1. 小石潭記 表達作者情感的句子有哪些,他為什麼會有這種情感
1.“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相 樂。” 這是一幅極美的畫面。在水中游動的魚兒，不像是在水里，而是像在空中游動。太陽光照下來，魚兒的影子 落在了潭底的石頭上。從字面上看，作者是在寫魚，但透過字面，卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印 象。這種游魚和潭水相互映襯的寫法，收到了很好的藝術效果。下面，作者進一步對魚兒進行描述。先是魚兒靜 止地一動不動，忽然，有的魚飛快地竄向遠處，一會兒游到這兒，一會兒又游到那兒，好像是在與游人一同享受 著快樂。讀到這里，人們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情。
2.“坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。” 坐在小石潭上，四周環抱著密密的竹子和樹木，非常寂靜，見不到人，令人神色凄涼，骨徹心寒，精神上也 不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了，不適宜讓人長久地呆下去，便題了字后離去。在這一段中，作者突出地 寫了一個“靜”字，并把環境中的靜深入到心神中去，情景相融，寫出了一種凄苦孤寂的心境。這無疑是作者被貶 后心情的曲折反映。
2. 小石潭記中的234段表達了作者怎樣的情感
1、移步換景 作者在移動變換中帶領我們領略各種不同的景致，具有極強的動態的畫面感.由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，講述了發現小潭的經過，充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸在人們面前展開一幅美妙的圖畫. 2、寓情于景 情景交融 作者在描寫景物時，無不滲透著自己的感受和情懷.這遠離塵世的小石潭充滿了生機，卻無人賞識.而其幽清無聞與自己的遭遇相同，此刻過于清冷的環境更容易激起作者“凄神寒骨，悄愴幽邃”的情感.小石潭景物的幽清美與作者心境的凄清美形成了強烈的比襯，有力地反襯出作者那種無法擺脫的壓抑心情，也含蓄地表露了作者對冷酷現實的不滿..第二段，作者描寫的是潭水和游魚.這一段，作者采用了與第一段不同的手法，變“移步換形”為“定點特寫”.這是全篇中極為精彩的一段.特別是對水中游魚的描寫，更是栩栩如生.“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依.日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽.似與游者相樂.”這是一幅極美的畫面.在水中游動的魚兒，不像是在水里，而是像在空中游動.太陽光照下來，魚兒的影子落在了潭底的石頭上.從字面上看，作者是在寫魚，但透過字面，卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印象.這種游魚和潭水相互映襯的寫法，收到了很好的藝術效果.下面，作者進一步對魚兒進行描述. 先是魚兒靜止地一動不動，忽然，有的魚飛快地竄向遠處，一會兒游到這兒，一會兒又游到那兒，好像是在與游人一同享受著快樂.讀到這里，人們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情.這種由情入景，由景及情的寫法正是這篇散文的一個突出特色.第三段探究小石潭的水源及潭上景物.“潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見.其岸勢犬牙差互，不可知其源.”向西南望過去，一條小溪逶迤而來，形狀像是北斗七星那樣曲折，又像是一條蛇在游動，有的地方亮，有的地方暗.小溪兩岸高高低低，凸凹不平，犬牙相錯.這里，作者非常成功地使用了比喻的手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行來形容小溪的形狀，用狗的牙齒來形容小溪的兩岸，使我們倍感形象逼真.“不可知其源”則給了讀者一種迷惘的感覺.第四段寫出了作者對小石潭總的印象和感受.“坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃.以其境過清，不可久居，乃記之而去.”坐在小石潭上，四周環抱著密密的竹子和樹木，非常寂靜，見不到人，令人神色凄涼，骨徹心寒，精神上也不免悲愴幽涼.因為它的境況太幽清了，不適宜讓人長久地呆下去，便題了字后離去.在這一段中，作者突出地寫了一個“靜”字，并把環境中的靜深入到心神中去，情景相融，寫出了一種凄苦孤寂的心境.這無疑是作者被貶后心情的曲折反映. 最后一段，“同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄.隸而從者：崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹.”記下與作者同游小石潭的人.《小石潭記》是一篇語言精美，含義豐富，形象逼真的優秀山水游記.它表現了作者對于事物的深刻觀察力和獨特體驗，同時也表現了作者深厚的藝術功力.文章中所使用的那些描繪景物細致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我們很好地借鑒.（選自《古代散文鑒賞辭典》，農村讀物出版社1987年版）《小石潭記》鑒賞（范培松）《至小丘西小石潭記》是“永州八記”中的第四則.這篇散文寫的是一個不見經傳的小石潭.這個小石潭稱不上是美景，更不是什麼勝景，只是一個無名小丘邊的小水潭.作者寫這小石潭的本身，就最好地證明了他沒有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習.從這一選材的價值來看，對于我們當今游記寫作也頗有借鑒意義.小石潭雖然名不見經傳，但見到它還是費了一點小周折：先見竹叢，耳聞水聲，卻不見小石潭的身影.小石潭的顯現，雖稱不上千呼萬喚，也可稱有“猶抱琵琶半遮面”之妙.待到“伐竹取道”，才見到小石潭.真乃是曲徑通幽確實景象不凡.這“不凡”是以“怪”的面目出現的，怪就怪在潭是“全石以為底”，而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特，“為坻，為嶼，為堪，為巖”，再加上古樹翠蔓的覆蓋，使小石潭的全景富有清靜感，仿佛不是人間的一個小天地，而是傳說的佛國中的一塊凈土. 接著，筆鋒隨轉，由靜寫動，寫潭中小魚.這是本文的最精彩之筆.這潭中魚也極為怪誕：一是魚居然可數，約有“百許頭”；二是“影布石上”，神態自若地“然不動”.這是繼續寫靜，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈.由此轉為寫動.其實在寫靜時已作伏筆，水中之魚不能不動.魚之靜止，正像電影中的定格只是某個剎那的顯示.這個定格過后，便見潭中之魚“俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂”.魚，多麼富有人情味，這倒觸動了作者情懷.在此，這一“樂”字值得注意.作者由于改革受挫，被貶遠方，精神負擔很重，處在極度煩惱和壓抑之中.為何能“樂”？乃是因為離開了紛陳煩惱的官場這一是非之地，在這里找到了這樣一塊清靜之地，看到游魚的怡然自得，靈魂得到了凈化和復歸.水之清，魚之樂，終于給這位破碎了心的散文家帶來了片刻的歡樂.清靜神樂是這篇散文前半部分的主旋律.現實是嚴峻的.在這“四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”的環境中，作。
3. 小石潭記文章第一段重點寫了那些內容 表達了作者怎樣的感情
從小丘向西走一百二十多步，隔著竹林，可以聽到流水的聲音，好像人身上佩帶的玉佩、玉環相互碰擊發出的聲音，心里十分高興。
砍伐竹子，開辟（一條）道路，順勢往下走可以看見（一個）小潭，水格外清澈。小潭以整塊石頭為底，靠近岸邊的地方，石底有些部分翻卷出來，露出水面，成為水中的高地，像是水中的小島，也有高低不平的石頭和小巖石（露了出來）。
青蔥的樹木，翠綠的藤蔓，覆蓋纏繞，搖動連結，參差不齊，隨風飄拂。以優美的語言描寫了“小石潭”的景色，含蓄地抒發了作者被貶后無法排遣的憂傷凄苦的感情。
以優美的語言描寫了“小石潭”的景色，含蓄地抒發了作者被貶后無法排遣的憂傷凄苦的感情。順祝你2015幸福快樂。
4. 《小石潭記》表達了作者怎樣的思想感情
《小石潭記》含蓄地抒發了作者被貶后無法排遣的憂傷凄苦的感情。
《小石潭記》是唐朝詩人柳宗元的作品。全名《至小丘西小石潭記》。
記敘了作者游玩的整個過程，以優美的語言描寫了“小石潭”的景色。全文對小石潭的整體感覺是：幽深冷寂，孤凄悲涼。
全文（節選）如下： 潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。
似與游者相樂。（下澈 一作：下徹） 潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。
其岸勢犬牙差互，不可知其源。 坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。
以其境過清，不可久居，乃記之而去。 譯文如下： 潭中的魚大約有一百來條，都好像在空中游動，什麼依靠都沒有。
陽光直照（到水底），（魚的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一動不動，忽然間（又）向遠處游去了，來來往往，輕快敏捷，好像和游玩的人互相取樂。 向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那樣曲折，水流像蛇那樣蜿蜒前行，時而看得見，時而看不見。
兩岸的地勢像狗的牙齒那樣相互交錯，不能知道溪水的源頭。 我坐在潭邊，四面環繞合抱著竹林和樹林，寂靜寥落，空無一人。
使人感到心情凄涼，寒氣入骨，幽靜深遠，彌漫著憂傷的氣息。 因為這里的環境太凄清，不可長久停留，于是記下了這里的情景就離開了。
擴展資料：柳宗元于唐順宗永貞元年（805年）因擁護王叔文的改革，被貶為永州司馬，王叔文被害。 政治上的失意，使他寄情于山水，柳宗元貶官之后，為排解內心的憤懣之情，常常不避幽遠，伐竹取道，探山訪水，并通過對景物的具體描寫，抒發自己的不幸遭遇。
此間共寫了八篇山水游記，后稱《永州八記》。在第一篇《始得西山宴游記》中作者這樣記述當時的心情：“自余為僇人，居是州，恒惴栗。”
文章即在此背景下寫成。 參考資料來源：百度百科——小石潭記。
5. 小石潭記表達了作者怎樣的情感,在表達的時候運用了什麼表現方法
小石潭記 記敘了作者游玩的整個過程，以優美的語言描寫了“小石潭”的景色，含蓄地抒發了作者被貶后無法排遣的憂傷凄苦的感情。
本文抒情上偏向于濃墨重彩，情感強烈，或撫今追昔，或傷時感懷，或心憂家國，或思親念舊，以極強的藝術感染力打動一代又一代的讀者。 作者在描寫景物時，無不滲透著自己的感受和情懷。
這遠離塵世的小石潭充滿了生機，卻無人賞識。而其幽清無聞與自己的而遭遇相同，此刻過于清冷的環境更容易激起作者“凄神寒骨，悄愴幽邃”的情感。
小石潭景物的幽清美與作者心境的凄清美形成了強烈的比襯，有力地反襯出作者那種無法擺脫的壓抑心情，也含蓄地表露了作者對冷酷現實的不滿。
