1. 電影里的經典名言
值得一生收藏的經典臺詞
生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。——影片：阿甘正傳
人生不能象做菜，把所有的料都準備好了才下鍋——影片：飲食男女
星星在哪里都是很亮的，就看你有沒有抬頭去看他們。——影片：玻璃樽
什麼是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，這就叫權利！——影片：辛德勒名單
上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！——影片：四根羽毛
我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。除非我們即將死去。——影片：美國美人
好多東西都沒了，就象是遺失在風中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。——影片：男人四十
給我一個機會，我想做好人！——影片：無間道
當我站在瀑布前，覺得非常難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里。——影片：春光乍瀉
一個時代結束了，屬于那個時代的一切也都不復存在。——影片：花樣年華
做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什麼區別？——影片：少林足球
2. 斯巴達三百勇士中的經典語句是什麼
我這輩子不知道什麼是后悔，現在我知道了。
不是因為我的兒子為我們的國家獻出了生命，而是我還沒來得及告訴他，我愛他甚于一切。我以他為豪，他是我的榮耀~ 斯巴達的戰士們，去吃早飯，直至吃飽。
因為今晚我們要到地獄用餐~ 世界將知道自由人絕不向暴君屈服 沒有撤退，沒有投降 這就是斯巴達法典 議員們，站在你們面前的不只是個王后，也是一個母親，一個妻子，一個斯巴達女人，我謙卑的站在這里，不是代表里奧尼達（斯巴達王）而來，他的行動遠勝過我的言辭。我是來替那些不曾被聽到的人說話。
母親、父親、女兒和兒子，300個家庭在為我們的權利流血，為我們制定的法規流血，我們在戰斗 先生們。我們應該派出所有的軍隊增援我們的國王，不光保護我們自己，還有我們的孩子，讓戰士們去為自由而戰，為了公正，為了法律和秩序，為了理智，更重要的是讓戰士們為希望而戰，他們贏得希望不是為了被寫進歷史，是他們的勇氣把我們連接在一起，是他們行動讓我們強大，而你們今天的決定會讓他們看到這份勇氣。
你對我的皇后無禮，你威脅我們的人民將要成為奴隸和面隊死亡.瘋狂嗎？這就是斯巴達人！斯巴達戰士們，為榮耀而備戰，斯巴達人 永不后退！斯巴達人 永不投降。
3. 電影中的名言
電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。
它不分析，也不解釋。它重組。
——羅伯特·布烈松（法國） 要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國） 我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國） 電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯） 演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國） 我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
——黑澤明（日本） 夢想要根植于現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 夢想始于劇本，而終結于電影。
——喬治·盧卡斯（美國） 每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯） 我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國） 生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（意大利） 我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭） 最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞） 電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本） （先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本） 真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。
一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國） 我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德（韓國） 一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國） 我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——英格瑪·伯格曼（瑞典） 人老了之后的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國） 當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國） 我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國） 我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那麼我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國） 好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國） 我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。——伍迪·艾倫（美國） 為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國） 人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（。
