1. 形容歐洲的句子
1. 想要在歐洲旅行順利，你必須得具備一種獨特的警覺，因為這里的人們會津津有味地往嘴里塞進門腔、腰子、馬肉、青蛙腿、睪丸、血塊做的香腸和牛腦。
2. 雖然沒有歐洲度假勝地的清凈幽雅，但是身邊環繞著真正生活在這里的人，覺得很踏實，很貼心我選旅行的目的地時，也往往喜歡本地人氛圍濃的地方。
3. 這兩年多的歐洲經歷，卻讓我對生活有了不同的體會。其中最讓我印象深刻的，就是“本質”式的體會。我發現，很多感動與美麗，其實就是回歸一種“純凈的本質”。
4. 我把注意力放在歐洲二十日游，雨花臺石卵、艾蓮寇秀店里的水晶瓶子，等等。這些美麗的物質都可以帶來一點點快樂，一點點快樂總好過沒有快樂。
5. 像歐洲國家這樣擁有不同語言、民族和文化的國家，都實現了內部團結、開放和和諧。而擁有諸多一致性、相似性甚至統一性的阿拉伯國家，卻相形見絀，四分五裂。
6. 歐洲人慶祝了持續一個世紀的物質繁榮和相對和平。僅僅幾年之后，他們就在1914欣然奔赴戰場。而4年之后，幾乎所有的人都同意戰爭徹頭徹尾是人間地獄。
7. 在歐洲文化熏陶下的童話故事，無論開頭悲慘得如何驚天動地，也往往逃不了一個惡俗的結局；由亞洲文化滋生出的浪漫情緣，則無論結局憂傷得如何有創造力，也往往逃不了一個狗血的開始。
8. 我們在歐洲曾經有過一個調查，被母親適當疼愛的孩子，成年后會比被母親忽視的孩子更加自信，同時和配偶、戀人的關系也更加穩定。最有意思的是，免疫力也更強。
9. 以歐洲為例，人口成長如此快速，因此大體而言，這塊母土遣往美洲的子民，可視為它的過剩人口。舊世界人之所以如此大量遷往新世界，最重要的促成因素之一，就是牽著正有著人口壓力。
10. 在歐洲，一座城，甚至一國，頂頂榮耀，永遠榮耀的，是某位藝術家，莫扎特、畢加索、達 芬奇、雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基……蘇聯集權時代，到處樹立舊俄文學家的雕像。
11. 歐洲關于這“人”的真理的發見，第一次是在十五世紀，于是出了宗教改革與文藝復興兩個結果。第二次成了法國大革命。第三次大約便是歐戰以后將來的未知事件了。
12. 世界上有很多美好的詞匯，可以分配給歐洲各個城市，例如精致、渾樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、崎嶇、神秘、壯觀、肅穆……，其中不少城市還會因為風格交叉而不愿意固守一詞，產生爭逐。
13. 有時她都會覺得自己是隱居在歐洲的某個小村莊，只有天使的福音沒有凡人的攪擾，日子就這樣過得不緊不慢，似乎時光與外界脫了節一樣。
14. 我們周圍的空氣多麼沉重。古老的歐洲在沉睡、污濁的氛圍中已變得麻木遲鈍。猥瑣的物質主義壓抑了思想，阻礙了政府和個人的行動。
15. 我們沒有成功地收縮英國的國家邊境，卻看到在歐洲層次被重新強加的邊境，一個歐洲的超級國家在布魯塞爾實施新的統治。
16. 據說，星星的擁擠度等于在歐洲大陸上放三只蜜蜂。有些人看似很近，其實很遠~
17. 歐洲的咖啡館，美國人可以說它們是貴族小寡婦，可美國小鎮的咖啡館，歐洲人可以說它們是鄉下大胖姑娘。
18. 我有漫游的渴望。我想要漫游整個歐洲，看一看那些永遠不會在英國上映的海報，滿懷驚奇地凝視那些富有異國特色、滿是變音符號的廣告牌和店鋪招牌……
19. 眾所周知，歐洲文明的源頭是古希臘。不過古希臘城邦林立，自己關起門來打得不亦樂乎，時不時地還跟波斯打個反侵略戰爭什麼的。
20. 想象一個新的黑暗時代。探險與貿易路線將第一場黑死病從中國帶到歐洲。
21. 我覺得自己格外偉大，面對眼前的方圓十里仿佛面對中世紀教廷統治下的蒙昧歐洲。
22. 我現在想到歐洲野牛和天使，想到顏料持久的秘密，想到預言性的十四行詩，想到藝術的庇護所。
23. 那是五月歐洲在黃昏快要凋零的花，帶著滄桑，也帶著呼喊。那是我站在教堂中央聽到的回聲。
24. 歐洲大陸人是不可能成為男管家的，理由是，他們屬于那類無法節制情感的種族，而節制情感祫好是英國人的獨到之處。
25. 那是在歐洲，我們認為葡萄酒是一種像食物一樣有益于健康的正常飲料，也是能使人愉快、舒暢和喜悅的偉大的賜予者。
2. 求“中西方表達情感方式的差異”類的著作名稱
這個問題可以從許多方面解釋，人的情感是不分東西方的，但隨著人類的文明進程，人的思維在進步，人的需要也隨著人類智慧不斷進步或呈現復雜，因此，了解中西差異，要從不同文化環境說起。
首先看看文化差異，
《文化與人格---對中西方文化差異的一次比較》
書籍作者：劉承華
圖書出版社：中國科大
從心里學角度分析，介意研讀弗洛伊德的《人格心理學》，很不錯的著作，我的心理學就是從他開始的。
另外介意看一下 中南大學學報《中西方代際情感回報模式比較研究》，因為情感的最重要的組成方面就是家庭，人類的情感的模式都是從家庭中衍生出來的。
既然是論文，我介意仁兄同時從語言角度分析一下情感表達的差異，不同的語言會塑造不同的文化，也會對情感的表達產生很大影響，舉個例子，會二種語言的人在使用不同語言時，往往會有不同的情感表達方式。
3. 表達心情的句子
也許一個人最好的樣子就是平靜一點
哪怕一個人生活
穿越一個又一個城市
走過一條又一條街道
仰望一片又一片天空
見證一場又一場的離別
迷宮般的城市，讓人習慣看相同的景物，走相同的路線，到相同的目的地； 習慣讓人的生活不再變化。習慣讓人有種莫名的安全感，卻又有種莫名的寂寞。
這一刻，才發現心的疲憊。其實，生活就是這樣，而執迷不悟的我們依舊。每個人都是人海中的一個島嶼，花開的時候，忘記過去。花開，花落，宛如一場盛大的演出。但我們都還記得，在心中大段大段地獨白。告訴自己，其實很孤獨，雖然自己深愛的人就在咫尺之內，雖然自己的生活看似完滿。多想撕下旁人的面具，卻忘了看看自己。自己的臉上，早已分不清哪些是真實，哪些是繁華世界留下的面具。
4. 抒發情感的詩句
曾慮多情損梵行，入山又恐誤傾城。
世間安得雙全法，不負如來不負卿！ 第一最好不相見，如此便可不相戀。 第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相憶。
第五最好不相愛，如此便可不相棄。 第六最好不相對，如此便可不相會。
第七最好不相誤，如此便可不相負。 第八最好不相許，如此便可不相續。
第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相見便相知，相見何如不見時。 安得與君相訣絕，免教生死作相思。
原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣（賀鑄《鷓鴣天》） 留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎（柳永《雨霖鈴》） 多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節（柳永《雨霖鈴》） 此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說（柳永《雨霖鈴》） 一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈（柳永《少年游》） 早知恁麼。
悔當初，不把雕鞍鎖（柳永《定風波》） 草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。（柳永《蝶戀花》） 衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。
（柳永《蝶戀花》） 香非在蕊，香非在萼，骨中香徹（晁補之《鹽角兒》） 寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知（魏夫人《武林春》） 憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦（周邦彥《滿庭芳》） 念月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事，似夢里，淚暗滴（周邦彥《蘭陵王》） 故鄉遙，何日去（周邦彥《蘇幕遮》） 低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行（周邦彥《少年游》） 大家且道，是伊模樣，怎如念奴（李鹿《品令》） 只有關山今夜月，千里外，素光同（謝逸《江神子》） 萬里云帆何時到？送孤魂，目斷青山阻。
誰為我，唱金縷（葉夢得《賀新郎》） 恨君不是江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻是江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時（呂本中《采桑子》） 好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠（朱淑真《謁金門》） 獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人（朱淑真《減字木蘭花》） 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。
最是分攜時候，歸來懶傍妝臺（朱淑真《清平樂》） 生怕離懷別苦，多少事，欲說還休（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》） 惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。 凝眸處，從今又添一段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》） 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》） 如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向簾兒底下，聽人笑語（李清照《永遇樂》） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚（李清照《聲聲慢》） 乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急（李清照《聲聲慢》） 這次第，怎一個愁字了得（李清照《聲聲慢》） 欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽（岳飛《小重山》） 一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。 夢難成，恨難平。
不道愁人不喜聽，空階滴到明。（萬俟詠《長相思》） 東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯（陸游《釵頭鳳》） 春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透（陸游《釵頭鳳》） 桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫（陸游《釵頭鳳》） 已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸游《卜算子》） 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故（陸游《卜算子》） 只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做（陸游）《蝶戀花》） 不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡（陸游《蝶戀花》） 惜春長怕花開早，何況落紅無數（辛棄疾《摸魚兒》） 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴（辛棄疾《摸魚兒》） 閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》） 舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。 也應驚問：近來多少華發（辛棄疾《念奴嬌》） 樓空人去，舊游飛燕能說（辛棄疾《念奴嬌》） 少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋（辛棄疾《丑奴兒》） 斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住（辛棄疾《祝英臺近》） 是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺近》） 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處（辛棄疾《青玉案》） 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情（姜夔《揚州慢》） 算空有并刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》） 嫣然搖動，冷香飛上詩句（姜夔《念奴嬌》） 夜長爭得薄情知，春初早被相思染（姜夔《踏莎行》） 春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。（姜夔《鷓鴣天》） 翠尊易泣，紅萼無言耿相憶（姜夔《暗香》） 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲（姜夔《疏影》） 臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語（史達祖《綺羅香》） 愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑（史達祖《雙雙燕》） 樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情（吳文英《風入松》） 惆悵雙。
5. 抒發情感的句子
1.走著走著， 就散了， 回憶都淡了；看著看著， 就累了， 星光也暗了； 聽著聽著， 就醒了， 開始埋怨了；回頭發現， 你不見了， 突然我亂了。
2.我的世界太過安靜， 靜得可以聽見自己心跳的聲音。 心房的血液慢慢流回心室， 如此這般的輪回。
聰明的人，喜歡猜心 ，也許猜對了別人的心 ，卻也失去了自己的 。傻氣的人，喜歡給心 ，也許會被人騙 ，卻未必能得到別人的 。
你以為我刀槍不入， 我以為你百毒不侵。 3.一生至少該有一次 ，為了某個人而忘了自己 ，不求有結果 ，不求同行 ，不求曾經擁有 ，甚至不求你愛我 ，只求在我最美的年華里 ，遇到你 。
ps： ··· 一生 再也不敢那麼勇敢，為你 ··· 4.一個人的漠然加上另一個人的苦衷， 一個人的忠誠加上另一個人的欺騙， 一個人的付出加上另一個人的掠奪， 一個人的篤信加上另一個人的敷衍。 愛情是一個人加上另一個人， 可是，一加一卻不等于二， 就像你加上我，也并不等于我們。
這種叫做愛的情啊··· 如果你忘了蘇醒， 那我寧愿先閉上雙眼。 5.你說你不好的時候 ，我疼 ，疼的不知道該怎麼安慰你 ，你說你醉的時候 ，我疼 ，疼的不能自制 ，思緒混亂 。
我的語言過于蒼白 ，心卻是因為你的每一句話而疼 。太多不能 ，不如愿 ，想離開 ，離開這個讓我疼痛的你 。
轉而 ，移情別戀 ，卻太難 ，只顧心疼 ，我忘記了離開 ，一次一次 ，已經習慣 ，習慣有你 ，習慣心疼你的一切。 6.許多往事在眼前一幕一幕，變的那麼模糊， 曾經那麼堅信的，那麼執著的，一直相信著的， 其實什麼都沒有，什麼都不是。
突然發現自己很傻，傻的不行。我發誓，我笑了，笑的眼淚都掉了。
笑我們這麼傻， 我們總在重復著一些傷害，沒有一個可以躲藏不被痛找到。卻還一直傻傻的期待，到失望， 再期待，再失望。
7.習慣 ，失眠 ，習慣寂靜的夜 ，躺在床上望著天花板 ，想你淡藍的衣衫 。習慣 ，睡伴 ，習慣一個人在一個房間 ，抱著絨絨熊 ，獨眠 。
習慣 ，吃咸 ，習慣傷口的那把鹽 ，在我心里一點點蔓延 。習慣 ，觀天 ，習慣一個人坐在愛情的井里 ，念著關于你的詩篇 。
ps： 你走吧，我總要習慣一個人。 8.誰的情感 無法張揚 ，誰在陌生的房故作勇敢 ，誰在夜晚 害怕腐爛 ，任呼吸突然變得野蠻 ，先愛吧 把這一副肩膀 擋掉一點遺憾 ，先愛吧 看似一雙翅膀 躲啊躲已經黑暗 ，先愛吧 人們不懂這樣 一旦欲求不滿 ，先愛吧 之后感傷 之后再算 ，之后再算··· 9.我習慣了等待， 于是，在輪回中我無法抗拒的站回等待的原點。
我不知道，這樣我還要等多久才能看到一個答案； 我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結果？ 思念，很無力，那是因為我看不到思念的結果。 也許，思念不需結果， 它只是證明在心里有個人曾存在過。
是不是能給思念一份證書， 證明曾經它曾存在過？ 10.一個人的世界 ，很安靜 ，安靜的可以聽到自己的呼吸聲和心跳聲 。冷了 ，給自己加件外套 ；餓了 ，給自己買個面包 ；病了 ，給自己一份堅強 ；失敗了 ，給自己一個目標 ；跌倒了 ，在傷痛中爬起并給自己一個寬容的微笑 。
是啊 ，我總是一個人 ，你從來不曾來過 ，我也從來不曾出現在你的世界 11.似乎習慣了等待， 單純的以為等待就會到來。 但卻在等待中錯過了， 那些可以幸福的幸福。
在失去時后悔， 為什麼沒有抓住。 其實等待本身就是一種可笑的錯誤。
明知道等待著一份不知能否到來的幸福··· 12.或許可以愛很多個人， 但只有一個人會讓你笑的最燦爛， 哭的最傷心。 于我——應該都笑的燦爛， 但我不明白給我最燦爛的是誰。
哭，那是經常的吧。 但是我不明白傷心， 讓我最傷心的是誰。
只是心太痛，太痛…… 之后便不覺著痛了。 也記不清楚那些班駁的光影。
13.在一段時間我喜歡一段音樂， 聽一段音樂我懷念一段時光。 坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。
那時聽著那歌會是怎樣的心情？ 那時的我們是否相遇？ 是相遇還是錯過？ 還是， 沒有結局的邂逅？ 14.立冬。 小雪。
大雪。 冬至。
小寒。 大寒。
在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。 獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。
人們手牽手地逛著游樂園。 他是她的獨一。
我是所有人的無二。 世界充滿了我們相遇的幾率。
我卻始終無法遇見你。 15.你見，或者不見我 ，我就在那里 ，不悲不喜 ；你念，或者不念我 ，情就在那里 ，不來不去 ；你愛，或者不愛我 ，愛就在那里 ，不增不減 ；你跟，或者不跟我 ，我的手就在你手里 ，不舍不棄 16.世界曾經顛倒黑白 ，如今回歸絢麗色彩。
世界曾經失去聲響， 如今有你們陪我唱歌。 夜里黑暗覆蓋著左手， 左手覆蓋著右手。
曾經牽手的手指， 夜里獨自合十。 風吹沙吹成沙漠， 你等我，等成十年漫長的打坐。
你是天下的傳奇，你是世界的獨一。 你讓我花掉一整幅青春， 用來尋你。
五.四.三.二.一. 他和她的迷藏。開始…… 17.當一個人沉醉在一個幻想之中， 他就會把這幻想成模糊的情味， 當作真實的酒。
你喝酒為的是求醉； 我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。 18.有些女人。
會讓人覺得，世界上無人舍得對她不好。 然而，這個女人。
就是得不到她一直盼望著的好。 19.面對。
6. 關于西方愛情詩的賞析
《雅典的少女》拜倫
這是一首熱情奔放的愛情詩，寫于詩人第一次旅居雅典期間，也是拜倫的名篇《恰爾德·哈羅德游記》中的一個篇章。詩人以一句“你是我的生命，我愛你”貫穿全詩，直接而熱烈地傾吐出對雅典少女濃郁的愛戀。這是愛的心聲，也是愛的誓言，使人讀來無不受到強烈的感染。詩作的二、三節以動人的筆觸描繪了雅典少女的美麗風姿，天真活潑的雅典少女隨著詩行的展開而躍然紙上，“無拘無束的鬈發”“墨玉鑲邊的眼睛”“野鹿似的眼睛”，比喻新穎獨到，令人難忘。
值得注意的是，詩人對雅典少女的愛也融合著對整個希臘的愛。詩人酷愛這個文明古國，時刻關注著在土耳其統治下的希臘人民的命運。13年后，他毅然回到希臘，積極投身于希臘的民族獨立運動，并為之獻出寶貴的生命。
《致凱恩》普希金
《致凱恩》寫于1825年。1819年，普希金20歲時，第一次在彼得堡藝術學院院長奧列寧的家中見到凱恩，那時她才19歲，卻已成了一位52歲的將軍的妻子。普希金在彼得堡和她相識。1824年8月，普希金在憲警的押送下被發配到原籍米哈伊洛夫斯克村，陪伴他的只有年老的奶娘。1825年夏天，凱恩湊巧在詩人家鄉與詩人見面，凱恩是來與米哈依洛夫斯克村毗鄰的三山村中一位親戚家做客的。普希金與凱恩一起散步、交談，度過了幾天美好的時光。凱恩離開三山村的這一天，普希金送了《葉甫蓋尼·奧涅金》的第二章給她，其中就夾了這首詩，署的日期是“一八二五年七月十九日”。 凱恩后來在回憶當時的情景時寫道：“他清早趕來，作為送別，他給我帶來了一冊《奧涅金》的第1章，在沒裁開的詩頁間我發現了一張折成四層的信紙，上面寫有‘我記得那美妙的一瞬’等等，等等。當我準備把這個詩的禮物放進盒子里時，他久久地看著我，然后猛然把詩奪了過去，不想還給我。我苦苦哀求，才又得到它，當時他的腦子里想的是什麼，我不知道。”詩人在意外的歡欣之中寫下了這首被譽為“愛情詩卓絕的典范”的作品。
《致凱恩》這首詩歌是情詩的典范之作，是普希金寫得最美的一首。普希金的愛是幸運的，凱恩給了普希金兩個美妙的瞬間，而她自己卻因普希金的詩而獲得了永恒。在手稿上，普希金在這首詩邊還畫了一幅凱恩的速寫頭像，凱恩的形象、溫柔的聲音和天仙似的倩影，都永久地定格在普希金的詩歌中。《致凱恩》寫的就是這種瞬間的愛的感受以及由之帶來的長久的愛的回味。愛，往往是一見鐘情式的，在一個瞬間突然產生的。愛，又可能是朦朧的，生成之后仍往往不能被清晰地意識到，待到某一類機的出現，情感的閘門才可能被突然地打開。詩的第一節寫詩人當年在彼得堡遇見凱恩時的美妙情景。“幻影”、“精靈”，美得讓人目眩神迷，美得幾乎如墮夢境。第二節寫那一瞬間給詩人留下的長久的記憶，第三節寫愛的淡忘，第四節寫沒有愛的生活；第五節寫又一個瞬間的到來，“心靈已開始蘇醒”，第六節寫愛的擁有。
詩的前四節寫過去的一瞬，后兩節寫如今的一瞬，這結構上的不勻稱，能給讀者一個不祥的預感：第二次相見的瞬間之后，又將是再一次淡忘和愁苦。根據凱恩的回憶和這首詩的送別的使命，可知這首詩中充盈的并不全是愛的“狂喜”。 許多年過去了，“在流放的陰暗生活中”，詩人失掉了“靈感”，失掉了“眼淚”乃至“生命”，以為那火炬已然熄滅。這時，“我的眼前又重新出現了你”，凱恩在詩人靈魂深處的火炬依然閃耀著迷人的光輝。詩人借愛情寫苦難，又借苦難寫愛情，讓優美的詩意透著憂傷，又讓憂傷散發著優美的詩意。
這首詩最突出的寫作特色，就是運用了復沓的手法。第一節的后三句和第五節的后三句，第二節的后兩句和第三節的后兩句，第四節的后兩句和第六節的后兩句，都是近乎逐字逐句的“重疊堆積”。也就是說，全詩每一節的后兩句都是由反復構成的。詩句的重復仿佛是兩個美妙瞬間的疊加，或暗示更多的記憶場景在詩人心目中的重疊；連續的復沓，造成一種一詠三嘆的語音效果，既體現了對瞬間的深情回憶，也表達了對新的別離的難舍；這些前后的重復，同時也是一種對比，對兩個瞬間的描寫是同樣的，而關于聲音和倩影、關于靈感眼淚生命愛情的詩句則是相對立的，這表明：有愛與無愛的生活是完全不同的，有過愛的瞬間和沒有過愛的瞬間的生命也是完全不同的。
這首詩歌是情詩的典范之作。詩人沒有描繪凱恩外形的美麗，而是突出了她的美給詩人帶來的神奇的精神動力。詩人把一個女子的形象高度理想化了：“有如曇花一現的幻影，有如純潔之美的精靈。”她成了超塵絕世之美的化身，成了生命和靈感的源泉，使詩人悒郁、枯澀的心靈重新得到滋潤與蘇醒。這首詩后來由著名作曲家格林卡譜成歌曲，成為俄國最有名的一首歌。凱恩對他來說，是一個超凡脫俗的形象，她在詩人愛的世界里，像水晶般透明，像白雪般潔白
