1. 《目送》中的經典句子
過去的生命已經死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經存活。
2 人睡到不知道時候的時候，就會有影來告別，說出那些話——
3全然忘卻，毫無怨恨，又有什麼寬恕之可言呢？無怨的恕，說謊罷了。
4 我慢慢地、慢慢地瞭解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世，不斷地在目送他的背影漸行漸遠。 你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追 才子當然心里冰雪般的透徹：有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。有一種寂寞，茫茫天地間“余舟一芥”的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
當他垂垂老時，他可以回鄉了，山河仍在，春天依舊，只是父母的墳，在太深的草里，老年僵硬的膝蓋，無法跪拜。鄉里，已無故人。
我們拼命地學習如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們：你跌倒時，怎麼跌得有尊嚴；你的膝蓋破得血肉模糊時，怎麼清洗傷口，怎麼包扎；你痛得無法忍受時，用什麼樣的表情去面對別人；你一頭載下時，怎麼治療內心淌血的創痛，怎麼獲得心靈深層的平靜；心像玻璃一樣碎了一地時候，怎麼收拾？
家，一不小心就變成一個沒有溫暖，只有壓迫的地方。外面的世界固然荒涼，但是家可以更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
媽媽是那個搭了“時光機器”來到這里但是再也找不到回程車的旅人。
幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。
我的前半生是個王子，后半生是個乞丐，但是王子和乞丐像一條河的上游和下游，其實一直同時存在，只是當下不知道而已。
我里過一場草地的婚禮。白色的帳篷一簇一簇搭在綠色的草坪上，海風習習，明月當空，鳳凰木的細葉在夜空里飄落，像落花微微。幾百個賓客坐在月光里，樂隊正吹著歡娛的小喇叭。一盞小燈下，豎著一張照片——新郎和新娘相擁而立的小照片。好靜。
2. 《目送》中的句子摘抄和賞析有哪些
【句子摘抄】
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
我慢慢地、慢慢地意識到，我的落寞，彷佛和另一個背影有關。
時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。
有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。
所謂了解，就是知道對方心靈最深的地方的痛處，痛在哪里。
【賞析】
起點，終點
——龍應臺《目送》賞析
生命里有多少個漸遠的背影，有多少次不舍的目送。也許我們會低落、會惆悵，但這便是生命，無數的背影與目送串連成了我們生命的起止輪回。
文章從平鋪直敘開始：兒子上小學的第一天，十六歲赴美學習的機場，上大學在街邊等車的身影；父親送她到大學任教的早晨，趕往醫院看望父親的周末，在火葬場路門前的對父親最后一刻凝望。文章記敘了這幾個零碎的片段，看似松散無序，實際卻是一種生命歷程的輪回。
開頭寫了“我”幾次目送兒子漸行漸遠的背影，“我一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥。但是他沒有，一次都沒有。”這樣的失落，讓“我”聯想到了父親漸行漸遠的背影以及“我”最后目送父親進火葬場的那一刻。這兩幅場景表面上看似乎并無多大關聯，卻有著內在的契合，作者在這里敘述的其實是一個生命完整的過程。“我”目送兒子從幼稚園到小學再到美國作交換生，直到兒子進入大學，這一過程，是一個生命的開始，成長與自立的過程。而作為女兒的“我”，目送日漸衰老的父親背影，是以”我”的經歷連接著兒子的生命軌跡，走向生命的衰老與終點。這樣在看似散亂的行文中寫出的卻是人一生的生命與情感歷程。在父女母子這些人間至情的深情注目中，人最終完成了生命的全部過程。
這篇文章讀來不禁讓人悵然淚下，然而在感人之余，也體現出了作者的一種理性思考與審視。
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”
那一個又一個的背影，那一次又一次的目送，連接著生命中的起點與終點。如果說背影是生命里的點，目送則是連接點的長長的線，一點一線串成了無限延伸的人生，串成了生命的起止輪回。而我們面對這種別離和背影，能做的，便是任它自然流淌，“不必追”。因為，生命的腳步是無法追逐的。
平淡樸實的一篇文章，給予我們的不只是心靈的震顫，更是生命的領悟。
【簡介】
《目送》是一本生死筆記，深邃，憂傷，美麗。《目送》的七十三篇散文，寫父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行，寫失敗和脆弱、失落和放手，寫纏綿不舍和絕然的虛無。她寫盡了幽微，如燭光冷照山壁。《目送》是繼《孩子你慢慢來》《親愛的安德烈》后，龍應臺再推出思考“生死大問”的最強新作，花枝春滿、悲欣交集，跨三代共讀的人生之書。被譽為二十一世紀的《背影》。
【作者簡介】
龍應臺，1952年2月13日生于臺灣高雄縣大寮鄉眷村，現代作家、“中華民國文化部部長”。1974年畢業于國立成功大學外文系后，赴美國求學，后獲堪薩斯州立大學英美文學博士。1988年遷居德國，在法蘭克福大學任教授。1994年，出版《人在歐洲》。1998年，她的三部書《啊，上海男人》、《這個動蕩的世界》、《故鄉異鄉》在上海相繼發行。1999年，龍應臺出任臺北市首任文化局局長。 2008年在香港大學教授任上獲評為孔梁巧玲杰出人文學者。2010年11月15日，龍應臺以260萬人民幣的版稅收入，榮登作家富豪榜第16名，引發廣泛關注。
3. 《目送》中描寫細節的片段
1、很多很多的孩子，在操場上等候上課的第一聲鈴響.小小的手，圈在爸爸的、媽媽的手心里，怯怯的眼神，打量著周遭.他們是幼兒園的畢業生，但是他們還不知道一個定律：一件事情的畢業，永遠是另一件事情的開啟. 鈴聲一響，頓時人影錯雜，奔往不同方向，但是在那麼多穿梭紛亂的人群里，我無比清楚地看著自己孩子的背影 就好像在一百個嬰兒同時哭聲大作時，你仍舊能夠準確聽出自己那一個的位置.華安背著一個五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭；好像穿越一條無邊無際的時空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會. 我看著他瘦小的背影消失在門里. 2、現在他二十一歲，上的大學，正好是我教課的大學.但即使是同路，他也不愿搭我的車.即使同車，他戴上耳機 只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門.有時他在對街等候公交車，我從高樓的窗口往下看：一個高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海；我只能想象，他的內在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去.一會兒公交車來了，擋住了他的身影.車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒. 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠.你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追. 3、因為是晚班車，大半旅者一坐下就仰頭假寐，陷入沉靜，讓火車往前行駛的轟隆巨響決定了一切.媽媽手抓著前座的椅背，顫巍巍站了起來.她看看前方，一縱列座位伸向模糊的遠處；她轉過身來看往后方，列車的門緊緊關著，看不見門后頭的深淺.她看向車廂兩側窗外，布簾都已拉上，只有動蕩不安的光，忽明忽滅、時強時弱，隨著火車奔馳的速度像閃電一樣打擊進來.她緊緊抓著椅背，維持身體的平衡，然后，她開始往前走.我緊跟著亦步亦趨，一只手搭著她的肩膀，防她跌倒，卻見她用力地撥開我的手，轉身說，“你放我走，我要回家.天黑了我要回家！”她的眼睛蓄滿了淚光，聲音凄惻. 我把她抱進懷里，把她的頭按在我胸口，緊緊地擁抱她，也許我身體的暖度可以讓她稍稍安心.我在她耳邊說，“這班火車就是要帶你回家的，只是還沒到，馬上就要到家了，真的.” 弟弟踱了過來，我們默默對望；是的，我們都知道了：媽媽要回的“家”，不是任何一個有郵政編碼、郵差找得到的家，她要回的“家”，不是空間，而是一段時光，在那個時光的籠罩里，年幼的孩子正在追逐笑鬧、廚房里正傳來煎魚的滋滋香氣、丈夫正從她身后捂著她的雙眼要她猜是誰、門外有人高喊“限時專送拿印章來”…… 媽媽是那個搭了“時光機器”來到這里但是再也找不到回程車的旅人. 4、打開安德烈的電郵，他沒有一句話，只是傳來一個網址，一則影像 “我很無聊網”，已經有四千個點擊，主題是“與母親的典型對話”.作者用漫畫手法，配上語音，速描出一段自己跟媽媽的對話： 我去探望我媽.一起在廚房里混時間，她說：“我燒了魚.你愛吃魚吧？” 我說：“媽，我不愛吃魚.” 她說：“你不愛吃魚？” 我說：“媽，我不愛吃魚.” 她說：“是鮪魚呀.” 我說：“謝謝啦.我不愛吃魚.” 她說：“我加了芹菜.” 我說：“我不愛吃魚.” 她說：“可是吃魚很健康.” 我說：“我知道，可是我不愛吃魚.” 她說：“健康的人通常吃很多魚.” 我說：“我知道，可是我不吃魚.” 她說：“長壽的人吃魚比吃雞肉還多.” 我說：“是的，媽媽，可是我不愛吃魚.” 她說：“我也不是在說，你應該每天吃魚魚魚，因為魚吃太多了也不好，很多魚可能含汞.” 我說：“是的，媽媽，可是我不去煩惱這問題，因為我反正不吃魚.” 她說：“很多文明國家的人，都是以魚為主食的.” 我說：“我知道，可是我不吃魚.” 她說：“那你有沒有去檢查過身體里的含汞量？” 我說：“沒有，媽媽，因為我不吃魚.” 她說：“可是汞不只是在魚里頭.” 我說：“我知道，可是反正我不吃魚.” 她說：“真的不吃魚？” 我說：“真的不吃.” 她說：“連鮪魚也不吃？” 我說：“對，鮪魚也不吃.” 她說：“那你有沒有試過加了芹菜的鮪魚？” 我說：“沒有.” 她說：“沒試過，你怎麼知道會不喜歡呢？” 我說：“媽，我真的不喜歡吃魚.” 她說：“你就試試看嘛.” 所以……我就吃了，嘗了一點點.之后，她說，“怎麼樣，好吃嗎？” 我說：“不喜歡，媽，我真的不愛吃魚.” 她說：“那下次試試鮭魚.你現在不多吃也好，我們反正要去餐廳.” 我說：“好，可以走了.” 她說：“你不多穿點衣服？” 我說：“外面不冷.” 她說：“你加件外套吧.” 我說：“外面不冷.” 她說：“考慮一下吧.我要加件外套呢.” 我說：“你加吧.外面真的不冷.” 她說：“我幫你拿一件？” 我說：“我剛剛出去過，媽媽，外面真的一點也不冷.” 她說：“唉，好吧.等一下就會變冷，你這麼堅持，等著瞧吧，待會兒會凍死.” 我們就出發了.到了餐廳，發現客滿，要排很長的隊.這時，媽媽就說，“我們還是去那家海鮮館子吧.” 這個電郵，是安德烈給我的母親節禮物吧？。
4. 關于目送的句子
1. 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。2. 只能想象，他的內在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去。
3. 不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢；你的名字，清楚地留在世紀的史記里。4. 斜坡上的雜化野草，誰說不是一草一千秋，一花一世界呢？5. 在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恒。
6. 醒來，方知是夢，天色幽幽，悵然不已。7. 對時間的無言，對生命的目送。
8. 只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門。9. 中年人的滄桑中，總有一種無言的傷痛。
目送生命的逝去，目送生命的遠行，卻只能目送，無法挽留。10. 就這樣漫無目的地行走，身上沒有一個包袱，手里沒有一張地圖。
11. 幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。12. 對于行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。
但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什麼了。13. 冬夜的街，很黑，犬吠聲自遠處幽幽傳來，聽起來像低聲嗚咽，在解釋一個說不清的痛處。
14. 母親，是個最高檔的全職、全方位CEO，只是沒人給薪水而已。15. 所謂了解，就是知道對方心靈最深的地方的痛處，痛在哪里。
16. 時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。17. 修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。
18. 有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。
有些路啊，只能一個人走。19. 太疼的傷口，你不敢去觸碰；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
20. 一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會。21. 一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
22. 我們都知道了，母親要回的”家“，不是任何一個有郵遞區號、郵差找得到的家，她要回的”家“，不是空間，而是一段時光。23. 回憶真的是一道泄洪的閘門，一旦打開，奔騰的水勢慢不下來。
24. 貧窮的記憶，在事過境遷之后，像黑白片一樣，可能產生一種煙塵朦朧的美感，轉化為辛酸而甜美的回憶。25. 從哪里來，往哪里去，心中漸漸有一分明白，如月光瀉地。
看完《目送》這本書，拿起比平時似乎要顯得沉重些的筆，慢慢地在書的最后一頁空白處寫下了這樣一行文字： 一種溫潤的感動從心底泛起，這份感動關乎親情，關乎生命，關乎時間，關乎距。相依相伴坐于綠草地，目送遠天輝煌的日落。
很多時候，我們都在孤獨地走，迎來送往的皆是生命的過客。我們在堅守一個人的世界，寂靜聆聽心靈的拷問，獨自承受身外的風雨。
渴了，飲一杯。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
每到寒冷的冬天，人也像這季節仿佛走到了人生的暮年，感慨時光倥傯。回憶著過往的一幕幕，單純的或是錯雜的，輕盈的或沉重的舊事連綿波涌。
數日之。望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。 水風輕、蘋花漸老；月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷，故人何在..自那之后，總是習慣目送著你的背影離開，或微笑、或沉默，直到你的身影消失在我的眼前我唯一的堅持，是絕不讓你看見我的背影，不為別的，只因為那藏滿了悲傷..。
5. 目送中的好詞
繼暢銷書《親愛的安德烈》之后，龍應臺再推出思考“家族人生情感”的力作《目送》。
書中七十三篇文字、以溫柔婉轉的文字， 寫父親的死亡、母親的衰老和失智， 寫對父母的憐惜和體恤， 寫兄弟的“人生不相見，動如參與商”， 寫一個人的走路、賞樹、觀鳥、拍照、生活…… 從牽著孩子幼小的手，情意滿滿的親情， 到青春后期孩子與自己漸行漸遠的背影； 從陪著年邁母親如帶著女兒一般， 思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影， 我匆匆走到客廳，拿起電話，撥她的號碼；接通了，鈴聲響起，我持著聽筒走到面海的陽臺，夕陽正在下沉，海水如萬片碎金動蕩閃爍。直直看出去，越過海洋越過山嶼越過云層，一重一重飛越的話，應該是澳門，是越南，是緬甸，再超越就是印度，就是非洲了。
臺灣在日出的那頭，其實是我站在陽臺怎麼都看不見的另一邊。我握緊聽筒，對著金色的渺茫，仿佛隔海呼喊：“是我，小晶，你的女兒──你記得嗎？” 我喜歡走路。
讀書寫作累了，就出門走路。有時候，約個可愛的人，兩個人一起走，但是兩個人一起走時，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看風景。
要真正地注視，必須一個人走路。一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會。
我看見早晨淺淺的陽光里，一個老婆婆弓著腰走下石階，上百層的寬闊石階氣派萬千，像山一樣高，她的身影柔弱如稻草。 我看見一只花貓斜躺在一截頹唐廢棄的斷墻下，牽牛花開出一片濃青艷紫繽紛，花貓無所謂地伸了伸懶腰。
夜色朦朧里，我看見路燈，把人行道上變電箱的影子胡亂射在一面工地白墻上，跟路樹婆娑的枝影虛實交錯掩映，看起來就像羅密歐對著朱麗葉低唱情歌的那個陽臺。 我看見詩人周夢蝶的臉，在我揮手送他的時候，剛好嵌在一扇開動的公交車的小窗格里，好像一整輛車，無比隆重地，在為他作相框。
我看見停在鳳凰樹枝上的藍鵲，它身體的重量壓低了綴滿鳳凰花的枝丫。我看見一只鞋般大小的漁船，不聲不響出現在我左邊的窗戶。
我是個攝影的幼兒園大班生，不懂得理論也沒學過操作，但是跟風景約會的時間長了，行云流水間，萬物映在眼底，突然悟到：真正能看懂這世界的，難道竟是那機器，不是你自己的眼睛、自己的心？ “你未看此花時，此花與汝同歸于寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來，便知此花不在你的心外。” 這世間的風景于我的心如此“明白”，何嘗在我“心外”？相機，原來不那麼重要，它不過是我心的批注，眼的旁白。
于是把相機放進走路的背包里，隨時取出，作“看此花時”的心筆記。 每一個被我“看見”的瞬間剎那，都被我采下，而采下的每一個當時，我都感受到一種“美”的逼迫，因為每一個當時，都稍縱即逝；稍縱，即逝。
是不是因為，對于臺灣和海外的人，“相信”或“不相信”已經不是切膚的問題，反倒個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“傷逝”和“舍”，才是刻骨銘心的痛？是不是因為，在大陸的集體心靈旅程里，一路走來，人們現在面對的最大關卡，是“相信”與“不相信”之間的困惑、猶豫，和艱難的重新尋找？ 很難說。每個人，來到“花”前，都看見不一樣的東西，都得到不一樣的“明白”。
對于行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什麼了。
因此，整本書，也就是對時間的無言，對生命的目送。 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。 孩子，原諒他，凡是出于愛的急切都是可以原諒的。
滿山遍野的茶樹，盛開著花，滿山遍野一片白花。你們扶著母親走下山。
她的鞋子裹了一層黃泥。“擦擦好嗎？”兄弟問。
“不要。”她的眼光看著遠處的祝融山峰；風，吹亂了她的頭發。
下山的路上你折了一支茶花，用手帕包起。泥土路上一只細長的蜥蜴正經過，你站到一邊讓路給它，看著它靜靜爬過，背上真的有一條火焰的藍色。
小說里大部分內容都是敘事的。描寫的很少。
6. 《目送》中描寫細節的片段
1、很多很多的孩子，在操場上等候上課的第一聲鈴響.小小的手，圈在爸爸的、媽媽的手心里，怯怯的眼神，打量著周遭.他們是幼兒園的畢業生，但是他們還不知道一個定律：一件事情的畢業，永遠是另一件事情的開啟. 鈴聲一響，頓時人影錯雜，奔往不同方向，但是在那麼多穿梭紛亂的人群里，我無比清楚地看著自己孩子的背影 就好像在一百個嬰兒同時哭聲大作時，你仍舊能夠準確聽出自己那一個的位置.華安背著一個五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭；好像穿越一條無邊無際的時空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會. 我看著他瘦小的背影消失在門里. 2、現在他二十一歲，上的大學，正好是我教課的大學.但即使是同路，他也不愿搭我的車.即使同車，他戴上耳機 只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門.有時他在對街等候公交車，我從高樓的窗口往下看：一個高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海；我只能想象，他的內在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去.一會兒公交車來了，擋住了他的身影.車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒. 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠.你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追. 3、因為是晚班車，大半旅者一坐下就仰頭假寐，陷入沉靜，讓火車往前行駛的轟隆巨響決定了一切.媽媽手抓著前座的椅背，顫巍巍站了起來.她看看前方，一縱列座位伸向模糊的遠處；她轉過身來看往后方，列車的門緊緊關著，看不見門后頭的深淺.她看向車廂兩側窗外，布簾都已拉上，只有動蕩不安的光，忽明忽滅、時強時弱，隨著火車奔馳的速度像閃電一樣打擊進來.她緊緊抓著椅背，維持身體的平衡，然后，她開始往前走.我緊跟著亦步亦趨，一只手搭著她的肩膀，防她跌倒，卻見她用力地撥開我的手，轉身說，“你放我走，我要回家.天黑了我要回家！”她的眼睛蓄滿了淚光，聲音凄惻. 我把她抱進懷里，把她的頭按在我胸口，緊緊地擁抱她，也許我身體的暖度可以讓她稍稍安心.我在她耳邊說，“這班火車就是要帶你回家的，只是還沒到，馬上就要到家了，真的.” 弟弟踱了過來，我們默默對望；是的，我們都知道了：媽媽要回的“家”，不是任何一個有郵政編碼、郵差找得到的家，她要回的“家”，不是空間，而是一段時光，在那個時光的籠罩里，年幼的孩子正在追逐笑鬧、廚房里正傳來煎魚的滋滋香氣、丈夫正從她身后捂著她的雙眼要她猜是誰、門外有人高喊“限時專送拿印章來”…… 媽媽是那個搭了“時光機器”來到這里但是再也找不到回程車的旅人. 4、打開安德烈的電郵，他沒有一句話，只是傳來一個網址，一則影像 “我很無聊網”，已經有四千個點擊，主題是“與母親的典型對話”.作者用漫畫手法，配上語音，速描出一段自己跟媽媽的對話： 我去探望我媽.一起在廚房里混時間，她說：“我燒了魚.你愛吃魚吧？” 我說：“媽，我不愛吃魚.” 她說：“你不愛吃魚？” 我說：“媽，我不愛吃魚.” 她說：“是鮪魚呀.” 我說：“謝謝啦.我不愛吃魚.” 她說：“我加了芹菜.” 我說：“我不愛吃魚.” 她說：“可是吃魚很健康.” 我說：“我知道，可是我不愛吃魚.” 她說：“健康的人通常吃很多魚.” 我說：“我知道，可是我不吃魚.” 她說：“長壽的人吃魚比吃雞肉還多.” 我說：“是的，媽媽，可是我不愛吃魚.” 她說：“我也不是在說，你應該每天吃魚魚魚，因為魚吃太多了也不好，很多魚可能含汞.” 我說：“是的，媽媽，可是我不去煩惱這問題，因為我反正不吃魚.” 她說：“很多文明國家的人，都是以魚為主食的.” 我說：“我知道，可是我不吃魚.” 她說：“那你有沒有去檢查過身體里的含汞量？” 我說：“沒有，媽媽，因為我不吃魚.” 她說：“可是汞不只是在魚里頭.” 我說：“我知道，可是反正我不吃魚.” 她說：“真的不吃魚？” 我說：“真的不吃.” 她說：“連鮪魚也不吃？” 我說：“對，鮪魚也不吃.” 她說：“那你有沒有試過加了芹菜的鮪魚？” 我說：“沒有.” 她說：“沒試過，你怎麼知道會不喜歡呢？” 我說：“媽，我真的不喜歡吃魚.” 她說：“你就試試看嘛.” 所以……我就吃了，嘗了一點點.之后，她說，“怎麼樣，好吃嗎？” 我說：“不喜歡，媽，我真的不愛吃魚.” 她說：“那下次試試鮭魚.你現在不多吃也好，我們反正要去餐廳.” 我說：“好，可以走了.” 她說：“你不多穿點衣服？” 我說：“外面不冷.” 她說：“你加件外套吧.” 我說：“外面不冷.” 她說：“考慮一下吧.我要加件外套呢.” 我說：“你加吧.外面真的不冷.” 她說：“我幫你拿一件？” 我說：“我剛剛出去過，媽媽，外面真的一點也不冷.” 她說：“唉，好吧.等一下就會變冷，你這麼堅持，等著瞧吧，待會兒會凍死.” 我們就出發了.到了餐廳，發現客滿，要排很長的隊.這時，媽媽就說，“我們還是去那家海鮮館子吧.” 這個電郵，是安德烈給我的母親節禮物吧？。
7. 目送的好句好段
1、九十三歲的眼睛和四歲，竟是同一雙眼睛？靈魂里，還是那看《史記》的孩子，深情而憂郁的青年？2、拜祭，終究也只是生者的一份安寧。
3、在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恒。4、母親，是個最高檔的全職、全方位CEO，只是沒人給薪水而已。
5、金門的美，怎麼看都帶著點無言的憂傷。一棟一棟頹倒的洋樓，屋頂垮了一半，殘破的院落里柚子正滿樹搖香。
如果你踩過破瓦進入客廳，就會看見斷壁下壓著水漬了的全家福照片，褪色了，蒼白了，逝去了。一只野貓悄悄走過墻頭，日影西斜。
6、不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢。7、有些路，只能一個人走。
8、幸福就是：生活中不必時時恐懼。9、我們拼命地學習如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們：你跌倒時，怎麼跌得有尊嚴；你的膝蓋破得血肉模糊時，怎麼清洗傷口、怎麼包扎；你一頭栽下時，怎麼治療內心淌血的創痛，怎麼獲得心靈深層的平靜；心像玻璃一樣碎了一地時，怎麼收拾？10、一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
11、時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。12、幸福就是，生活中不必時時恐懼。
幸福就是，尋常的人兒依舊。幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。
13、人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不出來的‘懂’，作最后的轉身離開。14、我們這一代人，錯錯落落走在歷史的山路上，前后拉得很長。
同齡人推推擠擠走在一塊，或相濡以沫，或怒目相視。年長一點的默默走在前頭，或遲疑徘徊，或漠然而果決。
前后雖隔數里，聲氣婉轉相通，我們是用一條路上的同代人。15、理想主義者往往經不起權力的測試。
16、空蕩蕩的街，只有我，和那生了我的女人。17、文明和野蠻的中隔線，薄弱，混沌，而且，一扯就會斷。
18、怎麼就知道，你活得比我長呢？時間才是最后的法官。19、只能想象，他的內在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去。
20、我慢慢地、慢慢地了解到，所謂母女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。21、對于行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。
但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什麼了。22、“所有其他的人，會經歷結婚、生育、工作、退休，人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不來的‘懂’，做最后的轉身離開。”
23、我們都知道了，母親要回的“家”，不是任何一個有郵遞區號、郵差找得到的家，她要回的“家”，不是空間，而是一段時光。24、冬夜的街，很黑，犬吠聲自遠處幽幽傳來，聽起來像低聲嗚咽，在解釋一個說不清的痛處。
25、一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會。26、凡是出于愛的急切都是可以原諒的。
27、你能想象比‘被物質撐得過飽后的漠然’更貧乏的存在狀態嗎？28、人對自然、對生命過度地暴虐、褻瀆之后，他究竟還有什麼依靠呢？如果勇敢領袖們的心里深埋著仇恨和野心的地雷，敏感的阿拉伯芥又救得了幾個我們疼愛的孩子呢？29、有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。有一種寂寞，茫茫天地之間余舟一芥的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
30、斜坡上的雜化野草，誰說不是一草一千秋，一花一世界呢？31、不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢；你的名字，清楚地留在世紀的史記里。32、如果科學家能把一滴眼淚里所有的成分都復制了，包括水和鹽和氣味、溫度——他所復制的，請問，能不能被稱作一滴“眼淚”呢？33、只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門。
34、太疼的傷口，你不敢去觸碰；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。35、我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。36、有些事，只能一個人做。
有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
37、修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。38、我們拼命地學習如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們：你跌倒時，怎麼跌得有尊嚴；你的膝蓋破得血肉模糊時，怎麼清洗傷口、怎麼包扎；你痛得無法忍受時，用什麼樣的表情去面對別人；你一頭栽下時，怎麼治療內心淌血的創痛，怎麼獲得心靈深層的平靜；心像玻璃一樣碎了一地時，怎麼收拾？望采納O（∩_∩）O~~謝謝。
