1. 描寫賞菊心情的句子
一、贊美菊花 《詠菊》 唐 白居易 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。
耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。 《蘭確銘》 晉 王淑之 蘭既春敷，菊又秋榮。
芳熏百草，色艷群英。孰是芳質，在幽愈馨。
《和郭主簿》 晉 陶淵明 芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。
《賦得殘菊》 唐太宗 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。
細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。
《云安九日》 （35作文） 唐 杜甫 寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。
《菊花》 唐 元稹 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
《菊花》 唐 吳履壘 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。
墮地良不忍，抱技寧自枯。 《菊花》 唐 李商隱 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。 《趙昌寒菊》 宋 蘇軾 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。 《重陽后菊花》 宋 范成大 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，只看重陽一日花。 《九月十二日折菊》 宋 陸游 黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。
開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。 《殘菊》 宋 梅堯臣 零落黃金蕊，雖枯不改香。
深叢隱孤芳，猶得車清觴。 《菊花》 宋 朱淑貞 土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。 《賦十月菊》 金 元好問 秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。
不是西風若留客，衰遲久已退梅花。 《菊》 明 沈周 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風門徑含香在，除卻陶家到我家。 《詠菊》 宋 楊萬里 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。
《菊花》 明 唐寅 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
《賞菊》 董必武 名種菊逾百，花開麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與？勤勞智自專。賞心邀客共；歌詠樂延年。
《秋菊》 陳毅 秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！ 二、借菊言志 《感遇》 唐 李白 可嘆東籬菊，莖疏葉且微。
雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露輝。
當榮君不采，飄落欲何依。 李白生于盛唐，郁郁不得志，傷感之情，躍然于紙。
《飲酒》 晉 陶淵明 結廬在人境，而無車馬喧。 問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。 山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。 陶淵明不為五斗米折腰，棄官歸田，自耕自食，悠然自得之情，溢于詩外。
《行軍九日思長安故園》 唐 岑參 強欲登高去，無人送酒來，遙憐故園菊，應傍戰場開。 《詠菊》 唐 黃巢 待到秋來九月八，我花開后百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。 《題菊花》 唐 黃巢 颯颯西風滿院裁，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。 黃巢是唐朝末年農民起義軍領袖，他以"沖天"為主題，借菊詠志，表達了他敢于沖天摧毀封建王朝黑暗統治的豪情壯志。
《詠翻集句》 宋 史鑄 東籬黃菊為誰香，不學群葩附艷陽。直待索秋霜色裹，自甘孤處作孤芳。
《鷓鴣天》 宋 張孝樣 一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。能將天上千年艷，翻作人間九月黃。
凝薄霧，傲繁霜，東籬恰似武陵鄉。有時醉眼偷相顧，錯認陶潛作阮郎。
《醉花陰》 宋 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照是宋代女詞人，她把"瘦"字人詞，把她的離情與菊花體態交融在一起，抒發內心久別的情感。
2. 賞菊心情的語句
一、贊美菊花 《詠菊》 唐 白居易 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。
耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。 《蘭確銘》 晉 王淑之 蘭既春敷，菊又秋榮。
芳熏百草，色艷群英。孰是芳質，在幽愈馨。
《和郭主簿》 晉 陶淵明 芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。
《賦得殘菊》 唐太宗 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。
細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。
《云安九日》 （35作文） 唐 杜甫 寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。
《菊花》 唐 元稹 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
《菊花》 唐 吳履壘 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。
墮地良不忍，抱技寧自枯。 《菊花》 唐 李商隱 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。 《趙昌寒菊》 宋 蘇軾 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。 《重陽后菊花》 宋 范成大 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，只看重陽一日花。 《九月十二日折菊》 宋 陸游 黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。
開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。 《殘菊》 宋 梅堯臣 零落黃金蕊，雖枯不改香。
深叢隱孤芳，猶得車清觴。 《菊花》 宋 朱淑貞 土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。 《賦十月菊》 金 元好問 秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。
不是西風若留客，衰遲久已退梅花。 《菊》 明 沈周 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風門徑含香在，除卻陶家到我家。 《詠菊》 宋 楊萬里 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。
《菊花》 明 唐寅 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
《賞菊》 董必武 名種菊逾百，花開麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與？勤勞智自專。賞心邀客共；歌詠樂延年。
《秋菊》 陳毅 秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！ 二、借菊言志 《感遇》 唐 李白 可嘆東籬菊，莖疏葉且微。
雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露輝。
當榮君不采，飄落欲何依。 李白生于盛唐，郁郁不得志，傷感之情，躍然于紙。
《飲酒》 晉 陶淵明 結廬在人境，而無車馬喧。 問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。 山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。 陶淵明不為五斗米折腰，棄官歸田，自耕自食，悠然自得之情，溢于詩外。
《行軍九日思長安故園》 唐 岑參 強欲登高去，無人送酒來，遙憐故園菊，應傍戰場開。 《詠菊》 唐 黃巢 待到秋來九月八，我花開后百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。 《題菊花》 唐 黃巢 颯颯西風滿院裁，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。 黃巢是唐朝末年農民起義軍領袖，他以"沖天"為主題，借菊詠志，表達了他敢于沖天摧毀封建王朝黑暗統治的豪情壯志。
《詠翻集句》 宋 史鑄 東籬黃菊為誰香，不學群葩附艷陽。直待索秋霜色裹，自甘孤處作孤芳。
《鷓鴣天》 宋 張孝樣 一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。能將天上千年艷，翻作人間九月黃。
凝薄霧，傲繁霜，東籬恰似武陵鄉。有時醉眼偷相顧，錯認陶潛作阮郎。
《醉花陰》 宋 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照是宋代女詞人，她把"瘦"字人詞，把她的離情與菊花體態交融在一起，抒發內心久別的情感。
3. 描寫秋天賞菊的句子
《菊花》【唐】元稹秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。宋·范成大《重陽后菊花》寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，只看重陽一日花。宋·陸游《九月十二日折菊》黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。
開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。宋·朱淑貞《菊花》土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。金·元好問《賦十月菊》秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。
不是西風若留客，衰遲久已退梅花。明·沈周《菊》秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風門徑含香在，除卻陶家到我家。
4. 描寫賞菊花的句子
1、一朵朵菊花千奇百怪、千姿百態，有的彎著腰，像一位疲倦的老人；有的筆直筆直的，像一位站崗的士兵；還有的搖搖擺擺，像一位甩著辮子的小泵娘。
2、看它那婀娜多姿的身材，看它那細小的身腰，就像是亭亭玉立的公主一般。菊花的花辨是細長的，宛如仙女的細腰一樣。
它的葉子，像姑娘的裙擺似的，隨風飄蕩。在夜深人靜時，它們不時地說一會兒悄悄話；還有時，它們會搖搖擺擺地做游戲，像一群活潑可愛的小娃娃似的，天真無瑕。
3、那層層疊疊的金繡球，莖粗壯挺直，葉子肥大稠密。花瓣一層包著一層，一瓣貼著一瓣，有秩序地排列著，猶如一個金黃色的線團。
里面嬌小可愛的花蕊緊緊地擁在一起，多麼像是一個害羞的少女，細細端詳，仿佛是在打量著這個似曾相識的世界啊！ 4、菊花嫩黃的花蕊象玉盤中的珍珠，隨著花瓣向外延伸。菊花的葉子是翠綠色的，就象用翡翠雕刻成的，恰似鐵扇公主的芭蕉扇。
從遠處看，菊花就像亭亭玉立的少女，在花朵中翩翩起舞。 5、瞧！那株白菊。
嫩黃的花蕊像玉盤里的珍珠，隨著花瓣向外伸展。菊花的葉子呈翠綠色，像用翡翠雕刻成的。
葉子的形狀像鐵扇公主的芭蕉扇。從遠處看，這朵菊花猶如一位亭亭玉立的少女，在花叢中翩翩起舞。
6、細看菊花，就會發現它們花瓣的形狀雖然各不相同，有像明月的，有像扇子的，有像卷發的……但不管是什麼姿態的，一律是潤如玉、輕如紗，輕輕摸一下，一股輕柔的感覺直透心脾，整個人頓時輕松了許多！ 7、風來了，菊花紛紛翩翩起舞，看它們跳舞的姿勢，多麼優美。看它們的花朵，在風的吹拂下，一左一右地擺動著，仿佛人的腦袋似的，故意左右擺動。
看它們的莖葉，跟著花朵一起擺動，葉子舒展得那麼自然，像在演戲一樣那麼放松…… 8、小亭子邊的菊花五顏六色，那紅的似火；白的如雪；粉的像霞。在陽光照耀下，花葉上的露珠晶瑩透亮，色彩斑斕，隨著陣陣秋風刮過，露珠在枝葉上搖曳著，像少女在舞動著芭蕾。
9、菊花纖細的花瓣向外垂卷，中間是紅通通的花芯，像是一位小女孩羞紅的臉蛋。它們開得是多麼美麗，多麼茂盛，紅色、黃色、白色、紫色，他們都為這個世界帶來光彩。
10、這里的菊花可真多，有的含苞待放，有的競相盛開，有白的，黃的，紅的，綠的…白的如冰霜，黃的如麥穗，紅的如楓葉，綠的如翠玉……菊花不僅色彩各異，而且姿態萬千--有的彬彬有禮，有的羞羞答答，有的昂首怒放，有的倒掛枝頭，有的笑舞東風，有的安詳自若，有的三五結伴，有的一枝獨秀。真是千姿百態，惹人喜愛啊！ 11、我家的菊花像個毛絨球，毛茸茸的又像一個貓的耳朵。
有的菊花含苞未放，還有的含苞欲放，當然有的菊花已經盛開了。有的潔白如玉，有的花紅似火，有的昂首怒放，還有的翠如碧玉，婀娜多姿，美麗極了！一縷清風吹來，芳香馥郁，為美麗的菊花有平添了幾分盎然情趣。
盡避它既美麗又多姿，但我更欣賞它那不畏嚴寒的精神。 12、菊花的姿態各式各樣，有的像綻開的煙花，有的像姑娘的卷發，還有的像鮮花的鮮紅的太陽……讓人流連忘返。
我喜歡龍須菊，它的莖筆直筆直的，它的葉子綠油油的，花瓣稍微的往下垂，快要到底的時候，突然往上一卷，就像涌起來的浪花。 13、天氣越來越來涼，百花敗落時，萬紫千紅的美景卻悄悄鉆到了我們小區。
我們小區后院有兩排菊花。每到歲末，它們紅的像火，黃的像金，白的像雪，粉的像霞，爭相開放。
每朵菊花都姿態各異，婀娜多姿，有的像可愛的小絨球，有的像精致的風車，有的像張牙舞爪的章魚，還有的像縮成一團的刺猬…… 14、優美動人的鳳凰振羽，外部呈棕紅色，基部黃色，屬舞環型。微風乍起，好像是為亭亭玉立的姑娘甩動著一頭飄逸的秀發…… 15、我最喜歡的是紅菊花，它們圍成一簇，像一團熊熊燃燒的火焰。
我置身其中，輕輕撫摸，細細觀賞。那些紅菊花的莖，呈墨綠色，彎彎曲曲，似乎很神氣。
當然，最引人注目的還數它的花瓣了。在幾片手掌形綠葉的襯托下，一絲一絲，彎彎曲曲，可美麗啦！那花盤微微低垂著，更一個害羞的小泵娘，低垂著腦袋，泛紅了小臉，默默不語。
白菊花也不甘落后，它雪白雪白的，白的那樣純潔，遠遠看去，好似一團團潔白的棉花。 16、“新生代”的葉子是嫩綠色的，看上去很柔軟。
碧綠的葉均勻地圍在筆直的莖周圍，有點像幾個活潑可愛的小孩子圍著一根圓柱說悄悄話。那些葉子有點像金魚的尾巴，邊上都長著一圈小小的鋸齒，這可能是它們的防身武器吧、到了秋天這金黃色的日子里，菊花盡情開放，它們顯得五彩繽紛，白的如雪、紅的似火、黃的賽金。
它們的姿勢也不一樣，有的伸展著很多長長的花瓣，叫“千手觀音”有的花瓣前段直到了后段就彎曲，叫“海底撈月”有的菊花張牙舞爪的，叫“蟹菊”，還有一種叫“羞答答”的菊花，因為它總是低著頭，就像一個害羞的小女孩。真是千姿百態，令人目不接。
17、菊花很美。它的顏色多種多樣。
有純潔而淡雅的白色，有爛漫迷人的粉色，亮麗的橙色……不僅是顏色美，姿態也是多彩多姿。有的亭亭玉立，像一位高貴典雅的公主；有的菊花低著頭，像一位害羞的姑娘；有的綠葉襯托著紅。
5. 描寫菊花的句子
菊花，別名菊華、秋菊、九華、黃花、帝女花等，是中國傳統名花。
菊花不僅有飄逸的清雅、華潤多姿的外觀，幽幽襲人的清香，而且具有“擢穎凌寒飆”、“秋霜不改條”的內質，其風姿神采，成為溫文爾雅的中華民族精神的象征，菊花也被視為國粹，自古受人愛重。 “春蘭兮秋菊，傳葩兮代苞……”（屈原《九歌.禮魂》）春蘭高潔清雅，秋菊雋美多姿，是上古人民祭祀迎神的圣潔之花。
菊花不以嬌艷的姿色取媚于時，而是以素雅堅貞之品性見美于人。屈原汲汲于修養，“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”（《離騷》），“秋菊之落英”為人格修養之佐餐。
餐菊落英還曾引來詩壇一場有趣的公案。宋代王安石《殘菊》詩有“黃昏風雨瞑園林，殘菊飄零滿地金”句，歐陽修笑曰：“百花盡落，獨菊枝上枯耳。”
因戲曰：“秋英不比春花落，為報詩人仔細看。”向有“拗相公”之稱的王安石反唇相譏曰：“是豈不知楚辭‘餐秋菊之落英’，歐陽幾不學之過也。”
中國菊花品種之多，難倒了博學的歐陽修。 “采菊東籬下，悠然見南山”（陶淵明《飲酒》其五），辭官歸田后的陶淵明，采菊東籬，在閑適與寧靜中偶然抬起頭見到南山，人與自然的和諧交融，達到了王國維所說的“不知何者為我，何者為物”的無我之境。
這種自然、平和和超逸的境界，猶如千年陳酒，能讓人品味出無限韻味，人們從中獲得的文化快感涌動于心底千余年，這是中國文化人生存意義上的美學觀，一種生存哲學。于是，陶淵明被戴上“隱逸之宗”的桂冠，菊花也被稱為“花之隱逸者”。
菊花的品性，已經和陶淵明的人格交融為一，真如明俞大猷《秋日山行》所說：“一從陶令平章后，千古高風說到今。”因此，菊花有“陶菊”之雅稱，“陶菊”象征著陶淵明不為五斗米折腰的傲岸骨氣。
東籬，成為菊花圃的代稱。“昔陶淵明種菊于東流縣治，后因而縣亦名菊。”
（《花鏡.菊花》）陶淵明與陶菊成為印在人們心里美的意象。 陶菊在歷代文人詩詞中都被人格化，或贊其品貌，或美其風神，或借以言志：朱淑真“寧可抱香株上老，不隨黃葉舞秋風”（《黃花》）；南宋鄭思肖“花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！”（《寒菊》）她“不與百卉同其盛衰”（宋史正志《菊譜前序》），“寒花開已盡，菊蕊獨盈枝”，“冷霜留晚節，殿歲奪春華”，一身傲骨，特別是“晚艷出荒籬”、“伴蛩石縫里”（唐王建《野菊》）的野菊花，生命力更為旺盛。 菊花在九九重陽應節而開，所以有“節花”之名。
“九”與“久”、“酒”諧音，所以，重陽除了賞菊、登高外，必飲菊花酒，以求延年益壽。宋李清照在佳節重陽日思念遠在外地做官的丈夫趙明誠，填了一闋《醉花陰》詞函寄明誠，其中有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，因思念而消魂憔悴得比秋風摧殘下的菊花還瘦，清麗高雅，文雅優美，透出脫俗的人格襟懷。 重陽賞菊自唐宋以來成為風俗，蘇州亦很盛。
清顧祿《清嘉錄.菊花山》記載蘇州賞菊之俗：“畦菊乍放，虎阜花農已千盎百盂擔入城市。居人買為瓶洗供賞者，或五器、七器為一抬……或于廣庭大廈，堆疊千百盆為玩者，縐紙為山，號為菊花山，而茶肆尤盛。”
明唐寅《賞菊圖》，畫面上二株長松，前后遙接，間以點點紅楓，寫出一片秋意。長亭坡間石上，二翁并坐，一人揚手欲語，一人穆坐似聆聽然。
右側有石桌，羅列杯盤，一童生火，二童正料理品茗，另一童則捧瓶灌溉。數叢秋菊散植岸邊，以朱黃二色點出滿園金黃。
塘邊巨巖用大斧劈，墨色上重下輕，墨氣蘊藉，以苔點攢簇石罅暗處，更顯蒼勁。遠處化去，僅在松顛微露峰頭，和色點出青峰三四，隱沒云際。
詩云：“滿地風霜菊錠金，醉來還弄不弦琴。南山多少悠然趣，千載無人會此心。”
菊花在園林中不僅地栽、盆植，而且大量出現在建筑小品和雕刻圖案上。菊花與蘭花、梅花和竹通稱為“四君子”。
成為歷代文人畫家不倦的創作母題。宅園大廳里陳設的清式太師椅靠背上，往往是四把椅子一套，其中就有靠背上分別雕刻著“梅、蘭、竹、菊”圖案，象征著四君子，以映襯人物。
古代神話傳說中，菊花又被賦予吉祥、長壽的含義，常常成為組合圖案中的吉祥符號，如菊花與喜鵲組合表示“舉家歡樂”，菊花與松樹組合就成為“益壽延年”的象征等，園林漏窗也不乏菊花圖案。 菊花華麗、閑寂的風度十分投合日本皇室貴族和文人墨客的情趣，長期成為日本皇室的象征，平安朝的宮廷貴族、文人墨客仿效中國重陽節飲菊花酒的習俗，賦詩探韻，酒為菊酒，杯為菊杯。
陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”所抒發出的歸隱情趣，也引起不少古代日本人的共鳴，他們在園林中廣植菊花，以營造野趣。在江戶初期畫家菱川師宣所畫的《余景作庭圖》中，有一園畫滿菊花，并注明：“此名為菊水之庭……池之周圍結菊籬以植菊，以陶淵明之詩心而作。”
菊花能卻老延齡。據東漢應劭的《風俗通》記載，“南陽酈縣有甘谷，谷水甘美。
其山有大菊，水從山上流下，得其滋液。谷中有三十余家，不復穿井，悉飲此水，上壽百二、三十，中百余，下七八十者，名。
