1. 急需一句使用對偶和借代修辭手法的句子
借代的定義 借代，顧名思義便是以一物借來代替一物出現，因此多數為名詞。
當在使用時，必須考慮替代的正當性與通用性，盡量不要化簡為繁，并且也要讓文義通順才行。 通俗的說，是說話或寫文章時不直接說出所要表達的人或事物，而是借用與它密切相關的人或事物來代替，這種修辭方法叫借代。
被替代的叫“本體”，替代的叫“借體”，“本體”不出現，用“借體”來代替。 [編輯本段]借代的作用 恰當地運用借代可以突出事物的本質特征，增強語言的形象性，而且可以使文筆簡潔精煉，語言富于變化和幽默感。
恰當地運用借代可以引人聯想，使表達收到形象突出、特點鮮明、具體生動的效果。 例如：①把名字刻入石頭的，名字比尸首爛得更早。
（《有些人》） 例①中的“石頭”，通常用來作紀念碑的材料，這里借“石頭”代紀念碑，含蓄地揭示出與人民為敵的反動統治者想名垂后世的美夢終將破滅。 [編輯本段]借代的運用 借代的方法很多，主要有以下幾種： 一、部分代整體。
即用事物具有代表性的部分代本體事物。 例如：②兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
（《望天門山》） 例②用船的一部分“帆”代替船。 二、特征代本體。
即用借體（人或事物）的特征、標志去代替本體事物的名稱。 例如：③圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走去……（《故鄉》） ④旌旗十萬斬閻羅。
（《梅嶺三章》） 例③是特征代本體，因為楊二嫂長得細腳伶仃，故稱之為“圓規”。例 ④ 是標志代本體，借“旌旗”代替軍隊或武裝力量。
三、具體代抽象。 例如：⑤南國烽煙正十年。
（《梅嶺三章》） 例⑤中的“烽煙”，原是古代邊境用以報警的煙火，這里代指戰爭，把戰爭這個抽象的概念具體化、形象化了。 四、工具代本體。
例如：⑥等到驚蟄一犁土的季節，十家已有八戶亮了囤底，揭不開鍋。（《榆錢飯》） 例⑥中的“囤”是裝糧食的工具，用“亮了囤底”代指缺了糧：“鍋”是做飯的工具，用“揭不開鍋”代指沒飯吃。
五、專名代泛稱。用具有典型性的人或事物的專用名稱代替本體事物的名稱。
例如：⑦你們殺死一個李公樸，會有千百萬個李公樸站起來！（《最后一次講演》） 例⑦中第二個“李公樸”，代指不怕流血犧牲，為爭取民主和平而戰斗的人們。 [編輯本段]借代與借喻的區別 借代與借喻有相近的地方，都是用一事物代另一事物，但它們的性質卻完全不同。
借喻是喻中有代，借代是代而不喻；借喻側重相似性，借代側重相關性；借喻可以改為明喻，借代則不能。 借代的本體與借體之間有實在的關系，一般地說，這種關系還是相當密切的； 借喻的本體與喻體是本質不同的事物，人們不過根據它們之間具有的相似點，通過聯想把它們聯系起來。
[編輯本段]借代的種類 1喻借，即比喻性借代。其真義與借義之間的語意關系是相似。
2旁借，即非比喻性借代。其真義與借義之間的語意關系不是相似，而是其它關系。
對偶 對偶就是用字數相等，結構形式相同，意義對稱的一對短語或句子來表達兩個對稱或相近意思的一種修辭手法，其主要方式有 1、正對。上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。
例如： a.墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。 2、反對。
上下句意思上相反或相對的對偶形式。 例如： b.橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
3、串對（流水對）。上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關系的對偶形式。
例如： c.才飲長江水，又食武昌魚。 例如：春冬之時，則素湍綠潭，回清倒影。
絕巘多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間。清榮峻茂，良多趣味。
根據上下句的形式又可以把對偶分為嚴式對偶和寬式對偶，嚴式對偶要求上下兩句字數相等，詞性相對、結構相同、平厭相對、不重復用字。如例句曲。
寬式對偶對嚴式對偶五條要求只要有一部分達到就可以，不很嚴格，如例句c。 對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。
所謂“相象”，是說它們相同之處較多而不同之點較少，所以區別起來就較為困難，甚至連一些工具書對這兩個概念都解釋得含糊其辭，不甚了了。如《辭海》“對仗”條下注釋曰：“指詩文詞句的對偶。”
陜西教育出版社的《古文自學辭典》則解釋“對偶”為“修辭方法一種，……詩歌中叫‘對仗’。”如此以“對偶”注“對仗”，用“對仗”釋“對偶”的輾轉解說，造成了概念的混淆，其結果是使人誤以為“對偶”與“對仗”是一回事，是一個概念的兩種稱謂。
那麼，究竟什麼是“對偶”？什麼是“對仗”？二者有什麼區別呢？ 1、對仗的基本特點是“對立”，對偶的基本特點是“對稱”。 2、對偶主要是從結構開工上說的，它要求結構相稱，字數相等；對比是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。
3、對偶里的“反對”（如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”）就意義說是對比，就形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現象。）。
2. 木蘭詩對偶、夸張、比喻、反問、頂針、排比、借代的所有句子是什麼
互文
當窗理云鬢，對鏡貼花黃 將軍百戰死，壯士十年歸 雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離
東市買駿馬，西市……（四句）
復沓
“問女”二句、“女亦”二句、“旦辭”八句（太長，懶得打了..）
頂真
軍書十二卷，卷卷有爺名 壯士十年歸，歸來見天子，天子坐明堂 出門看火伴，火伴皆驚忙
排比
"爺娘聞女來"六句 "東市買駿馬"八句
比喻
雙兔傍地走，安能辨我是雄雌
夸張
軍書十二卷，卷卷有爺名 萬里赴戎機，關山度若飛 策勛十二轉，賞賜百千強
設問
問女何所思，問女何所憶
對偶
不聞機杼聲，惟聞女嘆息 朔氣傳金柝，寒光照鐵衣 阿爺無大兒，木蘭無長兄 "旦辭"四句 將軍百戰死，壯士十年歸 策勛十二轉，賞賜百千強 （對偶太多了。.自己看著順眼的幾乎都是..）
反問
雙兔傍地走，安能辨我是雄雌
3. 請用“對偶（對仗）.反復（重復）.對比（對照）.借代的修辭手法每個
對仗又稱對偶.因為古代儀仗，像現在戲劇舞臺上跑龍套似的，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗.對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素. 講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設，仕女束裝，都講究個左右對稱.文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素有相當的獨立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句.例如《詩經》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏."（《小雅.采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流.……鳥次兮屋上，水周兮堂下."（《九歌.湘君》）.散文中也常有對偶，如《易經》中的："同聲相應，同氣相求."（《易.乾文言》）晉魏以后對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發展為通篇駢四儷六的駢體文.也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規范化.初唐以后，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分. 對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞…….格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格.它要求： 一，出句和對句平仄是相對立的； 二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同. 例如： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 （蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞. 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語. 絕句、律詩、排律的對仗各有規則. 絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便.前人絕句多數不用對仗，例如： 山中相送罷，日暮掩柴扉. 春草年年綠，王孫歸不歸？ （王維《送別》） 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光. 但使主人能醉客，不知何處是他鄉. （李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗.例如： 功蓋三分國，名成八陣圖. 江流石不轉，遺恨失吞吳. （杜甫《八陣圖》） （注：對仗句以楷體字顯示，下同） 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝. 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時. （蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯對仗的多于七絕.也有首句入韻、首聯對仗的絕句.例如： 花枝出建章，鳳管發昭陽. 借問承恩者，娥眉幾許長？ （皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜. 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家. （劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯對仗形式七絕多于五絕. 絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的.例如： 移舟泊煙渚，日暮客愁新. 野曠天低樹，江清月近人. （孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲. 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流. （杜甫《漫興》） 絕句也有首尾兩聯全對仗的.例如： 白日依山盡，黃河入海流. 欲窮千里目，更上一層樓. （王之渙《登鸛雀樓》） 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環. 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山. （柳中庸《征人怨》） 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗，首聯對仗者偶爾見之，尾聯對仗者較少，兩聯全對仗者更少.但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩.它的首尾兩聯可對仗可不對仗.前人律詩中也有首聯對仗的，也有尾聯對仗的，也有四聯全都對仗的，這悉憑作者自便，并無定規.但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規，也稱為正例.例如： 五律 首句不入韻者. 空山新雨后，天氣晚來秋. 明月松間照，清泉石上流. 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟. 隨意春芳歇，王孫自可留. （王維《山居秋暝》） 首句入韻者. 犬吠水聲中，桃花帶露濃. 樹深時見鹿，溪午不聞鐘. 野竹分青靄，飛泉掛碧峰. 無人知所去，愁倚兩三松. （李白《訪戴天山道士不遇》） 七律 首句不入韻者. 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身. 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人. 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春. 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神. （劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 首句入韻者. 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千. 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？ 云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前. 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊. （韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的. 五律 首句不入韻者. 旅客三秋至，層城四望開. 楚山橫地出，漢水接天回. 冠蓋非新里，章華即舊臺. 習池風景異，歸路滿塵埃. （杜審言《登襄陽城》） 首句入韻者. 北闕休上書，南山歸敝廬. 不才明主棄，多病故人疏. 白發催年老，青陽逼歲除. 永懷愁不寐，松月夜窗虛. （孟浩然《歲暮歸南山》） 七律 首句不入韻者 世途倚伏都無定，塵網牽纏卒未休. 福禍回還車轉轂，榮枯反復手藏鉤. 龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂. 不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭. （白居易《放言五首》其二） 首句入韻者 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波. 湘江竹上痕無限，。
4. 幫忙給幾個修辭手法是比喻,擬人,夸張,排比,對偶,反復,設
很高興回答你的問題①比喻：一只巨大的白丁香把花開在了屋頂灰色的瓦楞上，如雪，如玉，如飛濺的浪花.②擬人：太陽的臉紅起來了.③夸張：蜀道之難，難于上青天.④排比：他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣.⑤對偶：.橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛.⑥反復：聽，山谷的回音，他剛離去，他剛離去.⑦設問：花兒為什麼這樣紅？首先有它的物質基礎.⑧引用：孔子曰“三人行خ必有我師.”是故弟子不必如師خ師不必賢於弟子.⑨借代：圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走去.⑩反語：（清國留學生）也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發髻一般，還要將脖子扭幾扭，實在標致極了.。
5. 帶有比喻、擬人、排比、夸張、反問、設問、借代、對偶、對比的修辭
1、風兒清唱著歌，喚醒了沉睡中的大地。
2、頑皮的雨滴最愛在雨傘上盡情的跳舞。
3、船頭飛濺起的浪花，吟唱著歡樂的歌兒。
4、秋天到了，樹上金紅的果子露出了笑臉，她在向著我們點頭微笑。
5、海棠果搖動著它那圓圓的小臉，沖著你點頭
微笑。
6、那點薄雪好像忽然害了羞，微微露出點粉色。
7、一個個紅石榴就像一個個小姑娘可愛的笑臉，躲在樹枝間。
8、樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。
9、巨浪伸出雙臂把我猛地托起。
10、收音機天天說個不停，令鄰居十分討厭！！！！！！
11、油蛉在這里低唱，蟋蟋們在這里彈琴。
12、春尚淺，幾處山頂上的梅花卻掙扎著吐出紅苞來。
13、微風柔和地吹， 柔和地愛撫我的面孔。
14、荷塘里的荷花都羞澀地打著朵。
15、落葉隨著風高低起舞。
16、我沐浴在大自然的懷抱中，讓柔和的晚風輕撫著鬢角，吹去一切郁悶和煩惱。
17、陽春三月，沉睡了一冬的銀梨樹被蒙蒙細雨淋醒。
18、它脫下破舊的外衣，又開始新的生活；它貪婪地吮吸著春天那清新、甜潤的露珠兒，慢慢地長出逗人喜愛的嫩枝綠葉。
19、仲夏夜，清風徐徐吹來，明月追趕
晚霞，早早爬過山頭，掛在中天，那月光似乎帶著一股清涼，驅趕著酷日留下的余熱。
20、蜘蛛把蒼蠅拖來拖去，等蒼蠅累得筋疲力盡，蜘蛛才高高興興地享用了這頓美餐。
21、當悲傷的水流入穩重的山，水這可憐兒的悲傷也勾起了山的悲傷，于是他們的心一起碎了；水把頭埋入地下，山卻把心的碎片一塊塊收好。于是就有了
迷亂復雜的溶洞，就有了千姿百態的石筍，就有了洞口突突的泉水。
22. 家就像根，永遠是樹葉的家；家就像紅布條，永遠系著游子的心，家就像大衣一件，不會提高溫度，但卻給予人們連火爐都不能替代的溫暖.
23. 人生如一次長長的旅行，旅行中有坦途也有彎路，你得以平靜的心態面隊每一天，挑戰自我，執著向前，一如既往地朝著目的地走下去。當你到達終點站顧卻來徑時，才發現人生的旅途有喜有憂，有笑有淚，甚至得少失多，而這一切已構成了你生命旅程的全部。
24. 夢像一片雪花 在空中飄舞 想抓住他，他已經融化了
25. 大海是如此的變換末測，平靜卻又很兇猛，溫柔的但又很激烈，像光滑的穿衣鏡，像肆虐的猛獸，像母親的撫慰，像父親的鞭打。
26. 這些流云在落日的映照下，轉眼間變成一道銀灰、一道橘黃、一道血紅、一道絳紫，就像是美麗的仙女在空中抖動著五彩斑斕的錦緞。
27. 小河清澈見底，如同一條透明的藍綢子，靜靜地躺在大地的懷抱里。
28. 山坡上，大路邊，村子口，榛樹葉子全都紅了，紅得像一團團火，把人們的心也給燃燒起來了。
29.秋天又邁著沉穩的腳步款款地向我們走來。悄無聲息地走開。
30.秋便以翩躚之姿踏碎了夏天的流言。
31.秋天是美麗的，在曼妙的韻律中舞著她的裙擺。
32.花兒在風中笑彎了腰.
33.夜空中的小星星眨著眼睛，似乎對你微笑.
34.向日葵不斷地面向太陽公公做運動.
35.春天像剛剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。
36.春天像個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏春天就像出生的嬰兒，嬌小可愛；
37.春天就像活潑的兒童，憧憬渴望；
38.春天就像健壯的青年，充滿朝氣；
39.春天就像健康的老人，另人回味。
40.鳴蟬在樹葉里長吟
41.風是調皮的，一會把那朵悠閑的云趕得滿天跑，還不斷變化她的面具，一會兒卷起地上的落葉，讓她們打著旋舞蹈。
42.水是野的，索溪像是一個從深山中蹦跳而出的野孩子，一會兒纏繞著山奔跑，一會兒撅著屁股，賭著氣又自個兒鬧去了
43.小樹擺動著枝葉，向我們點頭笑
44.一排排柳樹倒映在水中，欣賞著自己的容貌。
45.月亮一露面，滿天的星星驚散了。
46.真理它卻不會彎腰
47.蠟炬成灰淚始干
48.寧靜的夜晚，只有那天上的星星在竊竊私語
49.杜甫川唱來柳林鋪笑，紅旗飄飄把手招
50.蝴蝶初翻簾繡，萬玉女、齊回舞袖。
403 回答者： zgh0505 - 八級 2008-12-10 18:45
