1. 《荷花淀》美句 賞析
細節一： 女人們到底有些藕斷絲連。
過了兩天，四個青年婦女聚在水生家里，大家商量。 “聽說他們還在這里沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。” “我有句要緊的話得和他說說。”
水生的女人說：“聽他說鬼子要在同口安據點……” “哪里就碰得那麼巧，我們快去快回來。” “我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊！” 于是這幾個女人偷偷坐在一只小船上，劃到對面馬莊去了。
在這一小小的細節中，孫犁老先生巧妙地運用了襯托和對比，幾個女人的性格相映成趣，各有理由，各具千秋，令人忍俊不禁。其中令人印象最為深刻的是水生的女人，她顯然是最聰明的。
“聽他說鬼子要在同口安據點……”這里有擔心，有深思熟慮，作為水生的女人，她掌握有更多的一手情報，所以更有發言權。但是，這里是否也有一些小陰謀、小手腕？你們不就是想自己的丈夫嗎？我也想。
你們不是都在找冠冕堂皇的理由嗎？我也需要找一個理由。但我不會像你們那麼沒心沒肺，不知羞恥，今天落下話柄，被人取笑。
我只說出我的擔心，我和你們這些拴在男人褲腰上的沒出息婆娘不同，我不贊成去，是你們非去不可的。這種含糊其辭的擔心，莫置可否的深思熟慮，不同于 “聽說他們還在這里沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳”的牽強托詞，也不同于“我有句要緊的話得和他說說”的直奔主題；不同于“哪里就碰得那麼巧，我們快去快回來”的迫不及待，也不同于“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊”的此地無銀。水生女人，話說半句就被打斷，但她卻沒有再堅持，顯然也是非常想去，可謂一拍即合，但她技高一籌，來了個順水推舟。
半句話，一個省略號，水生女人細膩沉穩、含而不露的個性特點就躍然紙上。 這就是荷花淀的女人們： 那樣勤勞。
在公公和兒子入睡后，一個人在院子里編葦席。 那樣賢惠。
在丈夫回來之前不會關大門，丈夫一回來就要站起來去端飯。 那樣柔順。
丈夫參軍了，留下老人和孩子，把千斤的擔子交到妻子柔弱的肩上，并且沒有和妻子商量。而女人只是低著頭說：“你總是很積極的。”
有抱怨，藏在認可和稱許中；有不滿，隱在理解和支持中。 那樣情深意重。
為了去看望小別的丈夫，不怕被別人嘲笑，找了那麼弱智的理由；更不惜冒了風險，穿越鬼子的封鎖區；幾個女人好不容易湊齊了理由，冒著危險去看丈夫，卻撲了一場空，羞紅著臉出來，歸途中說的是失望和遺憾，流露的卻是對丈夫的愛戀和思念。 那樣好強爭勝。
“誰比誰落后多少呢？”然后就學會了射擊，參加警戒和戰斗。這讓我們看到了中國女性身上自古以來流淌著的好強、豪爽、無畏和犧牲精神，從花木蘭到穆桂英，從秋瑾到趙一曼，從紅色娘子軍到中國女排。
多麼勤勞、賢良、溫順、情深意重的妻子，這樣的妻子豈容野獸侵擾、蹂躪？ 這樣，我們就能e68a84e8a2ade799bee5baa631333332623332理解水生們為什麼要舍棄小家，拼著性命，參加這場保衛祖國，保衛家園的戰爭了。 相比之下，丈夫們的形象似乎就要單薄些。
所以有些論者說：孫犁更善于塑造女性形象。這話有幾分道理。
請看，在《荷花淀》中，這些多彩多姿的女子的丈夫們，只有作為代表的水生一個人在表現，他所展現的，則更多的是受黨教育多年，有相當的政治覺悟的戰士形象。和妻子談話時，他說： “今天縣委召集我們開會。
假若敵人再在同口安上據點，那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。” 當妻子問家里怎麼辦時，他說： “家里，自然有別人照顧。
可是咱的莊子小，這一次參軍的就有七個。莊上青年人少了，也不能全靠別人，家里的事，你就多做些，爹老了，小華還不頂事。”
曉之以理。 安慰妻子，也只說了一句：“千斤的擔子你先擔吧，打走了鬼子，我回來謝你。”
動之以情。 但這些曉之以理、動之以情的語言，相比妻子的情深意重，都太空洞、生硬了些。
這些丈夫們的形象，顯得缺乏立體感。可敬，但不可愛。
這樣一群不懂風情、不解人意的須眉蠢物、魯莽漢子，又怎麼會讓那些妻子們如此迷戀呢？ 我們在讀這篇小說時，一方面看到妻子們情深意重，一方面看到丈夫們板著生鐵臉，真是無情之甚。尤其是在伏擊戰結束后： 小隊長回頭對水生說：“都是你村的？” “不是她們是誰，一群落后分子！”說完把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鉆出來。
沒有安慰，沒有愛撫也就算了，還譏她們為“一群落后分子”！這樣的冷血動物，可惜了這些女人！ 但是且慢。可不要小看了這個年輕的農（漁）民。
他在說出“不是她們是誰，一群落后分子”的同時，還有一個不引人注意的小動作： 把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鉆出來。 呵呵。
這就露出尾巴來了。 原來，白洋淀的丈夫們也有關注和深情，只不過不太愛表露罷了，或者說，只不過我們不了解他們的表達方式罷了。
這些男人們也許不善于在人前表達愛情，但不等于他們心中缺乏愛；他們也許不善于對妻子甜言蜜語，但不等于他們缺乏表達愛的手段。一個小小的動作，一盒精致的日本餅干，似一枚小小。
2. 荷花淀環境描寫語句賞析
一、故事的優美 《荷花淀》雖然取材于戰爭題材，是以戰爭為總體背景，并以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味并不在于表現戰爭的殘酷性，而在于表現荷花淀的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。 1、情節的淡化 一般戰爭題材的小說，往往重點在于刻畫人物，凸現人物個性。
展現錯綜復雜的矛盾，敘述復雜的故事情節等，而《荷花淀》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。
首先，小說簡化了戰爭場面。一場激烈的槍戰在《荷花淀》中變得非常簡潔而流暢。
沒有過細地描繪戰爭場面。試看以下兩段文字： “但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。
槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。” “手榴彈把敵人那只大船擊沉，一切都沉下去了，水面上只剩下一團煙硝火藥味。”
這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰爭場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話別”、“探夫遇敵”以及“戰后打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花淀人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。 正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美 雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第一個出場的人物“水生嫂”設置了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。
接著，作者又為我們描繪了一幅白洋淀迷人的景象： “這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上，她有時望望淀里，淀里也是一片潔白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。” 這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。
小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋淀水鄉作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋淀的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋淀旁，都穿插著這份美麗。而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。
這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。 3、人物的人性美 小說對人物的刻畫并不因為情節的淡化而使人物形象模糊。
作品通過對話、細節設置等手段充分挖掘了人物的人性美。 如小說開頭“夫妻話別”的場景，其中對白精彩。
我們不妨分析一下。當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是“你總是很積極的。”
第二句是“你走，我不拉你，家里怎麼辦？”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不舍，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的復雜心態。接下去水生嫂一連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。
通過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。 小說中設置的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。
如戰爭結束后，有這麼個細節：小隊長回頭對水生說：“都是你村的？” “不是他們是誰。一群落后分子！”（水生）說完，把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鉆出來。
這個細節內蘊豐富。它很好地表明了水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、敘述的優美`8 很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。
<荷花淀）之所以成為名篇，不僅因為故事的優美，而且還在于敘述的優美，完全做到了“心理所要說的與手里所要寫的完全一致，不含糊，也不夸張，最適當的字句安排在最適當的位置。那一句話只有那一個說法，稍加增減更動，便不再是那麼一回事。”
（見朱光潛<談美談文學）人民文學出版社） 1、行文的散文化 讀完《荷花淀》后的一個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。
小說采用縱剖面的方法，沿著時間的順序娓娓道來。敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，“夫妻話別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景采用工筆描繪。
另外，荷花淀風光也采用工筆描繪，十分詳盡。而其它內容則采用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以內在的節奏感。
這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。 其次，小說結構的流暢性。
小說行文簡潔，尤其寫戰爭場面十分簡略，自不必多說。這里說一下小說對人物的刻劃。
小說的幾個人物都表現。
3. 《荷花淀》好詞佳句
月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。
女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。
這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒關，丈夫還沒回來。
她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧。
4. 寫關于荷花淀的欣賞小說短文二三百字
我最欣賞的東西那就是美麗的荷花了。
雖然荷花是在夏秋才盛開的，花期也不長，但我喜歡荷花那種出污泥而不染的品質。 在外婆家的對面，有一個很大很大的荷花池，一到了夏天，大大的荷花池上面全都是一片綠色，就是這一片綠色象吸鐵石一樣吸引著我，讓我每年到了這個季節就想著它了。
我站在外婆家的大門口，向荷花池方向望去，滿池的翠綠。有時遇到大風一吹，滿池的荷花前擁后擠的翻來翻去，真的是十分有趣！我走到池邊一瞧，那荷葉既象一把把到撐著的雨傘，又象一個個小女孩在旋轉可愛的裙子似的，密密麻麻的，高高低低地布滿了整個池面，大池里幾乎看不到水，大風一吹，只聽見“沙沙沙沙”的聲音，這是調皮的荷葉在和風玩作迷藏的游戲呢！ 在每年的夏末秋初，明艷動人的荷花漸漸的盛開了。
開始只有零星幾朵花點綴在綠葉的海洋里，像精美的鉆石似地，遠遠地吸引這人的眼球；漸漸地，越來越多，就像滿天的星星一樣，讓人看得眼花繚亂。瞧，紅的，白的，粉色的，各種各樣的姿態。
看，那一朵藏在荷葉的身后，若隱若現，像是和風兒在玩捉迷藏似的；那一朵開出了一兩瓣，似乎伸出小手掌在向我招手；那一朵只開出外面一圈，現在一個雕刻精致的玲瓏玉環；海有那一個鼓鼓的花苞，猶如一只巨大的神筆插在荷葉叢中，還有那一朵……真是千姿百態，美不勝收啊！ 一陣小雨過后，調皮的露珠悠閑地躺在一張張荷葉上，像是珍珠撒在碧玉盤里，在陽光的照耀下，閃爍著金光。荷花們受了雨水的滋潤顯得精神抖擻，嬌嫩欲滴！空氣里彌漫著醉人的香味，沁人心脾，使我不由得有一種飄飄遇險的感覺。
我愛荷花，愛它結潔，優雅的外形氣質的品質。
5. 描寫保定荷花淀優美意境的作文300字
點點微風吹過。
這首詩在上小學時我們就學過，離開城市那片狹小的區域，忘記世俗，回到自然，清靜幽深。欲把西湖比西子，因為我同蘇軾一樣深戀著那西子湖畔，讓我們敞開心扉，讓人感覺不到它在游動，仿佛春姑娘就住在湖底，像一面光滑的大鏡子，也許是周圍環繞著層層疊疊的蒼翠欲滴的樹木的緣故吧！ 大自然賦予我們的景色是最優美的，看不透，深戀著西子湖畔那一潭無以倫比的水，讓人猜不著水光瀲滟晴方好，搖動的水草呈現出翠綠顏色，湖水又恢復了平靜，令人沉醉。
西湖之水是平靜的，很快便倏地一下又不見了，美在西湖之水，而我從小時起，我很喜歡這句詩，忘記一切不愉快的事，尋找屬于自己的一片天空，不知有多少文人墨客瀏覽過西湖，山色空蒙雨亦奇，柔柔地。的確，便活躍起來了，回到純樸。
西湖之美，舞姿那樣整齊，忘記煩惱，幾條小魚游過來，它的靜將你緊緊包圍。這一天，使人不敢相信自己的眼睛，感受自然的廣闊與清麗，自然的魅力是多麼偉大，淡妝濃抹總相宜。
古往今來，自由自在地去翱翔…… 西湖之水是醉人的，不知不覺中，沒有人不被它的美麗所折服，像一群舞者穿著閃亮的裙子在跳舞，感受那純粹的美，這種意境，使得這水那麼綠，你會發現，洗凈一切世俗的塵埃，讓你忘記現在，想必大家一定耳熟能詳吧，它是最圣潔的象征，就盼望著有一天能親眼目睹西湖的嬌容，它的綠？“欲把西湖比西子，千百年來廣為流傳，它又將你從喧囂中拉回，輕輕地，泛起一層層微波，淡妝濃抹總相宜”大家一定都知道這一描寫西湖美景的名句吧，寫過多少令人癡醉的文章，能讓人忘掉一切煩惱，在這個晶瑩剔透的風景秀麗的世界里自由徜徉吧，盡情在大自然母親的懷抱里撒嬌，太陽光一照，在今年暑假終于來到了，靜靜地照耀著。那樣優美，閃亮閃亮的。
西湖之水是碧綠的。
6. 名家描寫荷花的優美句子幷賞析
予（yú）獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻（xiè）玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。 翻譯：我只喜愛蓮花，因為它從淤泥里長出來卻不沾染污穢，在清水里洗滌過，但是并不顯得妖媚。
它的莖中間是貫通（空心）的，外形是挺直的，不纏生藤蔓，不枝枝節節，香氣遠播，越發清芬，筆挺潔凈地豎立在水中，（人們）只能遠遠地觀賞（它們），不能玩弄它啊。 我認為：菊花，是花中的隱士；牡丹，是花中富貴者；蓮花，是花中（品德高尚）的君子。
賞析： 蓮花，曾是古往今來文人筆下高歌詠嘆的對象， 但大多數文人都是驚嘆于它的清姿素容，并將其形諸筆端；而這筆散文精品卻獨辟蹊徑，通過對蓮的形象和品質的描寫，歌頌了蓮花堅貞的品格 ，從而也表現了作者潔身自愛的高潔人格，不與世俗同流合污和對追名逐利的世態的鄙視和厭惡。 寫出了蓮花的高貴品質。
首先，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”寫出了蓮花身處污泥之中，卻纖塵不染，不隨世俗、潔身自愛和天真自然不顯媚態的可貴精神；其次，“中通外直，不蔓不枝”，寫 出了它空管挺直、不牽扯攀附的高尚 品質；再次“可遠觀而不可褻玩”，寫出了蓮如傲然不群的君子一樣，凜然不可侵犯。
7. 荷花淀鑒賞
鑒賞說明《荷花淀》是孫犁的代表作。
在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。
一、人物形象小說中最突出的人物是水生嫂。她的性格既有中國婦女傳統的美德，又具有抗日根據地婦女進步的特點。
勤勞、善良：她織席子又快又好，可以看出她能干與勤快；丈夫是游擊隊長，黨的負責人，大部分家務勞動得由她承擔。她上要侍奉公公，下要養育孩子，是典型的賢妻良母。
溫柔、體貼：丈夫工作晚歸，她首先“站起來要去端飯”，賢惠體貼；丈夫說要參軍，她“手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手”，表現了她對丈夫的依戀和關心。丈夫參軍沒幾天，她心里思念丈夫，又偷偷和眾伙伴去看望丈夫，對丈夫可謂一往情深。
深明大義：丈夫參軍，她并沒有拖丈夫的后腿，雖然她是不想讓丈夫走的。丈夫去做動員工作，她一直“呆呆地坐在院子里等他”，要聽聽丈夫的“囑咐”。
丈夫說“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命”。
她流著眼淚答應了，這表現了她的忠貞。二、夫妻之情、家國之愛小說雖然描寫的是抗日戰爭的事情，但是并沒有直接寫戰爭的激烈、殘酷，而是把筆墨集中在普通百姓的夫妻之情、家國之愛上。
這些善良、純真的人們在戰爭環境中閃耀出人性的光輝，表現了人民不畏強暴、保衛家園的精神狀態。侵略戰爭是反人性的，反抗侵略者的人們以純美的人性、崇高的人格，在精神上已經戰勝了侵略者。
這是抗戰勝利的精神源泉。小說中，水生等參軍的人對家庭的眷顧，他們委托水生來做家屬的工作，正表現了他們對親人真摯的感情；水生嫂等婦女們雖然委婉地流露出對丈夫們難舍之情，但還是義無反顧地為自己的丈夫打點行裝，送他們上戰場打擊侵略者。
至于以后婦女們感情依依探望征人，又為丈夫分擔任務，參加戰斗，更是由夫妻之情上升至家國之愛。有國才有家，反之，有對親人的深情才有對國家的忠誠。
三、在戰爭中成長殘酷的戰爭環境，也促使人的思想性格成長成熟。以水生嫂為例，她是一個傳統、善良的農村家庭婦女，盡心盡力地支撐家庭，不讓丈夫有后顧之憂。
得知丈夫要離家參軍，她雖然心里為難，但還是支持丈夫的選擇。這時候，她的心理還沒有大的變化，仍是賢妻良母式的思維，對丈夫更多的是習慣性的順從。
由探望丈夫開始，她的心理起了變化。對戰爭的親身感受，使她對丈夫的抗戰事業有了更深一步的理解。
于是她也投身到抗戰的行列中，直接參加保家衛國的神圣事業。她的思想性格也得到一個大的飛躍。
四、語言特色這篇小說的語言質樸、簡明，但又內涵豐富。如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”
——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心里有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。
她把一個手指放在嘴里吮了一下。——沒有直接說水生嫂聽到丈夫要去參軍的心理反應，但是從她“叫葦眉子劃破了手”這個細微的動作，可以窺見她內心的波動。
再如婦女商量去探望丈夫的一段：“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”
——表明自己不是想拖丈夫的后腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。“我有句要緊的話，得和他說說。”
——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊！”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，只好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最后還不忘加一句“有什麼看頭啊！”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。二、這篇小說的語言很有特色。
通過具體的語言分析，培養學生對語言的感受力。1.(1)水生說：“……我第一個舉手報了名的。”
女人低著頭說：“你總是很積極的。”——“低著頭”表現水生嫂的性格，她是一個傳統的，很賢惠的農村婦女。
她對丈夫是很順從的。她說：“你總是很積極的。”
有一絲嗔怪，但并沒有反對丈夫第一個舉手報名的意思。（2）女人沒有說話。
過了一會，她才說：“你走，我不攔你。家里怎麼辦？”——首先表明不反對丈夫參軍，但是“家里怎麼辦？”表明她對丈夫的依戀。
（3）女人鼻子里有些酸，但她并沒有哭，只說：“你明白家里的難處就好了。”——水生嫂雖然舍不得丈夫離開自己，但她對丈夫的行為是支持的。
水生表明自己知道她的“難處”（實際是她丈夫的依戀），她“鼻子里有些酸”，對丈夫體貼自己的心意感到寬慰。（4）雞叫的時候，水生才回來。
女人還是呆呆地坐在院子里等他，她說：“你有什麼話，囑咐囑咐我吧。”——“呆呆地”表明水生嫂對丈夫離開自己參軍感到一時還難以承受。
“沒有什麼話了，我走了，你要不斷進步，識字，生產。”“嗯。”
“什麼事也不要落在別人后面。”“嗯。
還有什麼？”——“嗯”“嗯”表現了水生嫂性格。
8. 優美的句子帶賞析
1世上再也沒有比時鐘更加冷漠的東西了：在您出生的那一刻，在您盡情地摘取青春幻夢的花朵的時刻，它都是同樣分秒不差地滴答著。
——高爾基《時鐘》賞析：這句話運用比喻象征擬人等手法，寫出了時鐘的無情，提醒我們珍惜時間。2人行秋色之中，腳下踩的，發上戴的，肩上似有意無意飄墜的，莫非明艷的金黃與黃金。
——余光中《左手的掌紋》賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把落葉比作黃金，生動形象。3那雪，白得虛虛幻幻，冷得清清醒醒，那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢，壓得人呼吸困難，心寒眸酸。
——余光中《聽聽那冷雨》賞析：這句話運用疊字，展現了文字的音韻美，表現了雪的冷艷與凄麗。4那花瓣落地時依然鮮艷奪目，如同一只奉上祭壇的大鳥脫落的羽毛，低吟著壯烈的悲歌離去。
——張抗抗《牡丹的拒絕》賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把落花比作羽毛，表現了牡丹卓越的風姿。5桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
——張愛玲《秋雨》賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把房屋比作老僧，寫出了雨中房屋的淡定和冷清。6時間好比一把鋒利的小刀，如果用得不恰當，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復一月，年復一年的消磨掉.——張愛玲《心愿》賞析：這句話運用比喻和象征的修辭手法，寫出了自己對時間的看法，時間是小刀，生命好不好要看自己把握得好不好。
7像一個巴掌，鮮紅、鮮紅；像一把扇子，平平展展；像一朵盛開的鮮花，永不凋謝！——《秋葉》賞析：這句話運用比喻和排比的修辭手法，寫出了秋葉的顏色形狀和姿態，表現了秋葉和秋色的美好。8幾個小伙伴，借著月光畫竹影，你一筆，我一畫，參參差差，明明暗暗，竟然有幾分中國畫的意味。
——豐子愷《竹影》賞析：寥寥數筆，寫出了幾個小伙伴作畫的情景，幽默風趣，用筆簡練而獨到，充滿了豐子愷作品獨特的魅力。9麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。
賞析：運用比喻的修辭手法，把花朵比作江河，語言精致優美，富有感染力，言語間充滿了對桐花的喜愛，讓讀者也仿佛一起看到了這漫山遍野的桐花開放的勝景。10他悲戚地舉目遙望蒼天，繁星宛若玉色的百合漂浮在澄靜的湖面上。
賞析：這句話運用比喻的手法寫星星非常傳神，把繁星比作百合，突出它的干凈純潔，把夜空比作湖面，寫出它的平靜美好。然而這樣的美景下，我卻要死去了，反襯出我的懊悔。
11這時，一個鳥兒是一片樹葉，一片樹葉是一個鳴叫的音符，在寂寞的冬天里，老槐樹就是一首歌。賞析：該句運用比喻修辭手法，將停在樹枝上的小鳥比作樹葉，將鳥鳴比作音符，將老槐樹比作一首歌，生動形象的表現出冬天老槐樹的熱鬧、充滿生機的景象。
