1. 用優美的語言描繪杜甫的絕句漫興
杜甫詩三首
望岳
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
春望
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
石壕吏
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦！
聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應河陽役，猶得備晨炊。
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
2. 杜甫“絕句”里描寫雪的句子
杜甫《絕句》里描寫雪的句子有：孤山蓑笠翁，獨釣寒江雪。
1. 全詩內容：【唐】杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
2. 這兩句話的意思：兩只黃鵬在翠綠的柳枝上鳴唱， 一行白鴛飛上了高高的藍天。 窗口正對著岷山千年不化的積雪， 門外停泊著來自江蘇的萬里航船。
3. 賞析：“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。“門泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那麼這個“萬里船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那麼這麼一首，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那麼現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。
3. 【絕句杜甫寫風雨的句子】
春夜喜雨 唐 杜甫好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.唐 杜甫《風雨看舟前落花絕句》 滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融.何當結作千年實，將示人間造化工茅屋為秋風所破歌 杜甫 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅.茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳.南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去.唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息.俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑.布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂.床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕.自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山.嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足《登高》---杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺.艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯.。
4. 杜甫絕句描繪了什麼景色
你好，唐·杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.描寫了黃鸝、翠柳、白鷺、青天、雪、船六個景物.這首唐詩從誕生以來，便被歷朝歷代文人推崇，并逐步成為各個朝代教育學童學習唐詩的教材之一.至今在中國小學課本里仍是如此.很多文人、詩人、社會學者、歷史學者都對杜甫的這首淺顯易懂的《絕句》進行過分析研究，并做出過很精辟的注解.出于對它的情有獨衷，我從少時第一次背誦它時，便被其中的精美絕倫的描述所吸引.在此謹對這首唐詩做添足賞析，玩味之意盡在不言中.我們先從整體上縱觀全詩，是由兩句相映成趣的寬對（對聯的一種形式）組成.全詩二十八個字所包涵的內容遠遠超出這二十八個含義.下面讓我們來共同欣賞這首著名的《絕句》.這首詩的起始句“兩個黃鸝鳴翠柳”，所表達的十分簡單明了.詩人描繪了他站在窗前看到的近景中一幅優美的圖畫：這是一幅早春圖，在窗前剛剛抽絲發芽的柳樹上，有兩只黃鸝鳥在歡快的相應和般地鳴唱.在詩中首句的第一個字，詩人便用“兩”這個數字和“個”量字來表示了一個頭頸微動，目光微挑的動作.這里詩人用“個”字，而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態，是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動態.這里很關鍵的一個字，便是這個“個”字.“個”字是仄音，用去音來表示的語氣中，有驚嘆的含義.詩人用“個”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的.一個，兩個，噢，原來這里還有一只小鳥.而這里若用“只”來表示，小鳥的狀態就不一樣了.詩中的兩個黃鸝鳥是在樹杈間一上一下，不是并肩站在一根樹枝上的，因為后面一個鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴，在樹枝間歡叫的追逐的狀態.一只小鳥在下，另一只小鳥在上，都是側抓住飄動的柳絲在嬉戲.為什麼說小鳥是側抓著柳絲呢？這在首句的第六字“翠”字便可知道.柳樹在春天里是最先發芽的北方樹種，其發芽時，先是樹條里返青，這時叫抽絲，然后很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色.此時的柳樹是其最美的狀態，文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女.即便是一棵柳樹，丈余外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上，由于細柳條的淺棕色里泛出一絲青綠色，柳條開始褪去冬天僵直的狀態，變得柔軟起來.此刻的柳絲多入詩畫，曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回里這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾 南鄉子的唱和詩“長亭無風柳絲斜，杏花疏影笛聲啞.”“梅花漏泄春消息，柳絲長，草芽碧.不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶.柳絲裊娜春無力”（溫庭筠）.而杜甫的“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風尚且柳絲斜的狀態.詩人準確地把握了春天柳絲的狀態，而這時兩個黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動的柳絲，在春意盎然的微風里，啾啾鳴叫，詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前.上闋的末句“一行白鷺上青天”，是和首句相對應的.詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前，當他的目光從柳絲下的一只黃鸝鳥轉移，被上面那只黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時，從樹梢上，看到了遠方的青天.如果說詩人用一種歡快的筆調寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動感畫面，那麼此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺.白鷺鳥相對于黃鸝鳥來說，一個是體形龐大的候鳥，一個是體形弱小的雀鳥.這是一種寓意對比，我在下文中會說明.成群結隊的白鷺鳥，在春暖花開季節從南方越冬而北歸.那一種思鄉歸故里的迫切心情，被詩人精準地用一個“上”字淋漓盡致地表露出來.白鷺鳥的一行，與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個的狀態，形成了鮮明的對比.詩人也借著兩種鳥的狀態，把目光從眼前的一棵柳樹，投向了一望無際的青天.古詩中描寫天色的有很多，而詩人用“青”字來表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作為唐代最具有代表的現實主義詩人，描寫早春天空的這種定義，也影響到了這個時期和中國一衣帶水的東瀛.著名日本演歌《北國之春》的首句中“亭亭白樺，悠悠碧空”一句中，日文漢字便是“青空”兩個字.這里，“青”所涵蓋了這樣兩層意思.一是，青，顏色，藍、綠的兼色.既沒有藍色的沉悶，也沒有綠色的寧靜，它是一種很透亮的感覺，在西方油畫色彩學里，有一種加光混合法，例如用朱紅、翠綠、藍三種原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光.在色相圖標里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光時，無法完全掩蓋其它“正”色.二是，青，狀態，初生萌發、干凈淳樸.這層意思對于暮冬已過，春色將至的早春煥發出來的生機，猶為重要.詩人正是抓住了這種感覺，用一個“青”抒發了自己暮年壯心不已的情節.詩人用“色”的感覺在這里猶顯考究.縱觀上闋這兩句，兩個數字“兩”、“一”，兩個量詞“個”、“行”，兩種鳥類“黃鸝”、“白鷺”，兩個動作“鳴”、“上”，兩種顏色“翠”、“青”，兩個距離“近柳”、“遠天”.表面的十四個字，表述了十四種事物.但是，詩人在這首二句里，已經隱藏了遞進的豪情，用一個“青”字來承上啟下，通過這透亮的青色。
