1. 簡答：廢名小說的藝術特色
廢名的小說別具一格，在中國現代文學史上，他的創作與魯迅大異其趣。
廢名學貫中西，博采眾長，他把陶淵明的樸質淡泊、庾信的清新別致、李商隱的靈動跳躍和杜甫的悲天憫人以及哈代的辭語簡約、契訶夫的描述細膩，都揉合到自己的創作中。形成了廢名小說沖淡質樸、含蓄委婉、靈動跳脫、簡練省凈而又情理交融、悲天憫人的獨特藝術風格。
一、充滿鄉土氣息與牧歌情調的小說內容 廢名的小說描寫的多是日常瑣事來展現生活情趣，以沖淡質樸、優美寧靜的筆致來表現農村生活的古樸靜寂之美和淳樸的人情鄉情之美。“他所描寫的不是什麼大悲劇大喜劇，只是平凡人的平凡生活——，這卻正是現實。”
⑴沈從文說：“不但那農村少女動人清朗的笑聲，那聰明的姿態，小小的一條河，一株孤零零的長在菜園一角的葵樹，我們可以從作品中接近，就是那略帶牛糞氣味與略帶稻草氣味的鄉村空氣，也是仿佛把書拿來就可以嗅出的。”⑵《柚子》通過童年的一系列日常瑣事，刻畫了表妹柚子的鮮明形象。
“我知道我的罐子快完了，白天里便偷柚子名下的。柚子也很明白我的把戲，但她并不作聲。
末了仍然是我的先完，硬鬧著把柚子剩下的拿出來再分。”⑶柚子的溫厚可愛以及“我”的調皮頑劣性格都躍然紙上。
“廢名把鄉土氣息與牧歌情調幾乎是自然天成地融為一體，為現代鄉土小說開拓了另類美的天地。”⑷《竹林的故事》寫河邊竹林旁一農家貧窮而又快樂的日子。
文中的三姑娘洋溢著悠悠詩情和青春氣息。作者對三姑娘的聰慧乖巧、清麗脫俗以及她對幸福生活的憧憬，都描寫得細致入微，令人過目難忘。
這篇小說的純粹達到了無可企及的地步。沈從文的《三三》、《邊城》，汪曾祺的《大淖記事》等篇可能都受過此作的影響，沈從文筆下的三三、翠翠以及汪曾祺筆下的巧云身上都有三姑娘的影子。
但是，我覺得，只有《邊城》可以與之匹敵，而《三三》、《大淖記事》等篇就詩情畫意和質樸純粹上都難以望其項背。二、散文化的小說結構 廢名的小說在結構上有著鮮明的散文化傾向：淡化故事情節，著重情緒和意境的渲染，以抒情的筆法使田園山水之美與人物性情之美相得益彰、渾然天成。
廢名以大量篇幅納自然景觀于人事描寫之中，把景物人化。寫景也即是寫人。
《竹林的故事》、《桃園》、《菱蕩》、《河上柳》都是情景交融的代表作。《菱蕩》中，“落山的太陽射不過陶家村的時候（這時游城的很多），少不了有人攀了城垛子探首望水，但結果城上人望城下人，仿佛不會說水清竹葉綠——城下人亦望城上。”
這與卞之琳《斷章》“你站在橋上看風景/看風景的人在樓上看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢。”⑸是何其相似！我不能斷定卞之琳是否是受了廢名的影響，也或許是各自的獨創。
但一個不爭的事實是，廢名的《菱蕩》寫成于1927年10月，而卞之琳則是從1930年才開始進行詩歌創作，這首《斷章》則寫成于1935年10月。并且，卞之琳自己也說“我主要是從他的小說里得到讀詩的藝術享受”。
⑹ 《橋》雖然是一部長篇小說，但并沒有貫徹始終的故事情節，每篇即是一個相對獨立的情景，人物與其環境構成了一幅幅精美的圖畫。這種散文化、抒情化的寫作傾向，更是直接影響到了后起的沈從文。
沈從文更進一步主張：“用屠格涅夫寫《獵人日記》方法，糅游記散文和小說故事而為一，使人事凸浮于西南特有明朗天時地理背景中。一切還帶點‘原料’意味，值得特別注意。”
⑺沈從文更進一步說：“一切藝術都容許作者注入一種詩的抒情，短篇小說也不例外。”⑻沈從文的《邊城》在結構和神韻上都深受《橋》的影響。
它們都描寫了農村古樸、和諧的生活，且都以脫俗空靈、詩意悠遠的筆調描寫了一曲純樸的人間之愛。《橋》寫程小林與史琴子、細竹之間萌發的情愛，《邊城》則由一男二女變為了一女二男：翠翠與天保、儺送。
三、詩化的小說語言 廢名的小說還有著明顯的詩化傾向。廢名自己承認，他是“分明受了中國詩詞的影響，寫小說同唐人寫絕句一樣，不肯浪費語言。”
⑼汪曾祺說：“他把晚唐詩的超越理性，直寫感覺的象征手法移到小說里來。他用寫詩的辦法寫小說，他的小說實際上是詩。”
⑽他用唐人絕句的方法寫小說，于是有《菱蕩》《桃園》《沙灘》《碑》這樣的精品。廢名小說中有很多句子都有絕句之美：“王老大一門閂把月光都閂出去了。”
（《桃園》） “聾子走到石家大門，站住了，抬了頭望院子里的石榴，仿佛這樣望得出人來。”（《菱蕩》） “搓衣的石頭捱著岸放，恰好一半在水。”
（《橋·洲》） “接著不知道講什麼好了，仿佛好久好久的一個分別。”（《橋·洲》） “草是那麼吞著陽光綠，疑心它在那里慢慢的閃跳，或者數也數不清的唧咕。”
（《橋·芭茅》） “ 燈光無助于祖母之愛，少女的心又不能自己燃起來。——”（《橋·燈籠》 …… 廢名的小說像詩，還因為他的小說，早年就已在藝術上顯示出委婉含蓄且具跳躍性的特點，尤其是1927年前后，這種特點更是發揮得圓潤熟練，《桃園》便是其中代表。
“王老大只有一個女孩兒，一十三歲，病了差不多半個月了。”開篇的文字，就簡潔到了極點。
2. 現代散文小說中的優美句子
上好的生活，只需要老實地愛一個人。寫字，唱戲。一茶，一粥，一菜，一個黃昏，一個早晨。
簡明扼要。不怕重復。這一天，和下一天，多麼相似。
不知道時間的界限。不知道生與死。
不糾纏。不熱鬧。不參與。這清涼與絕然，是刪繁后的心態。
—— 選自《傾城記》
時間會沖淡許多記憶中的往事，那些擱淺的思念也會慢慢被風干。但有些事，即使經過再多再長的流年洗滌，它只能被腿色，卻永遠不能被忘卻。比如那些粉紅的回憶，銀色的浪漫，初戀的甜蜜，愛情的纏綿，生命的至遇，親情的生死別離，等等。總有那麼一些人和事，象被烙鐵烙過一樣，會給你留下深深不可摸掉的印跡。
---------選自《又見紅柳花開》
我坐在今天的夜里，寫的卻是昨天的文字。一如，我每天會遇不同的人，嶄新的眼神，然而，我依然相信的是舊日的友誼。一如，我走過許多地方，看過許多風景，夢里那個來時的村莊，那光禿禿的風光，那灰白色的炊煙，總是讓我哭泣著醒來。一如，很多人對我說愛，對我說溫暖，真的、假的、曖昧的，然而，在我心中依然是你，依然是你給予我的那些時光，無邊無際。
---------選自《陌路荒顏，請忘記繁華》
夕陽很靜很靜，風很輕很輕，當最后一道刺眼的白光依依的暗下去時，藍色的天空滑落淡淡的云朵。閉上眼，清淚悄流。思緒漫過紫陌紅塵，卻不敢回頭張望。蕭瑟的流光里，眸光穿過遙遠的彼岸，看風將往事吹落枝頭，漂浮的塵埃，蔓延至手心錯落有致的指間淺紋。漸次加深的暮色里，絳藍色的天幕帶著琉璃的宿醉，緩緩沉淪。逝水流年，寫滿心事的素箋，承載滿腹的幽怨，飄落窗前。
---------選自《落日黃昏盡，夜半悠輕吟》
3. 小說里優美的句子
1。雪融化之后會變成什麼呢？（草摩波鳥） 會變成春天吧……（本田透） 2。也許根本沒有人是從一開始，就帶著“意義”出生的，大家可能都必須自己去發現，尋找……也許所謂的意義，也許曖昧而不確定，或許還很不安定。但是，只要活著，就會想要知道那個意義……為了某個人而活著的自己。3。原來他一直暗地里，從遠方小心翼翼地不被發現的守候著媽媽，今天也是這樣…4。我也…我也相信…不管是何種回憶，都要深藏在心里，并且深信它，因為我希望沒有任何回憶是可以遺忘的，有一天一定會成為能夠勝這些的自己，而且總有一天能超越這一切，成為美好回憶一般的，深信著…5。飯團和酸梅：這個世界上所有人的背后都有著各式個樣，不同顏色，不同味道的酸梅。可是因為都附在背后，所以就無法看到酸梅。當你羨慕他人，只是因為你可以看到別人背后的酸梅而已吧了，自己會以為一無所有，只是白米而已，其實不是這樣的，你的背后也有屬于自己的酸梅。6。假設說 每個人身上的優點就像飯團上粘著的梅子，那樣子那顆梅子可能就是粘在背后.全世界的每個人都粘著各種形狀，各種顏色和各種味道的梅子，不過因為是粘在背后的關系，所以大家看不到這難得的梅子，而說："其實我什麼也沒有，只是一團白米而已" 但事實上并不是那樣.其實每個人背后確實粘著梅子.當自己會去羨慕別人的時候，可能是因為看到別人背后的梅子吧 7。沒關系或許現在正在羨慕著某人，也或許正向往著自己并沒有發現的優點.一旦會那樣想的就會開始有：只要，自己再努力一點點.的這種想法. 8。我也相信，不管怎樣的回憶，我也都銘記在心，我也相信，沒有任何回憶即使遺忘也好的.總有一天，做個不在害怕那些記憶的我，然后總有一天超越一切，讓回憶永遠珍重的藏在心底，我相信. 9。可是其實真的必須了解的，不能忘記的，是孩提時的自己，第一次違抗父母的那一天，第一次被罵得很慘的那一天，如果孩提時的心情能夠一直銘記在心，這樣就算長大成人，變成父母，也是相互可以理解的，即使無法做到百分之百.但應該可以讓彼此的心更加靠近. 10。與其去懷疑別人，不如去相信別人.相信別人可以成為幫助別人的力量.1.夕陽落在了白楊樹上，頓時夕陽像一個掛在樹上的大石榴
2.微風吹起的楊柳梢，輕撫著我的臉頰
空氣中香氣蔓延，相隔數里也能隱約聞到余香
秋天，很多樹葉都落下了，梧桐樹葉變黃了，一片片樹葉從樹上落下來像翩翩起舞的黃蝴蝶在空中飛舞。有的落在小河里，小魚把它當成遮陽傘；有的落在樹枝上，小松鼠把它當成睡覺的小床；有的落在操場上，小螞蟻把它當成了運動場；有的落在地上；小燕子好像在督促同伴快點往南方飛，這兒馬上要冷了。
4. 優美句子摘抄
湖是活的，層層鱗浪隨風而起，伴著跳躍的陽光，伴著我的心，在追逐，再嬉戲。
●湖水在枯草叢里微微低語，遠處不時傳來一兩只小鴨的撲翅聲，使月夜的湖面更顯得孤寂和冷清。
●數葉白帆，在這水天一色金光閃閃的海面上，就像幾片雪白的羽毛似的，輕悠悠地漂動著，漂動著。
●海水滿盈盈的，照在夕陽之下，浪濤像頑皮的小孩子似的跳躍不定，水面上一片金光。
●湖是硬的，像一塊無瑕的翡翠閃爍著美麗的光澤。
●湖是靜的，宛如明鏡一般，清晰地映出藍的天，白的云，紅的花，綠的樹。
●湖上泛著一片青煙似的薄霧，遠望微山，只隱約辨出灰色的山影。
●浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人拋開煩惱，盡情地欣賞。
●海水那麼藍，使人感到翡翠的顏色太淺，藍寶石的顏色又太深，縱是名師高手，也難以描摹。
●陽光照在波光細細的湖面上，像給水面鋪上了一層閃閃發光的碎銀，又像被揉皺了的綠緞。
5. 優美句子摘抄
在一段時間我喜歡一段音樂， 聽一段音樂我懷念一段時光。 坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。 那時聽著那歌會是怎樣的心情？ 那時的我們是否相遇？ 是相遇還是錯過？ 還是， 沒有結局的邂逅？
少年的時候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字。 現在，我再也不會任性的讓任何人帶我走。 我學會了，自己走。
.旋轉木馬是最殘忍的游戲， 彼此追逐卻有永恒的距離
記憶是相會的一種形式 ，忘記是自由的一種形式.
總是在冗長的夢境里完成生命現實里不愿上演的別離和割舍。這樣的夢境，是否太過冰涼與殘忍。看世界多危險多難。如反復無常的氣象。沒有地圖。我們一路走一路被辜負，一路點燃希望一路尋找答案。過去的暢想有多快樂，現世的遺憾就有多悠長。
再美好也經不住遺忘，再悲傷也抵不過時間。
原來我只不過是只華麗的木偶，演盡了世間所有的繁華，才發現身后無數的金絲銀線，牽動我的。哪怕，一舉手，一投足。
誰的眼角觸得了誰的眉；誰的笑容抵得了誰的淚；誰的心臟載得住誰的輪回；誰的掌紋贖得回誰的罪。
誰在春日艷陽的午后，輕撫你穿過飄揚秀發。誰在無數個黯然的白夜，帶走獨斟酌飲的酒，把濃烈的溫度，狠狠的燒進胸口。誰把一季又一季的綠色原野，揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰捧起你如花的臉龐，讓歲月美的黯然神傷。
最好的時光里，我依然獨自一個人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的街。我像一個拾荒者，悄悄收藏起時光的底片，讓它變成陳年的私釀，然后在那個夏日的午后，晾曬出任何與你有關的畫面。
記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的
2.能沖刷一切的除了眼淚，就是時間，以時間來推移感情，時間越長，沖突越淡，仿佛不斷稀釋的茶。
3.怨言是上天得至人類最大的供物，也是人類禱告中最真誠的部分
4.智慧的代價是矛盾。這是人生對人生觀開的玩笑。
魚對水說你看不到我的眼淚，因為我在水里.水說我能感覺到你的眼淚，因為你在我心里。
12.快樂要有悲傷作陪，雨過應該就有天晴。如果雨后還是雨，如果憂傷之后還是憂傷.請讓我們從容面對這離別之后的離別。 微笑地去尋找一個不可能出現的你！
13.死亡教會人一切，如同考試之后公布的結果？？雖然恍然大悟，但為時晚矣！
14.你出生的時候，你哭著，周圍的人笑著；你逝去的時候，你笑著，而周圍的人在哭
人生應該如蠟燭一樣，從頂燃到底，一直都是光明的。 —— 蕭楚女
人生的價值，即以其人對于當代所做的工作為尺度。 —— 徐瑋
路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 —— 吉鴻昌
春蠶到死絲方盡，人至期頤亦不休。一息尚存須努力，留作青年好范疇。 —— 吳玉章
但愿每次回憶，對生活都不感到負疚 —— 郭小川
人的一生可能燃燒也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃燒起來！ —— 奧斯特洛夫斯基
你若要喜愛你自己的價值，你就得給世界創造價值。 —— 歌德
社會猶如一條船，每個人都要有掌舵的準備。 —— 易卜生
人生不是一種享樂，而是一樁十分沉重的工作。 —— 列夫·托爾斯泰
人生的價值，并不是用時間，而是用深度去衡量的。 —— 列夫·托爾斯泰
生活只有在平淡無味的人看來才是空虛而平淡無味的。 —— 車爾尼雪夫斯基
一個人的價值，應該看他貢獻什麼，而不應當看他取得什麼。 —— 愛因斯坦
人只有獻身于社會，才能找出那短暫而有風險的生命的意義。 —— 愛因斯坦
蕓蕓眾生，孰不愛生？愛生之極，進而愛群。 —— 秋瑾
生活真象這杯濃酒，不經三番五次的提煉呵，就不會這樣可口！ —— 郭小川
充滿著歡樂與斗爭精神的人們，永遠帶著歡樂，歡迎雷霆與陽光。 —— 赫胥黎
生活就是戰斗。 —— 柯羅連科
為了生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。 —— 羅丹
希望是附麗于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。 —— 魯迅
