本是根據民間傳奇鬼而改編的虛擬聊齋鬼，內容與無關，與現實無關。
本截選長篇百‘鬼葬天胎’部分章節內容，
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剛走到村子的中央就看到人在那里，一道道驚呼聲不斷的從人群中傳來。
“你家有三個娃，兩個兒一個女，小女兒已經出嫁了”我只看見一個中年人一臉笑容的對一個婦女說道。
“啊，你怎么，你可真神了，全被你說中了”那婦女一臉震驚的說道。
“還有我，你看看我家是樣的”，又有一個禿頂的中年人擠了過來問道。
“你啊，這段時間在走霉運，打牌一直是輸就沒有贏過對吧，而且在家里天天和老婆吵架，都要鬧到的地步了”那中年人看了一眼，說道。
“這也被你看出來”禿頂的中年人一臉喪氣的說道，這幾個月打牌他老是輸，已經差不多快輸了兩萬塊，每天回家那婆娘都跟自己吵，這幾天更是吵著要跟自己。
“你年輕時候做過生意，也風光了幾年。你的父母都不在世，你有兩個兒子，兒子很成氣，都考上了了大學”那中年人又繼續說道。
“，你怎么全部都”禿頂的中年人不敢置信的瞪大了眼睛，這個人可是頭一次來到村里，怎么村里的情況他都無比的熟悉。
“我是個看相的，我一看你們面相我就你們情況”中年人笑著說道。
我也愣愣的望著那個中年人，他好像也感應到了目光瞬間轉過頭來看我，愣了一會對我點了點頭而且還笑了笑。
我沒有注意到的是，那人在看到時候眼中閃過一絲激動的神色，因為激動而在不停的捏著手指。
“耳八神，這個世界上真的有人練了這種夫”我心中震驚無比，這個中年人憑借一個人的相貌就可以有關別人的詳細事情，這就是爺爺筆記中記載的耳八神。
在我們那里有這樣的一群人，專門是給人看相的。他們會隨意的在各個村子里走，可以把有關你所有的事情都說的清清楚楚，隨意的一個人都能夠講的分毫不差。
有人就會懷疑他們說的那準是不是事先都調查好的，實際上不是的，如果說是給特定的某個人看面相那去調查清楚就很簡單，但現實中他們往往都是給全村的人看相，有人會吃飽了撐著去調查全村的人嗎？
“哎呀，你可真神啊，說的全都是的”那個中年人侃侃而談，村民不信邪的讓他看，一番較量下來讓那些村民心服口服，看向中年人的眼神逐漸變得敬重了起來。
為他可以看的這么準，有些連村里人都不的事他都的很清楚，他是怎么做到的，這是村民們一致的想法。
我爺爺的筆記中把這一類人叫做耳八神，耳八神這個聽起來感覺有些玄乎，給人一種神秘的感覺。
我爺爺說他的師傅是這樣跟他解釋的。
耳，就是耳朵的，延伸一下就是用耳朵聽。八，指的是八方，也就是四面八方的。神，并不是說會看相的這一類人是神，而是鬼神的。
三個字結合起來就是，聽四面八方的鬼神說。說的再直白一點，這些事情都是這些人聽四面八方鬼神說的。
一般這一類人之所以會來到村里給人看相都是自己師傅讓其下山歷練的，有的是由師傅帶著，有的是自己單獨行走。
他們并不是漫無目的的行走，而是有針對性有目的的。能夠讓鬼神告訴你事的人都是在陰間有陰的，閻王都要給面子的人。
這一類人每到一個新的地方首先就是去拜祭當地的土地神，聽土地神講解當地的情況，然后有選擇性的出擊。
正兒八經的耳八神都是想著為人做點善事，給自己積點陰，當然也不能排除一些心思齷齪之輩。
第一次遇到這一類人我很是好奇，在一塊上坐了下來。村里的人雖然有些奇怪我這個小乞丐為會坐在這里，但并沒有人來趕我走。農村里乞丐很常見，有好多好心的人還會送吃的給他們。
十幾個人把那個中年人圍住了，大家你一言我一語說的非常熱鬧，大概過去了半個小時，村民們才逐漸散去了，只有幾個人坐在屋檐下的上向這里張望。
“，能不能幫我看一下”在不遠處一直張望的一個中年婦女終于走了過來，有些害怕的問道。
“你是想問你兒子的事吧”中年人輕聲說道，心中卻是松了一口氣，這一次他到這個村子里來就是為了這幾個人，如果他們不主動很有可能就錯過了這次機緣，而讓他們自己終身遺憾。
“你，你怎么？”中年婦女結結巴巴的說道，對于中年人這種未問先知的本領很是驚奇。
“，那我兒子他怎么樣了，現在在哪里，他已經有三年沒有回來了，而且一個都沒有打回來，完全就是失去了音訊，他是不是出了事？”說著說著那中年婦女就哭了起來。
“你兒子三年前去了北方，是農歷七月份走的”中年人看了那婦女一眼，輕聲說道。
“對對對，我兒子就是去北方打工了，正是七月份走的”那婦女急忙點頭，眼中似乎看到了希望。
“大姐，你要做好思想準備”中年人沉默了一會，嘆了口氣道。
“你，你是說我兒子他······”那婦女眼淚瞬間就流了下來，臉色發白，身子一陣顫抖。
我叫王小七，我想跟你講講我遇到的那些邪門的事，我寫在了（長按可里，直接在里輸入數字，就能看到這些事的全部過程！的哦~~
《大宅門》何以成為經典？
因為你可能不知道，
劇中百分之七十的情節，
都有真實的依據，
它真的是來源于生活而高于生活的作品。
《大宅門》里的百草廳，
就是我們現實生活當中的同仁堂，
而導演兼編劇郭寶昌，
本身就是同仁堂的后人。
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真是人生如戲，戲看人生啊！
文采出眾的郭導，
16歲就開始撰寫《大宅門》小說。
19歲考入北影，
開始寫《大宅門》劇本。
但期間經歷了無數次波折和苦難，
劇本也歷經數次被毀和重寫，
郭導還要頂著家族的質疑和不理解，
直到2001年才將它搬上電視屏幕。
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輝：其實我想不管是體裁也好，還是這個話劇或者是以后的舞劇啊，這個歌劇啊，京劇啊，我覺得其實最重要的是“大宅門”這個題材，它所傳遞的那種巨大的這種時代變遷，還有人物的命運，人格的魅力，那您其實就是從大宅門里走出來的，您自己坐在那當說書人和站在側幕條看著表演的時候，會不會過回到了自己的從前？
：是是是，因為這個，你看拍戲的時候我有一次眼淚都下來了
輝：哪一段？
：就是楊九紅那一段，因為，因為這個人物我跟她一起了差不多有幾年，因為那會大家其實一直到解放以后，到她去世以前在家族中間依然沒有地位，依然沒有人拿她當回事，所以她就，她實際上很孤獨，而那會跟她談話最多，每天能夠到她，有時候能到她屋里坐一坐的就是我，所以你看很多事情在演出過程中間，或者在排戲過程中間有很多事都會引起回憶，都會使我動情啊，這個沒辦法，因為畢竟都是太熟悉，太熟悉的人和事。
畫中音：你這樣對我，你是把我往絕路上逼呀。娘這會都不該恨誰，你是親閨女，你這樣對我，你是要我去死。去死，你去死。嘉麗。
輝：人呢咱們比較喜歡把年劃一個段落，年劃一個段落，就您年還是年前，《大宅門》，現在這么生肖的一輪就過去了，現在剛好這個人生，您的人生渡過了個年是吧？您要是回過頭去看看的話，您覺得這有一些結點嗎？有一些段落嗎？您怎么總結這個人生？
：你問這個問題太好玩了，因為呢？因為我在我小時候算過命，有一次是北京一個很神的一個算命的先生，那會多歲、歲，雙目失明的，那會無數的、大家都去找他算，非常靈驗，而且他的靈驗的我也很多很多，那么我歲的時候我去找他，偷偷的，我都不敢讓我媽媽，我就想算一算我到底從地方來的？誰買的我，誰賣的我，父母在哪？我那會是個謎，我完全不，因為有人透露了，說你不是這家的人，我就特別想摸摸底，就找了這位師傅，他的，他給我算的命幾乎讓我目瞪口呆。
輝：你是當時就目瞪口呆是吧？：對，頭一句就目瞪口呆。
輝：你是當時就目瞪口呆是吧？
：對，頭一句就目瞪口呆，他頭一句說我到現在非常清晰的記得，他說你自幼父母雙亡，姑媽養大，恰恰買這個老太太，先放在她的娘家，我管她叫姑媽，而且那會所的是父母雙亡，我當時就覺得我說你是不是事？我當時我說你不要再講了，我說誰告訴你的？他就急了，他說你可以不算，你可以走，你可以不信。
輝：但是你不能置疑人格。
：對，結果我說那你往下說吧，他就說你是歲，年的運，就是一個年一變，一個年一變，一個年一變，就像你剛才說的真是這樣。
輝：真是這樣啊，那當時他往后說了嗎？：前面后面全說了，沒有一條不準的，所以為后來我說這好多事，他們都說我迷信，我說我不能不信，假如說他有一條說錯了，那我肯定說他胡說八道。
解說：在《大宅門》中，香秀就是口中的這位姑媽，也是他的養母的原型，而白景琦則是他養父的原型，原名李保常，年出生于一個貧困的工人之家，父親凍死于街頭，兩歲時他被母親賣掉，幾經轉賣之后被同仁堂樂家樂四老爺收為養子，隨母姓改叫。
許戈輝：當時你才16歲，他只能說到你這第一個12年是吧？
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：他前邊就說的非常對。
輝：就不由得讓你不相信他說你后邊的這些事了。
：他說你、歲有牢獄之災，我就特別覺得不可思議，我說我牢獄之災，我坐大牢這不胡說八道嗎，歲我被揪出來反，然后農場勞動改造。
輝：就那時候一定坐大牢的時候就想起。：就準到這種程度，他說你的中年沒有錢花，你沒有祖業可繼承，我就覺得更可笑了，我沒有錢花，我家財萬貫，我想要多少錢要多少錢，我怎么會沒有祖業繼承？我媽媽她的所有的錢都給我了，得，文化大嘩一下抄光。
輝：但我想就是說當你抄光的時候，你要想到這個算命先生的話，會不會覺得說反正這一切看來真的是命定了，那你就認命了呢？
：沒有，這些一直到因為那會經歷太坎坷，而且太驚險，那會兒根本就沒有時間去考慮這些問題，其實我真正考慮是我后來出監獄以后發配到廣西，已經開始工作以后，我后來反思當時他給我算的這個卦我說太準了，沒有辦法再準了，他說你歲要轉運，要轉運，改姓移名，我一下從她的娘家進的大宅門是歲，你歲轉運有牢獄之災，歲進監獄，你看看。
輝：歲呢？
：歲，我開始了，你看歲，我到了深圳以后我才進制片廠，你看一直到歲拍攝《大宅門》。
解說：早在上世紀年代歲上高中的時候就開始創作《大宅門》，寫了一半他便考入了北京學院，在支持下動筆寫了文學劇本，到了年，歲，文稿被全部查抄，并且成為他反罪行之一，為資本家豎碑立傳，這些文稿直到落實政策時也未找回一紙一字，接踵而至的是，他珍藏的一箱資料也被付之一炬。時間來到年，《大宅門》最終在央視亮相，這個魂牽夢繞多年的在各界引起強烈反響，當年已經歲的也成為紅極一時的影視劇導演。
輝：他往歲說了么？
：他算到我歲就沒有命了，算不下去了，他說你歲沒有了，我算不出來了，我說那是不是我就活到？他說應該這樣，但是人的命運是可以改變的，假如你歲能過了這個坎，你應該活到七、八十歲。
輝：歲的時候您遇到坎了嗎？
：哎呀，天吶，我連門都不敢出，我歲就在家里待著，我都怕房塌了你嗎，哎呀我老婆也說少出門、少坐車、別坐船，別坐飛機，那一年老老實實在家里待著，結果把這個混過去了。
輝：那后面的所有的日子就都是賺來的了：都賺的，所以我現在活到多了，我已經很知足了。
許戈輝：我在大概有3年前吧采訪過咱們國家這個，就是漢語拼音的發明人周有光老先生，我采訪他的時候他已經105歲了，今年他過了108歲的壽辰。
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：我崇拜的人物。輝：是吧，采訪的時候老爺子可風趣了，可幽默了，頭腦也很清晰，他就告訴我說他能夠在那么多年代，不管是樣的經歷啊波折，能夠過來他說就是保持一顆平常心，他說就把這些都想開了，看淡了，我不您，您是怎么過人生一個又一個坎的，能不能給我透露透露這個自己總結出了？：過了無數的生命關，過了無數的生死關，九死一生的活下來了，我們不是平常心所能夠應付得了的，我也曾經去，沒有死成就是了，那是為了維護人的尊嚴，就是我不愿意去被人，被人踐踏，人格問題，其實像我這樣的太多了，多少人失去生命了是吧，那些人你說是不是都是他們想不開？或者說你在那樣的情況下，你應該更豁達一點，不是這個問題，沒有經歷過生死關的人我估計很難去想到這個，我覺得我能夠活過來很幸運，是很幸運的一件事，就是畢竟能活到今天，我那會是想，現在回憶那會想到死我也并不覺得我那會太幼稚的，沒有，沒有，我覺得人活在世上是應該有尊嚴的，當一個人完全失去尊嚴的時候，活著沒意義。輝：我是，您在臺上的時候我能感受到你的那個與時俱進，好多東西特，而現在我感受到的是，是您的那種憂慮。：真的。輝：嗯。：這還真不是一般的那種憂慮，我特別覺得這是我們時代的一個弊病，這個我覺得這種現狀一定要改變，現在改變不了十年以后，十年以后不行二十年，但是這段歷史，這段過程一定要讓我們一代一代人都要，都能傳承下去。
解說：正像在舞臺上的沉著、隨性一樣，如今的郭寶昌在性格上更加平和、淡定，然而在和他的聊天過程中，你也會發現對于很多觀點的堅持，郭寶昌話語中仍然會透露出性情中人的倔強。
許戈輝：在這么一個物化的時代，物欲橫流，您還相信藝術的力量嗎？
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：現在談不上，因為現在你也看到了，我們現在，你包括我做，不管誰來請我做，我頭一句就是不做，我絕不做，我覺得現在在把我們的群眾往路上引，好的東西幾乎大家覺得就沒有看頭，越是惡俗的東西越能引人看，我覺得這個太可怕了，八字庚戌年一個全民族的文化水準假如都在往下落的話，這個民族慢慢就完蛋了，我們現在需要提高大家的品位，提高大家的鑒賞力，只有這樣他們才能夠一個的命運究竟掌握在誰的手里，藝術到底應該起到樣的作用，我覺得這才是我們要做的工作。輝：那有的時候是不是也不得已得妥協，你比如說包括話劇，包括一些很嚴肅的影視作品，它可能仍然還是需要走這種化的路子進行，啊，這個東西。
：不，這是兩回事，藝術絕對有能，這是毫無疑問的，沒有能還要它干嗎？有很多純粹就是，你說有思想性，要有深刻的讓你反思的，這完全沒有，那就是，可以啊，這是觀眾所需要的，但是你主流是？你應該引導的是？你應該立起來的東西是？我們社會總有一個最主要的東西，一個主要的潮流一個主導的方向來面對我們所有的大眾。
許戈輝：也有很多人對現在的年輕人有這樣的擔憂，就是這些年輕人他們沒有經歷過苦難，而苦難對于一個人來講可能是最豐富的一種，最寶貴的一種歷練吧，結合您自己的人生經歷，您覺得那個年代，您經歷的苦難到底給您帶來了什么？如果沒有苦難，年輕人還能不能成氣候？
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：我覺得這種看法我是不同意的，我不同意，因為我們經歷過不是一般的苦難，這個付出的代價實在是太大太大了，那是一個整個民族的，不是我個人的苦難，我們的年輕人，假如還去經歷這樣的苦難的話，這個民族就完蛋了，我絕對不希望他們去經歷這樣的苦難，他們所經歷的苦難應該是他們自己前進路上各種各樣的不同的挫折，不同的對事物的看法，他們這些都要去處理，要去解釋，他們要去闖，我覺得這才是他們應該做的。我有一次跟幾個國外的一些朋友聊天，我就說我們當時這些，他們聽的目瞪口呆，怎么可以這么活著，還可以這樣，完了他們就說哎呀。輝：就您說您啊這些。：對，那邊還有人在吃飯，就說你八字庚戌年們過來，過來你們快聽，還有這樣的事，我說我覺得我們說這個很普通了，他說哎呀要不你們都能做出好的作品來，因為你們有這樣的經歷，我說那你是不是也來經歷一下，不，我絕對不去經歷，代價太大了，因為沒有了人性，沒有了尊嚴，這樣的苦難永遠不要再發生。…………
張允和，一個美艷了一個時代的女子，更是時期“漲價四姐妹”中排行第二的二姐。在張允和的一生致力于語言和文字，是近代著名的中專家，她的丈夫周有光更是漢語拼音締造者之一。
年，在清朝已經垂危的這個時間段中，張允和出生在了晚清重臣的家中，此人就是張樹聲，一個與李鴻章并列的淮軍將領，而張允和的父親是一個非常杰出的教育家。也就是因為這樣的背景，所以張允和從小就過著衣食無憂的日子。而且因為父親的原因，張允和很小的時候就接觸到了西方的先進思想和教育，琴棋詩畫無一不精通，簡直就是當子們心目中的女神一樣，神圣不可侵犯。
后來張允和進入樂益中學讀書，也是在這所中遇到了陪伴自己一生的周有光。在張允和讀書的這段時間里，周有光的弟弟周俊人和她是同班同學，周有關以這一層關系經常帶著弟弟和張允和一起出去玩，而因為張允和的性格偏向于男孩子的大氣，周有關被她所吸引，迷戀她的樣子，而張允和在玩樂中也是漸漸有了一絲情愫，但是也都沒有說出來，后來見面的機會也很少了。
年，此時已經歲的張允和一舉考入了當時的上海公學，都說這女大十八變，此時的張允和身上充滿了年輕女孩的朝氣和青春的活力。而另外一邊再一次見到了張允和的周有八字庚戌年光能夠明顯的感受到自己的沖動，于是他開始對張允和展開了瘋狂的追求，經常找借口去找張允和，而張允和到了這個年紀也明白周有光的心思，自己也對周有關有意。但是這愛情可不能亂來，于是一向坦率直來直去的張允和給周有光玩了一手欲擒故縱。有時候周有光來找她，她故意讓室友告訴周有光說自己不在，然后看著周有光沮喪離去的背影偷笑。
后來有一次周有光又將張允和約了出來，在一個江邊，碧水連天詩情畫意。周有光將一本《羅密歐與朱麗葉》遞給了張允和，并且在某一頁放入了一頁書簽。張允和翻到那一頁的時候看到一句話“我要在你的一吻中來洗清罪惡”，張允和心里小鹿亂撞，也在這個時候，周有光第一次牽起了張允和的手，在江邊就那么走著，彼此也沒有說話。
在經過了很長一段時間的相處，兩人開始到了談婚論嫁的時候，而這個時候的周有光有些沮喪，他對張允和說：“我并不富裕，或許并不能給你幸福”，張允和笑笑：“幸福不是由你給，而是我們一起去創造的”，此后不久兩人結婚。而在決定八字庚戌年好結婚日之后，家中人拿著兩人的生辰八字去算命，算命先生看到后說：“兩人彼此相克，走在一起決定活不過歲”，而張允和兩人對此不屑一顧，繼續結婚。
而往后的中，他們一起度過了很多的劫難，但是從始至終兩人都沒有放棄過對方，不僅活過了算命先生說的歲大坎，更是一起走過了年的歲月，成一對金婚夫婦。或許的人生就是這樣吧，在的歲月遇到的人走完的一生，簡簡單單也是的幸福。
小黎今年歲了，還是個單身姑娘。她承認自己的確是眼光高，對另一半比較挑剔，以至于如今朋友們都是成家立業，孩子都快讀書了，而自己卻還是個孤家寡人。
在母親的說動下，加上自己也的確是想要，小黎拿著母親給的，找到了本地聽說算得很準的一個算命先生，想找他自己的姻緣。
小黎遞上自己的八字后，先生起卦測算，好一會兒后，說緣主，你的文學占的不錯，學歷應該挺高的吧，而且財運和財庫也都可以，事業上應該也是順風順水。
小黎有些驚奇，因為先生說的都對，自己也算是名牌大學畢業的，加上長得漂亮，所以眼光才會這么高。至于事業的話，去年炒股加上工作順利，的確是賺了不少的錢。
在小黎點頭示意后，先生又說了不少的東西，把小黎的情況說的不離十。小黎對先生也是徹底的信服了，就說，那先生，能不能說一下姻緣啊，你看我都快奔四的人了，這婚姻也沒個著落的。
先生看了看小黎，你的面相有些奇怪，按理說，你兩年前正緣就已經來了，可如今你還是單身，恐怕還是爛桃花惹的禍啊。
小黎有些疑惑，爛桃花？先生點頭，沒錯，就是爛桃花，你自己想想看，兩年前，你是不是有移心別戀過。
小黎在先生的提醒下，終于想起來了，自己兩年前的確是有過一段戀情，是跟以前的一個同學談的。本來兩人的感情挺好的，可是后來，小黎卻遇到了一個很有魅力的男人，而且經濟條件也好，對小黎又大方，所以小黎很快就拜倒在他的魅力下，跟那位男同學分手了。
不過后來小黎才，原來那個男人竟然已經結婚了，而自己不知不覺中就成了小三。雖然小黎很干脆的脫身了，可八字庚戌年是這件事還是讓她很丟臉，直接跟那個男人分手了。
至于那個男同學，卻是一直都沒再過了，因為當初是自己移情別戀，也沒好再跟他來往，兩人的關系算是斷了。
先生聽了后，肯定道，那就對了，因為你的爛桃花，使你錯過了你的正緣，也就是你那位同學，所以你現在才會一直單身。
小黎聽了先生的話，心里也是涌起一股悔意，可是事已至此，一切都是自己咎由自取，自己也沒有辦法了。小黎問先生自己是否還有姻緣，先生說回去吧，你的正緣還在等你。小黎很吃驚，付了卦金后，有些失神的走了。
回到家里后，小黎深呼吸了幾次，然后撥通了當初那位男同學的。沒變，還是原來的那個。
當得知那位男同學這兩年根本沒有再談戀愛，一直都在等她的時候，那一刻，小黎淚如雨下。從沒有一刻，她是如此的后悔當初自己為要犯爛桃花，還傷害了他。
不久后，小黎跟那位男同學結婚了。他們還給先生發了喜糖，感謝他的指點，不然的話，也許他們兩人真的就要這樣錯過了。
結婚后的小黎過得很幸福，也衷心的希望，天下有終成眷屬，不要再因外在的而分手，以至于錯過自己的姻緣。
