1. 怎樣寫對聯,寫好對聯
對聯入門如下： 名對名，動對動， 實對實來虛對虛， 數字上下兩相望， 詞類相當結構同。
上下兩句字數等， 之間莫有蟲子（重字）現。 一聲二聲我說平， （指漢語拼音中的一聲和二聲，如煙YAN1，言YAN2） 三聲四聲他言仄。
（指漢語拼音中的三聲和四聲，如眼YAN3，燕YAN4） 上句我用仄作尾， 下聯他以平來結。 三平尾，三仄尾， （指上聯或下聯中，最后的三個字） 對聯忌諱不可要。
一三五位可不論， （一三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字） 二四六字巧分明。 （二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字） 一三五， 天下漢字任我用。
二四六， 他說平來我說仄， 他說仄來我說平。細敲平仄費心機， 朗朗上口成好聯。
對聯是由兩串等長、成文和互相對仗的漢字序列組成的獨立文體。創作對聯、欣賞對聯，都必須懂得對聯的格律。
格者，形式也，指字詞對偶、句子法格、節奏等；律者，音韻也，指平仄排列之規律。換句話說，對聯的格律就是根據對聯自身的特點，對字句、對偶、平仄、句式、句型和上下聯相關各個方面之組合方法的格式規律。
對聯的格律要求極嚴，對仗嚴謹。 對聯的基本格律，離不開如下六要素：字句相等、句式相稱、平仄相諧、詞類相當、結構相應、內容相關。
字句相等。除了有意空出某字的位置以達到某種修辭效果外，要求在同一聯中上下聯字數必須相等。
因對聯有單句、雙句、多句之分，上下聯不僅總的字數要相等，每個句子字數也要相等。當然，字句、字數要求相等不是單純的“湊字數”，還要求句子語意完整。
句式相稱。一個完整的句子所表達的語言，是由多個字詞和詞組構合而成的。
在句子中，一個單詞或詞組是一個音步，也稱“節奏點”。對聯句子的“句式相稱”，要求上下聯節奏一致，如我創作的對聯“蒼山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，上下聯均為二二二一句式，而對聯“冬臨樹未老；秋至葉方紅”則上下聯同為二一二句式。
平仄相諧。對聯與其他文體的區別在于結構，對聯結構是聲律結構，不是語法結構，亦即句內和句間的平仄序列關系。
對聯講究用字的平仄聲調，而平仄是根據漢語聲調的高低升降歸納起來的，平聲即高且平，包括陰平和陽平；仄聲就是不平，包括上聲、去聲和入聲。一般來說，上聯末尾一字用仄聲，下聯末尾一字必須是平聲，也即“仄起平收”。
在對句中，通過平仄的巧妙安排，構成了對聯的優美節奏，平仄兩類聲調交替使用，使音節和諧而有變化。要想使對聯聲律優美，就必須巧妙地運用平仄的交錯與對立，才能使節奏鏗鏘有力，吟讀起來自然心生曲韻、瑯瑯上口。
在對聯的一個句子中，平仄是相互交替的，多數是兩個字構成一個音節，平仄在兩個句子的同一位置上，一般是相反的。有時因為內容關系，只要不影響和諧，對聯中的個別平仄也是可以變化的，凡平仄不依常規的句子，就叫拗句，可以采用變通辦法加以補救，把平仄變一下，就叫“拗救”。
所以自古以來，就形成了一條規矩：一三五不論；二四六分明。律詩和對聯都是如此。
詞類相當，這是對聯“對偶藝術”的精髓所在。即上下聯相應的字詞要用實詞對實詞、虛詞對虛詞。
具體來講就是名詞對名詞、動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞。如我創作的石圭小學校門聯：“石堡孵成千只鳳；圭河育出萬條龍”，聯中相應的“石堡、圭河”為名詞，“孵成、育出”為動詞，“千只、萬條”為數量詞，而“龍、鳳”為名詞。
結構相應，是指出句在句法上按怎樣的語法組成的，則對句組成語法必須相同。即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，聯合結構對聯合結構，介詞結構對介詞結構，動補結構對動補結構等。
比如我的對聯“守住基層陣地；善和鄰里鄉親”，上下聯都為動賓結構。 內容相關。
對聯不僅要求對偶，而且上下聯的內容必須彼此關聯，使之互相映襯、對比鮮明，共同表達一個主題，以達到相輔相成或相反相成的效果，構成一個有機的整體。當然，上下聯不能“合掌”，即上下聯所表達的意思不能相同。
如舊時商店通用春聯“生意興隆通四海；財源茂盛達三江。”一聯，平仄合律，對仗工整，很受商界歡迎。
但深入研究就會發現，“通四海”，“達三江”是一個意思，有“合掌”之嫌。最理想的對聯上下聯是若即若離，下聯比上聯更有份量，或遞進、或轉折、或順承。
通過上下聯的關聯共同勾畫事物的特征、性質、狀態來反映人們對事物的認識和態度，以達到發人深思、給人回味無窮的享受。 對偶，是一種修辭手法，對聯的最根本要求就是對偶嚴密。
2. 怎麼才能寫好對聯
第一步，你要了解對聯的基本知識，如對聯類型，歷史，音韻；
第二步，然后多看看古今有名有意思的對聯，要能記住一些，留在腦中，形成個印象，這對你會有潛移默化的作用；
第三步，訓練對詞，即從字詞開始，練習給一個詞后說出近意詞反意詞（小學都練過，熟練的話就不用這麼做了），推薦本書給你看——《聲律啟蒙》，是古書，看了后如果背下來對寫對聯會有極大幫助。
第四步，訓練對對聯，要寫就要先學會對，可以上百度知道回答人家的對下聯問題，這樣你可以接觸到各種對聯，對對聯不僅要字契和，意也要契和，這只有多多訓練才能做到，如果你的很多回答都被采納，說明在這步上你已經做的不錯了。（太難的不用過于去糾結，對些中等難度的就行了）
第五步，現在可以寫了，你在知道里回答人家的求對聯的問題，不斷練習，隨著你水平的提高，你的回答被采納的概率也會提高。
我說的可能有點多，希望你不要嫌麻煩，每步做好對學習對聯幫助極大，也希望你能繼續保持對對聯的興趣，傳承下我們民族的這一國粹。
3. 怎樣寫好對聯
首先要了解對聯的基本知識，如下：
對聯寫作要求
一 對仗的要求
詩詞有格律，駢文有規矩。對聯是從駢文、詩詞衍變而來，所以對聯也有格律。對聯的格律，就是要對仗。所謂對仗，就是嚴格的對偶，像古代儀仗隊排列兩行，手持儀仗，兩兩相對。對聯對仗的格律要求有如下六項：
1.字數相等
對聯可短可長。不管長短，上下聯的字數必須相等，上聯（出句）是多少字，下聯（對句）也應當是多少字。如果字數不相等，除極特殊情況，便不成為對聯。這是對聯最起碼的一條要求，也是最容易做到的一條要求。
2.句式一致
這里所說句式，指句子節奏形式。上下聯相對的句子，節奏形式應當相同。
3.詞性相當
詞性，或說詞類，在上下聯對應位置，應當相同或相近。 在現代漢語中，詞可分為十一類：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞，以上屬實詞；副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞，以上屬虛詞。對仗要求，原則上是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，以此類推。 傳統對仗習慣，有更嚴格的要求，又有寬松的地方。對仗有工對和寬對之分。工對，原則上相對的詞要詞性和詞的小類相同，寬對，原則上也要詞性相同。
4.結構相應
這是說上下聯在語法結構上互相照應，彼此對稱。
詞和詞組構成的方式多種多樣，有聯合結構、偏正結構、主謂結構、動賓結構、動補結構、介賓結構等（詳見第四講）。上下聯相對的詞或詞組，最好是聯合結構對聯合結構，偏正結構對偏正結構，主謂結構對主謂結構，依此類推。如不能做到結構相同，也要做到結構相近，如聯合結構對偏正結構。對應，至少要求詞或詞組字數相等，二字結構對二字結構，三字結構對三字結構。 句子的成分，有主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語。結構相應，還要求主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，依此類推。
5.平仄相對
這是對字音聲調的要求，使對聯念來有抑揚頓挫之感，具有一種音樂美。 漢字有四個聲調，分為平聲、仄聲兩類。仄，通“側”，就是不平的意思。古代四聲，是平聲、上聲、去聲、入聲，后三聲是仄聲。普通話四聲，是陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲），前二聲是平聲，后二聲是仄聲。 詩詞和對聯，講究聲調的和諧鏗鏘，在語句里就要講究平仄聲的適當搭配。如果一長串的平聲字或仄聲字，聲調像敲木魚似的，勢必顯得單調乏味。對仗，上下聯相對應的字，如果平仄聲完全相同，平對平，仄對仄，也會顯得單調乏味，因此要求平聲對仄聲，仄聲對平聲。不重要或次要處的字，平仄可以不拘，重要處（如節奏點所在和句末停頓處）平仄要合乎規定，基本上是“一三五不論，二四六分明”）
對聯關于平仄的格律，最重要的是，上聯末尾字即上聯腳必須仄聲，下聯腳必須平聲。這是對聯的鐵則，不得違反。（個別對聯上聯腳平聲，下聯腳仄聲，不是正格。）這樣，一開一合，一抑一揚，從聲韻上使對聯達到完整的境地，成為一個從內容到形式都很完美的對立統一體，讓讀者讀完感到有長長的余音余味。這是千百年來積淀成的審美慣性。如果違反，上聯腳平聲而下聯腳仄聲，人們看來一般總會覺得別扭或者壓抑；如果兩聯腳同是仄聲或是平聲，除了極特殊情況以外，人們會覺得不完整，像散文中的兩句，而不像對聯，給人以頗大的遺憾。 隨著時代的前進，語言的發展，現代雙音詞、多音詞的增多，反映現實生活的對聯，要求句中的字像格律詩詞那樣，處處講究平仄，有時已不可能，但是聯腳的字，上仄下平，應該做到。半聯幾個分句，句尾字，也應力求做到平仄相對。如果能夠在句中、句末、聯腳都能做到平仄相對，合乎規定，當然最好。
6.內容相關
對聯的上下聯，內容要密切關聯，形成一個有機整體，共同表達一個主題。除“無情對”以外，上下聯決不能風馬牛不相及，或者彼此孤立，各自為政；也不能一重一輕，相差懸殊，那樣，內容的關聯就不密切了。 內容相關有三種情況：
1內容相近，相互配合。2內容相反，對比映襯。3意思連貫而下，不可中斷。
4. 怎樣寫好對聯
對聯的對法 所謂對聯的對法就是“對仗”，是對聯最本質的形式要求。
概括對聯的六大基本特征，其中有四點都是有關對仗的。對聯的對仗在原則上與律詩的對仗完全一致，但在操作要求上可以較律詩為寬。
下面從三個方面概要地說明對仗的具體內容。 一、詞性方面的對仗。
詞性的對仗就是使性質相同或相近的詞處于相對應的位置上。結合古代漢語、現代漢語語法上的習慣以及對聯的實際創作經驗，可將對聯中的“詞對”分為以下 12 種基本類型予以介紹： （1）一般名詞對。
一般名詞指表示普通事物名稱的詞，如日、月、山、川、江、樹、花、草、鳥、獸、蟲、魚、筆、墨、紙、硯、天空、土地、房屋、街道、賓客、親朋、漁樵、農桑、災荒、戰爭…… 聯例： 蟹入魚罾，恰似蜘蛛結網。鼠偷蠶繭，渾如獅子拋球 （動物趣聯） 居江畔有酒待賓朋且撫我棋琴書畫。
看云帆無意辨榮辱休管他春夏秋冬。 （商芝自題廳堂聯） 在詩、詞和對聯中，名詞的數量往往是各類詞中最多的，因此舊時文人對名詞的對仗格外講求精細化。
他們把名詞二度劃分為 15“門”，即天文、地理、時令、宮室、器物、飲食、服飾、文具、文學、草木花果、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫、干支，要求相對仗的名詞盡可能出自同一“門”中（所謂“工對”主要是指做到了這一點）。這個要求在今天似乎已沒有過多強調的必要了。
（2）專有名詞對。專有名詞指詞素搭配固定、用于專指的稱謂詞，主要指人名、地名、朝代名、器具名、建筑名、作品名等。
如：唐堯、虞舜、周公、孔明、魯迅、高爾基、昆侖、黃河、泰山、西湖、銅雀臺、長生殿、《春秋》、《論語》、《誡子書》……聯例： 海內共知徐孺子，前身應是九方皋。 （章士釗題贈徐悲鴻） 常德德山山有德，長沙沙水水無沙。
（諧趣聯） 正因為專有名詞的詞素是固定搭配起來的，故對仗時且不可再將其拆成幾個詞對待。如上例中的“徐孺子”與“九方皋”皆為人名，不能因為單看“徐”與“九”詞性不同便認為此聯對仗不工。
再如葉挺賀郭沫若壽辰聯： “壽比蕭伯納，功追高爾基。”“蕭伯納”與“高爾基”的詞素并不同“性”，但詞是同“性”的。
當然，如果能做到“層層對仗”，當是更上乘的作品。如下例： 兩頭是路穿心店，三面臨江吊腳樓。
（題建筑聯） “穿心店”和“吊腳樓”都是專有名詞（建筑名稱），無論整體看（詞）還是拆開看（詞素），都對得天衣無縫，顯示了作者的匠心獨運。 （3）顏色詞對。
顏色詞指描述事物視覺印象的詞，例如赤、朱、紅、黑、玄、蒼、青、綠、碧、翠、籃、紫、白、灰、黃……顏色詞具有“兼類”性，有時作名詞用，有時作形容詞用。 聯例： 鶴唳九霄來紫氣，松遮半榻展黃庭。
（廳堂用聯） 春風送來千層綠，平疇飛起萬點紅。 （春游即景聯） （4）方位詞對。
方位詞指表示方向或位置的詞，如上、下、前、后、左、右、東、西、南、北、中、外、內、間、旁……聯例： 東流不盡秦時水，西望長陪太守祠。 （四川“李冰廟”聯） （5）代詞對。
代詞包括人稱代詞（如“吾、余、我、子、爾、他、君、伊”等）、疑問代詞（如“何、安、誰、怎麼、幾何”等）和指示代詞（如“此、斯、彼、這、些、那兒等）”。對聯中用得最多的是人稱代詞。
聯例： 江戶矢丹忱，感君首贊同盟會。軒亭灑碧血，愧我今招俠女魂。
（孫中山挽秋瑾聯） （6）數量詞對。對聯中的數量詞對不僅包括一般的數目對，還包括序數對、分數對、倍數對和概數對。
在律詩和對聯創作中，數詞對一向為人們所重視，巧對的例子很多。如李山甫《寒食》詩句：“有時三點兩點雨，到處十 枝 五枝花。”
又如孫髯題云南大觀樓著名長聯結尾對句：“沒辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳（上聯尾句）。只贏得幾杵鐘聲，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜（下聯尾句）。”
聯例： 一曲高山一曲流水，千載傳佳話。幾分明月幾分清風，四時邀游人。
（石璞題漢陽“伯牙臺”聯） 由于大多數對聯都采用文言形式，而在古代漢語中量詞不夠發達，所以相當一部分“數量詞對”實際上是不用量詞的。 （6）形容詞對。
這里說的形容詞指表示事物性質或狀態的一般形容詞，如高、低、大、小、明、暗、善、惡、美、丑、光明、壯麗、溫暖、荒涼、冷清、悲慘…… 聯例： 盛世河山臻壯麗。新春日月更輝煌。
（春聯） 形容詞在對聯中可以有“使動”用法，而這種用法往往使對聯顯得更生動、更活潑，如： 八一軍旗紅大地。萬千肝膽壯山河。
（7）動詞對。動詞分為及物動詞和不及物動詞。
除了全由名詞組成的作品（如“風月王維畫，云山杜甫詩”）和只由名、數、形三種詞組成的作品（如“芝蘭千載茂，琴瑟百年和”）外，沒有不用動詞的對聯。聯例： 竹里登樓人不見，花間覓路鳥先知。
（亭臺用聯） 推頭剪發除舊貌，修面吹風換新顏。（理發店用聯） 動詞對有一種特殊情況值得注意：不及物動詞和形容詞常在聯尾對仗。
例如在“明月幾時有，孤云獨自閑”一聯中，動詞“有”對的是“閑”，這種情況被約定俗成地認為是合乎對仗原則的，不可看作“失對”。試再舉二例： 水因春暮冰方解，月至更深光倍明。
（亭臺聯） 春風碧。
5. 怎樣寫好對聯
一、動機方面： 1、忌無決心、無恒心。
對聯是文學，不是“筆墨游戲”，而是“做學問”，社會功能極其廣大。三天打魚兩日曬網不行，須持之以恒。
2、忌貪快。決心很大，追求“快”，恨不得“一舉成名天下知”，世間哪有那麼“便宜事”。
3、忌貪長厭短。對聯一般宜短而精，一味認為“長聯易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因為長聯易犯“重字”，內部結構對應關系等復雜較難匹配。 4、忌貪奇貪異。
實用對聯作法尚未過關，便去搞巧、奇、怪之類的對聯，則會失去重心。 5、忌貪多。
懂得對聯基礎知識后，就年產對聯幾百甚至千余副，欲以“高產”稱著，或者趕時間，急于出集子，操之過急。正確的方向是“少而精，精后多”。
6、忌驕。發表幾副或一些作品，或得過一兩次小獎，便不學習別人好作品。
二、句式方面 7、忌句子長短不一。 8、忌節奏不相稱（注意“假對”例外）。
上句二二一二式，下句二二三式，屬對不成。 9、忌把律詩對偶句式與非律詩對偶混談。
三、音韻方面 10、忌音步平仄不協。對聯基本原理——音韻（或叫聲律）方面，是要講平仄對仗的： 不過律詩對偶型，句子的平仄要求嚴謹些，仄起句子（指上聯）要避拗句，平收句子（指下聯）要避孤平。
犯了“拗、孤”要補救，因而要正確理解古傳的“一三五不論”。如果你聽某些人“不要提拗句、孤平”的說法，那就對于律詩對偶格律型和非律詩對偶格律型混淆不清，你上當了。
11、忌同聲（同調）落腳。上下聯尾不能平對平、仄對仄。
應“仄起平收”。古有個別例子，不能視為合理的平仄格式。
12、忌三平尾。這是專指律詩對偶型而言的，三連平影響音韻鏗鏘；三仄尾在遣詞無法解決時可不避，因為仄調有上去入，（今聲有上去兩種），它們本身有高低升降之別，不可能同為去聲（或上聲）。
13、忌長聯句腳平仄亂陣。通常是保持“馬蹄格”形式，也可同字連腳（這是押韻式的一種），如“看我非我，我看我，我真非我；裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰”以及某些排偶自對等有規律的形式。
不宜把句腳搞得時而平對平、時而平對仄、時而仄對仄。米湯煮芋子，糊糊呷呷乏味。
14、忌鄰音字安排不當。并非禁止使用，安排不當念起來拗口，有些像繞口令，則欠韻味。
15、忌不突出讀音重點。對聯雖與詩詞不同體裁，但同屬音韻文學這一范疇。
虛詞宜少用，音節上恰到好處時，選擇音節響亮的詞（開口呼的詞），配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻協調風趣和色彩。 四、字詞方面 16、忌同位重字。
例如：“國對國，天對天”，一來同義同音，二來用楷隸書寫不美觀，三是缺“對象”。 17、忌異位重字。
18、忌把字詞機械分類。字，不一定都是詞，要靠字與字或字與詞結合才能成為詞， 19、忌“字眼”模糊。
一首詩看來平淡而其中若有“頂峰”句，則變平淡為崛奇。一副對聯，如果講究“字眼”（聯珠），不論是虛是實，乃描繪意境思維形象的關鍵。
舍此，談不上“字眼”。 20、忌“不明語法成分的用詞”。
做到“定語對定語，狀語對狀語，主語對主語……”就是詞語上的“工對”。曾有人說“心是名詞，敢是動詞，詞類對仗不當”，謬之千里矣！ 21、忌“把詞和詞組混淆”。
五、結構方面 22、忌“不學語法”。有時也可使用倒裝句，有全聯倒裝對仗的，也有半聯倒裝對仗的（這屬假對范疇）。
掌握了語法及其六種成分的用詞，創作的路子自然拓寬了。 23、忌“事物結構隨便”。
24、忌“主次顛倒”。 25、忌“長聯結構呆板”。
這要注意兩點：①長短句搭配要得當，通常是長句在后，短句在前，如果用三、兩字收尾，要有分量，不然“前重后輕”。特別是雙句聯，不搭短句前后都是同樣的字數，弄不好最顯呆板（八言四四式例外）。
聯中短句較多，可增加內容拱張畫面。②段落層次結構要有序，亦防個別意義重復。
六、內容方面 26、忌上強下弱。 27、忌前后重復。
28、忌“合掌”。對聯合掌，常謂“同邊對”，即上下兩方意義雷同，炒現飯，熬現菜。
29、忌風馬牛不相及。就是指上下聯各自說的事物事理毫不相關，這是最重要的一忌。
因為它無法使上下聯成為一個整體來表達全聯的主題（中心）思想。 30、忌奢華浮躁。
七、其 它 31、忌“典慶聯用字色素”。凡婚壽聯及重大典慶聯，要注意色彩用字，“黑、白”或有關貶義詞，宜禁用。
說來似乎帶迷信色彩，然中華傳統民俗風氣，逢“喜”總要講究一個吉祥的兆頭，給人們歡欣鼓舞，奮發向前。 至于其他對聯，如春聯“紅梅白雪”，格言聯中的“黑白分明”，不在上述之列。
32、忌“無創意”撰作。 創意豁達則作品脫俗，才可避免“似曾相識”而不斷提高到精品。
除了應征外的創作，做好聯還要立足“移植”，不是眼前湊熱鬧。 33、忌“口號式”。
對聯是文學，也屬應用領域，不能無文學味而寫成干巴巴的口號式。 34、忌創作不注入情感。
有情感的作品才能打動人心，無情感則作品蒼白。 35、忌“錯用標點”。
標點（不指書法）用妥當了，輕可變重，淺可變深。 36、忌“古今”聲調混用。
6. 怎樣寫好對聯
作對聯，要合于下列規律：
①上下聯的字數必須相等，不能用重復的字。
②上聯的末一句必須是仄聲，下一聯的末一字必須是平聲。
③上下聯的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。
④上下聯的平仄要相對立，上聯要用平聲字的地方，下聯就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄：仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。
⑤上下聯意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。
對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和一、三、五不論，二、四、六分明的原則，也適用于對聯。至于每副對聯的字數，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。下面舉例以見一斑：
祖國山河壯；人民歲月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
