時靜靜地注視著這棵充滿神奇的植物，仿佛在聆聽著靈山上的佛陀拈花微笑的遺音。
有一天，當我拖著疲憊的身體從遠方回到寧靜小屋的時候，竟然意外地發現曇花已含苞欲放了。一種驚喜驀然襲上心頭，旅途的辛苦一下子便減了許多。看著默默的花，像久別的人，連忙給它澆水、松土，心中盼望著早日相見的消息。
曇花的生命只有一夜，是最初的一夜，也是最后一夜。那是一個月夜，一輪皎潔的明月懸掛在高空中，天空很深、很高、很藍。那個角落充滿神秘的感覺，那間老房子令人有種不可捉摸的深沉，那斑駁的土墻在訴說著歷史的滄桑，那珊瑚化石在回憶著幾千萬年前大海的歲月。只有那株曇花，在無悔地開放著。潔白花朵，如冬天雪夜，它踏著綽約的步伐，漫步而來，從靈山而來，從雪山而來。它以緩慢的節奏，進入生命的最燦爛點，也是最頹廢點，沒有一絲保留。
在這樣一個寂靜無人的深夜，它與黑夜一樣，一樣的深沉，一樣的隱秘。一顆聆聽的心，在這樣的深夜，聆聽著一種孤獨的聲音。它避開了白晝的喧囂，舍棄了百花齊放的熱鬧，冷清、無悔地綻開著。一種淡淡的幽香，清雅、自在，彌漫在四周。它在無語地說法，告訴這個世界：生命，只有一種花，只有一種香，永遠沒有重復，永遠不可再來。
生命是短暫的，對于曇花來說，更是如此。它已經帶著英雄的疲憊，它的笑容漸漸萎縮。雪白如銀的花瓣，變得蒼白了，只有隱隱約約的風骨神韻。這就如那張傷心的臉，站在那高高的臺階上，一種無法回轉的傷心。
對于擁有的生命來說，這一生，無論什麼，我們只有一次，無法重復，不可再來。許多燦爛的時光，如這夜的曇花，最燦爛的時候也就是最頹廢的時候，生即死。不知道曇花是否知道自己也是幻現的，而看花人也有如幻夢，為花，為生命，而徹悟無常。
無常，并不是要我們去無奈，而是一種奮發。因為不可重復，無法再來，我們只好努力把握好當下，無悔地生存。生命如今夜，留下的記錄，只有天上的月、夜、花。
希望對你能有所幫助。
3. 描寫“捉魚”的句子有哪些
那魚兒拼命地扭動著身子，企圖鉆出我緊償的手指，它不停掙扎著滑溜的身子，使人很難控制，幾次差點從我手里躍出。
那魚兒拼命地扭動著身子，企圖鉆出我緊償的手指，它不停掙扎著滑溜的身子，使人很難控制，幾次差點從我手里躍出。
漁夫拿著一柄魚叉，注視著河，看到最好的時機，用力地叉了下去。
天上稀淅瀝的下著小雨，一個漁翁劃著小船，披著蓑衣，不慌不忙的灑下網，不一會兒，他迅速的拉起網，許多小魚兒在網中蹦蹦跳跳的。魚猛烈的用尾沾著泥往身上打，雙眼睜得老大，魚腮裹動著，身體扭動著，奮力的掙扎著，將泥印在我身上。
溪水里的魚不多，但個個長得黑黑的、滑滑的，頭前還有一對短短的胡須。開始捉魚了，我們東摸摸、西找找，魚兒們很機靈，鉆來鉆去，嚇得有些女生誤認為它們會咬人，遠遠地躲在一旁。
有條大魚從我腿邊游過，我趕緊跟過去。這條魚兒非常機靈，一會兒竄來竄去、一會兒出沒在混水中，我不厭其煩地找。
發現了兩條小魚，于是，我輕手輕腳地走過去，慢慢地放下瓶子，眼看快要捉住了，小魚一使勁，又游向了遠處。我只好垂頭喪氣地回到岸邊。
這些小魚別看個頭不大，還真是狡猾。我一眼瞟去，就發現一個石頭縫里有一條石斑魚。
于是，我輕手輕腳地走過去，悄悄地伸出小手向那條魚逼近。我盯著那魚，等到將要靠近它時，雙手突然向它猛撲過去。
那條石斑魚乖乖地就擒了。捕魚時見連江網，迎荻遙聞過埭聲。
姜太公釣魚，愿者上鉤。
4. 描寫捉魚的句子
1、捕魚的詩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。
原文
江雪
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
2、注釋
絕：無，沒有。
萬徑：虛指，指千萬條路。
人蹤：人的腳印。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成的帽子。（“蓑” ，古代用來防雨的衣服；“笠” ，古代用來防雨的帽子。）
獨：獨自。
3、譯文
所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
5. 描寫“打魚”的詩句有哪些
1、捕魚的詩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。
《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
2、注釋。
絕：無，沒有。
萬徑：虛指，指千萬條路。
人蹤：人的腳印。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成的帽子。（“蓑” ，古代用來防雨的衣服；“笠” ，古代用來防雨的帽子。）
獨：獨自。
3、譯文。
所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
4、簡析。
在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯系在一起。
相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠的形象聯系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。
這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。
試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。
由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
