1. 雨霖鈴表現主題的句子
柳永《雨霖鈴》中表現主題的句子是：多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節選自《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。
曲調自身就具有哀傷的成分。宋代柳永 的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”一句更成為千古名句。
《雨霖鈴》（寒蟬凄切）是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。
全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
2. 【《雨霖鈴》這首詩中,表現主題的詩句是
《雨霖鈴》這首詩中，表現主題的詩句是：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月.” 這一句是千古傳誦的名句.《雨霖鈴》賞析【原文】 雨霖鈴——[宋]柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說.【注釋】 雨霖鈴：此調原為唐教坊曲.相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲.為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調.又名《雨霖鈴慢》.上下闋，一百零三字，仄韻. 凄切：凄涼急促. 驟雨：陣雨. 都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行. 無緒：沒有情緒，無精打采. 留戀處：一作“方留亦處”. 蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟.后用作船的美稱. 凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子.即是“凝咽”. 去去：分手后越來越遠. 暮靄：傍晚的云氣.沉沉：深厚的樣子. 楚天：南天.古時長江下游地區屬楚國，故稱.經年：經過一年或多年. 風情：男女戀情【翻譯】 秋后的傍晚，剛剛下過一陣急雨，在黃昏時的長亭外，知了叫得是那樣地凄涼悲切.在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，一點心緒也沒有，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發.緊握著雙手，互相看著滿眼的淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來.想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊. 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了.這一去長年相別，即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設.就縱然有滿腹的情意，又能同誰去訴說呢？【賞析】 柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人.他一生仕途坎坷，到晚年才中進士.在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位.他是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人.他能自制新曲，音律諧婉.他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾.在宋詞的發展中，有開疆拓土之功.他的詞通俗淺近，旖旎近情.深受人們的喜愛. 柳永仕途失意，四處飄泊.這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品.詞以悲秋景色*為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情.上片寫送別的情景，深刻而細致地表現話別的場面.下片寫設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情.全詞如行云流水，寫盡了人間離愁別恨.詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情.感情真摯，詞風哀婉. 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人.詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景.全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一. 起首三句寫別時之景，點明了地點和節序. “寒蟬凄切”可見時間大約在深秋.然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意.秋季，暮色*，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼.“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味.這三句景色*的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆. “都門帳飲無緒”，他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致.接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化. “執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句.寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在眼前.真是力敵千鈞！ 詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內心獨白.這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟 “千里”以下而一氣流貫.“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠.“千里”以下，聲調和諧，景色*如繪.既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色*一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程.道盡了戀人分手時難舍的別情. 上闕正面話別，下闕則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般.“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然.接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時.“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情*色*彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻. “今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”三句蟬聯上句而來，是全篇經典之筆，成為柳永光耀詞史的名句.這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭.整個。
