1. 愛情名言名句優美句子
愛情名言名句
1、一個人生活中經常有這樣的風景：總是仰望和羨慕著別人的幸福，一回頭，卻發現自己正被仰望和羨慕著。要珍惜和感知自己真正擁有的幸福。不要讓你的幸福，只是在別人眼里。
2、別問我是否還是朋友，那些美好或傷心的過往，在分手一刻就碎了一地，拼不回昨天，也撐不起友情的明天；別再試探你在我心中的位置，你見過我愛得最傻的模樣的，是怎樣不留后路，破釜沉舟；別祝我幸福，這個世界上最沒資格說這句話的人就是你。記住，你一定要幸福，否則辜負了我的退出。
3、有時候，我們活得很累，并非生活過于刻薄，而是我們太容易被外界的氛圍所感染，被他人的情緒所左右。行走在人群中，我們總是感覺有無數穿心掠肺的目光，有很多飛短流長的冷言，最終亂了心神，漸漸被縛于自己編織的一團亂麻中。其實你是活給自己看的，沒有多少人能夠把你留在心上。
4、面對失敗和挫折一笑而過，是一種樂觀自信；面對誤解和仇恨一笑而過，是一種坦然寬容；面對煩惱和憂愁一笑而過，是一種平和釋然。微笑送走不愉快的陰云，不要讓它遮住你的眼睛；不要因今天的痛苦，否定明天的幸福。一切都是暫時的，一笑而過，從頭再來。
5、女孩子你對自己好，就會變得更出色，在別人眼里，就更有價值。而你對別人付出太多，自己就會變得更薄弱，你的利用價值完了，也就完了。所以，別老想著取悅別人，你越在乎別人，就越卑微。只有取悅自己，并讓別人來取悅你，才會令你更有價值。一輩子不長…對自己好點。
6、“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”，這是亙古不變的生活真諦，卻在逐漸被現代的我們所遺忘。置身于這個紛繁復雜的大千世界，我只愿攬一彎如水的心境，讓淡雅成為一種美麗……
7、是那個人，不說他也懂；不是那個人，說了也沒用。是那個人，不解釋也沒關系；不是那個人，解釋也多余。是那個人，不留他也不走；不是那個人，留也留不住。是那個人，不等自然會遇到；不是那個人，原地也會走丟。
8、曖昧是，比好朋友親一點，但比戀人遠一點；曖昧是，你會常在QQ等他，當他幾天不在，你就會有些擔心；曖昧是，你會不時去看他的微博有沒有更新，而且會留意字里行間，他對你有沒有暗示；曖昧是，有感覺，然而，這種感覺不足以叫你們切切實實地發展一段正式的關系。我們曖昧，我們卻不屬于對方。
9、每個人都是演員，臉上在演浮夸，心里都是孤獨，而本性全是善良。我們苦苦在這世上演戲，其實就是為了等一個，能看懂自己的人。
10、某天你一定會感謝那個遺棄你的人。感謝那個你曾深愛著卻置之你不顧的人。他的放棄，促使你找到更好的下一個。一直向前，不回頭。永遠不要為一個不愛你的人，去浪費一分一秒。
2. 《情人》中的名句
杜拉斯的《情人》中的經典句子如下： 1、相信許多女人，美麗的或不美麗的，不太年輕的或太不年輕的都幻想過這樣一個場景——當緊張而忙碌的生活將疲憊和無奈涂抹到她們的臉上，滲透到她們的內心的時候，一個陌生的抑或是熟悉的聲音穿過現實生活的喧嘩，真切地停留在她們的耳畔：“我認識你，永遠記得你。
那時候，你還很年輕，人人都說你美，……對我來說，現在的你比年輕的時候更美，與你那時的容貌相比，我更愛你備受摧殘的面容。 2、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。
他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
3、“也許經歷過歲月磨礪的女性不會幼稚到回頭去尋覓那個歲月深處的身影，但也無法抑制如云霧般在內心飄浮的激情和渴望。” 這些句子都集中體現了《情人》一書的藝術特色。
《情人》的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作家，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善于制造警句的作家。
對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。 《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。
你看《情人》的場景：八十多年前的 一個夏天，殖民地時期的越南，發黃的湄公河上漂浮著菜葉雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方。
“他們一次次地激情相擁，除了做愛，還是做愛，什麼都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水…… 《情人》的魅力之三是它的基調的絕望。
杜拉斯筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的，甚至連語言都是絕望的。在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇跡。
《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。只有杜拉斯才能把把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家、劇作家、電影編導。她的成名作是1950年發表的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》。
代表作有《廣島之戀》《情人》等。曾獲龔古爾文學獎、法蘭西學院戲劇大獎等獎項。
她寫作別具一格，一度成為許多女作家模仿的對象。
3. 《情人》中的名句
杜拉斯的《情人》中的經典句子如下：
1、相信許多女人，美麗的或不美麗的，不太年輕的或太不年輕的都幻想過這樣一個場景——當緊張而忙碌的生活將疲憊和無奈涂抹到她們的臉上，滲透到她們的內心的時候，一個陌生的抑或是熟悉的聲音穿過現實生活的喧嘩，真切地停留在她們的耳畔：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，……對我來說，現在的你比年輕的時候更美，與你那時的容貌相比，我更愛你備受摧殘的面容。
2、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
3、“也許經歷過歲月磨礪的女性不會幼稚到回頭去尋覓那個歲月深處的身影，但也無法抑制如云霧般在內心飄浮的激情和渴望。”
這些句子都集中體現了《情人》一書的藝術特色。
《情人》的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作家，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的
一個夏天，殖民地時期的越南，發黃的湄公河上漂浮著菜葉雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方。“他們一次次地激情相擁，除了做愛，還是做愛，什麼都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……
《情人》的魅力之三是它的基調的絕望。杜拉斯筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的，甚至連語言都是絕望的。在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。只有杜拉斯才能把把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家、劇作家、電影編導。她的成名作是1950年發表的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》。代表作有《廣島之戀》《情人》等。曾獲龔古爾文學獎、法蘭西學院戲劇大獎等獎項。她寫作別具一格，一度成為許多女作家模仿的對象。
4. 關于情人的經典句子
我愛你。
.為了你的幸福，我愿意放棄一切---包括你。 失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。
因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛。 世上最凄絕的距離是兩個人本來距離很遠， 互不相識， 忽然有一天， 他們相識， 相愛， 距離變得很近。
然后有一天，不再相愛了， 本來很近的兩個人， 變得很遠， 甚至比以前更遠。 愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。
孤單不是與生俱來，而是由你愛上一個人的那一刻開始。 喜歡一個人，是不會有痛苦的。
愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。 兩個人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因為我首先說再見，首先追求快樂的是我。
張愛玲經典句子 1、于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧遇上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這里。 2、天完全黑了，整個世界像一張灰色的圣誕卡片。
3、一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。 4、你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
5、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。 6、白玫瑰是圣潔的妻，紅玫瑰是熱烈的情婦。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白是還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。 7、一個人出名到某種程度，就有權利胡說八道。
8、鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。
9、十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。 10、她聽說過，有一個人逛了廬山回來，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預備著隨時放一些出來點綴他的花園。
為了愛而結婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻麼！ 11、精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一個階段，很少結婚的希望。 12、以美好的身體取悅人，是世界上最古老的職業，也是極普遍的婦女職業，為謀生而結婚的女人全可以歸在這一項下。
這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅人，有美麗的思想，以思想悅人，其實也沒有多大的分別。 13、女人有改變主張的權利。
14、男子憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說愛上了她的靈魂。唯有占領了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。
15、這穿堂在暗黃的燈照里很像一節火車，從異鄉到異鄉。火車上的女人是萍水相逢的，但是個可親的女人。
16、女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守候的精神的。 17、你這樣的好人，女人一見了你就想替你做媒，可并不想把你留給她自己。
18、人本來就是動物，可是沒有誰像她這樣肯定地是一只動物。 19、鐵烈絲小而肥，白包頭底下露出一張燥紅的臉，一對實心的藍眼珠子。
如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模樣。 20、人生四大恨：海棠無香；鰣魚多刺；曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；高氏妄改——死有余辜。
21、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才別無生存目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。
世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。 22、用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。
可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，愿意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。那是女人的傳統權利，即使女人現在有了職業，還是舍不得放棄的。
23、對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。 24、出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
25、生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 26、生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
27、父親的房間里永遠是下午，在那里坐久了便覺得沉下去，沉下去。 28、生活的戲劇化是不健康的。
像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。 29、美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
30、我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。
因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
31、個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。 32、對于大多數女人，愛的意思，就是被愛。
33、在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。 34、天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及制造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。
35、長的是磨難，短的是人生。 36、只有年輕人是自由的，知識一開，初。
5. 《情人》最經典的語句
經典語句 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。
他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。
這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。——杜拉斯。
6. 《情人》最經典的語句
經典語句 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。
他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。
這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。——杜拉斯。
7. 關于愛的名言名句、優美句段
當愛神拍你的肩膀時，就連平日不知詩歌為何物的人，也會在突然之間變成一個詩人，關于愛情的名言名句優美句子。—柏拉圖 誰要失足在愛情的陷阱中，他應該力圖撥出腳來，以免把翅翼纏住。—布魯諾 喜歡一個人，是不會有痛苦的。愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。人生的大部份時間里，承諾同義詞是束縛，奈何我們向往束縛。 真誠的愛情的結合是一切結合中最純潔的。—盧梭 不但要用眼睛，也要用耳朵去選擇愛人。—柏拉 初萌的愛情看到的僅是生命，持續的愛情看到的是永恒，作文素材《關于愛情的名言名句優美句子》。—雨果 因為她生得美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。—莎士比亞 愛情往往是結婚的果實。—莫里哀 愛，從來就是一件千回百轉的事。不曾被離棄，不曾受傷害，怎懂得愛人？愛，原來是一種經歷，但愿人長久你喜歡那些呢？有什麼感悟呢？ 愛情也是一種發明，需要不斷改良。只是，這種發明跟其他發明不一樣，它沒有專利權，隨時會給人搶走。 暗戀最偉大的行為，是成全。你不愛我，但是我成全你。真正的暗戀，是一生的事業，不因 他遠離你而放棄。沒有這種情操，不要輕言暗戀。 愛情，是自身的圓滿，我不再缺少些甚麼了。 我們都期待給愛情留下完美回憶---蝴蝶樹奉獻 〔關于愛情的名言名句優美句子〕【征服畏懼、建立自信的最快最確實的方法，就是去做你害怕的事，直到你獲得成功的經驗。】 cxypik | 2013-10-15
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8. 多情人經典句子
一、我們也許可以同時愛兩個人，又被兩個人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個廝守
二、我們在這個時刻相愛，看似太遲，卻是適當的時候，因為你來遲了，我才懂得珍惜。所有熾熱的激情，是因為一切好象都太晚了。然而，假如你來早了一步，我也許不會那麼愛你。
三、我以為小鳥飛不過滄海，是以為小鳥沒有飛過滄海的勇氣，十年以后我才發現，不是小鳥飛不過去，而是滄海的那一頭，早已沒有了等待……
四、在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。
五、沒有什麼比辯才更能引起女人的興趣了。可憐的女人，她們完全不明白一個能聽話的男友比一個能說話的男友，不知要強多少倍。
六、有的美好日子，已經遠遠一去不回了。
七、看一個男人的樣貌是否是你喜歡的類型，別看約會時，他的英姿勃發，看他極度疲憊時，你是否仍喜歡和心疼他的樣子.知道一個男人是否真心愛護你，別看他心情好時對你的關懷體貼，這個時候，他甚至會對乞丐友好，看他自顧不睱時，是否仍把你的感受放在心上。
八、短暫的分離是愛情的催化劑，一旦超過一個限度，分離對他們來說將是永久的。
九、愛過，傷害過，然后可以離別和遺忘。
十、我愛你，為了你的幸福，我愿意放棄一切--包括你。
十一、有時，愛也是種傷害.殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。
十二、當愛情來臨，當然也是快樂的。但是，這種快樂是要付出的，也要學習去接受失望，傷痛和離別。從此，人生不再純粹。
十三、含淚播種的人傷感的句子一定能含笑收獲。
十四、離開我就別安慰我，要知道每一次縫補也會遭遇穿刺的痛。
十五、戀愛中的女人要求她的情人是英雄、巨人，一個半神的人，又要求自己不全屬于他，所以只有完全占有了他，她才會快樂。
十六、酒醉的夜讓心也沉淪，闖出的步邁出奔放的血液，此刻也酩酊大醉，金樽塵顏，滔滔流淌泛濫，沖淡過往，揮霍你的面容，塵緣終將過去。
十七、愛你的人如果沒有按你所希望的方式來愛你，那并不代表他們沒有全心全意地愛你。
十八、在茫茫人海中，愛與被愛，都是幸運的。如果彼此相愛，心有靈犀，就該珍惜每一次相遇，每一次心跳；如果是一相情愿，或者一方已沒了感覺，就放手他（她）走，就當是過眼煙云，花開花落。
十九、因為世界太寂寞，所以要讓我們難過，你的悲哀是我的難過，現實殘忍所以憧憬未來，因為抱有幻想，所以總有失望。
二十、相遇是錯、認識是錯、在一起更是錯、對你動心是錯，和你戀愛還是錯、愛上你更是一個錯、全部都是錯。
二十一、獲取女人歡心的要素大概是：堅定的意志、決斷、勇氣，以及親切、正直諸品質，反之，智慧上的優異對女性不發生任何直接或本能的力量……
二十二、當你愛上一個人而不被對方所愛，是一件很傷害的事.但最痛苦的莫過于你愛一個人卻沒有勇氣讓他知道你的感受。
二十三、愛一個人很難，放棄自己心愛的人更難。轉自檸檬美文網
