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個廠
前數日藉澎湃翻書黨欄目，發布《題詠、與揭裱重裝》，師友中多有鼓勵者，并詢及《水村圖考釋》其他諸章節內容。實分為《弁言》、《誰繪“水村之一圖” 》、《與山水》、《流傳與“三進宮”》、《后世之臨摹仿》、《另一元人本》、《重繪了多少卷》、《何謂“第二圖”》、《流風馀韻》、《附錄》等十部分。今選《誰繪“水村之一圖”》、《流傳與“三進宮”》兩章，再由澎湃發布，祈請讀者諸君不吝批評指正。辛丑九月廿六，個廠于仰顧山房。
誰繪“水村之一圖”
水村在汾湖。汾湖，古稱分湖，位于今江蘇吳江和浙江嘉善交界處。因湖分兩半，半屬嘉興，半屬蘇州，故得此名（后人加水旁作“汾”）。春秋時期，是吳、越之界河，乃兵家必爭之地。延及宋元，汾湖已經成為江南名勝，文人墨客，吟詠徜徉，往來不絕。
汾湖
錢重鼎，又名仲鼎，字德鈞，號水村，南通州（今南通）人，徙居蘇州蒲帆巷。宋末以《詩經》發解，領鄉薦，入元不仕。工為古文詞，與趙孟頫、虞集、龔開、龔璛、郭麟孫、陳深、葉默、張元師、鄧椿等人交好。性恬不喜飲，善勸人讀書。教授鄉里以終，年九十馀。
陳深《次韻贈錢德鈞》詩曰：
嗜書仍好古，亹亹一生心。
搜抉無遺隱，幽憂不廢吟。
云鴻渺何許，煙海浩難尋。
悵望高深意，秋空起暮陰。
又《懷錢德鈞》詩曰：
城南寡徒侶，錢子數來過。
翰墨相娛玩， 互切磨。
交游常不厭，間闊竟如何。
風雨懷君夜，空秋思多。
陳深《寧極稿》（清鈔本）
袁易《寄錢德鈞》詩，中有“丈夫四方志，焉能戀鄉井”之句，時錢氏游錢塘。
錢重鼎自作詩，有《題高士圖》一首，詩曰：
在昔洛陽，雪深丈馀。
士也高臥，來令尹車。
今年吳淞，雪復何如。
積素一色，鷗鷺有無。
之子江皋，修亭是居。
有琴有書，有酒有魚。
賞靜獨眺，聊以自娛。
挹茲清風，凜凜起予。
此景此圖，再卷再舒。
趙孟頫所繪《高士圖》，內容為東漢袁安臥雪故事，其所題實為自道。瀏覽上述諸詩，錢氏之為人與追求，已約略可知。
元成宗六年（壬寅，1302），錢重鼎客居翰林典籍陸行直家。這一年的十一月十五，趙孟頫為作《水村圖》。十四年后，陸氏為錢重鼎卜筑于分湖，其風景宛如趙孟頫《水村圖》所繪，錢氏因作《水村隱居記》，又遍邀名士題詠其后。
趙孟頫《水村圖》
除趙孟頫《水村圖》外，據姚式、朱彝尊題跋，另有李衎為錢重鼎作《水村圖》一幅。
姚式跋趙孟頫《水村圖》曰：
息舊嘗為德鈞作《水村圖》，予題云：“問君何許水邊村，亦有扁舟乘興人。無限好山茅屋外，他年倘許我為鄰。”既還吳興，復來，見子昂此圖，意象融會，使人應接不暇，又何暇詩，非德鈞詎能領會耶！姚式書于姑蘇寓館。
姚式跋趙孟頫《水村圖》
朱彝尊跋李含渼《水村圖》曰：
德鈞當日亦有二圖，承旨作之于前，薊丘李息為之于后，何其古今人事之相類也。康熙庚午上巳日又書。
朱彝尊跋李含渼《水村圖》
按，姚式字子敬，歸安（今湖州）人，與趙孟頫交好。趙孟頫曾贈以詩曰：“我友子姚子，如晉人。白眼視四海，清言無一塵。”（《松雪集》卷三）息指李衎（1245—1320），字仲賓，號息，薊丘（今）人。元仁宗皇慶元年（壬子，1312）任吏部尚書，拜集賢殿大學士、榮祿大夫。晚年以疾辭官，寓居維揚（今揚州）。善畫木石，尤精墨竹，與趙孟頫、高克恭并稱，為元初畫竹三大家。吳鎮有《畫竹》詩詠之：“長憶前朝李薊丘，墨君天下擅。百年遺跡留人世，寫破湘潭夢里秋。”可見其藝術成就之高。
姚式跋語，一則曰“息舊嘗為德鈞作《水村圖》”，再則曰“既還吳興，復來，見子昂此圖”，則李息所作當早于趙孟頫；此與朱彝尊跋中所謂“承旨作之于前，薊丘李息為之于后”意相左。姚式與錢重鼎、趙孟頫熟識，似當以其言為是〔注①〕。
袁易《靜詩集》卷二有《題錢德鈞水村圖子昂仲賓二公作竹石于后》二詩，詩曰：
無多茅屋滄波繞，一半青山竹樹遮。
宛似吾鄉荒寂地，直疑割我白鷗沙。
枝葉翛然長帶雨，坡幽處欲飄云。
故將竹石期貞士，二子最絕群。
此詩描寫之景與今存趙孟頫《水村圖》畫面稍異，且趙氏圖后題詩之中亦無此二首。其所謂“子昂、仲賓二公作竹石于后”之卷，當別有他本？
李日華跋趙孟頫《水村圖》
明末著名學者李日華，曾于程因可處得見趙孟頫《水村圖》真跡，并作題跋；另又鈔錄元末明初人張簡為陳植《江浦樹石》所作題記一篇于《六研筆記》中。李氏《水村圖》題跋曰：
子昂兄弟，尤翰墨相映帶。錢德鈞所棲分湖，正子昂書畫舫出沒嘯詠其間者。……季白既居我秀，兼蓄是卷，即老雨甚雪，連旬不出，亦與此種清景不隔，譬之兜率人感果超勝，橫股擲足，悉是寶地，斷不似德鈞作兩截見也。……天啟癸亥四月望日，竹懶李日華識。
李日華《六研筆記》（明刻本）
《六研筆記》卷一：
元陳慎獨名植，寫《江浦樹石》，蒼莽疏宕，有子久氣韻。上書一絕，云：“無多茅屋滄波遠，一半青山竹樹遮。宛似吾鄉荒寂地，直疑割我白鷗沙。”朱靜春先生隱居蛟澤，淮陰龔翠巖為畫《水村圖》，趙吳興、李息繼作二圖于后，先生賦二絕句以題卷尾。嗚呼！前輩襟期風度不可復見，其慎獨翁作《江濱（浦）樹石》，書其一詩于上，且又次其韻，其企慕之至，又何如哉！童君仲文得之于滕君用衡，裝潢之，俾仆識其末，蓋一舉而有感者二焉：先生所，在間，去今七十馀年。慎獨之作，已十四年矣，俯仰凄愴。洪武四年秋九月辛未，吳郡張簡記。
竹懶于程季白所見趙吳興《水村圖》一卷，精妙之極，豈即繼翠巖而作以貽靜春者耶？
李日華兩篇文字，頗可玩味。《筆記》所錄張簡題記〔注②〕，讀來拗口，似有訛字或脫文。茲為梳理論釋如下。
袁易（1262－1306）字通甫，長洲（今蘇州）人。有《靜詩集》四卷，集為袁易去世后，其子袁泰所編，今存，有《知不足叢書》本，內收“無多茅屋滄波遠”一首。陳植（1293－1362）字叔方，號慎獨叟，吳縣（今蘇州）人。陳深之子。有《慎獨稿》，今存，有鮑廷博鈔校本（中國圖書館），內無“無多茅屋滄波遠”一首。陳植《江浦樹石》圖上之詩，當即袁易所 也。
張簡題記謂“朱靜春先生隱居蛟澤，淮陰龔翠巖為畫《水村圖》，趙吳興、李息繼作二圖于后”，龔翠巖即龔開。龔開（1222—1304）字予，一作與，號翠巖，淮。宋末元初著名畫家。年青時曾與陸秀夫同居廣陵（今揚州）幕府，宋亡隱居，以遺老身份往來于杭州、蘇州等地。而“朱靜春”當即“袁靜春”之訛。袁易《戲調月心》詩五首：
藥囊近說蛛絲繞，酒戒兼聞翠袖開。
絳帳生徒何日了，秋花池閣喚人來。
澹月微云相與清，思君詩句臥中庭。
誰謂西風不解意，墻根吹散讀書螢。
南園花竹清如洗，每到徘徊不擬還。
辨取拍浮三百斛，醉鄉閑。
南蕩東陂爛熳秋，問君底事不來游。
身如槁木書堆案，相伴螙魚何日休。
扣門載酒可容來，懷抱相看得好開。
只恐彭宣驚女樂，后堂絲竹一時回。
龔璛《存悔集》（清鈔本）
龔璛《和靜春贈唐月心韻》詩五首：
白苧蕭然涼意回，清尊不共故人開。
水滿雁鴻過，天地秋高風雨來。
晚來索索酒初醒，巖桂花開香滿庭。
掩書不讀亦不寐，明滅一燈如露螢。
我看浙江無數山，盡攜明秀與俱還。
平生此復興不淺，宛轉小詩料理間。
越來溪頭煙水秋，綿綿洲渚憶曾游。
城下荷花望不極，城上烏棲樂未休。
舊雨人來今不來，柴門自為晚涼開。
平生所得二三子，一日須來一百回。
五首詩韻部用字全同。又楊載《靜詩集序》曰：
《靜詩集》者，吳郡袁君通甫之所作也，通甫有宅在郡城東南十里蛟澤之濱。蛟澤當吳淞江之，其水甚深，魚鱉蝦蟹，皆聚于此。通甫為圃于堤上，圃之中作堂而居之，名之曰靜春。通甫日乘小舟往來于菰蒲叢薄之間，飲酒放歌，其樂無涯。
此序謂袁易有宅在“蛟澤之濱”，與張簡題記中“隱居蛟澤”亦合。據此可證“朱靜春”即“袁靜春”（袁易家有靜，因以為號），“朱”字實為“袁”字之訛。
楊載《靜詩集序》（手稿）
據張簡題記“靜春先生隱居蛟澤，淮陰龔翠巖為畫《水村圖》”語意，則龔開之《水村圖》是繪給袁易的；但結合袁易《題錢德鈞水村圖子昂仲賓二公作竹石于后》二詩來看，“靜春先生隱居蛟澤”與“淮陰龔翠巖為畫《水村圖》”二句間似有脫文，所脫者或即謂錢德鈞如何如何云，其后接“淮陰龔翠巖為畫《水村圖》”，則龔開所繪之《水村圖》當是繪給錢德鈞的；“趙吳興、李息繼作二圖于后”，即是說此圖后有趙孟頫、李衎補繪之竹石；卷尾則有袁易所賦之二絕句。
袁易《靜詩集》（知不足叢書本）
陳植因仰慕“前輩襟期風度”，遂作《江浦樹石》圖。張簡題記所謂“書其一詩于上，且又次其韻”之“其”，指袁易。“書其一詩于上”與前文“上書一絕”之“書”義同，皆鈔錄之意。蓋此處若是陳植自作詩，則不當用“書”字，而當用“題”字。所謂“又次其韻”之作，則是陳植自作詩矣。
張簡題記謂“先生所”之“先生”，亦指袁易。趙孟頫《水村圖》作于元成宗六年（壬寅，1302），至明太祖洪武四年（辛亥，1371）為六十九年，故不當云“去今七十馀年”。而龔開之作在前，謂“七十馀年”，恰正合。又，陳植為陳琛（1260—1344）之子，晚袁易三十一年而生，是袁易之子侄輩，其題詩距洪武四年為十四年，則當作于元順帝至正十七年（丁酉，1357）。
如此，可知首繪《水村圖》者為龔開，是送給錢重鼎的。卷后有趙孟頫、李衎補繪之竹石，袁易并作《題錢德鈞水村圖子昂仲賓二公作竹石于后》詩二首，以記其事，張簡題記“先生賦二絕句以題卷尾”即指此而言。第二首“故將竹石期貞士，二子最絕群”，與前所述，合若契。后陳植受龔開畫和袁易詩之感動，另繪《江浦樹石》圖，畫上鈔錄袁易詩之一首，并次韻一首。陳植《江浦樹石》輾轉至滕用亨（字用衡，姑蘇人），后被童仲文收，并為裝潢留白，請張簡題跋。可惜，龔開《水村圖》與陳植《江浦樹石》，今皆不知所之矣。
龔璛《存悔稿》（清鈔本）
又，龔璛《存悔稿》有《方子玄為錢德鈞作水村圖》詩，詩曰：
太湖三萬六千頃，分得一村如斷槎。
獨立蒼茫子玄子，故將秋色畫詩家。
方子玄資料遍查不及，識此。
綜上所述，龔開曾為錢重鼎繪《水村圖》（有李衎、趙孟頫補繪之竹石），后錢重鼎又分別請李衎、趙孟頫與方子玄三人為其繪《水村圖》，今者僅傳趙孟頫一幅而已。
流傳與“三進宮”
凡重要的繪畫作品，只要遞有序，根據題詠或鑒印，大致可以梳理流傳之經過。
《水村圖》之題詩題跋，自元迄清乾隆三四百年間，共有五十馀篇。今卷依次為：趙孟頫、鄧楀、覺非叟（即鄧楀）、佚名（吳延壽）、顧天祥、陸祖允、錢資深、束從大、趙孟籲、黃肖翁、束南仲、羅志仁、錢重鼎、哲理野臺、郭麟孫、陸祖宣、錢重鼎、林宏、干文傅、葉齊賢、姚式、陸柱、龔璛、王鈞、湯彌昌、錢重鼎、束從周、曹浚、孫桂、錢良佑、俞日華、束從虎、黃介翁、湯彌昌、龔璛、姚式、趙由儁、錢以道、陸行直、郭麟孫、陸祖凱、束巽之、趙駿聲、趙由祚、林寬、趙由儁、束復之、陸承孫、束同之、陸繼善、朱梓瑞、徐關、董其昌、陳繼儒、李日華、李永昌，引首乾隆書“清華”二大字，卷中幅乾隆題詩兩次。
清內府鈔本《石渠寶笈》
《水村圖》之鑒賞印記，據內府鈔本《石渠寶笈》卷十四著錄：
卷前署“水村圖”三字。又“神品”、“積雪”、“成子容若”、“真賞”、“膠西張應甲先三氏圖書”諸印。又“傳家”、“隱居”、“鑒定”半印三，又半印不可識。卷后有“”、“容若書畫”、“張應甲”、“放情丘壑”、“成子容若”、“真賞”、“成德”諸印。又一印不可識。又“子孫”、“平生”、“妙”字、“顧君實”諸半印。前隔水有“成德容若”、“山人”二印。押縫有“敬美”、“顧君實鑒定”、“”三印。后隔水有“山人”、“容若書畫”二印。押縫有“敬美”、“榆溪程因可氏珍圖書”、“尊聞圖”諸印。又“”印二。……
諸跋中押縫，“”印凡二十五，“魏本成印”三。又“瑯琊王敬美氏收圖書”、“程因可氏收鑒賞章”、“漢陽吳氏書畫印記”、“花間草堂”、“真賞”諸印。又“魏本成”半印三。……
卷中幅……有“乾隆宸翰”、“幾暇臨池”二璽，引首……有“懋勤殿鑒定”章、“乾隆宸翰”二璽，前有“御賞”一璽。御筆題籖，籖上有“乾隆宸翰”一璽。
實際上，今本手卷中還有“本成”、“吳開治字平輿號槑溪之章”、“顧氏蕓閣珍”、“女修”、“香界”、“羹堯”、“石渠寶笈”、“宜子孫”、“養心殿鑒寶”、“機暇怡情”、“得佳趣”、“石渠繼鑒”、“三希堂精鑒璽”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”、“無逸精鑒璽”等印。通過這些題詠和鑒印，我們基本可以梳理出趙孟頫《水村圖》的流傳軌跡。
一、元明與清初
《水村圖》拖尾徐關之前的題詩題跋，應該都是錢重鼎自己往請的，從徐關前一位朱梓瑞語中有“從游尚記髫年日，白首芹邊感舊題”句，可知。
朱梓瑞、徐關題詩
徐關題詩曰：
水村先生家寓吳， 翰墨悉范模。
平時雅趣何處無，寄名播遠聊爾娛。
子昂濡筆成是圖，心與神會美且都。
山溪繚繞秋色敷，籬落荊榛塵跡虛。
我來拭目聲於呼，惜哉人物不兩俱。
僭言子孫思勤渠，傳蒙繼志萬代儒。
至正七年丁亥二月廿日，實之兄出示先大夫《水村圖》，思之不覺慷慨，漫書于卷末。徐關。
從“惜哉人物不兩俱”一句可知元順帝至正七年（丁亥，1347）時，錢重鼎已經過逝，趙孟頫《水村圖》亦已轉到其子錢實之手中矣（按，卷內題詩名資深字原父者與此是否為同一人，）。
“魏本成印”
據鑒印可知，此圖后為魏本成收。魏氏為明杜瓊姊丈。杜瓊（1396—1474）字用佳，號東原，吳縣（今江蘇）人。曾繪《友松圖》，即是為“其姊丈魏友松寫號圖”（文伯仁跋）。今鈐“魏本成印”、“魏印”半印、“本成”半印，皆為其所用印。
朱存理《珊瑚木難》卷二“水村圖”條
之后經劉玨收。劉玨（1410—1472）字廷美，號完庵，長洲（今蘇州）人。擅山水，與杜瓊、沈貞吉（沈周叔父）等并稱。朱存理（1444—1513）《珊瑚木難》卷二“水村圖”條末注：“此卷二十年前于劉完庵舟中一見，仿間不能記憶。近于沈維時處借得鈔本，為錄于此。維時又得于徐克成者。乙巳二月一日，琴川舟還相城舟中復記。”乙巳為成化二十一年（1485），二十年前則是成化元年（乙酉，1465），朱存理曾在劉玨的船上，見過《水村圖》。
吳寬《匏翁家集》（明正德刻本）
之后經徐廷贊收。吳寬（1435—1504）《題趙松雪水村圖》：“戊戌八月三日，予過獨樹湖，泊舟葦間，出此閱之。景物宛然，益嘆松雪翁畫手之妙。此圖今射瀆徐氏，后十七日雨中再閱題。”（《匏翁家集》卷四十九）戊戌為成化十四年（1478）。徐氏富收，另有高克恭《夜山圖》，吳寬于同年重陽日看過。其《題高房山畫后》曰：“高尚書《夜山圖》，并趙松雪以下詩跋，吳寬嘗閱于射瀆徐氏。”（同前卷五十）據前引朱存理《珊瑚木難》卷二“維時又得于徐克成者”，及朱存理《答史明古》曰：“今奉去《宣城集》、《玉山名勝集》計二冊，以塞來命。《水村圖》詩什，舊為黃應龍借去，取回寄上。”可知，徐襄（字克成）處有《水村圖》題詠鈔本。又，沈周《西山有虎行》圖卷（廣州華藝拍賣有限公司2010冬季拍賣會）后吳寬題跋，有“昨與袁德純、韓克贊為啟南相山之行，過射瀆徐廷贊”句，啟南即沈周，其次女嫁與徐廷贊之子克成。
黃櫰《管窺集》（舊鈔本，歌商頌室舊）
之后經陸完收。陸完（1458—1526）字全卿，號水村，長洲（今蘇州）人。成化二十三年（1487）丁未科進士，官至兵部尚書、吏部尚書。正德十五年（庚辰，1520）以交通寧王朱宸濠下獄，十六年謫福建靖海衛，嘉靖五年（丙戌，1526）卒。陸氏富收，如懷素《自敘帖》、顏真卿《川誥身》、虞世南《汝南公主墓志銘》、諸遂良《倪寬贊》、蔡襄《思敘帖》、米芾《苕溪詩》、蘇軾《前赤壁賦》、夏珪《長江萬里圖》、馬遠《水圖》《豳風圖》等皆曾經其遞，《清明上河圖》亦有其題跋。黃櫰《管窺集》于“趙文敏水村圖卷”條末過錄有疑似項元汴批語，曰：“此圖上海顧氏之物，原其外家陸冢宰所，今不知流落何處。”陸氏被禍后，品散出，文徵明曾于嘉靖二十二年（癸卯，1543）見過此圖，以為“秀潤可愛”，遂以其筆意臨摹一件。
“顧氏蕓閣珍”
“女修”
之后經顧從德收。顧從德（1519年1月20日—1587）字汝修，上海人。官鴻臚序班。與孫承恩、謝榛、歐大任、黎民表等友善。顧氏數代收集古印，成《集古印譜》，沈明臣敘之曰：“上海顧氏稱世家，以博雅傳，自御醫公世安氏搜購始，及光祿君汝由，鴻臚君汝修，大理君汝和，光祿子天賜，歷祖孫父子兄弟綿遠矣。”張所敬評曰：“吾邑顧鴻臚汝修氏所刻《印藪》，誠宇內一奇編也。”（《潘氏集古印范序》）王穉登（1535—1612）于萬歷五年（丁丑，1577）夏六月跋《明文徵明湖山新霽圖》曰：“趙榮祿《水村圖》，余嘗見于顧鴻臚家。”（《石渠寶笈》卷六。今故宮博物院，非文氏原卷）今鈐“顧氏蕓閣珍”、“女修”、“顧氏蕓”半印、“閣珍”半印、“女”半印、“修”半印，皆為其所用印。《石渠寶笈》著錄有“顧君實”半印、“顧君實鑒定”印，實系誤釋，說詳程季白條。
“敬美”
“郎王敬美氏收圖書”
之后經王世懋收。王世懋（1536—1588）字敬美，號麟州，太倉人。嘉靖三（1559）己未科進士，累官至太常少卿，明代文學家、史學家王世貞之弟。陳繼儒《跋趙榮祿水村圖》謂“子昂《水村圖》學摩詰，在王敬美太常家”（汪砢玉《珊瑚 名畫題跋》卷八），是其證也。今鈐“敬美”、“郎王敬美氏收圖書”，皆為其所用印。
陳繼儒跋趙孟頫《水村圖》
之后經王士騄收。王士騄為世懋次子，字閑仲，萬歷二十二年（1594）甲午科舉人。陳繼儒與之熟稔，曾有《壽王閑仲六十敘》、《王閑仲集敘》諸文。陳氏于萬歷二十九年（辛丑，1601）跋《水村圖》曰：“松雪《水村圖》仿董、巨，正與贈周公謹《鵲華秋色》卷相類。……家有文衡翁摹松雪《水村》一卷，因出贈王閑仲，與此圖遂成延津之合。”
董其昌《秋興八景圖冊》（上海博物館）
之后經董其昌收。董其昌（1555—1636）字玄宰，號思白、香光，松江（今屬上海）人。明代書畫家。萬歷十七年（1589）己丑科進士，授翰林院編修，官至禮部尚書。董其昌《秋興八景圖冊》（上海博物館）第二開題識曰：“余家所趙文敏畫有《鵲華秋色卷》、《水村圖卷》、《洞庭》兩山二軸、《萬壑響松風百灘渡秋水》巨軸，及設色《高山流水圖》，今皆為友人易去，僅存巨軸學巨然《九夏松風》者，今日仿文敏筆并記。庚申八月朔前一日，玄宰。”庚申為泰昌元年（1620）。又《山水高冊》題識曰：“吾家有趙集賢《水村圖》及文太史臨本，皆從《輞川》得筆，二卷久已失之。仿為此。甲子九月晦記，玄宰。”（安歧《墨緣匯觀》名畫卷上）甲子為天啟四年（1624）。張丑《清河書畫舫》卷十：“昔為王敬美所，今轉屬董玄宰氏矣。”高士奇《直廬同御史大夫陳公王儼少司農張敦復學士觀內府所趙子昂水村圖》第六首自注曰：“儼司農言子昂《鵲華秋》與此卷，皆董宗伯家所。” （《苑西集》卷六）俱可為證。
董其昌跋趙孟頫《水村圖》
之后經程季白收。程季白，徽州人，寓居嘉興。著名收家，與汪砢玉、李日華、董其昌等人均有交往。董其昌萬歷四十七年（己未，1619）跋《水村圖》曰：“婁江二王皆好古人書畫真跡，敬美尤工臨池，所收獨精。此卷為子昂得意筆，在《鵲華圖》之上。……二圖皆在余幾案，《鵲華》歸同年吳光祿，此卷歸程季白，皆賞鑒家，余無復失弓之嘆。”汪砢玉《珊瑚 名畫題跋》卷八著錄條自注曰：“天啟壬戌春，玉觀于程氏交遠閣。”〔注③〕壬戌為天啟二年（1622）。次年四月，程季白復請李日華題跋，今存卷內。李日華并在前隔水鈐“李君實鑒定”壓縫章〔注④〕。
“程因可氏收鑒賞章”
“榆溪程因可氏珍圖書”
之后經程因可收。程因可，季白后人。程季白遭魏忠賢陷害后，書畫傳與子孫，李永昌跋《水村圖》曰：“甲戌春杪，余訪因可先生六吉堂，出視此卷，余贊嘆得未曾有，不惟余不多見，即在吳興，亦不多得也。崇禎七年三月晦日。”甲戌即崇禎七年（1634）。未幾，書畫陸續有散出，錢謙益曾于崇禎十三年（庚辰，1640）自程因可處購得王維《雪江卷》（《牧初學集》卷八十五），可知也。今鈐“程因可氏收鑒賞章”、“榆溪程因可氏珍圖書”，皆為其所用印。
“張應甲”
“膠西張應甲先三氏圖書”
之后經張應甲收。張應甲字先三（或作山、三），號希逸，膠州人。若麒長子。順治四年（丁亥，1647）拔貢。無意仕途。張若麒（？—1656）字天石，崇禎四年（1631）辛未科進士，曾任光祿少卿，后投靠李自成。清順治元年（甲申，1644）五月多爾袞攻占，張氏開門迎降，授順天府丞，官至通政使。據吳其貞《書畫記》卷五：“先山，山東膠州人，閥閱世家。乃翁篤好書畫，廣于考究古今記錄，凡有法書名畫在江南者，命先山訪而收之。為余指教某物在某家，所獲去頗多耳。”可知張若麒精于書畫考鑒，并命兒子張應甲前往江南收畫，而吳其貞為作向導。張應甲曾收得趙孟頫《鵲華秋》，曹溶題跋曰：“卷舊家，今歸膠州張先三。鵲華兩山有靈，故使主人涉江數千里，攫取此卷還其鄉也！”所謂“舊家”，指金壇于氏（于褒甫家族）。如此，則趙孟頫《鵲華秋》與《水村圖》皆歸張應甲收。今鈐“張應甲”、“膠西張應甲先三氏圖書”，皆為其所用印。
“吳開治字平輿號槑溪之章”
“漢陽吳氏書畫印記”
之后經吳正治、吳開治兄弟收。吳正治（1618－1691）字當世，號賡庵，祖籍江南，湖北漢陽人。順治六年（1649）己丑科進士，康熙二十年（辛酉，1681）授武英殿大學士。弟吳開治字平輿，號梅溪。吳氏兄弟雅號書畫，曾請王翚臨摹歷代名畫若干。吳升《大觀錄》卷十六記此圖“為漢陽吳相鑒”，既稱“吳相”，則在吳正治授武英殿大學士之后。今鈐“吳開治字平輿號槑溪之章”、“漢陽吳氏書畫印記”、“尊聞圖”，皆為吳開治所用印。
“成德容若”
“”
納蘭性德（1655—1685），葉赫那拉氏，字容若，號山人，滿洲正黃旗人。其父是康熙朝武英殿大學士、一代權臣明珠。納蘭自幼飽讀詩書，文武兼修，十七歲入國子監，為徐元文賞識，推薦給內閣學士徐乾學。納蘭善填詞，詞風清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色，有《飲水詞》。今鈐“成德容若”、“成子容若”、“成德”、“容若書畫”、“真賞”、“山人”、“”、“香界”、“花間草堂”、“神品”，皆為其所用印〔注⑤〕。
納蘭有《題松雪水村圖》詩，曰：
北苑古神品，斯圖得其秀。
為問鷗波亭，煙水無恙否？
康熙二十四年（乙丑，1685）三月，納蘭攜圖請朱彝尊題簽，朱彝尊《題趙子昂水村圖》曰：“歲在乙丑三月，納蘭容若屬予題簽，留之匝月，卷還未幾，容若奄逝，真跡不復可睹矣。”（《曝書亭集》卷五十四）此篇題記，當是事后追述之作。
姜西溟題李含渼《水村圖》
朱彝尊三月攜歸，四月為“題簽”。而五月三十日，納蘭即溘然長逝。姜西溟也曾于通志堂見過此圖，其題李含渼《水村圖》詩曰：
通志堂前前日見，生綃一幅似桃源。
不知神物歸何處，留得青衫舊酒痕。（曾見松雪公《水村圖》，主人零落，此圖遂不可問矣，或云已入秘府。）
姜西溟題詩作于康熙二十九年（庚午，1690），所謂“或云已入秘府”，是不確定之辭。其實，此圖早在納蘭逝世的當年，即收入內府，置于直廬，供侍臣值宿時欣賞〔注⑥〕。
吳升《大觀錄》（九年怡寄軒排印本）
趙孟頫《水村圖》在元明清初之流傳過程，大致如上所述，雖然中間還出現有一些不甚明確之斷檔，如錢資深至魏本成、陸完至顧從德之間，是否還有其他遞；以及吳升《大觀錄》卷十六謂“此圖成化時同彥敏《夜山圖》取入御府，見《石田詩》，不知何年復出人間”云，核諸沈周詩集，未獲相關記載。皆因文獻不足，未能考得。但基本可以肯定的是，在被張應甲收之前的三百七八十年間，趙孟頫《水村圖》都是在江南地區傳遞著。
二、之一次入宮
康熙二十四年（乙丑，1685）五月三十日，納蘭辭世。是年十二月（1686年1月14日）翰林院學士兼禮部侍郎張英入宮，即于直廬見之，作《十二月內直看趙松雪水村圖》詩三首，曰：
無奈趙王孫，畫出江南水上村。
瞥向淡煙疏柳處，依稀重認舊柴門。
青箬吹香雨后風，秋山秋水總空濛。
誰將寶穡堂前景，移入觚棱晩照中。（寶穡堂，余松湖別業名也。）
罛罼閑來掛短籬，潮生風急雨如絲。
《鵲華秋色》無由見，沙渚煙汀淡益奇。
張英（1637—1708）字敦復，號樂圃、倦圃翁，桐城人。張廷玉之父。康熙六年（1667）丁未科進士，選庶吉士，累官至文華殿大學士兼禮部尚書。
張英《存誠堂詩集》
陳廷敬于康熙二十五年（丙寅，1686）二月入宮，亦于直廬見之，作《水村圖》二首，小序曰：“《水村圖》，趙文敏筆也。自署云：‘六年十一月望，為錢德鈞作。’元人題者五十一人，皆秀逸可喜。康熙二十五年歸于大內，時在直廬，得縱觀，記以詩。”詩曰：
秋雨秋風淡墨間，燕云粉本映關山。
百年智巧銷磨盡，卻在清江水石間。
菰蘆門外水連天，我已移家約釣船。
從此煙波秋色遠，憑誰先寫舊樊川。
陳廷敬謂“康熙二十五年歸于大內”，似不確。據上引張英詩可知矣。且此次與陳廷敬同觀《水村圖》者，另有高士奇、王鴻緒與張英三人，高士奇有《直廬同御史大夫陳公王儼少司農張敦復學士觀內府所趙子昂水村圖》六首，詩曰：
斷汊橫塘水一灣，竹籬茆屋兩三間。
嵐煙樹靄紛無數，幾點秋容露遠山。
灘上菰蒲渚上菱，船頭絲 崦頭罾。
此中盡可消長日，應與紅塵隔幾層。
故人曾為寫江村，深柳書堂舊業存。（余有江村草堂，菰村、耦漁曾為作圖。）
興會古今差仿，墨花濃淡愛王孫。
端凝品第稱清逸，（內府圖書多貯端凝殿，各有品第，命士奇鑒定。）玉軸牙簽宋刻絲。
五十一人題處好，蕭騷半屬畫中詩。（卷后題跋凡五十一人，皆延祐、一時名賢。）
高閣晴窗晝漏稀，相將指點說漁磯。
他時短棹煙波上，對景翻嫌舊友非。
細板橋邊小徑斜，一行飛雁起汀沙。
寒蕪亂筿看難盡，又欲從人問《鵲華》。（儼司農言子昂《鵲華秋》與此卷，皆董宗伯家所。）
高士奇《苑西集》（康熙朗潤堂刻本）
高氏第三首自注所謂“余有江村草堂，菰村、耦漁曾為作圖”，菰村系云號，耦漁系嚴繩孫號，二人為繪《江村草堂圖》。同卷《再題小詩索禹尚基圖江村草堂》有“煩君出幽意，仿《水村圖》”句，后《獨旦集》之《舟曉》詩自注亦有“趙松雪有《水村圖》，為世所重”語，可見高氏對《水村圖》所繪意境之向往。
后來王士禛于某一日“入朝待漏，偶與陳說巖（廷敬）大司空談及”此圖，陳廷敬告訴他說，曾在大內見到過趙孟頫《水村圖》，后有題跋甚多云（見《居易錄》卷九）。
趙孟頫《水村圖》何時入宮，由于相關檔案缺失，或一時未能覓得，不能遽定。據《康熙起居注》，康熙二十四年五月三十日上午，大學士明珠與覺羅勒德洪、王熙、吳正治、宋德宜等猶商討政事，六月一日起議政大學士名單中就沒有了明珠的身影，直到九月初四日才重新上朝，蓋居喪三月故也。又據《清實錄》康熙二十四年十一月二十七日冬至節（1685年12月22日）：
上御中和殿，內大臣、侍衛及執事等官行慶賀禮畢，御太和門視朝。諸王、貝勒、貝子、公等文武等上表行慶賀禮。
頗疑明珠即是在冬至節這天，借上表慶賀之際，將趙孟頫《鵲華秋》與《水村圖》等一并敬獻進了皇宮。
據前引張英《十二月內直看趙松雪水村圖》第三首“《鵲華秋色》無由見”句，似傳達出一層意思，那就是：張英知道《鵲華秋》與《水村圖》是一并進入皇宮的，而康熙只將《水村圖》放在了直廬，供侍臣欣賞。
三、第二次入宮
說“第二次入宮”，則必有出宮之事。但是很可惜，同樣未能找到何時、因何出宮的文獻記錄或檔案資料。因今本《水村圖》卷內鈐有“羹堯”、“積雪”二印，則說明此件曾經年羹堯收。
“羹堯”
“積雪”
年羹堯父年遐齡，原籍鳳陽府（今屬安徽），順治十二年（1655）乙未科進士，改隸漢軍鑲黃旗。康熙二十二年（癸亥，1683）升巡城御史，巡視城，先后任內閣侍講學士、宗人府府丞、內閣學士、工部侍郎、湖廣巡撫。四十年（辛巳，1701）署理湖廣總督事務。四十三年（甲申，1704）致仕，回京養老。
年羹堯（1679—1726）字亮工，號，康熙三十九年（1700）庚辰科進士，改庶吉士；四十二年（癸未，1703）授翰林院檢討；四十四年（乙酉，1705）任四川鄉試正考官；四十七年（戊子，1708）任翰林院侍講學士、廣東鄉試正考官。四（己丑，1709）遷內閣學士，旋升任四川巡撫；五十七年（戊戌，1718），任四川總督；六十年（辛丑，1721）進京入覲，升川陜總督。雍正元年（癸卯，1723）十月，青海羅卜丹津叛亂，任撫遠大將軍。雍正二年（甲辰，1724）以平定青海戰事之功，雍正破格恩賞，晉升為一等公。
康熙對年遐齡、年羹堯父子二人頗為賞識，曾為年遐齡之女年氏指婚，將她指配給皇四子胤禛（即后來的雍正），成為雍藩側福晉（即年貴妃）；而年羹堯所娶為康熙表弟納蘭性德之女，且納蘭生前曾為康熙之貼身侍衛。所以說，年羹堯與納蘭、康熙、雍正之間，有這一層不同尋常的關系。
據《清實錄》康熙六十年（辛丑，1721）六月朔：“四川、陜西總督年羹堯陛辭，賜弓矢等物。”及至雍正即位后的兩年間，時有賞賜，據中國之一歷史檔案館年羹堯此一時期的謝恩折，可知雍正所賞賜之物有：鮮荔枝、鮮棗、新茶、手、木瓜、香圓、糟鹿尾、平安丸、太乙錠、御書詩扇、御書幅字、筆墨、春聯、鼻煙瓶、荷包、香、琺瑯瓷器、西洋規矩、鳥槍、鉛藥、皮帶、四團龍補褂蟒袍、四團龍貂皮褂、貂帽、蟒袍、寧綢等，年羹堯于雍正二年十二月十一日（甲辰，1725年1月24日）所呈一折（檔號：04-01-30-002-0771），曰：
一載以來，賜爵、賜金、賜第、賜園、賜世職、賜佐領，父子兄弟以及妻孥，莫不沾濡雨露，淪浹肌髓。
賞賜不可謂不多。其實，自康熙四（己丑，1709）外任四川巡撫后，年羹堯覲見皇帝只有兩次，康熙所賞只記有“弓矢等物”，雍正賞賜雖多，卻未見有古代書畫物什。
年羹堯后來雖軍功顯赫，但實際出身是在翰林院。曾以“積雪”名義刊刻過《唐陸宣公集》，自序末署款為“康熙六十一年壬寅仲春上浣后學年羹堯書于積雪”。
葛繼孔《謹將招權索賄之跡據實參奏》折
年羹堯亦好收古董書畫，雍正三年（乙巳，1725）初欲治其罪，曾讓各地揭發年羹堯行時，有江蘇按察使葛繼孔于六月十七日遞呈《謹將招權索賄之跡據實參奏》折（檔號：04-01-30-0044-053），文曰：
去年羹堯入京，臣于十月十三日恭請皇上升殿，在乾清門遇見，羹堯向臣拉手問好，說：“你是認得東西的人，今番從江南來，不該給我幾件古董？不該來見我麼？”臣見其聲高氣揚，勢焰可畏，只得將青綠花觚一件、哥窯瓶一枝、圖書一匣、宋元冊牘冊頁一本、舊書兩部、宋元畫六幅，共計十二件，差家人送去。羹堯隨約臣往見，說：“我久知你才情好，今后自然留心照看你，你還要送我幾件古董。”臣無奈，又將玉杯一只、元人尺牘一本、元明畫三軸，共計五件，差家人送去。
年羹堯于七月十九日有對此事的澄清遞呈（檔號：04-01-30-0020-016），曰：
臣去年進京，于乾清門前，葛繼孔見臣，問好，臣亦不得不回問其好。實未先行拉手相問，且向彼索取古董并邀其相見之事。繼以圖書、字畫兩次送臣，卻之不得，收受是實。
不論是年羹堯索賄，還是葛繼孔行賄，年羹堯收古董、字畫，應該不少，而且品質都還不錯。
是年十二月十一日，定年羹堯大罪九十二條，其“貪黷十八條”之第八條即是“收受葛繼孔贈送古玩”。《清實錄》雍正三年是日載曰：
朕念年羹堯青海之功，不忍加以極刑，著交步領阿奇圖，令其自裁。……一應賞賚御筆、衣服等物，俱著收回。……年羹堯之妻，系宗室之女，遣還母家去。年羹堯及其子所有家貲，俱抄沒入官。
年羹堯所之字畫，當于此時，“抄沒入官”〔注⑦〕，其古董書畫，收入紫禁城。其后著錄于《石渠寶笈》者有：杜牧《張好好詩》，署“積雪年羹堯觀”款，鈐“羹堯”印（此件署觀款，并非年氏擁有）；趙孟頫《書待漏院記》，俞和《臨樂毅論》，鈐“積雪”印；趙孟頫《水村圖》，鈐“羹堯”、“積雪”二印。《張好好詩》之“羹堯”印、《書待漏院記》與《臨樂毅論》之“積雪”印，與《水村圖》之“羹堯”、“積雪”二印，印文一致。
李世倬《臨古冊》第三開
又，因依附年羹堯而遭牽連的李世倬，于雍正四年（丙午，1726）作《臨古冊》八開，第三開題識曰：
趙松雪《水村圖》載諸畫譜，稱寶物也。曾于青門見之。每一濡毫，輒往。
青門，據《三輔黃圖·都城十二門》記載：“長安城東出南頭之一門曰霸城門，民見門色青，名曰青城門，或曰青門。”這里代指長安，亦即借指年氏所居之總督衙門。
按李世倬（1687—1770）父李成龍，官至湖廣總督，與年氏皆隸屬漢軍，有通家之誼。康熙五（己亥，1719）六月，李世倬奉命赴川陜軍前效力，后遵米例捐納。雍正元年（癸卯，1723）三月，年羹堯奏薦李世倬木道員。三年（乙巳，1725）三月，因“茶鹽案”被河南巡撫田文鏡題參，即發往山西質審，蓋亦受“年案”之牽連也。同年十一月結案，雍正帝以其父李成龍在“年案”中表現尚可，著令李世倬補授四川松茂道。次年八月，李世倬作《臨古冊》，回憶往事，所謂“曾于青門見之”，可作為趙孟頫《水村圖》曾經年羹堯收之佐證。
至于《水村圖》何時由康熙賞賜給年羹堯，未能考得。且作一假設：年羹堯與納蘭性德之女成親之際，康熙將此作為賀禮賞賜之，蓋此本為年羹堯岳丈家之故物也。
乾隆帝題趙孟頫《水村圖》引首
此后，趙孟頫《水村圖》一直秘皇宮。清高宗乾隆時代，“貯養心殿”（內府鈔本《石渠寶笈》），深受珍愛。乾隆曾于四年（己未，1739）、三十五年（庚寅，1770）兩次“御筆”題詩，尤其是第二次，乾隆“春巡駐左水莊行館，登澄景樓，見水村風物澄鮮，宛然松雪圖中景，行篋適攜此卷”，遂作一詩于上曰：
拾級樓欄上一層，滄波墻外見空澄。
水村圖問誰家好，佳景王孫示我曾。
一則曰“宛然松雪圖中景”，再則曰“佳景王孫示我曾”，可見趙氏所繪之風致處，乃與實景無別，觀之直欲餐松飲澗矣。今鈐“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之章”、“御賞”、“古希”、“皇帝之寶”、“五福五代堂古稀寶”、“石渠寶笈”、“宜子孫”、“養心殿鑒寶”、“機暇怡情”、“得佳趣”、“石渠繼鑒”、“三希堂精鑒璽”，皆為其所用印。
四、第三次入宮
趙孟頫《水村圖》卷上另鈐有“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”、“無逸精鑒璽”三印，可見直到清末，此畫一直深皇宮。
“嘉慶御覽之寶”
“宣統御覽之寶”
宣統三年八月十九日（1911年10月10日）武昌發生，史稱辛亥。1912年1月1日，臨時成立。此時清猶存，經臨時與清議和代表協商，2月9日臨時方面向清致送《 大清皇帝辭位之后優待之條件》（簡稱《清室優待條件》），12日經隆裕太后代表清廷認可這一條件，并于次日公布，宣布清帝退位。
《清室優待條件》第三條：“清帝暫居宮禁，日后移居頤和園，侍衛人等照常留用。”第七條：“清帝私產由特別保護。”但是退位的溥儀深恐命運之難料，便將內府珍之歷代字畫，以“恩賜”名義，賞賜與其弟溥杰、溥佳，使之陸續帶出皇宮。據統計，自1922年9月28日至12月12日，共運出書畫手卷一千二百八十五件，其中就包括趙孟頫的《水村圖》。此批書畫出宮后暫存醇王府內。
1924年10月23日，馮玉祥發動“”。11月4日，臨時執攝政內閣會議重新修正《清室優待條件》，修正后的第三條決定：“清室按照原優待條件，即日移出禁宮，以后得自由選擇居住，但仍負保護責任。”溥儀被驅逐出宮，隨即遷往天津，住在日租界內的張園、靜園。1925年，暫存醇王府內的歷代名畫、宋元善本與珠寶等共計七八十只大木箱，也被運到天津。
1934年，溥儀至長春，做偽皇帝，靜園寶物被運至長春偽皇宮小白樓內珍。1945年8月，日本戰敗已成定局，溥儀13日從長春乘火車逃往臨江大栗子溝，17日企圖乘飛機逃往日本，在沈陽東塔機場停歇時，被蘇聯紅軍俘獲。其攜帶的書畫和珠寶由蘇聯紅軍查扣，并轉交東北聯軍，但有一小部分流落，而《水村圖》就在這流落的名單之中〔注⑧〕。
直到1953年，經徐邦達先生努力，探得《水村圖》蹤跡，即安排專人赴大栗子溝，順利購回，入故宮博物院。
注釋：
①梁章鉅《新購得禹鴻臚卜居圖冊題后》：“聞道分湖招隱宜，吳興薊國兩圖之。人言此作同風味，我亦裁箋索大癡。”自注曰：“趙松雪《水村圖》最著名，李息因作第二圖，今此圖與之相似，余既購成，亦擬乞黃秋士仿為之。”（《退庵詩存》卷十四）所謂“李息因作第二圖”，蓋亦從朱氏“薊丘李息為之于后”而來。
②張簡字仲簡，號云丘、白羊山樵（或作山人），姑蘇人。早年師事張雨為，至正初返儒服。洪武三年（庚戌，1370），召修《元史》。與顧瑛、倪瓚、楊維楨唱和。
③“遠”字原作“園”，據卞永譽《式古堂書畫匯考》之畫考卷十六引述及汪氏跋《唐宋繪》“是冊歸程季白，于己未秋，余復閱于交遠閣”（《珊瑚 名畫題跋》卷十九）改。
④《石渠寶笈》釋作“顧君實鑒定”，又誤釋后隔水“顧氏蕓”半印三字為“顧君實”。
⑤納蘭于項元汴，實有亦步亦趨之感。項氏于《鵲華秋》，鈐印六十五枚（畫心鈐二十二枚）；納蘭于《水村圖》，鈐印五十八枚（畫心含趙孟頫跋文一節鈐十五枚）。項氏有“神品”長形印，納蘭有“神品”圓形印（此印又見于楊凝式《夏熱帖》、李公麟《龍眠山莊圖》、趙孟頫《鵲華山》等），且所鈐位置也大皆相同。
⑥納蘭同時之清宗室詩人博爾都（1649—1708）有《題趙子昂水村圖》：“秋冷波紋靜，山寒木葉疏。茅亭無別事，聊可對琴書。”（《問亭詩集》卷五）此詩前后，另有題巨然、黃公望、董源、趙大年、王時敏畫詩，殆同時所觀者歟？
⑦雍正三年（乙巳，1725）四月，年羹堯調任杭州將軍，隨行千馀人；十月，即遭逮系，下刑部。據《八旗通志·福敏傳》：“新任巡撫李衛……命都統拉錫至浙，查抄年羮堯財產。”
⑧其詳可參看溥儀《我的前半生》、溥佳《一九二四年溥儀出宮前后瑣記》、楊仁愷《國寶沉浮錄》等，茲不贅述。
責任編輯：臧繼賢
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