1. 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。
按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了。”
我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現在苗條，將來也沒有發胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。
有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。
高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什麼好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經驗。 按：現在愛玲可以靠每半年結版稅知道，只是相隔時間長一點。
“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。
寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。
按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用。”愛玲就用了。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。
例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。 聽你說她穿什麼衣服，有如看照相簿。
面孔已經熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節 ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。
寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢。可惜開心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。
在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那麼喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什麼都比買書好。 結論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經得起愛情的考驗。
辦雜志，好像照顧嗷嗷待哺的嬰孩，非得按時喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔心這一點。 最討厭是自以為有學問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版，不會像當初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了，現在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，有如猴子穿著人的衣服。
2. 張愛玲經典語錄 加感悟
夏末的空氣中若有若無的茉莉花香飄來，我斜靠在窗欞的一角，捧著周冰心著的《回眸絕美的瞬間—張愛玲評傳》，“我立在陽臺上，在暗藍的月光里看那張照片，照片里的笑，似乎藐視的意味，然而那注視里還是有對這世界難言的戀幕。”
此話生動的映襯著書籍里的張愛玲，習慣的將手插在腰際，仰望的眼神和微笑傳遞著的意蘊無窮的味道。 對張愛玲總有許多的話要說，一直覺得她的一生是縷縷凄涼氤氳首尾的悲歌。
時光在我們身邊無聲無息地流淌，上世紀三四十年代的上海是我們所不熟悉的，那些遺少最后的貴族生活也是我們所不了解的。只有在我們重溫張愛玲的作品時，那時的風那時的云那時的月光照耀在我們心田，我們揀拾她作品中的某一細節某一片段，拼湊出對上海的全部印象，還有當時男女主角情感演繹的清晰脈絡。
從小說到散文《天才夢》、《到底是上海人》、《童言無忌》等等，我幾乎讀遍了她所有的作品。唯一不同的是，二十年前年少時代讀她的作品的感觸，與人到中年后再讀，頻生了更多的感想和理解，也見證了自己在人生旅途的成長和覺醒，這世界似乎一直都沒有變化，變的是人，還有思想，我的心靈在讀書中與張愛玲進行了完美的溝通和感應。
沉靜在她的作品里，有時哭泣，有時迷茫，有時瘋狂。
1920年張愛玲出生在一個顯赫的貴族家庭，晚清宦官張佩淪、李鴻章的千金的孫女，名民望族之后，她的母親受新思想的影響游學歐洲，她的父親是個典型的遺少，吃喝嫖賭全占。童年生活的不幸給她成長的旅途打上了深深的烙印，所以她的作品里時時充斥著富貴者嘆息時光易逝，豪華盛筵不再，人生美景難留的憂傷。
1944年8月與胡蘭成的婚姻更是很多張迷的恨啊，“因為懂得，所以慈悲”更成為了傳世經典語錄，人世間的情感最初都是從美好一切開始的，在歷經情感欺騙之后，在必然要消逝的愛情面前，她無法阻止其消逝，只能在靜夜的月光下黯然神傷，品味著失戀的滋味，生活卻沒有因消逝而變得一片虛無，張愛玲畢竟是個堅強而獨立的女性，一如她的母親。于是我們在她的作品里看到了情感的重現，但是它不是美好事物的原封不動地重現，它以一種超越生活似曾相識的面目出現。
1952年她再次來到香港，后輾轉日本，1955年赴美國，1956年8月與賴雅結婚，1960年成為美國公民，1995年9月8日在孤獨寂寞及貧寒中走完整個人生。 從1932年最初的首次短篇小說《不幸的她》，1940年的《我的天才夢》，1942年開始頻繁的新作密集發表，如《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑》、《色戒》等，1954年的《秧歌》、《赤地之戀》，到1995年去世之后的遺作《小團圓》。
自1932年到1995年間，她一直在發表作品，但是她的創作高峰停留在上世紀四十年代，也是她生命中最璀燦的時光，橫空出世的新一代成名作家驚艷上海灘。縱觀她的一生，成就主要集中在20-30多歲，憑借小說《傳奇》和散文《流言》穩坐近代文壇風云作家寶座，后來顛破迷離的歲月，她基本沒有什麼好作品，應該說她的后半生是無為的。
她的散文意蘊深沉，充滿著對人生和人性的深思，給人以哲理性的啟迪和藝術的享受，讀后啟人神智，耐人尋味；她的小說不求形跡，細節刻畫，故事情節中的痛苦掙扎與悲憤心境，該肌入骨、深沁肝脾，是情感敘事抒情的最高點，也成為故事基調中最沉重強烈的音符，強烈的吸引著讀者。 張愛玲在給胡蘭成的照片上寫道：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她的心是歡喜的，從塵埃里開出花來”，《留情》中說“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的”，這似乎是對她全部情感的總結，在這片言片語里，我體會到了那個身著碎花旗袍，深陷溫情纏綿卻又如此絕望和無力愛情之中的柔弱的女子，心底里彌漫著怎樣的蒼涼和傷悲。
有人說誰沒有愛過個把人渣，對我們來說，胡蘭成是不配她的，她應該有個更專情更優秀的男子來愛的。這個男子也絕對不是那個在美國居無定所的賴雅，那個大她近30歲的老男人，他雖然給她人生最后的依靠和溫暖，但是從她最后人生的不作為，我認為這個男子沒有給她更好的生活品質和創作激情。
臺灣作家張小嫻說：“看一個女人，看她過去和現在和一個什麼樣的男人在一起”，在婚姻和情感的選擇上，張愛玲是失敗的。 張愛玲的一生都是在追求極限的寫作，她的作品充斥著對世界的感受，對人性的感悟，對生命的思考。
她在《天才夢》里說：“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這重咬齒性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。
她的小說總是跌宕起伏，浮想連翩，引人入勝，情緒隨之起伏，不由得感受到作者對文字和故事結構的把控能力，常常陷入其中不禁要與之一道感慨嗟噓了。她的作品含有對世道變化、人生衰老、情感飄零的傷感，讀罷常有凄涼心境縈繞于心頭的憂傷之情彌漫。
《半生緣》故事中男女主角熱戀著，然后被迫分離，共同承受著離情愁緒，然后歷經人生的痛苦折磨，深深的愛，深深的絕望，讀后柔腸寸斷，淚眼婆娑。《傾城之戀》是她小說中難得的團圓的結局，寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡，也是我比較喜。
3. 張愛玲經典語錄
張愛玲經典語錄大全1.你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
2.人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。3.愛情本來并不復雜，來來去去不過三個字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧，你好嗎，對不起。
4.彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許。
5.對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。6.出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
7.教書很難――又要做戲，又要做人。8.生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。
9.最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。10.生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
11.生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。
13.個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。14.對于大多數女人，愛的意思，就是被愛。
15.長的是磨難，短的是人生。16.細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
17.能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。18.人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。
19.做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得.20.有兩種女人很可愛，一種是媽媽型的，很體貼，很會照顧人，會把男人照顧的非常周到。和這樣的女人在一起，會感覺到強烈得被愛。
還有一種是妹妹型的。很膽小，很害羞，非常的依賴男人，和這樣地女人在一起，會激發自己男人的個性的顯現。
比如打老鼠扛重物什麼的。會常常想到去保護自己的小女人。
還有一種女人既不知道關心體貼人，又從不向男人低頭示弱，這樣的女人最讓男人無可奈何。21.聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐幾個彎想到你。
22.這點愛別的不夠，結婚時夠了。23.牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過后是放手！24.愛情和人品沒多大關系，從前有個女同事跟我說她喜歡射雕里的楊康，不喜歡郭靖，我很驚奇，愛壞恨好？后來想想，也沒什麼，楊康認賊作父，賣國求榮是不對。
可他對愛情卻很執著，這樣的人為什麼不能享有哎？現實生活中也有這樣的例子，古惑仔也有古惑仔的愛情。25.生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
人生在世上，還不就是那麼一回事，歸根到底，什麼事真，什麼是假？26.男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。27.你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長的很。
28.笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。30.沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。
31.如果情感和歲月也能被輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。
32.酒在肚子里，事在心里，中間總好像隔著一層，無亂喝多少酒，都淹不到心里去。33.我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去。
12.美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。34.可惜現實生活中的愛情并不是那麼的對等。
當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！35.要做一件事，總能找到時間和理由；不要做一件事，總能找到借口。36.女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！37.感情這東西很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質了。
38.一個知己就像一面鏡子，反應出我們天性中最優美的一部分。39.太劇烈的快樂與太劇烈的悲哀是有相同之點的----同樣地需要遠離人群！40.根本你以為婚姻就是長期的***。
41.善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐。42.回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了得愁。
43.一些男人喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞的女人，使她變為好女人。44.照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的唯有那滿地狼藉的瓜子殼。
45.世上的好人比真人多。46.每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。
47.你是到底不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能再愛別人。
我將只是萎謝了。48.最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。
49.夫妻緣來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可是如果是親人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。
同樣張愛玲沒有。50.他終于微笑著向她微微一點頭。
但是他實在不知道說什麼號，再也找不出一句話來，腦子里空得像洗過了一樣，兩人默默相對，只覺得那似水流年在那里滔滔滴流著。51.這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心。
4. 張愛玲的經典語錄
張愛玲的經典愛情語錄于千萬人之中，遇見你要遇見的人。
于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“哦，你也在這里嗎？” 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。 愛情本來并不復雜，來來去去不過三個字，不是“我愛你，我恨你，”“便是算了吧，你好嗎？對不起。
失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛 如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和斗志，我更不會痛苦。
如果我能夠不愛你，那該多好。 我們再也回不去了！ 如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我愿意從此就在海底沉默。
你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白. 你問我愛你值比值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。 我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。 對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。 如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人。
回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。
一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。 我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。
回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。 對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。
男人做錯事，但是女人遠兜遠轉地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什麼可想的！ 男人憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。
惟有占領了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。 要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變的更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。
太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，極其神秘。 因為懂得，所以慈悲。
這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。 短的是生命，長的是磨難。
喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來。 笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。
碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。
男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。 他看著自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一個愛人，深深悲傷著，覺得他白糟蹋了自己。
女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守侯的神情的。 生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐。 深情是我擔不起的重擔，情話只是偶然兌現的謊言。
我愛你，為了你的幸福，我愿意放棄一切--包括你。 小小的憂愁和困難可以養成嚴肅的人生觀。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。 無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。 死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。
比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的. 聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐好幾個彎想到你。
你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。 你年輕麼？不要緊，過兩年就老了 對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
我愛你，關你什麼事？千怪萬怪。
5. 張愛玲經典語錄,要經典的,特別有意義的,不貪多
1、你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
2、人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。 3、愛情本來并不復雜，來來去去不過三個字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧，你好嗎，對不起。
4、彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許…… 5、對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。
6、出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。 7、教書很難――又要做戲，又要做人。
8、生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 9、最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。
10、生命有它的圖案，我們惟有臨摹。 11、生活的戲劇化是不健康的。
像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。 12、美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
13、個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。 14、對于大多數女人，愛的意思，就是被愛。
15、長的是磨難，短的是人生。 16、細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
17、能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。 18、人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。
19、做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得、 20、有兩種女人很可愛，一種是媽媽型的，很體貼，很會照顧人，會把男人照顧的非常周到。和這樣的女人在一起，會感覺到強烈得被愛。
還有一種是妹妹型的。很膽小，很害羞，非常的依賴男人，和這樣地女人在一起，會激發自己男人的個性的顯現。
比如打老鼠扛重物什麼的。會常常想到去保護自己的小女人。
還有一種女人既不知道關心體貼人，又從不向男人低頭示弱，這樣的女人最讓男人無可奈何。 21、聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐幾個彎想到你。
22、這點愛別的不夠，結婚時夠了。 23、牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過后是放手！ 24、愛情和人品沒多大關系，從前有個女同事跟我說她喜歡射雕里的楊康，不喜歡郭靖，我很驚奇，愛壞恨好？后來想想，也沒什麼，楊康認賊作父，賣國求榮是不對。
可他對愛情卻很執著，這樣的人為什麼不能享有哎？現實生活中也有這樣的例子，古惑仔也有古惑仔的愛情。 25、生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
人生在世上，還不就是那麼一回事，歸根到底，什麼事真，什麼是假？ 26、男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。 27、你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長的很。
28、笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。 30、沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。
31、如果情感和歲月也能被輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。
32、酒在肚子里，事在心里，中間總好像隔著一層，無亂喝多少酒，都淹不到心里去。 33、我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去。
（張小嫻經典語錄） 34、可惜現實生活中的愛情并不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！ 35、要做一件事，總能找到時間和理由；不要做一件事，總能找到借口。
36、女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！ 37、感情這東西很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質了。 38、一個知己就像一面鏡子，反應出我們天性中最優美的一部分。
39、太劇烈的快樂與太劇烈的悲哀是有相同之點的——同樣地需要遠離人群！ 40、根本你以為婚姻就是長期的MY。最快最新最好。
6. 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。
按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了。”
我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現在苗條，將來也沒有發胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。
有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。
高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什麼好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經驗。 按：現在愛玲可以靠每半年結版稅知道，只是相隔時間長一點。
“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。
寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。
按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用。”愛玲就用了。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。
例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。 聽你說她穿什麼衣服，有如看照相簿。
面孔已經熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節 ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。
寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢。可惜開心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。
在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那麼喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什麼都比買書好。 結論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經得起愛情的考驗。
辦雜志，好像照顧嗷嗷待哺的嬰孩，非得按時喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔心這一點。 最討厭是自以為有學問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版，不會像當初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了，現在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，。
7. 張愛玲經典語句
1、因為懂得，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
2、“死生契闊，與子成悅；執子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。
我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。
——出自張愛玲的散文《自己的文章》 3、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。
世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢》 4、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序 5、對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇——出自張愛玲的散文《更衣記》 6、要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》 7、回憶永遠是惆悵的。
愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》 8、一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分——出自《張愛玲語錄》 9、替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》 10、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》 11、書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》 12、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得——出自張愛玲的小說《半生緣》 13、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環套》 14、笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭——出自張愛玲的小說《花凋》你年輕麼不要緊，過兩年就老了。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。 1. 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里？ 張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。
沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句“噢，你也在這里？”卻又代表了所有--所有的開始，所有的結局，和所有的人生…… 愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。
如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千百度也會錯過。
2. 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。
中毒里，潔塵說：所有的愛情里面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協，妥協自然就有卑微的感覺。在對等的情感關系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。
可惜現實生活中的愛情并不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！ 3. 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的，她之于胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這麼多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學不會慈悲的女人一個個走了。
紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。
4. 我們再也回不去了！ 緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別后重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。
這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。 是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。
濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等待也已經有了十五年。
十五年，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。
但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
于是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。
想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷。
8. 跪求張愛玲的好句子
1.倘使我不得不離開你，不會去尋短見，也不會愛別人，我將只是自我萎謝了。
（給胡蘭成的信） 2.遇上你，我的心變得很低很低，一直低到塵埃里，可是它卻開放出塵埃的花朵。 （給胡蘭成照片后的話） 3.我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼一個人。
4.-你幸福嗎？ -我只要你幸福。 兩個糾纏了半生的人，見面后寥寥兩句。
5.我們再也回不去了。 6.生與死都是大事，由不得我們做主，但我們偏要說：我要永遠和你在一起，我們永遠不分離……好象我們自己做得了主似的。
……你不愛我，你自己做得了主嗎？ 7.萬千年中，萬千年中，在時間無涯的荒原上，遇見自己想要遇見的人！沒有早一步，沒有晚一步！那能說什麼呢？也只能輕聲問句，原來你也在這里啊！ 8.她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被，擁抱著他。他從被窩里伸出手來握住她的手。
他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。 9.曼楨這種地方是近於瑣碎而小氣，但是世鈞多年之后回想起來，她這種地方也還是很可懷念。
曼楨有這麼個脾氣，一樣東西一旦屬於她了，她總是越看越好，以爲它是世界上最最好的……他知道，因爲他曾經是屬於她的 10.因為懂得，所以慈悲。 11.我的他說，遇見我是他的幸運，我就是他要等的人。
可是那又怎樣，我們還要等時間流過，不知命運要我們去的方向。 12.曾經十六歲的時候，小姐姐寫給我的紙條是這一句，她說我們就算遠離也能彼此陪伴，然而現在找不到她的方向。
13.誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了 14.回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁. 15.世界上最悲哀的事情，莫過于一個天才的女子結了婚。 16.如果我最常用的字眼是‘荒涼’，那是因為思想背景里有這種惘惘的威脅。
17.世鈞，我們再也回不去了 18.人生是一襲華美的袍 上面爬滿了虱子 19.執子之手，與子偕老，是最荒涼的句子.因為執手之后，必然是永久的放手. 20. 你死了，我的故事就結束了，我死了，你的故事還長著呢。 21.她僅僅是他的高亢的英雄的呼嘯的一個微弱的回聲，漸漸輕下去，輕下去，終于死寂了。
她要老了，于是他厭倦了他，于是其他的數不清的燦爛的流星飛進他和她享有的天宇，隔絕了她十余年來沐浴著的陽光。《霸王別姬》 22.柳原笑道：那不算。
我們那時候太忙著談戀愛了，哪里還有功夫戀愛？ 23.生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
9. 張愛玲都有哪些經典的句子
1、于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧遇上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這里2、天完全黑了，整個世界像一張灰色的圣誕卡片 。
3、一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。4、你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
5、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。6、白玫瑰是圣潔的妻，紅玫瑰是熱烈的情婦。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白是還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。7、一個人出名到某種程度，就有權利胡說八道。
8、鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。
9、十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。10、她聽說過，有一個人逛了廬山回來，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預備著隨時放一些出來點綴他的花園。
為了愛而結婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻麼！11、精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一個階段，很少結婚的希望。12、以美好的身體取悅人，是世界上最古老的職業，也是極普遍的婦女職業，為謀生而結婚的女人全可以歸在這一項下。
這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅人，有美麗的思想，以思想悅人，其實也沒有多大的分別。13、女人有改變主張的權利。
14、男子憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說愛上了她的靈魂。唯有占領了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。
15、這穿堂在暗黃的燈照里很像一節火車，從異鄉到異鄉。火車上的女人是萍水相逢的，但是個可親的女人。
16、女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守候的精神的。17、你這樣的好人，女人一見了你就想替你做媒，可并不想把你留給她自己。
18、人本來就是動物，可是沒有誰像她這樣肯定地是一只動物。19、鐵烈絲小而肥，白包頭底下露出一張燥紅的臉，一對實心的藍眼珠子。
如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模樣。20、人生四大恨：海棠無香；鰣魚多刺；曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；高氏妄改——死有余辜。
21、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才別無生存目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。
世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。22、用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。
可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，愿意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。那是女人的傳統權利，即使女人現在有了職業，還是舍不得放棄的。
23、對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。24、出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
25、生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。26、生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
27、父親的房間里永遠是下午，在那里坐久了便覺得沉下去，沉下去。28、生活的戲劇化是不健康的。
像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。29、美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
30、我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。
因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
31、個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。32、對于大多數女人，愛的意思，就是被愛。
33、在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。34、天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及制造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。
35、長的是磨難，短的是人生。36、只有年輕人是自由的，知識一開，初發現他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。
就因為自由是珍貴的，它仿佛燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。37、戀愛的定義之一，我想是夸張一個異性與其他一切異性的分別。
38、細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。39、你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。
檢舉40、裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。41、能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。
42、人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。43、時間即是金錢，所以，女孩每花時間在鏡子面前，就得每花錢在時裝店里。
44、她不是籠子里的鳥。籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。
她是繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥。年深日久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。
45、漂亮的女孩子不論出身高低。
10. 張愛玲所有的經典語錄
經典語錄 男人徹底懂了一個女人之后，是不會愛她的。
小小的憂愁與困難可以養成嚴肅的人生觀。 人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。 因為愛過，所以慈悲。
因為懂得，所以寬容。 如果你認識從前的我，你就會原諒現在的我。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
啊，出名要趁早呀，來的太晚，快樂也不那麼痛快。個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。
如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人。 你疑心你的妻子，她就欺騙你。
你不疑心你的妻子，她就疑心你。 你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。 能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。
外表上看上去世界各國婦女的地位高低不等，實際上女人總是低的，氣憤也無用，人生不是賭氣的事。 對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。 回憶永遠是惆悵。
愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。 一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。
替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。 書是最好的朋友。
唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。 一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。
這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。 人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用 一個女人驀地想到戀人的任何一個小動作，使他顯得異常稚氣，可愛又可憐。
她突然充滿了寬容無限制地生長到自身之外去，蔭蔽了他的過去與將來，眼睛里就許有這樣蒼茫的微笑。 抄襲是最隆重的贊美。
生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧碰上了，那也沒有別的話可以說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？” 女人真是幸運——外科醫生無法解剖她們的良心。 女人一輩子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。
