1. 以景襯托悲傷心理的段落或句子
01彼岸的煙花終于凋零，圣殿的神火奄奄一息，我看見你孩童般的笑容，你問，天堂塌陷的時候，我們的罪行是否終被寬恕
02我總是愛蹲下來，看地上時光的，痕跡，像一行一行螞蟻，穿越我的，記憶
03每當我看天的時候，我就不喜歡再說話，沒當我說話的時候，我卻不敢看天
04我總是，最感，那些黑色的潮水斷處的，山崖，卻忘記了命輪里，一季一季悄悄開放，又悄悄枯萎，沒有來路的葵花
05我們微笑著說，我們，停留在，時間的原處，其實，早以被洪流，無聲地，卷走 06我總是愛蹲下來，看地上時光的，痕跡，像一行一行螞蟻，穿越我的，記憶
07如果記憶如鋼鐵般堅固，我該微笑，還是哭泣，如果記憶如鋼鐵般被腐蝕，那這是環城還是廢墟
08每當我看天的時候，我就不喜歡再說話，沒當我說話的時候，我卻不敢看天
09那條小巷如果沉睡的夏天，青色的，石板，白色的，飛鳥，盡頭開了又合的門，時間停步，我聽到齒輪，喀嚓~喀嚓
10我總是在想，我的記憶是不是活在長街的那頭，而我的年輪死在長街的這頭
11你是不是一直這樣，安靜地，凝望那些日沉日落，低俗作品請刪除可歸的，憂傷
12誰在放肆地彈奏著煩躁的喘息，抑揚里漸忘了色彩，遲暮的年華，聲色的特寫，回歸十三歲的枝頭，含苞
13如果有下輩子，我要做一棵仙人掌，寂寞但知足地活著
路途中一瞬間的愛，竟然賺取了我們去活一生，甘之如殆，那一瞬間的甜蜜之后龐大而有隱遁的苦難
14明知道，該離開的總會離開，只是為什麼到最后，連道別都來不及
人活的要盡量快樂些，因為你要死很久
15我們總是老的太快，卻聰明的太慢 我總怕在紛紜的日常瑣碎中，迷失了自己，所以我選擇短暫的—逃離
16 每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那兒，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢
17我只是不喜歡太陽，不喜歡那些吵鬧的異堂，嘴在別人臉上，他想怎樣，我都用沉默對抗。我只是不喜歡迷惘，不喜歡一堆之乎者也的文章，天使也有淚光，他懂我的欲望，他賜我神的翅膀。還有一個可憐的孩子，在夜空下尋找寂寞的姿勢，聽不懂冰冷的諷刺，寫了一顆顆淚水幻化的字。有人嘮嘮叨叨的講話，有人不臉紅的說謊，有恩在海邊開心的度假，有人在夕陽下拾荒。而我只有一雙默然的目光，在心底祝C懇環萏弁吹陌蠶輳
2. 以景襯托悲傷心理的段落或句子
01彼岸的煙花終于凋零，圣殿的神火奄奄一息，我看見你孩童般的笑容，你問，天堂塌陷的時候，我們的罪行是否終被寬恕 02我總是愛蹲下來，看地上時光的，痕跡，像一行一行螞蟻，穿越我的，記憶 03每當我看天的時候，我就不喜歡再說話，沒當我說話的時候，我卻不敢看天 04我總是，最感，那些黑色的潮水斷處的，山崖，卻忘記了命輪里，一季一季悄悄開放，又悄悄枯萎，沒有來路的葵花 05我們微笑著說，我們，停留在，時間的原處，其實，早以被洪流，無聲地，卷走 06我總是愛蹲下來，看地上時光的，痕跡，像一行一行螞蟻，穿越我的，記憶 07如果記憶如鋼鐵般堅固，我該微笑，還是哭泣，如果記憶如鋼鐵般被腐蝕，那這是環城還是廢墟 08每當我看天的時候，我就不喜歡再說話，沒當我說話的時候，我卻不敢看天 09那條小巷如果沉睡的夏天，青色的，石板，白色的，飛鳥，盡頭開了又合的門，時間停步，我聽到齒輪，喀嚓~喀嚓 10我總是在想，我的記憶是不是活在長街的那頭，而我的年輪死在長街的這頭 11你是不是一直這樣，安靜地，凝望那些日沉日落，低俗作品請刪除可歸的，憂傷 12誰在放肆地彈奏著煩躁的喘息，抑揚里漸忘了色彩，遲暮的年華，聲色的特寫，回歸十三歲的枝頭，含苞 13如果有下輩子，我要做一棵仙人掌，寂寞但知足地活著 路途中一瞬間的愛，竟然賺取了我們去活一生，甘之如殆，那一瞬間的甜蜜之后龐大而有隱遁的苦難 14明知道，該離開的總會離開，只是為什麼到最后，連道別都來不及 人活的要盡量快樂些，因為你要死很久 15我們總是老的太快，卻聰明的太慢 我總怕在紛紜的日常瑣碎中，迷失了自己，所以我選擇短暫的—逃離 16 每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那兒，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢17我只是不喜歡太陽，不喜歡那些吵鬧的異堂，嘴在別人臉上，他想怎樣，我都用沉默對抗。
我只是不喜歡迷惘，不喜歡一堆之乎者也的文章，天使也有淚光，他懂我的欲望，他賜我神的翅膀。還有一個可憐的孩子，在夜空下尋找寂寞的姿勢，聽不懂冰冷的諷刺，寫了一顆顆淚水幻化的字。
有人嘮嘮叨叨的講話，有人不臉紅的說謊，有恩在海邊開心的度假，有人在夕陽下拾荒。而我只有一雙默然的目光，在心底祝C懇環萏弁吹陌蠶輳？拖衲┦攔？鞴擄戀牧撐櫻？炎詈蟮淖詈罅舾？憊狻？風吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中的最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影 18 幾個輪回后化成地殼的秘密，愛情露出蒼白的側臉，宣泄著剔透的告白，洪荒的古樂穿過靈魂的落差 19 回身時迎接翠綠的告別身后，三言兩語的呼喚，身后，點點滴滴的滄海，深重的篙草，埋葬了我載沉浮的不舍，離開，心的顧忌，念的偏移，意的幻想 記得當時年紀小，你愛談天我愛笑，有一回并肩坐在桃樹下，風在樹梢鳥在叫，不知怎麼睡找了，夢里花落知多少 20那年的冬天是飛揚的般若，你開出一枝明亮卻斷了三枝記憶的梗，誰的沉默帶走了誰的霓裳，誰不肯謝幕誰永遠上演繁華，隱忍下的蒼涼開出一朵兩朵三朵斷章，無窮記憶的來處擁擠著面目模糊的天使，沒有憂傷的過度長滿憂傷的篙草，篙草中泯沒的年華，歲南飛的年一直南飛，漠河以被，北極星以北，斷了弦的流章，暗了魂魄的衣冠冢，而我，從遠古的遠古，就是一個站在風里，遺落記憶的獵人，沒有來路，沒有歸途，自由，孤獨，桀驁，不馴，兇狠，溫柔，漂泊，永生 21 我沒有任何理由，苛求你的存在 【【【【【本文來自百度知道】】】】。
3. 以景襯情的句子
不知怎的，筆直平坦的小路，變得分外硌腳，路兩旁嫵媚的花草變得黯然失色，早晨那幽藍的天空也變得不再幽藍。眼前的美景變得如此乏味.
早晨起來推開窗子，天灰蒙蒙的一片，烏云密布。又陰又冷，感覺很恐怖好象要下雨了。 幾陣隱隱的春雷過后，下起了人春以來的第一場雨。微明的天空中慢慢垂下了一條條雨絲。層層的雨云遮住了東升的太陽。不一會兒，遠近的景物都被迷蒙的雨霧籠罩了。早飯過后，雨突然變的很大，我拿起傘，走出了家門。
眼前的世界被封鎖在密如珠網的雨絲中。往遠處看去，街道、樓房、行人，都只剩下了一個有些模糊的輪廊。天上又是幾陣雷響過，雨水好像被催促似的，心情也變得有點郁。慢慢的在想這場雨什麼時候才能停下來。想到了這里，心情越發的變差，黑色的天空.散發著詭異的氣息.空氣中彌漫著壓抑的感覺.那感覺.讓人窒息.
4. 以冬景襯托悲傷的情的好句好段
貪多嚼不爛。
最經典的應該是，冬天已經到了，春天還會遠嗎 江南的冬景 凡在北國過過冬天的人，總都道圍爐煮茗，或吃煊羊肉，剝花生米，飲白干的滋味。而有地爐，暖炕等設備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風大若雷，而躲在屋里過活的兩三個月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是頂喜歡活動的小孩子們，總也是個個在懷戀的，因為當這中間，有的蘿卜，雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜，正月初一元宵等熱鬧的節期。
但在江南，可又不同；冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風——西北風——間或吹來，至多也不過冷了一日兩日。
到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得象黑女臉上的脂粉似的清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了；這一種江南的冬景，豈不也可愛得很麼？ 我生長江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深；雖則漸入中年，又愛上了晚秋，以為秋天正是讀讀書，寫寫字的人的最惠節季，但對于江南的冬景，總覺得是可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調，說得摩登些，便是一種明朗的情調。 我也曾到過閩粵，在那里過冬天，和暖原極和暖，有時候到了陰歷的年邊，說不定還不得不拿出紗衫來著；走過野人的籬落，更還看得見許多雜七雜八的秋花！一番陣雨雷鳴過后，涼冷一點；至多也只好換上一件夾衣，在閩粵之間，皮袍棉襖是絕對用不著的；這一種極南的氣候異狀，并不是我所說的江南的冬景，只能叫它作南國的長春，是春或秋的延長。
江南的地質豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養得住植物；因而長江一帶，蘆花可以到冬至而不敗，紅時也有時候會保持得三個月以上的生命。象錢塘江兩岸的烏桕樹，則紅葉落后，還有雪白的桕子著在枝頭，一點—叢，用照相機照將出來，可以亂梅花之真。
草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風也吹不倒的。若遇到風和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但感不到歲時的肅殺，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣；“若是冬天來了，春天也總馬上會來”的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得出。
說起了寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給與江南居住者的一種特異的恩惠；在北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也決不會有享受這一種清福的機會的。我不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家的喜歡以Spaziergang一字來做他們的創造題目的一點看來，大約是德國南部地方，四季的變遷，總也和我們的江南差仿不多。
譬如說十九世紀的那位鄉土詩人洛在格（Peter Rosegger, 1843—1918）罷，他用這一個“散步”做題目的文章尤其寫得多，而所寫的情形，卻又是大半可以拿到中國江浙的山區地方來適用的。 江南河港交流，且又地濱大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。
你試想想，秋收過后，河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林；在這一幅冬日農村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說還夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一個境界，自然會得胸襟灑脫起來，終至于得失俱亡，死生不同了；我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上樹”的一首絕句罷？詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什麼？ 一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”自然是江南日暮的雪景。
“寒沙梅影路，微雪酒香村”，則雪月梅的冬宵三友，會合在一道，在調戲酒姑娘了。“柴門村犬吠，風雪夜歸人”，是江南雪夜，更深人靜后的景況。
“前樹深雪里，昨夜一枝開”又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩人的詩句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但假了這幾句詩來描寫江南的雪景，豈不直截了當，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？ 有幾年，在江南，在江南也許會沒有雨沒有雪的過一個冬，到了春間陰歷的正月底或二月初再冷一冷下一點春雪的；去年（一九三四）的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以節氣推算起來，大約太冷的日子，將在一九三六年的二月盡頭，最多也總不過是七八天的樣子。
象這樣的冬天，鄉下人叫作旱冬，對于麥的收成或者好些，但是人口卻要受到損傷；旱得久了，白喉，流行性感冒等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在這一種冬天，倒只會得到快活一點，因為晴和的日子多了，上郊外去閑步逍遙的機會自然也多；日本人叫作Hiking，德國人叫作Spaziergang狂者，所最歡迎的也就是這樣的冬天。 窗外的天氣晴朗得象晚秋一樣；晴空的高爽，日光的洋溢，引。
5. 長恨歌中的以景襯情的句子賞析
詩歌原文 詩的主題是“長恨” 從“漢皇重色思傾國”起第一部分，敘述安史之亂前，玄宗如何好色、求色，終于得到了楊氏.而楊氏由于得寵，雞犬升天.并反復渲染玄宗之縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽鼙鼓動地來”的安史之亂.這是悲劇的基礎，也是“長恨”的內因； “六軍不發無奈何”起為第二部分，具體描述了安史之亂起后，玄宗的倉皇出逃西蜀，引起了“六軍”駐馬要求除去禍國殃民的貴妃“宛轉蛾眉馬前死”是悲劇的形成.這是故事的關鍵情節.楊氏歸陰后，造成玄宗寂寞悲傷和纏綿悱惻的相思.詩以酸惻動人的語調，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下； “臨邛道士鴻都客”起為第三部分，寫玄宗借道士幫助于虛無縹緲的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影.在仙景中再現了楊氏“帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染了“長恨”的主題.結局又以“天和地久有時盡，此恨綿綿無絕期”深化了主題，加重了“長恨”的分量. 全詩寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮.文字哀艷動人，聲調悠揚宛轉，千古名篇，常讀常新. 今人丁毅、方超在《（長恨歌）評價管窺》一文中認為，此詩是白居易借對歷史人物的詠嘆，寄托自己的心情之作.文章說，詩人年輕時與出身普通人家的姑娘湘靈相愛，但由于門第觀念和風尚阻礙，沒能正式結婚.分手時，詩人寫了“不得哭，潛別離；不得語，暗相思；兩心之外無人知……彼此甘心無后期”的沉痛詩句.文章指出，《長恨歌》作于作者婚前幾個月，詩人為失去與湘靈相會之可能而痛苦.“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發自己的痛苦與深情. 最成功處就是抒情 相當復雜的情節只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情. 《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子.而“恨”什麼，為什麼要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受.《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思.全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染.“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，像是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨.唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇.悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因.許多人說《長恨歌》有諷喻意味，那麼，詩人又是如何表現“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了.由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨.隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展.唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠.日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”.詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以.然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾.這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中，故事也因此而顯得更為宛轉動人. 《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環往復的特點.詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情.從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓.現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找.如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮.詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染力.作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的.一篇《長恨》有風情！白樂天如是說.可見詩人的內心里，實在給《長恨歌》灌注了太多的情感.。
