1. 《霍亂時期的愛情》里有那些好句
---請用一枝玫瑰紀念我
---盡管窗外吹來的涼風使空氣變得清新了一些，但熟悉的人仍舊能聞到苦杏仁的氣息中那不幸愛情的溫熱余味
---他把手放在胸口，對自己說，眼前飛這一切都不足以讓他用故鄉加勒比四月的一瞬間來抵換。他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，而也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負
---被判腐爛而死的天使在撲騰翅膀
---死亡讓我感到的唯一痛苦，便是不能為愛而死
---一個人意識到自己開始變老，是源于他發現自己開始長得像父親了
---趁年輕，好好利用這個機會，盡力去嘗遍所有痛苦。這種事可不是一輩子什麼時候都會遇到的。
---多年以后，當他試圖回憶那個被詩歌的魔力理想化了的姑娘原本的摸樣時，卻發現自己無法將她從昔日那些支離破碎的黃昏中分離出來。。無論季節如何變化，那情景始終都停留在四月
---之后，一片寂靜，在鳥兒的撲騰聲和流過石頭的淙淙水聲中，仿佛能隱隱聽到大海憂傷的呼吸
---他將始終透過一層憂愁的薄霧來回憶這次旅行，就像那個時期發生的一切一樣
---向來如此，每一件事，無論好壞，都與她有著一定關聯
---這時，他突然感到自己在這個世界上孤身一人，而這幾日一直在暗中窺視他的對費爾明娜-達薩的思念，突然用它那鋒利的爪子給了他致命的一擊
---他知道她即將舉行隆重的婚禮，而他這個最愛她、且將永遠愛她的人卻連為她而死的權利都沒有
---他仿佛變了一個人，用一段愛情來取代另一段愛情的想法讓他誤入歧途
---那攤他正坐在其中幾乎匯流成渠的臭水，很可能就是他的一汪眼淚
---然而，當她帶著那壓得她喘不過氣來的無數經歷，帶著旅途的疲憊，昏昏欲睡的回到家時，港口的人們問她第一個問題便是對歐洲的種種神奇之處有何感受，而她用一句四個字的加勒比俚語就概括了著許多個月的幸福生活：“浮華而已”
---安全感
和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。這些疑慮增加了她的彷徨，因為她也不堅信愛情當真就是她生活中最需要的東西
---。。而只是因為害怕失去稍縱即逝的機會，在發現二十一歲已經迫在眉睫時慌了手腳。二十一歲，在她心里是向命運屈服的的秘密界限
---唯一正確的犧牲是為了她活下去
---人們愛孩子并非因為他們是自己的孩子，而是因為養育中產生的情意
---在沒有盡頭的夜晚，她覺得自己就要被隔壁瘋人院里傳來的瘋女人的叫聲擊垮了。他就像她所看見的那樣，是某個他從不認識的人的影子。
2. 霍亂時期的愛情中有哪些好的句子
# 她聽說不僅沒有愛情能夠幸福，而且與愛情背道而馳也能幸福。
有網友評論說這句話超越了人們的認知極限，不知道該怎麼解釋，但起碼小編是認可的，就如量子理論證明了兩種狀態可以同時存在，并非只有彼和此一樣。
# 她交給他一封信：今天，見到您時，我發現我們之間不過是一場幻覺。
費爾米娜把這封信交給弗洛倫蒂諾，兩個年輕人的愛情結束了。很多時候，情不知所起，更不知所終。把情感寄托在一個遙遠的人身上，不自覺地美化對方升華對方，當那個遙遠的人真正到了身邊時，反而覺得如此荒謬陌生。形象的矮化和坍塌干凈利落地終結了飄渺的感情。
3. 霍亂時期的愛情中有哪些好的句子
# 她聽說不僅沒有愛情能夠幸福，而且與愛情背道而馳也能幸福。
有網友評論說這句話超越了人們的認知極限，不知道該怎麼解釋，但起碼小編是認可的，就如量子理論證明了兩種狀態可以同時存在，并非只有彼和此一樣。
# 她交給他一封信：今天，見到您時，我發現我們之間不過是一場幻覺。
費爾米娜把這封信交給弗洛倫蒂諾，兩個年輕人的愛情結束了。很多時候，情不知所起，更不知所終。把情感寄托在一個遙遠的人身上，不自覺地美化對方升華對方，當那個遙遠的人真正到了身邊時，反而覺得如此荒謬陌生。形象的矮化和坍塌干凈利落地終結了飄渺的感情。
4. 霍亂時期的愛情告訴人們什麼一句話
拿著這本書的最后一句話做的標題，因為不知道該拿什麼做主題。
這本書買了有一段時間了，斷斷續續的終于看完了。有點小凌亂，總的就是圍繞著一個女人的兩段愛情。
一段世俗的婚姻之愛，一段柏拉圖式的橫跨五十年的精神愛情。其中也夾雜著阿里薩為了完成他這一生的夢想愛情過程中所附帶這的行行色色的各類愛情：貧窮的，高尚的，庸俗的，粗暴的，放蕩的，羞怯的。
不得不說這是一本好書，每一個細節每階段的人物情感都值得你去思考推敲。大概是青春不懂愛情吧，看了些書評才慢慢理解。
有人說馬爾克斯在寫《百年孤獨》的時候把孤獨寫成極致，而寫霍愛的時候把愛情寫成極致。兩個人在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了；經過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們終于走到了一起。
這或許就是老了再相愛吧。想起微博上轉的很熱的一個故事，大概是一個人等另一個人等到八十歲，終于在一起了。
我們都愿意相信且推崇這樣的故事，因為這樣的故事能讓我們覺得愛情很美好。愛一個人一生一世，可是比起這樣的童話，我更愿相信一生的陪伴才是最幸福的事。
菲爾明娜就是個理想主義的化身，有個完美丈夫陪自己走過人生大半輩子，又在遲暮之年把自己的初戀修成正果。到最后，這份住在船上的愛情決定將一直在海中往下走，一直走到一生一世。
5. 霍亂時期的愛情
1.Hay Amores
2.Despedida
3.Pienso En Ti
4.Love
5.In The Time Of Cholera
6.My New Life
7.White Suit
8.Hildebranda
9.Divided Love
10.1900
11.Escolastica
12.Confused Transito
13.Fiorentino
14.The Boat
15.The Widow
16.Sex Drum
17.Los Dos
18.Cholera
19.Second Love
20.The Girls
21.Forever
22.Realejo
全部都在這兒了，娃娃加油~~~
6. 幫我讀 ：《霍亂時期的愛情》文章,回答
1、如何理解阿里薩說他為費爾米娜保持童身？ 阿里薩在小旅館拒絕了圖古特的好意說自己決心除非因為愛情否則絕不失掉童貞，并且他小旅館中還能潔身自好專心讀書。
可他在船上的船艙被羅薩爾芭奪取童貞后才發現這可以代替愛情，讓他空虛的內心有所依靠。而后對他終身未娶身邊也沒有什麼女人產生了猜測，實際上他不止同時和一個女人有來往，他也愛上了其中的幾個，不過只是費爾米娜的代替品，他認為要是能力要一直用才會好用，同時沒有愛情他就活不下去也讓他選擇了這樣的生活。
在他心里他充滿愛情主動自愿的第一次依舊是留給費爾米娜的，這是討好費爾米娜的話但從另一個角度看也是他對長達53年之久的愛情的忠貞誓言，在精神上阿里薩還是那個可憐的少男。這句話費爾米娜不相信是真的可她認定事實并不重要，在內心中堅持的信念才是真實的。
2、如何理解“霍亂”和“愛情”的關系？ 愛情類似霍亂，霍亂成就了愛情。阿里薩在等待費爾米娜第一封信時有霍亂的癥狀，不過他只是得了和霍亂有相同癥狀的相思病，費爾米娜再次重逢阿里薩并拒絕他說他們之間不過是幻想罷了之后她也被診斷為霍亂從而結識了胡韋納爾醫生從此結緣。
在霍亂時期愛情實際上是比疾病更加的接近死亡，越是離死亡近愛情就越是深厚。“災難中的愛情更加偉大而高尚”兩個主人公不光要面臨霍亂還有戰爭和家人的阻撓，在內河的旅行中返航時選擇了不停靠掛上霍亂的黃色旗子享受了更多私人空間可還是被迫停靠。
霍亂讓兩個人體會到，和死亡相比生命才是無止境的，他們在現實里、在來來回回的波折中追求兩個人的愛情。3、如何理解小說結尾處輪船在江上航行的意象？ 象征小說里主角波折愛情故事。
阿里薩有機會和費爾米娜旅行，他們失去了最美好的年華，已經是兩個垂暮的老人。經歷過許多的波折和坎坷兩個人在一起，就像是從來沒有離開過對方一樣，在生命的旅途中就像是十二月萬里無云的天空和可以永遠航行下去的一望無際的水面。
命運多舛很多事情總有變數，像是需要不斷往返地航行，堅持擁有的要一直走一直走才會到達目標。費爾米娜說她想要一直走一直走離開家，她在老年才和阿里薩一樣明白了真愛，早上醒來時發覺不過是丈夫老年樣貌改變陪伴她一生的都只是阿里薩才對。
阿里薩在一生中沒說過一件不當真的話，他為愛情戴過鐐銬，現實中為愛堅持一生，從愛上費爾米娜的那一刻他都等著與她一生一世即使命運波折事件反復，宿命輪回，愛者永恒。
7. 如何理解《霍亂時期的愛情》中的愛情
相思病，也有著和霍亂相同的癥狀。迅速擴散，持久蔓延；不能治愈，只能自愈。你無法抵御它，除非相思，已經病入膏肓。
“實際上，霍亂并不管你是什麼膚色和何種出身。同突然蔓延開來一樣，霍亂又突然停止了，從來沒弄清楚到底有多少人死于非命，這倒不是無法統計，而是因為我們最常見的美德之一，就是對自己的不幸逆來順受。”
這正是霍亂與愛情相似之處：無可幸免，無可救藥。你從不會知道你會在什麼時候愛上一個人，正如你從不知道你會在什麼時候放棄愛上這個人。
主人公阿里薩的相思最嚴重的時候，“腹瀉，吐綠水，失去了辨別方向的能力，還常常突然昏厥”，“脈搏微弱，呼吸時發出沙啞的聲音，臉色象垂危的病人似的蒼白，盜汗但并不發燒，也沒有哪兒感到疼痛”。這就是相思和霍亂的相同之處。而治愈他的，不是特烏古特推薦的野妓，不是他母親的花露水，而是費爾米納的回信。
人生無常，阿里薩苦等了一個霍亂時代，才終于等來了一個重逢費爾米納的機會。等來了一次霍亂旗招展的瘋狂的旅途。
于是霍亂，就具備了愛的全部屬性了。
在《霍亂時期的愛情》中，“霍亂”一詞總共出現了56次。
第一次出現“霍亂”一詞，是在小說的開頭，作者描述烏爾比諾“到了八十一歲，他依然保持著在霍亂流行期后不久從巴黎返回時的那種瀟灑風度和歡快神態”。而八十一歲的烏爾比諾，實際上已是右耳接近失聰，步伐蹣跚，記憶衰退。只是通過帶銀柄的拐杖、裝滿醫療器械的手提箱和一身得體的服裝來維持他的學術上的權威和尊嚴。
此時的烏爾比諾，剛剛為阿莫烏爾進行了驗尸。
所以或許這樣的開頭，正正是暗示了愛情的起源。人終將患病，終將衰老，終將死亡。世間萬物，大多轉瞬即逝；放不下，但是握不住。所以人們才渴望愛情，渴望永恒。在愛情中，包涵著繁衍，包涵著生生不息、無止境的存在與輪回。因此，死亡，和對死亡的畏懼，正正是愛情的開端，也是這部愛情百科全書的開端。
而值得讓人注意的還有另外一點：上一次霍亂流行期，烏爾比諾從巴黎返回，恰恰是費爾米納離開阿里薩，并逐漸與烏爾比諾新近成為夫妻的時候。
霍亂貫穿著整個時代，愛也貫穿著整個時代。
所以請容許我不厭其煩地重復一次：在這本書的視角中，霍亂，具備的是一種符號學的意義；
霍亂，代表的就是愛本身。
8. 霍亂時期的愛情的作品賞析
在《霍亂時期的愛情》中，愛情”、“情愛”、“性愛”并沒有明顯的區分。
馬爾克斯的書里很少出現“性”這個具體的字眼，他習慣使用的是“仰慕”、“愛”之類的抽象字眼。這種用法，讓愛與性在他那里似乎是同中有異、異中有同，關系含混復雜。
在馬爾克斯看來，愛和性顯然不應該截然分開。這符合現代人們對愛情的認識。
也因此給馬爾克斯書寫愛情題材時所帶來一種特別的味道，一種或許受到誘惑的感覺。 小說以阿里薩和費爾米納之間持續了半個世紀的愛情作為主線，不失時機地將其他多種愛情磨練成珠，穿綴于這條主線上。
“野心勃勃”的馬爾克斯恨不能將人世間的種種愛情“一網打盡”。不少的愛情在書中只是一筆帶過；不過，幾乎是出現在作品中的每個人物都被作者系上了“愛情”的紅線。
這里有阿莫烏爾的隱蔽的愛情，但卻“不止一次體驗到了剎那間爆發的幸福”、有阿里薩父親那石破天驚的宣言：“我對死亡感到的唯一痛苦是沒能為愛而死”、有阿里薩許許多多的朝露之情、有烏爾比諾和林奇小姐之間羞澀而大膽的愛……如此這般，不一而足；形態各異，“真摯火熱”的情感內核卻都是一樣的。有評論家精辟地說：“它堪稱是一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮的愛情教科書。”
作家借此認真思考了情愛心理、性愛心理以及老年人心理。小說不僅僅是讓我們看到愛情的多種可能性；真正讓人嘆為觀止的還在于：涉言不多，而“愛情”的諸般特色輕易皆呈。
這得益于作家透視愛情及人性的犀利眼光——由于這種眼光，作家三言兩語就切中了諸種愛情的“要害”。我們在《百年孤獨》中已經領教了作家的這種本領，書中對雷蓓卡、梅梅、阿瑪蘭塔等人的愛情的描寫就能很好地反映這一點：此種本領在描繪費爾米納與阿里薩、費爾米納與烏爾比諾的愛情時尤其發揮得淋漓盡致。
在半個世紀的漫長光陰里，阿里薩在數不清的女性肉體上尋找和迷失，盡管他在內心說“心房比婊子旅店里的房間更多”，但那些心房的墻壁可以輕易酥塌，于是那闊大的心房里裝著的又只是“戴王冠的仙女”費爾米納了。他固執地以為他最終能與她結合。
可是，對阿里薩來說，那難以實現的愛情又并非牢籠，他的意志在愛情的苦海中自由戲耍，甚至沒有顧及到可能沉沒的危險。可敬的上帝制造了他的本能，卻對他這種懸于本能之上的“愛情”無可奈何，甚至會感到受了威脅。
費爾米納與烏爾比諾之間又是另一類的愛情，它如溪水般平靜、遲緩卻偶有跌宕。相對費爾米納與阿里薩的愛情，或許我們可以在其中找到更多的世俗的東西。
但作家并沒有對它加以否定；恰恰相反，老馬爾克斯甚至把“幸福”這樣的字眼用到了上面。在“愛情”與“婚姻”的疊合、交錯中，作家認為“夫妻生活的癥結在于學會控制反感。”
馬爾克斯還說過：“男女雙方的結合，如同整個生活歷程一樣，是一件極其難以處理的事情，它必須從最初的時刻天天開始，而且必須在有生之年天天如此。”（《番石榴瓢香》，第25頁）這是一種有收斂的愛情，要想讓它細水長流，就必須做出相當的努力乃至學習。
不過，費爾米納與烏爾比諾并沒有把作家的謹慎告誡放在心上：兩人的愛情雖被作家安排在這個模式下，但并沒有進入自覺狀態，遠未達到作家所希望的那種境界。 顯然，阿里薩、烏爾比諾所代表的是兩種有很大差距的愛情；前者是激情的也毋寧說是帶有幻想性質的；后者是理智的也毋寧說是帶有世俗性質的。
兩者之間，并未見作家有多少傾斜。其實，這兩種愛情恰恰是作家兩個精神層面的體現——老馬爾克斯既充滿激情與活力（文學家之個性），又有一顆世俗的平常心（人之共性）。
在《霍亂時期的愛情》中，瑣屑與高尚、變幻與永恒、平淡與傳奇、肉欲與靈欲、理智與激情完美地結合在一起，使人難以給“愛情”以明確定義以及種類之劃分，這是愛情的魅力，恰也是小說的偉大之處。 小說末篇阿里薩和費爾米納則以愛情來結束他們的生命形式。
面對死亡，生命的現在性才呈現出來；面對死亡，生命的雜質蕩然無存，愛變得更加濃醇；面對死亡，世俗的觀念不再能局限那純凈的、永恒的愛情： 實現愛情也就是對生命的執著。老年的阿里薩與費爾米納的愛是純凈的，并不是因為他們遠離了性的誘惑，而是由于他們越過了道德的、世俗的偏見而直接與自己的生命對話。
馬爾克斯細致地描寫他們在半個多世紀之后，用瘦骨嶙峋的老人的手在黑暗中相互觸摸，他們的吻散發著老人特有的酸味。與許多描寫老人的相互理解與扶持的小說不一樣，《霍亂時期的愛情》直接地描寫了他們的如同新婚的年輕人一樣的緊張而又激動人心的做愛。
它不是理解，不是同情，不是相互扶持，而是一種生命的無可替代的交流。對于費爾米納來說，回到舊生活才意味著死亡，和阿里薩一起在河上永遠向前航行才是對死亡的超越和對生命、愛情的肯定。
小說所描述的時代背景是加勒比海城市的世俗風貌——危及哥倫比亞的三大災難：戰爭、霍亂、人為的破壞。時間跨度從19世紀80年代一直延續到20世紀30年代。
戰爭和霍亂威脅著拉美人民的生命，而人為的破壞加劇了人與自然的對立，人的社會孤。
