1. 形容話劇的句子
關于話劇的經典句子1、你是否曾經有過刻骨的思念之情，幾乎帶來肉體的疼痛，把你和周圍的一切隔絕，四周的景物變淺變淡，慢慢褪去顏色。
有時候你覺得它把你封閉得太厲害了，讓你幾乎喘不上氣來，你會不顧一切地想用針把它刺破，哪怕是扎出一個小孔，至少讓你透一口氣。奇怪的就是，他既是那根針，又是包裹我的那個口袋。
——廖一梅《琥珀》2、他有著小動物一樣的眼神，他的溫柔也是小野獸一般的，溫柔違反了他的意志，從他眼睛里泄露出來。他自己彷佛也意識到了，為此羞愧似地故意表現得粗魯無理，就像小野獸朝天空齜出它還很稚嫩的利齒，作出不可侵犯的樣子。
——廖一梅《戀愛的犀牛》3、一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢，一切無知的鳥獸因為不能說出你的名字而絕望萬分，一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行，一切指南針為我指明你的方位。——廖一梅《戀愛的犀牛》。
2. 形容話劇的句子
關于話劇的經典句子
1、你是否曾經有過刻骨的思念之情，幾乎帶來肉體的疼痛，把你和周圍的一切隔絕，四周的景物變淺變淡，慢慢褪去顏色。有時候你覺得它把你封閉得太厲害了，讓你幾乎喘不上氣來，你會不顧一切地想用針把它刺破，哪怕是扎出一個小孔，至少讓你透一口氣。奇怪的就是，他既是那根針，又是包裹我的那個口袋。——廖一梅《琥珀》
2、他有著小動物一樣的眼神，他的溫柔也是小野獸一般的，溫柔違反了他的意志，從他眼睛里泄露出來。他自己彷佛也意識到了，為此羞愧似地故意表現得粗魯無理，就像小野獸朝天空齜出它還很稚嫩的利齒，作出不可侵犯的樣子。——廖一梅《戀愛的犀牛》
3、一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢，一切無知的鳥獸因為不能說出你的名字而絕望萬分，一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行，一切指南針為我指明你的方位。——廖一梅《戀愛的犀牛》
3. 描寫話劇的句子
1、你是否曾經有過刻骨的思念之情，幾乎帶來肉體的疼痛，把你和周圍的一切隔絕，四周的景物變淺變淡，慢慢褪去顏色。
有時候你覺得它把你封閉得太厲害了，讓你幾乎喘不上氣來，你會不顧一切地想用針把它刺破，哪怕是扎出一個小孔，至少讓你透一口氣。奇怪的就是，他既是那根針，又是包裹我的那個口袋。
——廖一梅《琥珀》 2、他有著小動物一樣的眼神，他的溫柔也是小野獸一般的，溫柔違反了他的意志，從他眼睛里泄露出來。他自己彷佛也意識到了，為此羞愧似地故意表現得粗魯無理，就像小野獸朝天空齜出它還很稚嫩的利齒，作出不可侵犯的樣子。
——廖一梅《戀愛的犀牛》 3、一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢，一切無知的鳥獸因為不能說出你的名字而絕望萬分，一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行，一切指南針為我指明你的方位。——廖一梅《戀愛的犀牛》。
4. 形容話劇的詩句
話劇所引用的詩文必須要觀眾愛聽并能懂，絕不能使用一些疏僻或意境很深的詩文，否則觀眾聽不懂，演員白費勁。說白了就是要使用觀眾們聽得多背得出的東西。
最好是李白和蘇軾的詩詞，因為他們的詩詞豪邁雄放，能夠產生很好的舞臺效果，并且由于他們的詩膾炙人口，容易讓觀眾理解并產生共鳴。如李白的《蜀道難》《將進酒》《行路難》等，蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》《水調歌頭（明月幾時有）》《定風波 （莫聽穿林打葉聲）》等等。根據劇情需要可以引用李清照、杜甫或其他大家的作品，如果是要表現太過于低沉和陰郁的感情的話，選用他們的詩詞則非常合適，但是要配上比較能突出效果的音樂。
5. 形容話劇的詩句
話劇所引用的詩文必須要觀眾愛聽并能懂，絕不能使用一些疏僻或意境很深的詩文，否則觀眾聽不懂，演員白費勁。說白了就是要使用觀眾們聽得多背得出的東西。
最好是李白和蘇軾的詩詞，因為他們的詩詞豪邁雄放，能夠產生很好的舞臺效果，并且由于他們的詩膾炙人口，容易讓觀眾理解并產生共鳴。如李白的《蜀道難》《將進酒》《行路難》等，蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》《水調歌頭（明月幾時有）》《定風波 （莫聽穿林打葉聲）》等等。根據劇情需要可以引用李清照、杜甫或其他大家的作品，如果是要表現太過于低沉和陰郁的感情的話，選用他們的詩詞則非常合適，但是要配上比較能突出效果的音樂。
6. 描寫舞臺表演的句子
我們雖然不曉得故事的內容，但是我們的情感，卻能隨著她的動作，起了共鳴！我們看她忽而雙眉顰蹙，表現出無限的哀愁，忽而笑頰粲然，表現出無邊的喜樂；忽而側身垂睫表現出低回宛轉的嬌羞；忽而張目嗔視，表現出叱咤風云的盛怒；忽而輕柔地點額撫臂，畫眼描眉，表演著細膩妥貼的梳妝；忽而挺身屹立，按箭引弓，使人幾乎聽得見錚錚的弦響！像濕婆天一樣，在舞蹈的狂歡中，她忘懷了觀眾，也忘懷了自己。她只顧使出渾身解數，用她靈活熟練的四肢五官，來講說著印度古代的優美的詩歌故事！
一段一段的舞蹈表演過（小妹妹拉達，有時單獨舞蹈，有時和姐姐配合，她是一只雛鳳！形容尚小而工夫已深，將來的成就也是不可限量的），我們發現她們不但是表現神和人，就是草木禽獸：如蓮花的花開瓣顫，小鹿的疾走驚躍，孔雀的高視闊步，都能形容盡致，盡態極妍！最精采的是“蛇舞”，頸的輕搖，肩的微顫：一陣一陣的柔韌的蠕動，從右手的指尖，一直傳到左手的指尖！我實在描寫不出，只能借用白居易的兩句詩：“珠纓炫轉星宿搖，花鬘斗藪龍蛇動”來包括了。
看了卡拉瑪姐妹的舞蹈，使人深深地體會到印度的優美悠久的文化藝術、舞蹈、音樂、雕刻、圖畫……都如同一條條的大榕樹上的樹枝，枝枝下垂，入地生根。這種多樹枝在大地里面，息息相通，吸收著大地母親給予他的食糧的供養，而這大地就是有著悠久歷史的印度的廣大人民群眾。
卡拉瑪和拉達還只是這顆大榕樹上的兩條柔枝。雖然卡拉瑪以她的二十二年華，已過了十七年的舞臺生活；十二歲的拉達也已經有了四年的演出經驗，但是我們知道印度的偉大的大地母親，還會不斷地給她們以滋潤培養的。
最使人惆悵的是她們剛顯示給中國人民以她們“游龍”般的舞姿，因著她們祖國廣大人民的需求，她們又將在兩三天內“驚鴻”般地飛了回去！
北京的早春，找不到像她們的南印故鄉那樣的豐滿芬芳的花朵，我們只能學她們的偉大詩人泰戈爾的充滿詩意的說法：讓我們將我們一顆顆的贊嘆感謝的心，像一朵朵的紅花似地穿成花串，獻給她們掛在胸前，帶回到印度人民那里去，感謝他們的友誼和熱情，感謝他們把拉克希曼姐妹暫時送來的盛意！
