1. 求《戀上中國風》迄今為止的所有詩句
今天的你會選擇哪個方向
哪個方向會選擇今天的我
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斷橋是否下過雪
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一點朱砂，兩方羅帕，三五鴻雁，亂了四季揚花。六弦綠漪，七星當掛，八九分相思，懶了十年琵琶。
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斷橋是否下過雪
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問花花不語，為誰落？為誰開？算暮色三分，半隨流水，半入塵埃。
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簡墨
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一詩一詞一幅畫，一吟一舞一仙境。一葉孤舟，一抹夕陽，一支撐竿，一曲漁歌，一江暖水，一世人間。
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斷橋是否下過雪
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若君為我贈玉簪，我便為君綰長發。 洗盡鉛華，從此以后，日暮天涯。
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顧南曦-
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清弦吟浩月，流水共知音。 錫杖傳梵諦，禪心聽若塵。
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斷橋是否下過雪
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識不足則多慮；威不足則多怒；信不足則多言。
——李叔同
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我心想
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回憶若能下酒，往事便可作一場宿醉，醒來時，天依舊清亮，風仍然分明，而光陰的兩岸，終究無法以一葦渡杭，我知你心意。
無須更多言語，我必與你相忘于江湖，以滄桑為飲，年華果腹，歲月做衣錦華服，于百轉千回后，悄然轉身，然后，離去。
——簡媜《相忘于江湖》
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傻瓜
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一生至少該有一次 ，為了某個人而忘了自己 ，
不求有結果 ，不求同行 ，不求曾經擁有 ，
甚至不求你愛我 ，只求在我最美的年華里 ，遇到你 。
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apple
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南浦凄凄別，西風裊裊秋。
一看一斷腸，好去莫回頭。
——白居易《南浦別》
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八月六日島歌
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胭脂淚，紅顏碎。此情別景與誰同？
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斷橋是否下過雪
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人于浮世，獨來獨往，獨生獨死，苦樂自當，無有代者。
《無量壽經》
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斷橋是否下過雪
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錦瑟華年，一曲撥斷線。惜流年，可曾相約天涯路踏遍。
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╬活旳就像句♥廢話╬
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多才惹得多愁，多情便有多憂。
——徐甜齋
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黑貓警長
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人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。
2. 求幾篇關于梅蘭芳的優美文章,風格最好是那種戀戀中國風雜志的,
上世紀20年代后期，“四大名旦”的局面形成：程硯秋唱腔如徇徇書生，戲迷多為知識界人；尚小云“鐵嗓鋼喉”，追看他戲的以北京南城商賈最盛；荀慧生臺風爛漫，生活氣息濃郁，市民階層如醉如癡。唯有梅蘭芳，成派早早，反倒少了流派痕跡，使各階層觀眾無不喜歡，都能從他的表演中找到合自己口味的某一部分。
梅派被后人稱為“沒派”，一是說梅派全面，十旦九梅，大路貨，另一方面也體現了梅蘭芳的性格。從那張著名的四大名旦合影可以發現：程硯秋昂首揚眉，尚小云意氣風發，荀慧生依偎著尚小云，而梅蘭芳，儼然一謙謙君子也。
說梅蘭芳“謙恭”，也是因他最講究分寸，充滿了智慧，他把儒家的中庸境界化入了表演，一招一式都有“度”，在溫厚平易中，將中國女性含蓄、雅致的意象呈現在觀眾面前。他中年后名滿天下了，行里行外依舊評說梅蘭芳“本分”，心力只用在臺上，要把臺上一切“做圓了”。
有人曾開玩笑，形容梅蘭芳是“戲曲界的薛寶釵”，黃宗江不以為然，他眼中的梅蘭芳圓融但不圓滑，說家常話也帶著韻律。有一次，梅蘭芳乘飛機經過臺灣島上空，飛機有可能被打下來。梅蘭芳一手拉著兒子梅葆玖，一手拉著女兒梅葆 ，說：“那咱們就殉了。”
梅蘭芳的另一個兒子梅葆琛，有一次看完《霸王別姬》，對父親說，第二場虞姬手扶寶劍出場時，劍鞘在身后翹得太高，挑著斗篷不好看。結果，第二天，再演這場戲時，梅蘭芳就把這個動作改了。
解放后，一個梅家的老服務員去看戲，回家說梅先生那天化妝化得臉上紅色太重了些。第二天演完，梅蘭芳就記得問她：“今天是不是比昨天要好些？”
在梅蘭芳的時代，梨園界的規矩極大，角兒和普通人隔著銀河般的距離，名角們一般也很講派頭。有一回排演《名優之死》，有中間人帶著于是之、田沖等人去京劇后臺體驗生活。中間人向他們介紹名老生譚富英。平時譚富英最是隨和，但上了妝的他面對幾位立在一旁的名演員，只淡淡“唔”了一聲。中間人感到非常尷尬，倒是那幾位演員并不生氣，說這才是角兒的氣派。
梅蘭芳卻少有這種派頭，他是一個對人極其謙恭的人。即使面對晚輩，梅蘭芳也會輕輕欠著身，面帶笑容，聲音低低地說話。如果晚輩中有女性，他還會起身讓座。解放后，有一次梅蘭芳去武漢演出。開演前，一個小孩子請他簽名。他低聲對小朋友說：“請你原諒，在這公共場所，如果大家都來找我簽名，就會妨礙臺上演員的工作，擾亂秩序，是不大好的。”小朋友說：“你快給我簽吧，別人不會看見的。”梅先生沒法，只好把手冊擺在腿上簽好了遞給他。與梅蘭芳合作過12年的琴師姜鳳山，對此感慨地說：“他啊，就怕讓別人為難。”正是這份“謙恭的智慧”和一絲不茍的日積月累，造就了一代京劇大師。
